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高山流水·素弦一一起秋风

元代 / 吴江

清水莫教波浪浊,从今赤岭属长安。"
"水国发爽气,川光静高秋。酣歌金尊醁,送此清风愁。
"兹楼今是望乡台,乡信全稀晓雁哀。山翠万重当槛出,
灿灿凤池裔,一毛今再新。竹花不给口,憔悴清湘滨。
内嬖陪行在,孤臣预坐筹。瑶簪遗翡翠,霜仗驻骅骝。
万壑朝溟海,萦回岁月多。无如此沟水,咫尺奉天波。
"欲入卢家白玉堂,新春催破舞衣裳。
欲俟千箱庆,须资六出妍。咏留飞絮后,歌唱落梅前。
鹤毳坛风乱,龙漦洞水腥。望遥通北极,上彻见东溟。
即随凤诏归何处,只是操持造化炉。"
霜松积旧翠,露月团如镜。诗负属景同,琴孤坐堂听。
"玉醴浮金菊,云亭敞玳筵。晴山低画浦,斜雁远书天。
空有归心最我知。但见空笼抛夕月,若何无树宿荒陂。
"外家虽是帝,当路且无亲。(《读书志》)


高山流水·素弦一一起秋风拼音解释:

qing shui mo jiao bo lang zhuo .cong jin chi ling shu chang an ..
.shui guo fa shuang qi .chuan guang jing gao qiu .han ge jin zun lu .song ci qing feng chou .
.zi lou jin shi wang xiang tai .xiang xin quan xi xiao yan ai .shan cui wan zhong dang jian chu .
can can feng chi yi .yi mao jin zai xin .zhu hua bu gei kou .qiao cui qing xiang bin .
nei bi pei xing zai .gu chen yu zuo chou .yao zan yi fei cui .shuang zhang zhu hua liu .
wan he chao ming hai .ying hui sui yue duo .wu ru ci gou shui .zhi chi feng tian bo .
.yu ru lu jia bai yu tang .xin chun cui po wu yi shang .
yu si qian xiang qing .xu zi liu chu yan .yong liu fei xu hou .ge chang luo mei qian .
he cui tan feng luan .long chi dong shui xing .wang yao tong bei ji .shang che jian dong ming .
ji sui feng zhao gui he chu .zhi shi cao chi zao hua lu ..
shuang song ji jiu cui .lu yue tuan ru jing .shi fu shu jing tong .qin gu zuo tang ting .
.yu li fu jin ju .yun ting chang dai yan .qing shan di hua pu .xie yan yuan shu tian .
kong you gui xin zui wo zhi .dan jian kong long pao xi yue .ruo he wu shu su huang bei .
.wai jia sui shi di .dang lu qie wu qin ...du shu zhi ..

译文及注释

译文
像冯谖(xuan)那样弹剑作歌发牢骚,在权贵之门卑躬屈节,那不合我(wo)心意。
我的(de)(de)家(jia)住在江南,又过了一次清明寒食节日。一场风雨过后,在花丛中的路上,一片散乱的落花。落下来的红花,静静地随着流水走了。园林里渐渐地觉得清绿的树叶茂密了。我计算了一下:年年刺桐花落尽的时候,寒天的力量一点也没有了。
为何他能杀君自立,忠名更加显著光大?
生在天地之间如同过客啊,功业未成总效验空空。
等待千年才等到与你相遇,你又为何独自前往?
应是价格太高人们不敢询问,又因香气太浓蝴蝶难以亲近。
象敲金击玉一般发出悲凉的声音。
为何贤臣品德虽同,却遭受不同结局?
熊罴当路面对我蹲坐,虎豹夹道发威狂嚎叫。
吴王阖庐与楚争国,我们久已被他战胜!
提着篮忘了采叶,昨夜又梦到渔阳。
  我因获罪而被贬为庶人,没有可以去的地方,乘船在吴地旅行。起初租房子住。时值盛夏非常炎热,土房子都很狭小,不能呼气,想到高爽空旷僻静的地方,来舒展心胸,没有能找到。
  古人制造镜子的时候,大镜子铸成平的,小镜子铸成凸(tu)的。镜面凹的照出人脸的像要大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用(yong)小镜看不到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程度,使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙,后人造不出来了,一旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂得音律的缘故啊。

注释
客舍:旅居的客舍。
①这首词的词牌名得名于宋晏殊《珠玉词》中的“长似少年时”一句,别名《小阑干》、《玉腊梅枝》等。该词牌有多种体格,但都是双调。本首为其中一首,上下阕各五句,共十五句。上阕的一、二、五句和下阕的二、五句押平声韵。
(12)《礼记》:夫鼎有铭。铭者,自名也。自名以称扬其先祖之美而明著之后世者也。
11.深深:在花丛深处;又可解释为“浓密的样子”。见:现。
①洛城:今河南洛阳。
⑹催去棹(zhào):催促船儿离开。催,催促。去,离开。棹,长的船桨。
兴:使……兴旺。

赏析

  “齐侯未入竟,展喜从之。曰:‘寡君闻君亲举玉趾,将辱于敝邑,使下臣犒执事。’”为文章第一层。齐军虽未入境,但隐隐已有进犯之气。而对这种情况,展喜却言称“寡君”、“敝邑”、“下臣”,尊称对方侵犯是“亲举玉趾,将辱于敝邑”,“辱”在此不是侮辱对方的意思,而是自己受委屈的含意,相当于“枉顾”、“屈尊”等词,是对对方来访的客气谦词。措辞礼数周到,神态不慌不忙,俨然胸有成竹。更耐人寻味的是,在这番言辞中,展喜不提对方进犯一事,而称对方此行是来访,巧妙地为自己犒劳齐师张目,显得合乎情理。文章至此,已呼应了上文“犒军”与“辞令”二线,而由于对犒军没有具体展开,却腾出笔墨详写展喜的一番辞令,使文章的焦点迅速凝聚在“辞令”之中。好文章总是强调突出重点,不枝不蔓,犹如山沓云深之处,突然显现一条小径,使人可以拾阶而上,探险寻幽。
  在“堇荼如饴”的辽阔平原上,周人怀着满腔喜悦和对新生活的憧憬投入了劳动,他们刻龟占卜,商议谋划。诗人以浓彩重墨描绘农耕、建筑的同时,融人了深沉朴质的感情。他们一面“廼慰廼止,廼左廼右,廼疆廼理,廼宣廼亩”,欢天喜地安家定宅,封疆划界,开渠垦荒,一面“筑室于兹”。与落后的邠地相比,平原文明的标志便是建造房屋。走出地穴窑洞,在地面上修屋筑室,是一个质的飞跃,是周人安居乐业的开始,是周族初兴的象征,也正是古公亶父迁岐的伟大功业。对建筑的描摹刻画,正是对古(dui gu)公亶父的热情歌颂,故而诗中最精彩生动的描写正集于此:“陾陾”“薨薨”“登登”“冯冯”四组拟声词,以声音的嘈杂响亮表现了种种劳动场面,烘托了劳动的气氛。洪大的鼓声被淹没在铲土声、填土声、打夯声和笑语声中,真是朝气蓬勃、热火朝天。“百堵皆兴”,既是对施工规模的自豪,也暗示了周民族的蓬勃发展。“皋门有伉”“应门将将”,既是对自己建筑技术的夸耀,又显示了周人的自强自立、不可侵犯的精神。由此歌颂武功文略便是水到渠成:“柞棫拔矣,行道兑矣。混夷駾矣,维其喙矣。”表现了日益强大的周族对昆夷的蔑视和胜利后的自豪感。文王平虞芮之讼,突出表现其睿智与文德。结尾四个“予曰”,一气呵成,既是诗人内心激情一泻而出的倾述,又是对文王德化的赞美(zan mei),更是对古公亶父文韬武略的追忆,与首句“緜緜瓜瓞”遥相呼应,相映成趣。
  起句“度岭方辞国”,扣题直叙,说明诗人已经来到“华夷”分界的梅岭之巅,将要走出中原,辞别故国了。大庾岭在古人心目中是腹地和南部边陲的分野,是文明和蛮荒的界限。此去身陷边鄙,祸福难科,家阻万山,赋归无期,忆往思来,百感交集。此句一个“方”字把“度岭”“辞国”联系在一起,顿然使人产生一种摇曳心旌的感觉,使文势陡率而高远。对句“停轺一望家”,诗人停下长途跋涉的驿车,在中原与“夷国”的边界驻足远望家乡的方向。此刻站在高高的山岭上,还能望长安于日下,指故里于云间,而“明朝望乡处,应见岭头梅”(《题大庾岭北驿》),其它全被山岭遮住了。因此,要抓紧时机,停下车来,滞留山头,深情地向家园方向再望一次。至此,一个失魂落魄的遭贬谪的宦游人的形象展现在读者面前了。这“一望”的“一”字,也甚为传神,传达出诗人去国怀乡的深沉感情。
  “同来野僧六七辈”至末四句是一段,也是诗的煞尾。这段犹如古代游记笔法,在最后交代同游人,在风格上与首段遥相呼应。诗收得很平稳,说自己与同行人一起看碑,在断崖前经受着风雨的袭击,思念着唐朝这一段不堪回首的悲凉故事。“前朝悲”三字,总结了前面一大段怀古的内容。当时,宋徽宗重用蔡京等奸臣,民间怨声载道,国家日益混乱,金人在北方又虎视眈眈。诗人敏锐地感受到,宋徽宗正在步唐明皇的后尘,这前朝悲很可能就会演变成今朝悲。所以诗的末段看似写景叙事,却使人感受到诗中笼罩着一股悲凉之气。
  全诗共分三段。从开始至“鱼龙奔走安得宁”为第一段,叙述安禄山攻占东都洛阳,劫掠中原的暴行及诗人眼见河山破碎,社稷危亡,生灵涂炭,忧心如焚的思想感情。诗中将安禄山叛军比做吃人的猛虎。对安史叛乱,大唐帝国危在旦夕的局势,诗人十分焦虑。他肠断泪下,不是因为古乐府歌辞“陇头流水,鸣声幽咽,遥望秦川,心肝断绝”的忧伤曲调勾起了他的故乡之思;也并非因为听了像战国时的音乐家雍门子周那样的高手所弹的凄楚动人的琴声而触动了他个人的伤心之事。而是为国家的安危,人民的灾难痛哭。以下八句写胡兵掳掠洛阳,时局混乱,国衰民亡的惨状,亦即诗人伤心的原因。“旌旗缤纷两河道,战鼓惊山欲倾倒。”安禄山叛乱时,河北道、河南道相继陷落,被胡人所占领。安禄山攻破洛阳后,朝廷派大将高仙芝率兵至陕州(今河南三门峡市)抵抗,被安史乱军所败,成了安禄山的俘虏,因为他的部下多是关中人(即秦人),禄山的军队多是燕人,因此说“ 秦人半为燕地囚”; 东都陷落,胡骑遍于市郊,故而说“胡马翻衔洛阳草” 。
  这是一首纪游诗,描写游《蓝田山石门精舍》王维 古诗(佛寺)的经过。作于诗人晚年隐居蓝田山中的辋川别墅时。这首诗一起笔就透出诗人特别轻松、快适。“落日山水好,漾舟信归风。”傍晚时分,驾着轻舟,任凭晚风吹荡,令人感到惬意。这两句是诗人内心感受的自然流露。“落日山水好”,“好”这个普通而又概括的字面最能表现此时触景而生的丰富感受。这样的景致,这样的情致,自然是:“玩奇不觉远,因以缘源穷。”不知不觉间,小船荡到了水的源头。可以想象,一路上胜景有多少,诗人的兴致有多高。“遥爱云木秀,初疑路不同。”“云木秀”指石门精舍所在,它遥遥在望,叫人感到兴奋。舟行至此似乎到头了,又使人疑惑沿这条水路接近不了它,未免令人焦急。“安知清流转,偶与前山通。”谁知水流一转,发现源头未尽,正通向前山。这意外的发现,又叫人多么欣喜。如果说,前面所写是平中见“奇”,这里所写就是曲径通幽了,这就是舟行的无穷乐趣。如果只是平奇而无曲幽,兴趣就不会如此盎然了。
  “绿暗红稀出凤城”,“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿,只属于东风轻拂中万木复苏的早春,晚春风光,便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物:时序推移,草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗,繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”,“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面,“暗”“稀”二字也借景抒情,以色彩的暗淡和数量的孤单,来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
  如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”,那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”,以引出“送别”题意,故是一转。上一联用流水对,妙在自然;而此联为的对,妙在精工,颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草,而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”,古原上清香弥漫可嗅;翠曰“晴”,则绿草沐浴着阳光,秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”,更写出一种蔓延扩展之势,再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒,青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑,残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原,就显得生气勃勃。
  “紫袖”、“红弦”,分别是弹筝人与筝的代称。以“紫袖”代弹者,与以“皓齿”代歌者、“细腰”代舞者(李贺《将进酒》:“皓齿歌,细腰舞。”)一样,选词造语十分工整。“紫袖红弦”不但暗示出弹筝者的乐妓身份,也描写出其修饰的美好,女子弹筝的形象宛如画出。“明月”点“夜”。“月白风清,如此良夜何?”倘如“举酒欲饮无管弦”,那是不免“醉不成饮”的。读者可以由此联想到浔阳江头那个明月之夜的情景。
  此诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景,诗人选择富有季节和时间特征的景物:苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳,墟里的炊烟,有声有色,动静结合,勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门,临风听蝉,把诗人安逸的神态,超然物外的情致,写得栩栩如生;醉酒狂歌,则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体,情景交融,诗中有画,画中有诗。
  第二联:“虬须公子五侯(wu hou)客,一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚,虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的,所以“虬须公子五侯客”,毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会,只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字,又躲闪了开去。虬须,当是爱将;公子,是贵裔;而五侯,是借东汉的典故,借指专权的宦官。晚唐之季,宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说:“自贞元之后,威权日炽,兰锜将臣,率皆子畜;蕃方戎帅,必以贿成;万机之与夺任情,九重之废立由己。”所以温庭筠这样写,绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去,不露君臣的痕迹,以免刺激。但用主客以写君臣,这实际又是最大的刺激。虚虚实实,真所谓“羚羊挂角,无迹可寻”。至于客有多少,酒宴如何丰盛,主客们又是如何放浪形骸之外,这在诗里都不好写,于是他采取实物变形的手法,仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟,是圆形的大肚壶。“一饮千钟”,正如“白发三千丈”一样,虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长,饮的酒多,一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众,济济一堂,大家举起杯子时,那数不清的杯子,简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟,那倒酒之势,是会像雨(xiang yu)从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头,他把倾下的千钟之酒,非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚,却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的,将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
  《《卷耳》佚名 古诗》是一篇抒写怀人情感的名作。其佳妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。旧说如“后妃怀文王”“文王怀贤”“妻子怀念征夫”“征夫怀念妻子”诸说,都把诗中的怀人情感解释为单向的;另外,日本的青木正儿和中国的《诗经》专家孙作云还提出过《《卷耳》佚名 古诗》是由两首残简的诗合为一诗的看法。这些看法反映出对《《卷耳》佚名 古诗》篇章佳妙布局认识不足的缺陷。

创作背景

  天平山是吴中名胜之一,林木秀润,奇石纵横,诗人自幼生活在这里,山中的一木一石,对他来说,都十分熟悉,十分亲切。元末,为避乱世,诗人曾隐居于故乡,这首诗便是诗人隐居时漫步山中,有感而作。

  

吴江( 元代 )

收录诗词 (6111)
简 介

吴江 (1728—1817)山东沾化人,字南川,号未轩。干隆十七年举人,以大挑知县试用滇南,历任署临安府经历,汶上、曲阜训导,济南教授。有《万里草》、《汶阳课艺》、《四书管见》等。

点绛唇·春眺 / 傅诚

山川险易接胡尘,秦汉图来或未真。
硖路商逢使,山邮雀啅蛇。忆归临角黍,良遇得新瓜。
"禁署方怀忝,纶闱已再加。暂来西掖路,还整上清槎。
孤屿消寒沫,空城滴夜霖。若邪溪畔寺,秋色共谁寻。"
子牟衰鬓暗惊秋。西邻月色何时见,南国春光岂再游。
泉声带雨出谿林。一庭杨柳春光暖,三径烟萝晚翠深。
还愁旅棹空归去,枫叶荷花钓五湖。"
从今亿万岁,不见河浊时。"


渡辽水 / 陈燮

青枫绿草将愁去,远入吴云暝不还。"
兽坐金床吐碧烟。云外笙歌岐薛醉,月中台榭后妃眠。
"曲江春水满,北岸掩柴关。只有僧邻舍,全无物映山。
"未栉凭栏眺锦城,烟笼万井二江明。
当时谁是承恩者,肯有馀波达鬼村。
我闻照妖镜,及与神剑锋。寓身会有地,不为凡物蒙。
班扇慵裁素,曹衣讵比麻。鹅归逸少宅,鹤满令威家。
旄节纤腰举,霞杯皓腕斟。还磨照宝镜,犹插辟寒金。


菩萨蛮·题梅扇 / 白玉蟾

芦白疑粘鬓,枫丹欲照心。归期无雁报,旅抱有猿侵。
生平面未交,永夕梦辄同。叙诘谁君师,讵言无吾宗。
"楚子故宫地,苍然云水秋。我来览从事,落景空生愁。
早潮低水槛,残月下山城。惆怅回舟日,湘南春草生。"
秋待黄花酿酒浓。山馆日斜喧鸟雀,石潭波动戏鱼龙。
灵香不下两皇子,孤星直上相风竿。八桂林边九芝草,
舞疑回雪态,歌转遏云声。客散山公醉,风高月满城。"
误忝玳筵秀,得陪文苑游。几篇云楣上,风雨沉银钩。


一片 / 甘立

青门一瓢空,分手去迟迟。期君辙未平,我车继东归。"
劝酒客初醉,留茶僧未来。每逢晴暖日,唯见乞花栽。
"晓红初拆露香新,独立空山冷笑人。
楼台笼海色,草树发天香。浩啸波光里,浮溟兴甚长。
空寄大罗天上事,众仙同日咏霓裳。
伊人秉兹图,顾眄择所从。而我何为者,开颜捧灵踪。
鱼多知海熟,药少觉山贫。(以下《方舆胜览》)。
好风初婉软,离思苦萦盈。金马旧游贵,桐庐春水生。


牧童诗 / 褚荣槐

玉堂分照无人后,消尽金盆一碗冰。"
"剑外春馀日更长,东园留醉乐高张。松杉露滴无情泪,
宫树落花空夕阴。蝴蝶翅翻残露滴,子规声尽野烟深。
未闻述职效,偶脱嚣烦趣。激水浚坳塘,缘崖欹磴步。
楚国怀忧送范云。枫叶暗时迷旧宅,芳花落处认荒坟。
所思在溟碧,无因一相逢。登楼睇去翼,目尽沧波重。
素蕖寒露出情澜。层城烟雾将归远,浮世尘埃久住难。
"紫阁旧房在,新家中岳东。烟波千里隔,消息一朝通。


行路难·其三 / 张大猷

"翠云箱里叠樬栊,楚葛湘纱净似空。
谒蔡惭王粲,怜衡冀孔融。深恩知尚在,何处问穷通。"
瑶池罢游宴,良乐委尘沙。遭遇不遭遇,盐车与鼓车。
回车三乡路,仙菊正堪摘。寄谢杜兰香,何年别张硕。"
愿得化为红绶带,许教双凤一时衔。"
"松根满苔石,尽日闭禅关。有伴年年月,无家处处山。
白道青松了然在。此时闻有燕昭台,挺身东望心眼开。
尔来又三岁,甘泽不及春。盗贼亭午起,问谁多穷民。


聪明累 / 陈式金

羁栖摧剪平生志,抱膝时为梁甫吟。"
"谁家洛浦神,十四五来人。媚发轻垂额,香衫软着身。
烟波自此扁舟去,小酌文园杳未期。"
一望青山便惆怅,西陵无主月空明。"
壮志一朝尽,他□□繁华。当时能猎贤,保国兼保家。"
巢暖碧云色,影孤清镜辉。不知春树伴,何处又分飞。"
妙理三乘达,清才万象供。山高横睥睨,滩浅聚艨艟。
"何事明时泣玉频,长安不见杏园春。凤凰诏下虽沾命,


早发 / 严休复

"神州丧贤尹,父老泣关中。未尽群生愿,才留及物功。
琴信有时罢,剑伤无处留。淮南旧烟月,孤棹更逢秋。"
小幌风烟入,高窗雾雨通。新知他日好,锦瑟傍朱栊。"
缥缈宜闻子晋笙。天接海门秋水色,烟笼隋苑暮钟声。
"郁金堂北画楼东,换骨神方上药通。露气暗连青桂苑,
有马不复羸,有奴不复饥。灞岸秋草绿,却是还家时。
戍迥烟生晚,江寒鸟过迟。问山樵者对,经雨钓船移。
"春海镜长天,青郊丽上年。林光虚霁晓,山翠薄晴烟。


赠崔秋浦三首 / 齐浣

"松亚竹珊珊,心知万井欢。山明迷旧径,溪满涨新澜。
"遍参尊宿游方久,名岳奇峰问此公。
曲躬牵窗网,衉唾拭琴漆。有时看临书,挺立不动膝。
旧好盟还在,中枢策屡遵。苍黄传国玺,违远属车尘。
"挂席从古路,长风起广津。楚城花未发,上苑蝶来新。
客泪翻岐下,乡心落海湄。积愁何计遣,满酌浣相思。"
"卷席贫抛壁下床,且铺他处对灯光。欲行千里从今夜,
"儒道苦不胜,迩来惟慕禅。触途非巧者,于世分沉然。


临江仙·忆昔西池池上饮 / 开先长老

湘川超忽兮落日啘啘,松覆秋亭兮兰被春苑。
朗抱云开月,高情鹤见秋。登临多暇日,非为赋消忧。"
因求天宝年中梦,故事分明载折碑。"
文场新桂茂,粉署旧兰崇。留客挥盈爵,抽毫咏早鸿。
"惟帝忧南纪,搜贤与大藩。梅仙调步骤,庾亮拂櫜鞬.
"名高身未到,此恨蓄多时。是夕吟因话,他年必去随。
岭日当秋暗,蛮花近腊开。白身居瘴疠,谁不惜君才。"
婴网虽皆困,褰笼喜共归。无心期尔报,相见莫惊飞。