秋夕
一片蔡州青草色，日西铺在古台边。"
今日难裁秣陵报，薤歌寥落柳车边。"
"太学时观礼，东方晓色分。威仪何棣棣，环珮又纷纷。
避雨拾黄叶，遮风下黑帘。近来身不健，时就六壬占。"
乱书岩石一山憎。自知酒病衰肠怯，遥怕春残百鸟凌。
"露冕行春向若耶，野人怀惠欲移家。
"元礼门前劳引望，句龙坛下阻欢娱。
"山川不记何年别，城郭应非昔所经。
后会知不远，今欢亦愿留。江天梅雨散，况在月中楼。
着谢恩时便称身。瑞草唯承天上露，红鸾不受世间尘。
登戍因高望，停桡放熘闲。陈公有贤榻，君去岂空还。"
秋夕拼音解释:
yi pian cai zhou qing cao se .ri xi pu zai gu tai bian ..
jin ri nan cai mo ling bao .xie ge liao luo liu che bian ..
.tai xue shi guan li .dong fang xiao se fen .wei yi he di di .huan pei you fen fen .
bi yu shi huang ye .zhe feng xia hei lian .jin lai shen bu jian .shi jiu liu ren zhan ..
luan shu yan shi yi shan zeng .zi zhi jiu bing shuai chang qie .yao pa chun can bai niao ling .
.lu mian xing chun xiang ruo ye .ye ren huai hui yu yi jia .
.yuan li men qian lao yin wang .ju long tan xia zu huan yu .
.shan chuan bu ji he nian bie .cheng guo ying fei xi suo jing .
hou hui zhi bu yuan .jin huan yi yuan liu .jiang tian mei yu san .kuang zai yue zhong lou .
zhuo xie en shi bian cheng shen .rui cao wei cheng tian shang lu .hong luan bu shou shi jian chen .
deng shu yin gao wang .ting rao fang liu xian .chen gong you xian ta .jun qu qi kong huan ..
译文及注释
译文
我现在(zai)有病心神错乱，只梦见些不相干的(de)(de)人却没有梦见你。
带领全家回到鱼米之乡，告老归隐住在那江湖边。
我要学仙去了，希望可以与仙人琴高谈心。
宋朝的皇帝(di)啊！难道你就不想疆土在逐日散失，难道你就不思念徽钦被俘而去的奇耻大辱，然而徽宗钦宗真正返回之后，赵构的帝位又怎能相属，千年万代的人们啊再不要说(shuo)不该南渡偏安一隅，当时的赵构啊自己就怕把中原收复，可笑地是区区一个秦桧又有多少能耐，只是他迎合了赵构的心意而已。
一旦被蝮蛇螫伤手腕之后，当断手臂就断壮(zhuang)士决不踌躇。
郑国卫国的妖娆女子，纷至(zhi)沓来排列堂上。
我在高高的山岗，怀念那宋玉，为什么给楚王写出那么美丽的文章，看到这古迹，让我热泪满眶。
站在西岸向东岸眺望，视线被如烟似雾的树林隔断，看不到江东路上走来的情人。我想只有在梦中往来相会，才不怕被江水阻拦。
抬着文王灵牌发动战役，为何充满焦急之情？
从梦中刚刚醒来，隐约恍惚。画面上面的十洲云水，宛如罩着迷雾，就象在天边。我坐起来展开红色的信笺，给我的心上人写情书。我只有把所有伤心的心情，告诉你。在我们作别的那河边的高楼上，我曾多次去老地方徘徊，面对江南的千里山水，我更加凄楚。楼下分流的水声之中，就有我当日凭栏时流下的思念的相思泪珠，我如何消愁。
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠斜飞寒飕飕！
寻迹怀古兴味犹未尽，划船归来夕阳落西山。
注释
⑸玄鸟：燕子。安适：往什么地方去？燕子是候鸟，春天北来，秋时南飞。这句是说天凉了，燕子又要飞往什么地方去了？
⑵若何：如何，怎么样。
③中国：中原地区。
⑩争奈，怎奈。心性，性情，性格。
(16)《汉书叙传》：渔钓于一壑，则万物不奸其志；栖迟于一丘，则天下不易其乐。
④探汤：把手伸进滚开的水中，这里比喻诫惧之意。
赏析
这是一个斜风细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明净悦目；细雨出落得荷花格外娇艳，而微风吹送，清香可闻。颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓，有小心爱(xin ai)护意味，则风之微不言而喻。“裛”通“浥”，比洗、洒一类字更轻柔，有“润物细无声”的意味，则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从“净”字可以体味（雨后翠筿如洗，方“净”）；第四句雨中有风，这从“香”字可以会心（没有微风，是嗅不到细香的）。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美好貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香，却安置妥贴，无堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的叠词，又平添音韵之美。要之，此联意蕴丰富，形式精工，充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。
这是一首六言体裁诗，据《文章缘起》一书载，此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是，谷永的诗早已失传，无从考证。在有文字记载的文献中，此六言体裁最早见于《毛诗》，《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗，古人以为最难写，因字数是偶数，写出来总有种‘一句话没说完’的感觉，不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时，曹植与陆机等人都写有六言诗；至唐初，李景伯写过一首《回波乐府》；开元/大历年间，写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
“独立青峰野水涯”，“独立”使诗人的高大的形象屹立于天地之间，是诗人直冲云霄的气节，是诗人不可一世的风骨。“青峰野水涯”是眼前景, 奇峰挺秀，野水悠悠，是一幅绝妙的水墨画，但这又不是纯写武夷奇观，当年宋朝的河山，空旷,寂静，没有着落；独立于此，诗人的心情,有些悲怆孤独,有些若有所失。没有人烟,脚底的青(de qing)峰是稀稀朗朗的春草，只知道一味的“缭乱逐春生”；不见渔舟,眼前只是烟波浩淼的野水，中间倾注着诗人的思想感情，这巍然挺立的青峰，实际上也是诗人自己的性格、形象的写照。
颈联由继续描写景物转入直接抒情，即由秋天景物触动羁旅情思。与上二句(er ju)交叉承接，“丛菊”承“塞上”句，“孤舟”承“江间”句。“他日”即往日，去年秋天在云安，今年此日在夔州，均对丛菊，故云“两开”，“丛菊两开他日泪”，表明去年对丛菊掉泪，今年又对丛菊掉泪；两开而字，实乃双关，既指菊开两度，又指泪流两回，见丛菊而流泪，去年如此，今年又如此，足见羁留夔州心情的凄伤。“故园心”，实即思念长安之心。“系”字亦双关词语：孤舟停泊，舟系于岸；心念长安，系于故园。从云安到夔州苦苦挣扎了两年，孤舟不发，见丛菊再开，不禁再度流泪，心总牵挂着故园。诗人《客社》一诗亦云：“南菊再逢人病卧”，《九日》又云：“系舟身万里”，均可参读。此处写得深沉含蓄，耐人寻味。身在夔州，心系故园，为下七首张目。
被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》，其地位不仅仅在于它的开创性意义，同时也在于它的题材广泛，真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容；而且艺术手法高超，写景、叙事、抒情都相当形象细腻，耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
意境上看，前面描绘出落晖，后面冲飞入天，融人晚霞，更为壮美。这里，既有绘画美，又有色彩美，更因群鸟齐飞，呱呱乱叫，传送出声态美。真是景象飞动，诗趣盎然。
颔联归结到王四十五身上，并抒发了诗人的惜别之情。“负米”事见《孔子家语·致思》，王四十三离开相对安定的地区，不辞艰险，回家尽孝。下句作一转折：“当此落英缤纷之时，我们二人正应把臂同行，赏花饮酒，你要回家尽孝，我只得在此送别，只可惜辜负了春光。”“无可奈何花落去”，惜别之情更见凄婉。送别的气氛，与王四十五的情谊，至此已抒写得淋漓尽致了。于是颈联语气一转，由伤离而劝慰。诗人另有一首《七夕应令》诗说：“斗柄易倾离恨促，河流不尽后期长”。“后期”亦同此义。这句是说，一别之后，可以鱼雁往来，相互宽慰，终还有相逢之日。末联“折柳”相赠，则是古代朋友相别时的习惯，以后就成了送别的代称。《三辅黄图·桥》即记“霸桥在长安东，跨水作桥，汉人送客至此桥，折柳赠别”。唐代权德舆《送陆太祝》诗亦有“新知折柳赠，旧侣乘篮送”之句。这一联是说：我情意殷勤，折柳相赠，君须记取，这是向南之枝。之所以这样写，是因为东都江都在江北，江宁则在江南，友人虽北去，然而思念朋友之时，必定会翘首南望的，所似特地说“此是向南枝”。这样，末联以折柳相赠，慰藉友人，归结全诗。
更有说者，“题外”实在还在“题中”。这两层意思不仅由小及大，从前者推出后者，顺理成章；而且，从讲书法到讲道德，从讲怀念书法家到追慕先德，都还是跟题意相扣的。为什么能这样说呢?因为墨池旧址“今为州学舍”；本文之作，又是作者应“教授王君”的请求；王的目的又是“勉其学者”。所以，重点是一个“勉”字。于是，从学习书法到道德风节，自然是勉励生员们的应有内容。如果死扣“墨池”，拘于一般题义，只讲书法，倒反死于题下，甚至远离作记本意了。所以，这第二层意思，就一般作法来说，是“题外”；就本文来说，实在还在“题中”。
诗的首句，据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”，照说应当是可靠的；但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文，而作者对自己的作品也会反复推敲，多次易稿。就此诗来说，白行简所记可能是初稿的字句，《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改，是因为在章法上，诗的首句是“起”，次句是“承”，第三句当是“转”。从首句与次句的关系看，把“春来无计”改为“花时同醉”，就与“醉折花枝”句承接得更紧密，而在上下两句中，“花”字与“醉”字重复颠倒运用，更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看，“春愁”原是“忆故人”的伏笔，但如果一开头就说“无计破春愁”，到第三句将无法显示转折。这样一改动，先说春愁已因花时同醉而破，再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转，才见波澜起伏之美，从而跌宕出全篇的风神。
中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写，脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较，雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
《《辨奸论》苏洵 古诗》旨在诋毁王安石，竭力反对“新党”，抛开其本旨，有二点与当今相类：
接下来，作者追忆与素文共(wen gong)度的难忘时光。童年相伴读书，“差肩而坐”，温馨之情溢于言表；同捉蟋蟀，同葬蟋蟀，则体现了妹妹性情温厚善良。其描述真实生动，一个天真活泼善良的孩童突现于眼前。这原本不为奇，妙就妙在作者把追忆与现实联系起来，当年兄妹同葬蟋蟀，后来孤兄独葬亡妹，物换星移，昨是今非，让作者潸然泪下。年长些时，袁枚远行广西，妹妹不忍哥哥分离，掎裳拽衣，放声大哭。当年有妹送兄行，后来唯独兄送妹归，令作者十分伤痛。袁枚考中进士，衣锦还家，妹妹惊喜万分，扶案而出，家人瞠视而笑。妹妹为哥哥中考得官而欣喜之情，和盘托出，手足之情可见一斑。往日种种琐事，历历如在作者眼前。“然而汝已不在人间，则虽年光倒流，几时可再，而亦无与为证印者矣。”时光不可倒流，昔日也不再重来了。
这是一首六言体裁诗，据《文章缘起》一书载，此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是，谷永的诗早已失传，无从考证。在有文字记载的文献中，此六言体裁最早见于《毛诗》，《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗，古人以为最难写，因字数是偶数，写出来总有种‘一句话没说完’的感觉，不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时，曹植与陆机等人都写有六言诗；至唐初，李景伯写过一首《回波乐府》；开元/大历年间，写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
“独立青峰野水涯”，“独立”使诗人的高大的形象屹立于天地之间，是诗人直冲云霄的气节，是诗人不可一世的风骨。“青峰野水涯”是眼前景, 奇峰挺秀，野水悠悠，是一幅绝妙的水墨画，但这又不是纯写武夷奇观，当年宋朝的河山，空旷,寂静，没有着落；独立于此，诗人的心情,有些悲怆孤独,有些若有所失。没有人烟,脚底的青(de qing)峰是稀稀朗朗的春草，只知道一味的“缭乱逐春生”；不见渔舟,眼前只是烟波浩淼的野水，中间倾注着诗人的思想感情，这巍然挺立的青峰，实际上也是诗人自己的性格、形象的写照。
颈联由继续描写景物转入直接抒情，即由秋天景物触动羁旅情思。与上二句(er ju)交叉承接，“丛菊”承“塞上”句，“孤舟”承“江间”句。“他日”即往日，去年秋天在云安，今年此日在夔州，均对丛菊，故云“两开”，“丛菊两开他日泪”，表明去年对丛菊掉泪，今年又对丛菊掉泪；两开而字，实乃双关，既指菊开两度，又指泪流两回，见丛菊而流泪，去年如此，今年又如此，足见羁留夔州心情的凄伤。“故园心”，实即思念长安之心。“系”字亦双关词语：孤舟停泊，舟系于岸；心念长安，系于故园。从云安到夔州苦苦挣扎了两年，孤舟不发，见丛菊再开，不禁再度流泪，心总牵挂着故园。诗人《客社》一诗亦云：“南菊再逢人病卧”，《九日》又云：“系舟身万里”，均可参读。此处写得深沉含蓄，耐人寻味。身在夔州，心系故园，为下七首张目。
被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》，其地位不仅仅在于它的开创性意义，同时也在于它的题材广泛，真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容；而且艺术手法高超，写景、叙事、抒情都相当形象细腻，耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
意境上看，前面描绘出落晖，后面冲飞入天，融人晚霞，更为壮美。这里，既有绘画美，又有色彩美，更因群鸟齐飞，呱呱乱叫，传送出声态美。真是景象飞动，诗趣盎然。
颔联归结到王四十五身上，并抒发了诗人的惜别之情。“负米”事见《孔子家语·致思》，王四十三离开相对安定的地区，不辞艰险，回家尽孝。下句作一转折：“当此落英缤纷之时，我们二人正应把臂同行，赏花饮酒，你要回家尽孝，我只得在此送别，只可惜辜负了春光。”“无可奈何花落去”，惜别之情更见凄婉。送别的气氛，与王四十五的情谊，至此已抒写得淋漓尽致了。于是颈联语气一转，由伤离而劝慰。诗人另有一首《七夕应令》诗说：“斗柄易倾离恨促，河流不尽后期长”。“后期”亦同此义。这句是说，一别之后，可以鱼雁往来，相互宽慰，终还有相逢之日。末联“折柳”相赠，则是古代朋友相别时的习惯，以后就成了送别的代称。《三辅黄图·桥》即记“霸桥在长安东，跨水作桥，汉人送客至此桥，折柳赠别”。唐代权德舆《送陆太祝》诗亦有“新知折柳赠，旧侣乘篮送”之句。这一联是说：我情意殷勤，折柳相赠，君须记取，这是向南之枝。之所以这样写，是因为东都江都在江北，江宁则在江南，友人虽北去，然而思念朋友之时，必定会翘首南望的，所似特地说“此是向南枝”。这样，末联以折柳相赠，慰藉友人，归结全诗。
更有说者，“题外”实在还在“题中”。这两层意思不仅由小及大，从前者推出后者，顺理成章；而且，从讲书法到讲道德，从讲怀念书法家到追慕先德，都还是跟题意相扣的。为什么能这样说呢?因为墨池旧址“今为州学舍”；本文之作，又是作者应“教授王君”的请求；王的目的又是“勉其学者”。所以，重点是一个“勉”字。于是，从学习书法到道德风节，自然是勉励生员们的应有内容。如果死扣“墨池”，拘于一般题义，只讲书法，倒反死于题下，甚至远离作记本意了。所以，这第二层意思，就一般作法来说，是“题外”；就本文来说，实在还在“题中”。
诗的首句，据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”，照说应当是可靠的；但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文，而作者对自己的作品也会反复推敲，多次易稿。就此诗来说，白行简所记可能是初稿的字句，《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改，是因为在章法上，诗的首句是“起”，次句是“承”，第三句当是“转”。从首句与次句的关系看，把“春来无计”改为“花时同醉”，就与“醉折花枝”句承接得更紧密，而在上下两句中，“花”字与“醉”字重复颠倒运用，更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看，“春愁”原是“忆故人”的伏笔，但如果一开头就说“无计破春愁”，到第三句将无法显示转折。这样一改动，先说春愁已因花时同醉而破，再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转，才见波澜起伏之美，从而跌宕出全篇的风神。
中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写，脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较，雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
《《辨奸论》苏洵 古诗》旨在诋毁王安石，竭力反对“新党”，抛开其本旨，有二点与当今相类：
接下来，作者追忆与素文共(wen gong)度的难忘时光。童年相伴读书，“差肩而坐”，温馨之情溢于言表；同捉蟋蟀，同葬蟋蟀，则体现了妹妹性情温厚善良。其描述真实生动，一个天真活泼善良的孩童突现于眼前。这原本不为奇，妙就妙在作者把追忆与现实联系起来，当年兄妹同葬蟋蟀，后来孤兄独葬亡妹，物换星移，昨是今非，让作者潸然泪下。年长些时，袁枚远行广西，妹妹不忍哥哥分离，掎裳拽衣，放声大哭。当年有妹送兄行，后来唯独兄送妹归，令作者十分伤痛。袁枚考中进士，衣锦还家，妹妹惊喜万分，扶案而出，家人瞠视而笑。妹妹为哥哥中考得官而欣喜之情，和盘托出，手足之情可见一斑。往日种种琐事，历历如在作者眼前。“然而汝已不在人间，则虽年光倒流，几时可再，而亦无与为证印者矣。”时光不可倒流，昔日也不再重来了。
创作背景
这首词约作于宋英宗治平二年（1065年）五月后。当时，东坡还朝，除判登闻鼓院，专掌臣民奏章。五月二十八日，东坡元配王弗逝世，作这首词以怀念妻子。
邵宝( 未知 )
收录诗词 (1422) 首
简 介
邵宝 邵宝（1460-1527）字国宝，号二泉，江苏无锡人，成化二十年（1484）进士，历为江西提学副使，官至南京礼部尚书，谥文庄。文典重和雅，诗清和淡薄。着有《简端二馀》《慧山记》《容春堂集》等。
忆秦娥·烧灯节
袯襫锄犁，手胼足胝。水之蛭螾，吮喋我肌。
"三十年前会府同，红颜销尽两成翁。
行矣前途晚，归与故国赊。不劳报春尽，从此惜年华。"
幸承提佩宠，多愧琢磨功。绝域知文教，争趋上国风。"
王敬伯，绿水青山从此隔。"
乐府喧喧闻至尊。宫中美人皆唱得，七贵因之尽相识。
"洛水桥边雁影疏，陆机兄弟驻行车。
比翼和鸣双凤凰，欲栖金帐满城香。
六州歌头·题岳鄂王庙
念离宛犹昨，俄已经数期。畴昔皆少年，别来鬓如丝。
山鸡昼鸣宫中树。温泉决决出宫流，宫使年年修玉楼。
今日支离顾形影，向君凡在几重恩。"
松间倘许幽人住，不更将钱买沃州。"
十年前见君，甲子过我寿。于何今相逢，华发在我后。
"和静有真质，斯人称最灵。感物惑天性，触里纷多名。
清辉赏不尽，高驾何时还。
"盘门吴旧地，蝉尽草秋时。归国人皆久，移家君独迟。
五月十九日大雨
晚山岚色近，斜日树阴疏。尽是忘言客，听君诵子虚。"
斡流倒景不可窥，万仞千崖生跬步。日华重重上金榜，
人生大限虽百岁，就中三十称一世。晦明乌兔相推迁，
"积雪还因地，墙阴久尚残。影添斜月白，光借夕阳寒。
碧纱笼寒灯，长幡缀金铃。林下听法人，起坐枯叶声。
"忧思繁未整，良辰会无由。引领迟佳音，星纪屡以周。
"被病独行逢乳虎，狂风骇浪失棹橹。
昔人未为泉下客，若到此中还断肠。"
咏怀古迹五首·其二
专幕临都护，分曹制督邮。积冰营不下，盛雪猎方休。
清明人比玉，照灼府如莲。伫报司州政，征黄似颍川。"
亭柯见荣枯，止水知清浑。悠悠世上人，此理法难论。"
愧非郑公里，归扫蒙笼室。"
龙卧人宁识，鹏抟鷃岂知。便因当五夜，敢望竹林期。"
不分君家新酒熟，好诗收得被回将。"
"弱年知己少，前路主人稀。贫病期相惜，艰难又忆归。
"霄汉正联飞，江湖又独归。暂欢同赐被，不待易朝衣。
赴戍登程口占示家人二首
兄弟可存半，空为亡者惜。冥冥无再期，哀哀望松柏。
伊余每欲乘兴往相寻，江湖拥隔劳寸心。
"紫氛随马处，黄阁驻车情。嵌壑惊山势，周滩恋水声。
"渡水傍山寻石壁，白云飞处洞门开。
陌头回首空烟树。会使抟风羽翮轻，九霄云路随先鸣。"
"本意宿东林，因听子贱琴。遥知大小朗，已断去来心。
"万里江南一布衣，早将佳句动京畿。徒闻子敬遗琴在，
"漫漫复凄凄，黄沙暮渐迷。人当故乡立，马过旧营嘶。
清平调·名花倾国两相欢
"道为诗书重，名因赋颂雄。礼闱曾擢桂，宪府既乘骢。
心归尘俗外，道胜有无间。仍忆东林友，相期久不还。"
谤议不自辨，亲朋那得知。雨中驱马去，非是独伤离。
到时浸发春泉里，犹梦红楼箫管声。"
伊予多昧理，初不涉世务。适因拥肿材，成此懒慢趣。
侍郎文章宗，杰出淮楚灵。掌赋若吹籁，司言如建瓴。
"上方唯一室，禅定对山容。行道临孤壁，持斋听远钟。
他皆缓别日，我愿促行轩。送人莫长歌，长歌离恨延。
三堂东湖作
"昔随刘越石，今日独归时。汾水风烟冷，并州花木迟。
滟酒峨冠眄西子。宫娃酣态舞娉婷，香飙四飒青城坠。
"不种自生一株橘，谁教渠向阶前出，不羡江陵千木奴。
地远姑苏外，山长越绝东。惭当哲匠后，下曲本难工。"
高会枣树宅，清言莲社僧。两乡同夜雨，旅馆又无灯。
昨日山信回，寄书来责我。"
夫子质千寻，天泽枝叶新。余以不材寿，非智免斧斤。"
无端更唱关山曲，不是征人亦泪流。"
杂诗十二首·其二
"好勇知名早，争雄上将间。战多春入塞，猎惯夜登山。
亭障鸣笳入，风云转旆来。兰坊分杳杳，麦垄望莓莓。
草座留山月，荷衣远洛尘。最怜知己在，林下访闲人。"
乔山森羽骑，渭水拥旌旂。仙驭何由见，耘田鸟自飞。"
应知近家喜，还有异乡悲。无奈孤舟夕，山歌闻竹枝。"
"江陵岁方晏，晨起眄庭柯。白露伤红叶，清风断绿萝。
"驱车振楫越山川，候晓通宵冒烟雨。
想到家山无俗侣，逢迎只是坐篮舆。"
生查子·三尺龙泉剑
晓路整车马，离亭会衣冠。冰坚细流咽，烧尽乱峰寒。
夭桃固难匹，芍药宁为徒。懿此时节久，讵同光景驱。
曲岸萦湘叶，荒阶上白波。兰桡向莲府，一为枉帆过。"
乃葺场圃事，迨今三四年。适因昭陵拜，得抵咸阳田。
"淮汴初丧乱，蒋山烽火起。与君随亲族，奔迸辞故里。
眼看春色如流水，今日残花昨日开。"
荒庭增别梦，野雨失行期。莫向山阳过，邻人夜笛悲。"
予婿信时英，谏垣金玉声。男儿才弱冠，射策幸成名。
凤栖梧·绿暗红稀春已暮
淇水春正绿，上宫兰叶齐。光风两摇荡，鸣珮出中闺。
几日政声闻户外，九江行旅得相欢。"
"儒中年最老，独有济南生。爱子方传业，无官自耦耕。
"心嫌碧落更何从，月帔花冠冰雪容。
豁然喧氛尽，独对万重山。"
岁月不堪相送尽，颓颜更被别离凋。"
震耀恭天讨，严凝助岁功。行看画麟阁，凛凛有英风。"
昨日有人诵得数篇黄绢词，吾怪异奇特借问，