吴山青·金璞明
"霜髭拥颔对穷秋，着白貂裘独上楼。
晓磨孤剑望秦云。红旌不卷风长急，画角闲吹日又曛。
"八年流落醉腾腾，点检行藏喜不胜。
妆穿粉焰焦，翅扑兰膏沸。为尔一伤嗟，自弃非天弃。"
瘦如仙鹤爽风篁，外却尘嚣兴绪长。偶坐几回沈皓月，
庙灵安国步，日角动天颜。浩浩升平曲，流歌彻百蛮。"
洛阳才子多情思，横把金鞭约马头。
"多虞难住人稀处，近耗浑无战罢棋。
"海棠花底三年客，不见海棠花盛开。
翼只思鹣比，根长羡藕并。可怜衣带缓，休赋重行行。"
吴山青·金璞明拼音解释:
.shuang zi yong han dui qiong qiu .zhuo bai diao qiu du shang lou .
xiao mo gu jian wang qin yun .hong jing bu juan feng chang ji .hua jiao xian chui ri you xun .
.ba nian liu luo zui teng teng .dian jian xing cang xi bu sheng .
zhuang chuan fen yan jiao .chi pu lan gao fei .wei er yi shang jie .zi qi fei tian qi ..
shou ru xian he shuang feng huang .wai que chen xiao xing xu chang .ou zuo ji hui shen hao yue .
miao ling an guo bu .ri jiao dong tian yan .hao hao sheng ping qu .liu ge che bai man ..
luo yang cai zi duo qing si .heng ba jin bian yue ma tou .
.duo yu nan zhu ren xi chu .jin hao hun wu zhan ba qi .
.hai tang hua di san nian ke .bu jian hai tang hua sheng kai .
yi zhi si jian bi .gen chang xian ou bing .ke lian yi dai huan .xiu fu zhong xing xing ..
译文及注释
译文
春游中全国裁制的绫罗锦缎，
好象长安月蚀时，引起满城百姓噒噒敲鼓声。
弯弯月亮挂在梧(wu)桐树梢，漏尽夜深人声已静。有时见到幽居人独自往来，仿佛那缥缈的孤雁身影。
启代伯益作了国君，终究还是遇上灾祸。
腾飞跳跃精良好马有三万匹，匹匹与画图中马的筋骨雷同。
瑟瑟的秋风吹动梧桐树叶，送来阵阵寒意，江上吹来秋风，使出门在外的我不禁思念起自己的家乡。
记住西湖的西岸，春日最美的山隈，就是那空明的翠微，如烟的云霏。算起来诗人中相处得宜。如我与您这样的友情，确实稀微，弥足珍贵。约定日后，像东晋宰相谢安那样，沿着直通大海的长江航道，向东引退、回归。别让这一高雅志向与未来事实彼此违背。不应在西州路上回首恸哭，为了我而沾湿衣襟，洒落泪水。
山河荒芜多(duo)萧条满目凄凉到边土(tu)，胡人骑兵仗威力兵器声里夹风雨。
也许志高，亲近太阳？
琴高乘(cheng)着红鲤鱼跃出水面，仙龟为河伯引路，这是像神仙一样的生活。
沅江的波浪连接着武冈，送你不觉得有离别的伤感。
华山畿啊，华山畿，
其中一个儿子捎信回来，说另外两(liang)个儿子刚刚战死。活着的人姑且活一天算一天，死去的人就永远(yuan)不会复生了！
头发白了而恬然自乐，不问他事；眼睛里只有天上自由漂浮的白云。
注释
92、怀王孙心：楚怀王的孙子，名心。
10、决之：决断政事，决断事情。
23.兀然：昏然无知的样子。孤枕：独枕。借指独宿、独眠。唐李商隐《戏赠张书记》诗：“别馆君孤枕，空庭我闭关。”
（17）求其生不得：指无法免除他的死刑。
逃跑（今亡亦死，举大计亦死）
17.货：卖，出售。
赏析
以上两联，从启程写到行军，重在勾划赵都督英勇赴边的非凡气势；后两联表现赵都督的内心世界以及他戍边卫国的耿耿忠心。颈联“忘身辞凤阙，报国取龙庭”，正面写他立功报国的思想 。“凤阙”，汉代宫阙名，在建章宫东，因为其上有铜凤凰而得名，此处借汉说唐，用以泛指宫廷。“龙庭”，原指匈奴单于祭天的地方。“取龙庭”，借指誓歼敌虏。这两句互文见义，意思是无论“辞凤阙”或“取龙庭 ”，都下定“忘身 ”、“报国”的决心 。“辞凤阙”在出征之前，“取龙庭”是在鏖战之后，可见决心始终如一。
江陵失陷之日，大批江南名士如王褒、王克、沈炯等，都被俘送长安。第二年(555)三月，王克、沈炯等首批获遣东归。560年，周、陈南北通好，陈朝即要求北周放还王褒、庾信等十数人，但是别人都陆续遣归了，只有王褒、庾信羁留不遣。庾信此诗开头两句即抒写自己绝望沉痛的心情：别
这首诗用“磨损的刀”这一最普通、最常见的事物，比喻胸中受到压抑的正义感，把诗人心中的复杂情绪和侠义、刚烈的个性鲜明地表现出来，艺术手法十分高妙。在唐代诗人的作品中，还没有看到用“刀”来比喻人的思想感情的。这种新奇的构思和警辟的比喻，显示了刘叉诗歌的独特风格。
首句写树，柳树就像一位经过梳妆打扮的亭亭玉立的美人。柳，单单用碧玉来比有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个字在人们头脑中永远留下年轻的印象。“碧玉”二字(er zi)用典而不露痕迹，南朝乐府有《碧玉歌》，其中“碧玉破瓜时”已成名句。还有南朝萧绎《采莲赋》有“碧玉小家女”，也很有名，后来形成“小家碧玉”这个成语。“碧玉妆成一树高”就自然地把眼前这棵柳树和那位古代质朴美丽的贫家少女联系起来，而且联想到她穿一身嫩绿，楚楚动人，充满青春活力。
唐寅在世时声名已著，除在绘画史上拥有突出地位外，在诗词上亦有独创的成就。其诗真切平易，不拘成法，大量采用口语，意境警拔清新，在当时独树一帜，并以其独特超凡的个性和艺术气质，从一个侧面，给那个自由、开放近乎荒唐、混沌的时代做出典型、生动的诠释。
二、三两章，情感稍缓，作者痛定思痛后对谗言所起，乱之所生进行了深刻的反省与揭露。在作者看来，进谗者固然可怕、可恶，但谗言乱政的根源不在进谗者而在信谗者，因为谗言总要通过信谗者起作用。谗言如同鸦片，人人皆知其毒性，但它又总能给人带来眼前的虚幻的快感。因此，如果不防患于未然，一旦沾染，便渐渐使人产生依赖感，最终为其所害，到时悔之晚矣。作者在第四章中的描述实际上说明了一个道理：天子的独特处境、地位使其天生地缺乏这种免疫力。故与其说刺小人，毋宁说在刺君子。可谓深刻至极。此二章句句如刀，刀刀见血，将“君子信谗”的过程及结局解剖得丝丝入扣，筋骨毕现。“盗言孔甘，乱是用餤”是送给后世当政者的一付清醒剂。盖因听谗者比之进谗者责任更大，故先刺之。可见愤激的情感并未使作者丧失理智。
五六句写远望望楚山。望楚山的石崖像刀劈那样陡峭，周围的山都伏在望楚山脚下。诗前句用比喻，后句用比较，表现望楚山的陡和高。七句(qi ju)到十句写登望楚山。在晴朗的天气里登上望楚山，极目远眺，一直看到天的尽头。从看得远写望楚山的高，这是从虚处落笔，让读者充分发挥想象，后两句再从实处写。极目南望，巨大的云梦泽只有巴掌大小，而桃花源隐在迷迷蒙蒙的花中。云梦是中国古代最大的湖泊，横于大江南北，方圆九百里。武陵在今湖南常德市。陶渊明《桃花源记》：“晋太元中，武陵人捕鱼为(yu wei)业。沿溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。太守即遣人随其往，寻向所志，遂迷，不复得路。”襄阳是今天湖北襄樊市，即使望得再远，也不可能望见湖南的梦泽和桃源，而且沧桑变换，唐时云梦已大多成为陆地，名存实亡。诗利用视觉的近大远小，把千里大的云梦缩成巴掌大小，把本来不可见的桃花源写得隐约可见，正是通过想象与夸张，渲染望楚山之高。一般诗写山高都是尽力夸张山如何高耸入云，而这里将云梦武陵缩小，作为望楚山的陪衬，不落窠臼，别有意趣。这样，诗在表现望楚山高的同时，也表现出诗人的高远博大的胸襟。这两句诗文辞优美，诗意盎然。
这篇故事选自《韩非子·喻老》，题目是后人加的。内容带有劝喻型性。文章以时间为序，以蔡桓公（桓侯）的病情的发展为线索，通过扁鹊“四见”的局势，通过记叙蔡桓公因讳疾忌医最终致死的故事，阐明(chan ming)一个道理：不能盲目相信自己，不能讳疾忌医。同时给人们以启迪：对待自己的缺点、错误，也像对待疾病一样，决不能讳疾忌医，而应当虚心接受批评，防患于未然。告诫人们要正视自己的缺点和错误，虚心接受别人的意见。
4.这两句诗还可以看出刘禹锡在认清上述规律后，体现出的乐观豁达的人生观。
诗一开始，用整齐的偶句，突出了两种高雅的植物——春兰与秋桂。屈原《九歌·礼魂》中，有“春兰兮秋菊，长无绝兮终古”句。张九龄是广东曲江人，其地多桂，即景生情，就地取材，把秋菊换成了秋桂，师古而不泥古。兰桂对举，兰举其叶，桂举其花，这是由于对偶句的关系，互文以见义，其实是各各兼包花叶，概指全株。兰用葳蕤来形容，具有茂盛而兼纷披的意思，“葳蕤”两字点出兰草迎春勃发，具有无限的生机。桂用皎洁来形容，桂叶深绿，桂花嫩黄，相映之下，自然有皎明洁净的感觉。“皎洁”两字，精炼简要地点出了秋桂清雅的特征。
诗的结构看似平直，却直中有婉，极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人，草色柳烟，是她望中所见，但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人，也可能就是那位远行的荡子——代她设想，则自然由远而近，从园外草色，收束到园内柳烟，更汇聚到一点，园中心那高高楼头。自然界的青春，为少妇的青春作陪衬；青草碧柳为艳艳红妆陪衬，美到了极至。而唯其太美，所以篇末那突发的悲声才分外感人，也只是读诗至此，方能进一步悟到，开首那充满生命活力的草树，早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析，形成前后对照，首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵，使人不能不感到，诗人并不一定作如此巧妙营构，他，只是为她设想，以她情思的开展起伏为线索，一一写成，感情的自然曲折，形成了诗歌结构的自然曲折。
第二章和第三章，基本场景未变，但“稷苗”已成“稷穗”和“稷实”。稷黍成长的过程颇有象征意味，与此相随的是诗人从“中心摇摇”到“如醉”、“如噎”的深化。而每章后半部分的感叹和呼号虽然在形式上完全一样，但在一次次反覆中加深了沉郁之气，这是歌唱，更是痛定思痛之后的长歌当(ge dang)哭。难怪此后历次朝代更迭过程中都有人吟唱着《《黍离》佚名 古诗》诗而泪水涟涟：从曹植唱《情诗》到向秀赋《思旧》，从刘禹锡的《乌衣巷》到姜夔的《扬州慢》，无不体现这种兴象风神。
江陵失陷之日，大批江南名士如王褒、王克、沈炯等，都被俘送长安。第二年(555)三月，王克、沈炯等首批获遣东归。560年，周、陈南北通好，陈朝即要求北周放还王褒、庾信等十数人，但是别人都陆续遣归了，只有王褒、庾信羁留不遣。庾信此诗开头两句即抒写自己绝望沉痛的心情：别
这首诗用“磨损的刀”这一最普通、最常见的事物，比喻胸中受到压抑的正义感，把诗人心中的复杂情绪和侠义、刚烈的个性鲜明地表现出来，艺术手法十分高妙。在唐代诗人的作品中，还没有看到用“刀”来比喻人的思想感情的。这种新奇的构思和警辟的比喻，显示了刘叉诗歌的独特风格。
首句写树，柳树就像一位经过梳妆打扮的亭亭玉立的美人。柳，单单用碧玉来比有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个字在人们头脑中永远留下年轻的印象。“碧玉”二字(er zi)用典而不露痕迹，南朝乐府有《碧玉歌》，其中“碧玉破瓜时”已成名句。还有南朝萧绎《采莲赋》有“碧玉小家女”，也很有名，后来形成“小家碧玉”这个成语。“碧玉妆成一树高”就自然地把眼前这棵柳树和那位古代质朴美丽的贫家少女联系起来，而且联想到她穿一身嫩绿，楚楚动人，充满青春活力。
唐寅在世时声名已著，除在绘画史上拥有突出地位外，在诗词上亦有独创的成就。其诗真切平易，不拘成法，大量采用口语，意境警拔清新，在当时独树一帜，并以其独特超凡的个性和艺术气质，从一个侧面，给那个自由、开放近乎荒唐、混沌的时代做出典型、生动的诠释。
二、三两章，情感稍缓，作者痛定思痛后对谗言所起，乱之所生进行了深刻的反省与揭露。在作者看来，进谗者固然可怕、可恶，但谗言乱政的根源不在进谗者而在信谗者，因为谗言总要通过信谗者起作用。谗言如同鸦片，人人皆知其毒性，但它又总能给人带来眼前的虚幻的快感。因此，如果不防患于未然，一旦沾染，便渐渐使人产生依赖感，最终为其所害，到时悔之晚矣。作者在第四章中的描述实际上说明了一个道理：天子的独特处境、地位使其天生地缺乏这种免疫力。故与其说刺小人，毋宁说在刺君子。可谓深刻至极。此二章句句如刀，刀刀见血，将“君子信谗”的过程及结局解剖得丝丝入扣，筋骨毕现。“盗言孔甘，乱是用餤”是送给后世当政者的一付清醒剂。盖因听谗者比之进谗者责任更大，故先刺之。可见愤激的情感并未使作者丧失理智。
五六句写远望望楚山。望楚山的石崖像刀劈那样陡峭，周围的山都伏在望楚山脚下。诗前句用比喻，后句用比较，表现望楚山的陡和高。七句(qi ju)到十句写登望楚山。在晴朗的天气里登上望楚山，极目远眺，一直看到天的尽头。从看得远写望楚山的高，这是从虚处落笔，让读者充分发挥想象，后两句再从实处写。极目南望，巨大的云梦泽只有巴掌大小，而桃花源隐在迷迷蒙蒙的花中。云梦是中国古代最大的湖泊，横于大江南北，方圆九百里。武陵在今湖南常德市。陶渊明《桃花源记》：“晋太元中，武陵人捕鱼为(yu wei)业。沿溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。太守即遣人随其往，寻向所志，遂迷，不复得路。”襄阳是今天湖北襄樊市，即使望得再远，也不可能望见湖南的梦泽和桃源，而且沧桑变换，唐时云梦已大多成为陆地，名存实亡。诗利用视觉的近大远小，把千里大的云梦缩成巴掌大小，把本来不可见的桃花源写得隐约可见，正是通过想象与夸张，渲染望楚山之高。一般诗写山高都是尽力夸张山如何高耸入云，而这里将云梦武陵缩小，作为望楚山的陪衬，不落窠臼，别有意趣。这样，诗在表现望楚山高的同时，也表现出诗人的高远博大的胸襟。这两句诗文辞优美，诗意盎然。
这篇故事选自《韩非子·喻老》，题目是后人加的。内容带有劝喻型性。文章以时间为序，以蔡桓公（桓侯）的病情的发展为线索，通过扁鹊“四见”的局势，通过记叙蔡桓公因讳疾忌医最终致死的故事，阐明(chan ming)一个道理：不能盲目相信自己，不能讳疾忌医。同时给人们以启迪：对待自己的缺点、错误，也像对待疾病一样，决不能讳疾忌医，而应当虚心接受批评，防患于未然。告诫人们要正视自己的缺点和错误，虚心接受别人的意见。
4.这两句诗还可以看出刘禹锡在认清上述规律后，体现出的乐观豁达的人生观。
诗一开始，用整齐的偶句，突出了两种高雅的植物——春兰与秋桂。屈原《九歌·礼魂》中，有“春兰兮秋菊，长无绝兮终古”句。张九龄是广东曲江人，其地多桂，即景生情，就地取材，把秋菊换成了秋桂，师古而不泥古。兰桂对举，兰举其叶，桂举其花，这是由于对偶句的关系，互文以见义，其实是各各兼包花叶，概指全株。兰用葳蕤来形容，具有茂盛而兼纷披的意思，“葳蕤”两字点出兰草迎春勃发，具有无限的生机。桂用皎洁来形容，桂叶深绿，桂花嫩黄，相映之下，自然有皎明洁净的感觉。“皎洁”两字，精炼简要地点出了秋桂清雅的特征。
诗的结构看似平直，却直中有婉，极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人，草色柳烟，是她望中所见，但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人，也可能就是那位远行的荡子——代她设想，则自然由远而近，从园外草色，收束到园内柳烟，更汇聚到一点，园中心那高高楼头。自然界的青春，为少妇的青春作陪衬；青草碧柳为艳艳红妆陪衬，美到了极至。而唯其太美，所以篇末那突发的悲声才分外感人，也只是读诗至此，方能进一步悟到，开首那充满生命活力的草树，早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析，形成前后对照，首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵，使人不能不感到，诗人并不一定作如此巧妙营构，他，只是为她设想，以她情思的开展起伏为线索，一一写成，感情的自然曲折，形成了诗歌结构的自然曲折。
第二章和第三章，基本场景未变，但“稷苗”已成“稷穗”和“稷实”。稷黍成长的过程颇有象征意味，与此相随的是诗人从“中心摇摇”到“如醉”、“如噎”的深化。而每章后半部分的感叹和呼号虽然在形式上完全一样，但在一次次反覆中加深了沉郁之气，这是歌唱，更是痛定思痛之后的长歌当(ge dang)哭。难怪此后历次朝代更迭过程中都有人吟唱着《《黍离》佚名 古诗》诗而泪水涟涟：从曹植唱《情诗》到向秀赋《思旧》，从刘禹锡的《乌衣巷》到姜夔的《扬州慢》，无不体现这种兴象风神。
创作背景
靳极苍认为此词是“思君之作”，“作者在外任时（也许是在防西夏守边时，也许是贬官时），还念朝廷无人，君王无佐，忧心如焚，因此创作此词来抒发情感”。
临江仙·梅
"山掌林中第一人，鹤书时或问眠云。
"前年入庐岳，数宿在灵溪。残烛松堂掩，孤峰月狖啼。
"灼灼春园晚色分，露珠千点映寒云。多情舞蝶穿花去，
不知人静月当楼。何郎烛暗谁能咏，韩寿香焦亦任偷。
啸傲辞民部，雍容出帝乡。赵尧推印绶，句践与封疆。
"风回山火断，朝落岸冰高。（《湘江吟》）
月射珠光贝阙寒。天衬楼台笼苑外，风吹歌管下云端。
"暮去朝来无定期，桑田长被此声移。
西江月·粉面都成醉梦
雪向寅前冻，花从子后春。到明追此会，俱是隔年人。"
盗据三秦地，兵缠八水乡。战尘轻犯阙，羽旆远巡梁。
琵琶洲远江村阔，回首征途泪满巾。"
"南北浮萍迹，年华又暗催。残灯和腊尽，晓角带春来。
"一岁几盈亏，当轩重此期。幸无偏照处，刚有不明时。
"马蹄京洛岐，复此少闲时。老积沧洲梦，秋乖白阁期。
"高在酒楼明锦幕，远随渔艇泊烟江。
冲斗方知剑有神。愤气不销头上雪，政声空布海边春。
客中行 / 客中作
"一宿南塘烟雨时，好风摇动绿波微。惊离晓岸冲花去，
"海岳两无边，去来都偶然。齿因吟后冷，心向静中圆。
高歌一曲垂鞭去，尽日无人识楚狂。"
"魂梦飘零落叶洲，北辕南柁几时休。月中青桂渐看老，
自我居震旦，翊卫类夔契。伊昔颈皇运，艰难仰忠烈。
幸有方池并钓矶。小山丛桂且为伴，钟阜白云长自归。
碧山飞入暮霞红。宣王德美周诗内，苏武书传汉苑中。
"晴川倚落晖，极目思依依。野色寒来浅，人家乱后稀。
富春至严陵山水甚佳
可叹吴城城中人，无人与我交一言。蓬蒿满径尘一榻，
芳姿不合并常人，云在遥天玉在尘。
"南邻酒熟爱相招，蘸甲倾来绿满瓢。
鹤唳翠梢天上闻。大厦可营谁择木，女萝相附欲凌云。
想得月中仙桂树，各从生日长新枝。"
病来旅馆谁相问，牢落闲庭一树蝉。"
"出剡篇章入洛文，无人细读叹俱焚。莫辞秉笏随红旆，
"共怪酂侯第一功，咸称得地合先封。
旅宿
"地脉寒来浅，恩波住后新。引将诸派水，别贮大都春。
蚊蚋有毒，食人肌肉。苍蝇多端，黑白偷安。
"雕楹累栋架崔嵬，院宇生烟次第开。为向西窗添月色，
忽逢碧树含清风。清风留我移时住，满地浓阴懒前去。
"石臼山头有一僧，朝无香积夜无灯。
已有铃声过驿来。衣湿乍惊沾雾露，马行仍未见尘埃。
拖紫腰金不要论，便堪归隐白云村。更无名籍强金榜，
"时光潜去暗凄凉，懒对菱花晕晓妆。
言志
而今若有逃名者，应被品流唿差人。"
拟动如浮海，凡言似课诗。终身事知己，此外复何为。"
松窗梦觉却神清，残月林前三两片。"
"拜书辞玉帐，万里剑关长。新马杏花色，绿袍春草香。
数宵滂沛彻晨钟。细如春雾笼平野，勐似秋风击古松。
"靓妆才罢粉痕新，迨晓风回散玉尘。
雨后碧苔院，霜来红叶楼。闲阶上斜日，鹦鹉伴人愁。
还缘有似红儿貌，始道迎将入汉宫。
杨氏之子
谪宦君何远，穷游我自强。瘴村三月暮，雨熟野梅黄。"
莫向尊前惜沈醉，与君俱是异乡人。"
吴水楚山千万里，旅魂归到故乡无。"
即向纶闱副具瞻。济物便同川上楫，慰心还似邑中黔。
龙门犹自退为鱼。红楼入夜笙歌合，白社惊秋草木疏。
"承家拓定陇关西，勋贵名应上将齐。金库夜开龙甲冷，
"鹤鸣先警雁来天，洗竹沾花处处鲜。散彩几当蝉饮际，
"触目尽如幻，幻中能几时。愁来舍行乐，事去莫吞悲。
京兆府栽莲
自怜情为多忧动，不为西风白露吟。"
句尽人谁切，歌终泪自零。夜阑回首算，何处不长亭。"
出门便作还家计，直至如今计未成。"
莲浦浪澄堪倚钓，柳堤风暖好垂鞭。
"碧树凉生宿雨收，荷花荷叶满汀洲。登高有酒浑忘醉，
画人画得从他画，六幅应输八句诗。"
"昔年吟醉绕江蓠，爱把渔竿伴鹭鹚。闻说小毫能纵逸，
"嶙峋一片溪中石，恰称幽人弹素琴。浪浸多年苔色在，
人月圆·春日湖上
"家住寒梅翠岭东，长安时节咏途穷。牡丹窠小春馀雨，
如今未免风尘役，宁敢匆匆便濯缨。"
"一手携书一杖筇，出门何处觅情通。立谈禅客传心印，
渚樯齐驿树，山鸟入公田。未创孤云势，空思白阁年。"
"十二亭亭占晓光，隋家浪说有迷藏。
家得干戈定后书。富贵敢期苏季子，清贫方见马相如。
酒到醒来觉夜寒。蓼渚白波喧夏口，柿园红叶忆长安。
"万里一点白，长空鸟不飞。（《边庭雪》，见《诗格》）
咏孤石
"如幻如泡世，多愁多病身。乱来知酒圣，贫去觉钱神。
紫饱垂新椹，黄轻堕小松。尘埃金谷路，楼阁上阳钟。
如今父老偏垂泪，不见承平四十年。"
入门有势利，孰能无嚣嚣。"
寒地殊知感，秋灯耿不眠。从来甘默尔，自此倍怡然。
"五云遥指海中央，金鼎曾传肘后方。三岛路岐空有月，
蜀王殿里三更月，不见骊山私语人。
"我有嘉宾宴乍欢，画帘纹细凤双盘。影笼沼沚修篁密，