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清平乐·六盘山

南北朝 / 含曦

谁遣聪明好颜色,事须安置入深笼。"
讵必太山根,本自仙坛种。谁令植幽壤,复此依闲冗。
夫岂能必然,固已谢黯黮.狂词肆滂葩,低昂见舒惨。
王旅浑浑,是佚是怙。既获敌师,若饥得餔.
犹思城外客,阡陌不可越。春意日夕深,此欢无断绝。"
世途非一险,俗虑有千结。有客步大方,驱车独迷辙。
却愿天日恒炎曦。明珠青玉不足报,赠子相好无时衰。"
浮俗官是贵,君子道所珍。况当圣明主,岂乏证玉臣。
"佳期当可许,托思望云端。鳞影朝犹落,繁阴暮自寒。
不言身属辽阳戍。早知今日当别离,成君家计良为谁。
凭风谢长者,敢不愧心苟。赁载得估舟,估杂非吾偶。


清平乐·六盘山拼音解释:

shui qian cong ming hao yan se .shi xu an zhi ru shen long ..
ju bi tai shan gen .ben zi xian tan zhong .shui ling zhi you rang .fu ci yi xian rong .
fu qi neng bi ran .gu yi xie an zhen .kuang ci si pang pa .di ang jian shu can .
wang lv hun hun .shi yi shi hu .ji huo di shi .ruo ji de bu .
you si cheng wai ke .qian mo bu ke yue .chun yi ri xi shen .ci huan wu duan jue ..
shi tu fei yi xian .su lv you qian jie .you ke bu da fang .qu che du mi zhe .
que yuan tian ri heng yan xi .ming zhu qing yu bu zu bao .zeng zi xiang hao wu shi shuai ..
fu su guan shi gui .jun zi dao suo zhen .kuang dang sheng ming zhu .qi fa zheng yu chen .
.jia qi dang ke xu .tuo si wang yun duan .lin ying chao you luo .fan yin mu zi han .
bu yan shen shu liao yang shu .zao zhi jin ri dang bie li .cheng jun jia ji liang wei shui .
ping feng xie chang zhe .gan bu kui xin gou .lin zai de gu zhou .gu za fei wu ou .

译文及注释

译文
吴越美女艳如花,窈窕婀娜,浓装艳抹。
“魂啊归来吧(ba)!
  追究这弊病的兴起实在是因为当政者不贤明。女人和宦官掩住了皇帝的耳目,宠臣把持了国家的大权。他们所喜好的人,千方百计让其长出羽毛;他们所讨厌的人,就不择手段找缺点毛病。正直之士即便想谒诚尽忠,为国效命,也如同面(mian)临绝险的境地,找不到路径。皇宫的大门既然打不开,又加上一(yi)(yi)群恶狗汪汪乱叫,国家的危亡就在旦夕,还在放纵自己的嗜好欲望,只贪眼前之欢。这和渡海的大船失去了舵盘,坐在干柴上等(deng)待燃烧有什么两样。
  文瑛好读书,爱做诗,常与我们郊游,我们称他为沧浪僧。
突然进来一位客人,她慌得顾不上穿鞋,只穿着(zhuo)袜子抽身就走,连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开,倚靠门回头看(kan),又闻了一阵青梅的花香。
而今古庙高树,肃穆庄严久远渺然。
  当时政治昏暗,中央权力向下转移,张衡于是给皇帝上书陈述这些事。后来被升为侍中,皇帝让他进皇宫,在皇帝左右,对国家的政事提意见。皇帝曾经向张衡问起天下人所痛恨的是谁。宦官害怕张衡说出他们,都给他使眼色,张衡于是没对皇帝说实话。但那些宦党终究害怕张衡成为祸患,于是一起诋毁他。张衡常常思谋(mou)自身安全的事,认为福祸相因,幽深微妙,难以看清,于是写了《思玄赋》表达和寄托自己的情思。
  康熙七年六月十七日戍刻,发生了大《地震》蒲松龄 古诗。当时,我在稷下做客,正和表兄李笃之在灯下喝酒。忽然听见有种像打雷一样的声音,从东南方向过来,向西北方向滚去。大家都很惊骇诧异,不知是什么缘故。不一会儿,只见桌子摇晃起来,酒杯翻倒;屋梁房柱,发出一片咔咔的断裂声。众人大惊失色,面面相觑。过了好久,才醒悟过来是《地震》蒲松龄 古诗,急忙冲出屋子。只见外面的楼阁房屋,一会儿斜倒在地上,一会儿又直立起来;墙倒屋塌的声音,混合着孩子号哭的声音,一片鼎沸,震耳欲聋。人头晕得站不住,只能坐在地上,随着地面颠簸。河水翻腾出岸边一丈多远;鸡叫狗吠,全城大乱。过了一个时辰,才稍微安定下来。再看大街上,男男女女,都光着身子聚在一起,争相讲着刚才的事情,都忘了没穿衣服。
豪华的宴席已经摆好,有酒都是玉液琼浆。
远看高山色彩明亮,走近一听水却没有声音。
小韦哥从长安来,现在要回归长安去。

注释
⑾“老吟”二句:老病秋江,说明李白已遇赦还浔阳。
1.王莽改制:指王莽篡权,该汉朝为新朝。
(46)"昔伯牙"句:春秋时俞伯牙善弹琴,唯钟子期为知音。子期死,伯牙毁琴,不再弹。事见《吕氏春秋·本味》。钟期,即钟子期。
117.计短:考虑得太短浅。
5..醉月句:月下醉饮。中圣:“中圣人”的简称,即醉酒。曹魏时徐邈喜欢喝酒,称酒清者为圣人,酒浊者为贤人。中:读去声,动词,“中暑”、“中毒”之“中”,此为饮清酒而醉,故曰中圣。释源:《三国志·魏志·徐邈传》:“徐邈字景山,燕国蓟人也。……魏国初建,为尚书郎,时科禁酒,而邈私饮至于沈醉。校事赵达问以曹事,邈曰:‘中圣人。’达白之太祖,太祖甚怒。度辽将军鲜于辅进曰:‘平日醉客谓酒清者为圣人,浊者为贤人,邈性修慎,偶醉言耳。’竟坐得免刑。”说解:曹操严禁饮酒。徐邈身为尚书郎,私自饮酒,违犯禁令。当下属问询官署事务时,他竟说“中圣人”,意思是自己饮中了酒。因当时人讳说酒字,把清酒叫圣人,浊酒叫贤人。关于“酒”与“圣人”之关系,最早的记载出现于《春秋左传·襄公二十二年》: 【传】二十二年春,臧武仲如晋,雨,过御叔。御叔在其邑,将饮酒,曰:“焉用圣人!我将饮酒而己,雨行,何以圣为?”穆叔闻之曰:“不可使也,而傲使人,国之蠹也。”令倍其赋。后世遂以“中圣人”或“中圣”指饮酒而醉
⑹花千片:风吹江水,浪花喷涌,如片片白花。
35.日:每日,时间名词作状语。

赏析

  最后两句:"愿为比翼鸟,施翮起高翔。"比翼鸟,是指翅膀并在一起飞翔的两只鸟,古人常以此比喻男女间纯真的爱情。此处比喻朋友闾的情谊。施翮(禾),展翅。这二句,是在上二句基础上的合(de he)(de he)理的想象和发挥。既然朋友聚会很难,而且相会的日子叉很久远,那么盆:么办?诗人展开理想的翅膀,进行了大胆、合理的想象:愿化作比翼鸟,和朋友们展翅高翔。这里,诗人没有抒写离愁别绪,而是满含激情,愿与朋友们比翼双飞,表现了诗人对未来的美好希望,读来荡气回肠,感人至深。
  此刻,诗人忆起和朋友在(you zai)长安聚会的一段往事:“此地聚会夕,当时雷雨寒”──他那回在长安和这位姓吴的朋友聚首谈心,一直谈到很晚。外面忽然下了大雨,雷电交加,震耳炫目,使人感到一阵寒意。这情景还历历在目,一转眼就已是落叶满长安的深秋了。
  作者在诗中极言王子王孙在战乱中颠沛流离,遭受种种苦楚,既寄予了深深的同情,又含蓄地规劝统治者应居安思危,不可一味贪图享乐,致使子孙也无法遮顾,可悲可叹。
  作者在文章开篇鲜明地提出了(chu liao)品德高尚的人立身处世的三个要点,然后逐条用人物的行为来加以阐述:要蒙受苦难、坚守正道;把法典传授给明君;将教化施及人民。即:道德高尚的伟大人物立身处世的三个标准:一、正蒙难:要蒙受苦难,坚守正道。二、法授圣:要把法典传授给明君;三、化及民:将教化施及人民。殷商有仁人叫箕子,立身处世完全符合上述三个标准。
  尾联写当此送行之际,友人把酒言欢,开怀畅饮,设想他日重逢,更见依依惜别之情意。
  文章的开始先从“祸常发于所忽之中,而乱常起于不足疑之事”谈起,并把这种现象和天道挂上了钩,这是作者立论的核心。在作为全文重点的第二段中,作者列举了大量史实,从秦始皇一直谈到了宋太祖,其用意也是为了证明上述观点的正确性。应该说,这些翔实的历史经验是可信的,是有强烈的说服力的。而具有讽刺意味的是,就在作者写作本文后不久,明朝就发生了“乱”。明太祖死后,其孙建文(jian wen)帝即位,由于和某些亲王产生了矛盾,终于导致了“靖难之变”,方孝孺本人也死在这次动乱之中。从这一点来看,作者还是有一定的预见性的。第三段是全文的总结,作者再一次点明全文的主旨。在语言的运用上,作者尽量发挥了他那犀利而坚定的文风,做到了既能说理透彻,又能通俗易晓,这在他评论前(lun qian)代帝王时可以充分看出。
  “奔流下杂树,洒落出重云”。第二联着重于展现瀑布飞泻云天的动感之美。庐山峰青峦秀,嘉木成阴,喷雪鸣雷般的银瀑从几重云外奔流而下,激荡着嶙峋的山岩,穿越过层叠的古木,义无反顾地坠入深密的涧谷,这壮景所带来的强烈视觉震撼富有艺术感染力,大自然那磅礴潇洒的超凡手笔令人钦佩。庐山有景如此,无怪乎自古就赢得”匡庐奇秀甲天下”之盛誉了。
  这首诗的第一句平平而起,不着痕迹。第二句调子突然高昂,旋律突然加快,从而形成一个高潮。一二句描写了小牧童的天真活泼、悠然自得的可爱模样和他的愉快心情,“骑”字直接写出了牧童的姿势,“振”字则间接点出他的心情。通过“骑”和“振”两个动词,把牧童那种悠闲自在、无忧无虑的心情和盘托了出来。他几乎完全陶醉在大自然的美景之中,简直不知道世间还有“忧愁”二字。正因为心中欢乐,才不禁引吭高歌,甚至于遏行云,“振林樾”。
  全诗吊古伤今,借历史喻现实,借历史人物表现自己的情怀。意境是博大的,一实一虚,是两个时代的缩影。画面是广阔的,万里风烟入画幅。尤其令人惊叹的是;诗人善于把诗歌从千军急进的宏大战役,浪迹万里的苦难历程,一下缩小到龙兴寺门前,画出孤独者倚门而立,侧耳而听的死象,成为特写镜头。江水在奔啸,人物在静听,一静一动,为全诗创造了感伤的气氛,加浓了诗情。诗的风格,沉雄中不乏细腻;诗的结构,紧密中显得松活,诗的语言,雄浑中透出朴素之美,确是一首吊古佳作。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  首句“烟霄微月澹长空”由写景人手。一弯残月挂在高高的夜空,显得孤寂凄凉。这为牛郎织女七月初七的相会提供了背景,同时渲染一种气氛,这种气氛与人物的心境相合。从首句对环境的描写,使读者即便不知道牛郎织女的故事,也会感悟到《《七夕》白居易 古诗》令人感伤的基调。
  文章的第二段开始说的几句是说文同对自己的画竹,开始并不很看重,人有请求,就答应为之作画。其后四面八方拿着绢绸请求作画的人脚踩着脚,越来越多,文同便厌烦了,把绢绸投掷在地,说是用来做袜子,表示极端轻视。文人官僚之间把他这件事当作谈话的资料。苏轼通过求画人的“足相蹑于其门“,写出文同画竹的为人们所喜爱和贵重,又通过文同把缣素“投诸地而骂“,写出文同的不肯自居于画匠,以画竹作世俗应酬,沽名钓誉。文同不肯轻易为人画竹,却同苏轼开玩笑,要人们去找苏轼画竹。这样一来,做袜子的材料绢绸就集中到苏轼那里去了。这当然是开玩笑的话,但由此却可以看出文同与苏轼之间关系的亲密,而且说明了苏轼对文同的精于画墨竹确实是“并得其法“的。苏轼略举文同信后附诗的两句,也完全证实了这一点。鹅溪绢,是鹅溪出产的绢绸。鹅溪在四川盐亭县,那里出产的绢绸洁白、均匀、细致,很适宜于作画。扫取,是挥写而成的意思。寒梢,指经冬不凋的长长的竹枝。
  第五段,写木兰还乡与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动,描写家中的欢乐气氛,展现浓郁的亲情;再以木兰一连串的行动,写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱,一副天然的女儿情态,表现她归来后情不自禁的喜悦;最后作为故事的结局和全诗的高潮,是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。
  螃蟹,一般被视为横行无忌、为非作歹的反面典型形象,皮日休在这首诗中所吟咏的螃蟹可以有不同的诠释。有人认为此诗赋以螃蟹不畏强暴的叛逆性格。按照这种说法,在这首诗中,诗人热情地赞扬了螃蟹的铮铮之骨、无畏之心和不惧强权、敢于“犯上”的壮举,寄托了他对无私无畏、敢于“横行”、冲撞人间“龙庭”的反抗精神的热烈赞美和大声呼唤。尤其是三四两句,说螃蟹不仅不怕天帝雷电,而且更不怕海龙王的强权,含蓄地表达了诗人对螃蟹不畏强暴的叛逆性格的颂扬之情。但也有人认为此诗对螃蟹形象的刻画,是塑造了一个横行无忌、为非作歹的反面典型形象,入木三分地讽刺了社会上一些横行霸道之人。所谓诗无达诂,两种理解都不无道理。
  《《胡旋女》白居易 古诗》在结构上可以分为三个层次:
  “王孙莫把比蓬蒿”,蓬蒿是一种野生草,个头较高,从外形看,与《菊》郑谷 古诗苗太大的差别,养尊处优的公子王孙们,是很容易把《菊》郑谷 古诗苗当作蓬蒿的。作者直抒胸臆,直截了当地训斥王孙公子“《菊》郑谷 古诗草不分”。其实这是鄙视他们不识人才。下一句就更能看出作者的用意了。
  韩愈抓住“祥”与“不祥”、“知”与“不知”这两对对立的字眼作眼目,在行文过程中通过这两对词语的转换,抒发了自己的不平之鸣,表现了自我的自怜自重而又自怨自艾的意绪。细咀此文,方能在含蓄与委婉的笔调中看到悲愤。作者意在说明如果没有圣人当道,即便出现了像麒麟一般罕见的杰出人才,恐怕也只能孤愤一世,自怨自艾。作者以麒麟自喻,说明了自己的品行和出仕的意图,感慨卓有才学之士不为封建的统治者所重用。寄托了怀才不遇的怨愤。
  所以这篇序言在形势与内容上都体现了骈文所具备的,如裁对的均衡对称美、句式的整齐建筑美、用事的典雅含蓄美、词藻的华丽色彩美、声调的和谐音乐美。《玉台新咏》文如其名,这篇碧玉妆台上的歌咏,在依然是那么缠绵悱恻,散发着迷人的色彩。

创作背景

  诗人身处唐末乱世,社会动乱。唐帝国到了懿宗、僖宗的时候,已经是“日薄西山,气息奄奄”了。藩镇割据,拥兵自大,“专务聚财积粟,峻法树威”(《旧唐书·韩弘传》),相互间的兼并和掠夺愈演愈烈。而王室的生活则越来越奢侈糜烂,上行下效,各级贪官污吏横征暴敛,中饱私囊;藩镇牙兵凶残暴戾、强敲豪夺、逾法犯令,任意为非作歹。百姓们在这层层的勒索和压榨下,处在暗无天日、水深火热的境地。

  

含曦( 南北朝 )

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简 介

含曦 含曦,唐元和、太和间长寿寺僧。诗一首。唐元和、太和间长寿寺僧。

鹧鸪天·小令尊前见玉箫 / 霍山蝶

不饮泥土污,但饮雪霜饥。石棱玉纤纤,草色琼霏霏。
往辙才晚钟,还辙及晨鸡。往还迹徒新,很戾竟独迷。
坐令再往之计堕眇芒。闭门长安三日雪,推书扑笔歌慨慷。
衙时龙户集,上日马人来。风静鶢鶋去,官廉蚌蛤回。
蹀躞驺先驾,笼铜鼓报衙。染毫东国素,濡印锦溪砂。
不知四罪地,岂有再起辰。穷途致感激,肝胆还轮囷。
并光全耀归我月,盲眼镜净无纤瑕。弊蛙拘送主府官,
"军城临汉水,旌旆起春风。远思见江草,归心看塞鸿。


醉蓬莱·渐亭皋叶下 / 戚芷巧

舒翼自拊。赤麟黄龙,逶陀结纠。卿士庶人,黄童白叟。
锦茵罗荐承轻步。舞学惊鸿水榭春,歌传上客兰堂暮。
静对挥宸翰,闲临襞彩笺。境同牛渚上,宿在凤池边。
"元君后辈先零落,崔相同年不少留。华屋坐来能几日,
江湖生目思莫缄。乐游下瞩无远近,绿槐萍合不可芟。
申时出省趁看山。门前巷陌三条近,墙内池亭万境闲。
徙倚情偏适,裴回赏未穷。妍华不可状,竟夕气融融。"
雷蛰吞噬止,枯焚巢穴除。可怜相济恶,勿谓祸无馀。"


/ 轩辕柳

"月窟宾诸夏,云官降九天。饰终邻好重,锡命礼容全。
"文昌星象尽东来,油幕朱门次第开。
"忽忽乎余未知生之为乐也,愿脱去而无因。
"蚕女非不勤,今年独无春。二月冰雪深,死尽万木身。
"樽前花下长相见,明日忽为千里人。
既涉于浐,乃翼乃前。孰图厥犹,其佐多贤。
封题乐天字,未坼已沾裳。坼书八九读,泪落千万行。
渌萍与荷叶,同此一水中。风吹荷叶在,渌萍西复东。


时运 / 第五永香

缥缈中天去,逍遥上界分。鸾骖攀不及,仙吹远难闻。
"水北原南草色新,雪消风暖不生尘。
何处深春好,春深执政家。恩光贪捧日,贵重不看花。
玉楼晴拂艳妆人。萦回谢女题诗笔,点缀陶公漉酒巾。
旦夕不相离,比翼若飞鸾。而我亦何苦,三十身已鳏。
寄之二君子,希见双南金。"
有客乘白驹,奉义惬所适。清风荡华馆,雅瑟泛瑶席。
旋吟佳句还鞭马,恨不身先去鸟飞。"


三台·清明应制 / 笪冰双

"扬州从事夜相寻,无限新诗月下吟。初服已惊玄发长,
帝城岐路多,万足伺晨星。茫茫风尘中,工拙同有营。
"鲁连细而黠,有似黄鹞子。田巴兀老苍,怜汝矜爪觜。
势要情所重,排斥则埃尘。骨肉未免然,又况四海人。
"生于碛砺善驰走,万里南来困丘阜。青菰寒菽非适口,
"池上凉台五月凉,百花开尽水芝香。
"村落事妖神,林木大如村。事来三十载,巫觋传子孙。
永怀同年友,追想出谷晨。三十二君子,齐飞凌烟旻.


七律·咏贾谊 / 司马艳清

家家梯碧峰,门门锁青烟。因思蜕骨人,化作飞桂仙。"
更能四面占文章。开颜坐上催飞盏,回首庭中看舞枪。
"扬旌过陇头,陇水向西流。塞路依山远,戍城逢笛秋。
默默寸心中,朝愁续莫愁。"
只应自古征人泪,洒向空洲作碧波。"
"五凤楼西花一园,低枝小树尽芳繁。
珍重新诗远相寄,风情不似四登坛。"
景移群动息,波静繁音弭。明月出中央,青天绝纤滓。


和张燕公湘中九日登高 / 沈代晴

义苑手秘宝,文堂耳惊霆。暄晨蹑露舄,暑夕眠风棂。
北风临大海,坚冰临河面。下有大波澜,对之无由见。求友须在良,得良终相善。求友若非良,非良中道变。欲知求友心,先把黄金炼。
风吹青桂寒花落,香绕仙坛处处闻。"
岁时易迁次,身命多厄穷。一名虽云就,片禄不足充。
结构罩群崖,回环驱万象。小劫不逾瞬,大千若在掌。
血流何滂滂。谲险万万党,架构何可当。眯目衅成就,
时术功虽细,年深祸亦成。攻穿漏江海,噆食困蛟鲸。
千步回廊闻凤吹,珠帘处处上银钩。"


有赠 / 巫马程哲

邑吏齐进说,幸勿祸乡原。逾年计不定,县听良亦烦。
岭南大抵同,官去道苦辽。下此三千里,有州始名潮。
萌芽防浸大,覆载莫偏恩。已复侵危砌,非徒出短垣。
太山道不远,相庇实无力。君若随我行,必有煎茶厄。"
比心明可烛,拂面爱还吹。妒舞时飘袖,欺梅并压枝。
"越地缯纱纹样新,远封来寄学曹人。便令裁制为时服,
路远清凉宫,一雨悟无学。南人始珍重,微我谁先觉。
"一夕为湖地,千年列郡名。霸王迷路处,亚父所封城。


剑阁铭 / 褚芷安

"白水龙飞已几春,偶逢遗迹问耕人。
朝省入频闲日少,可能同作旧游无。"
浊水无白日,清流鉴苍旻.贤愚皎然别,结交当有因。"
"草生龙坡下,鸦噪城堞头。何人此城里,城角栽石榴。
"不觉离家已五千,仍将衰病入泷船。
小时无大伤,习性防已后。顽发苦恼人,汝母必不受。
所以元鲁山,饥衰难与偕。
人来唯仰乳,母抱未知慈。我欲拣其养,放麛者是谁。"


清明宴司勋刘郎中别业 / 沐小萍

莫怪殷勤谢,虞卿正着书。"
"微月照桐花,月微花漠漠。怨澹不胜情,低回拂帘幕。
"古寺客堂空,开帘四面风。移床动栖鹤,停烛聚飞虫。
丧怀若迷方,浮念剧含梗。尘埃慵伺候,文字浪驰骋。
"晓陌春寒朝骑来,瑞云深处见楼台。
嶷嶷桂林伯,矫矫义勇身。生平所未识,待我逾交亲。
妻儿恐我生怅望,盘中不饤栗与梨。只今年才四十五,
列峰若攒指,石盂仰环环。巨灵高其捧,保此一掬悭。