少年游·润州作
三千里外一微臣，二十年来任运身。
应缘水府龙神睡，偷得蛟人五色绡。"
弟兄来渐少，岁月去何频。早晚荣归计，中堂会所亲。"
"新创仙亭覆石坛，雕梁峻宇入云端。
处分贫家残活计，匹如身后莫相关。"
"一闻河塞上，非是欲权兵。首尾诚须畏，膏肓慎勿轻。
下客低头来又去，暗堆冰炭在深衷。"
问今天子少，谁人为栋梁？我曰天子圣，晋公提纪纲。
不会当时翻曲意，此声肠断为何人。"
岂知莲帐好，自爱草堂开。愿答相思意，援毫愧不才。"
少年游·润州作拼音解释:
san qian li wai yi wei chen .er shi nian lai ren yun shen .
ying yuan shui fu long shen shui .tou de jiao ren wu se xiao ..
di xiong lai jian shao .sui yue qu he pin .zao wan rong gui ji .zhong tang hui suo qin ..
.xin chuang xian ting fu shi tan .diao liang jun yu ru yun duan .
chu fen pin jia can huo ji .pi ru shen hou mo xiang guan ..
.yi wen he sai shang .fei shi yu quan bing .shou wei cheng xu wei .gao huang shen wu qing .
xia ke di tou lai you qu .an dui bing tan zai shen zhong ..
wen jin tian zi shao .shui ren wei dong liang .wo yue tian zi sheng .jin gong ti ji gang .
bu hui dang shi fan qu yi .ci sheng chang duan wei he ren ..
qi zhi lian zhang hao .zi ai cao tang kai .yuan da xiang si yi .yuan hao kui bu cai ..
译文及注释
译文
海外来客们谈起瀛洲，烟波渺茫实在难以寻求。
蒙恩受幸，其实不在于俏丽的容颜；
醉中告别西楼，醒后全无记忆。犹如春梦秋云，人生聚散实在太容易。半窗斜月微明，我还是缺少睡意，彩画屏风空展出吴山碧翠。
姑娘就要出嫁了，赶快喂饱她的马。
《文王》佚名 古诗的风度庄重而恭敬，行事光明正大又谨慎。伟大的天命所决定，商的子孙成了周的属臣。商的那些子孙后代，人数众多算不清。上帝既已降下意旨，就臣服周朝顺应天命。
非常像花又好像不是花，无人怜惜任凭衰零坠地。把它抛离在家乡路旁(pang)，细细思量仿佛又是无情，实际上则饱含深情。受伤柔肠婉曲娇眼迷离，想要开放却又紧紧闭上。蒙混随风把心上人寻觅，却又被黄莺儿无情叫起。
牛羊践踏，大片春草变狼籍，
叶子黯淡没有光彩啊，枝条交叉纷乱杂凑。
那里有扭成九曲的土伯，它头上长着尖角锐如刀凿。
千磨万击身骨仍坚劲，任凭你刮东西南北风。
啊，哪一个能传达我的意见，问一个问题，在你们一家人中间：
双万龙争虎斗，经过多次回合的激战，战士们奋勇杀敌，又有太白入月，胡虏必灭的吉兆，大家都坚信一定能够打败敌人。
陈旧的小屋里，我卧在寒窗之下，听到(dao)了井边几片梧桐落地的声响。不贪恋这薄薄的被子，几次三番起身下床。有谁知道我如此心神不安，辗转难寐，全是因为她的一封书信。
况且天下的太平或动乱，从洛阳(yang)的兴衰就可以看到征兆；洛阳的兴衰，又可以从馆第园林的兴废看到征兆，那么《洛阳名园记》这作品，我难道是徒劳无益、白费笔墨的吗？
宽阔的黄河(he)，只有不多几条船在航行，眼前是波浪滚滚，一派渺茫。我独自登上河边的亭子，斜靠着栏杆，愁绪像河水，源源不断。
友人远离，早已没有弄弦吹箫的兴致了，只有见到美酒，眼中才流露出喜色。
你巨灵一般，咆哮而进，擘山开路，一往而前。
申包胥在秦庭大哭七日七夜，眼睛都哭出鲜血(xue)，终于获得秦国的支持，回来救楚。
注释
⒁陇：小山丘，田埂。
①淘尽：荡涤一空。
⑺谢灵运《从斤竹涧越岭溪行》：“川渚屡径复，乘流玩回转。”
②何满子：唐玄宗时著名歌手，据说她因故得罪了皇帝，被推出就刑。就刑前她张口高歌，曲调悲愤，使“苍天白日黯然失色”。结果皇帝闻之，终因惜其技艺难得而降旨缓刑。因为何满子出色的技艺，大诗人元稹、白居易、杜牧等都相继为之赋诗，其中以张祜的《何满子》宫词：“故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前”最为感人。这首宫词后来流传甚广，其唱来异常悲怨。据说唐武宗时，有一孟才人，因有感于武宗让其殉情之意，为奄奄一息的武宗唱了一曲《何满子》，唱毕，竟气绝身亡。一作“河满子”，舞曲名。题又作“宫词”。白居易《何满子》诗：“世传满子是人名，临就弄时曲始成。一曲四词歌八叠，从头便是断肠声。”“何满子”声调哀婉。《乐府集》引白居易《何满子》诗的自注说：“何满子，开元中沧州歌者，临弄进此曲以赎死，竟不得免。”
止既月：指住满一月。
旷士：旷达出世的人。旷：一作“壮”。
赏析
首句“草铺横野六七里“描述了视觉上的感受，放眼望去，原野上草色葱茏。一个“铺”字，表现出草的茂盛和草原给人的那种平缓舒服的感觉。草场的宽阔无垠为牧童的出场铺垫了一个场景。
一方面，当时安史叛军烧杀掳掠，对中原地区生产力和人民生活的破坏是空前的。
中间八句（从“天东有若木”至“少者不哭”）是第二段。前面一段，诗人理智地解答了心中的困惑，如果诗歌就此停住，好像少了点什么。这一段，诗人凭借神话传说，倾诉了对生命的美好愿望。诗中说天的东面有一棵大树，名叫若木，它的下面有一条衔烛的神龙。传说中的若木在西北海外大荒山之中，衔烛龙也是在天西北某个幽冥无日的国度，诗人显然将古代神话作了改造。诗人作了一个大胆的设想：斩断神龙的腿，把龙肉吃了，太阳无法运行，昼夜不在更替，时间也就凝固不动了。如此，生命得以永存，人们不必为此哀伤了。
第二句“秋色遥看入楚迷”，写得更有味了。此句循着上句意脉，将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”，指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙，既是当时现场景色的真实描写，点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色，又暗示离人前途的渺茫，自然界的风雨常使人联想到政治风雨，诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢？
此诗三句紧承二句，而四句紧承三句又回应首句，章法流走回环中有递进（从“隔彩霞”到“碧桃千树花”）。它用视觉形象写听觉感受，把五官感觉错综运用，而又避免对音乐本身正面形容，单就奏乐的环境作“别有天地非人间”的幻想，从而间接有力地表现出笙乐的美妙。在“通感”运用上算得是独具一格的。
诗读至此，不禁为之动容，白居易是如此变幻的再现自己的悲苦感，也不禁惊叹诗人诗(ren shi)歌技巧的娴熟，尺幅之间尽情描摹无形的心里悲苦！
史论是比较难写的，它不但要有新意，而且要评论公允，以理服人，而不能失之偏颇。本文确实做到了上述的要求。豫让之死，曾被史书渲染为壮举，“死之日，赵国志士闻之，皆为涕泣”（见《史记·刺客列传》），司马迁称赞他为“名垂后世”的义士。然而方孝孺却一反旧说，认为他“何足道哉”，这必然要有充分的理由才能站得住脚。全文的论证中心在于对知己的家主应该采取“竭尽智谋，忠告善道，销患于未形，保治于未然”的积极的态度，而不应“捐躯殒命于既败之后，钓名沽誉，眩世骇俗”。我们认为，他的观点是有一定道理的。从智伯的失败来看，可以说智伯是一个好大喜功而又缺乏策略的莽夫，他不能审时度势，而只知一意孤行，终于导致败亡，可称咎由自取。豫让在关键时刻既不能对他进行开导，而在智伯死后又轻率地以身相殉，实属不够明智之举。作者在这里只是就豫让之死这一历史事件进行评说，而不是全盘否定这个人物。所以在最后一段中，又把豫让和那些厚颜无耻之徒进行了比较，说明他们之间有着根本的不同，这样就使得作者的持论公允、客观了。
寺人披说服了晋文公，使得国家又避免了一场动乱。晋文公宽阔的胸怀和气魄，和齐桓(qi huan)公应属比肩，这是他们事业成功的必要条件。齐桓公也曾流亡国外，回国即位途中，被管仲箭射带钩，及至管仲被押解回来，桓公却听从了鲍叔牙的建议，拜其为相国，奠定了他称霸诸侯的人才基础。重耳即位时所面临的状况和齐桓公类似，百废待兴、政局动乱，而且他已经是六十三岁，能用的时间无多。但是磨难赋予了他智慧和经验，也为他拓展出了博大的容量。在国家和个人生死攸关的紧急时刻，正是这一切，给了他理智、机遇、灵感、对策和最后的胜利。晋文公开始听说勃鞮来，动怒但没有报复，只是劝其逃走——晋文公也是常人，有着人所共有的情感：“别呆在这里了，也许我一会儿越想越恨就杀了你”——胸襟的容量已见端倪，也正是这一表现，才使勃鞮放心了：重耳确是大贤！才讲出了一番大道理，才有了后面的故事，晋文公才能涉险无虞。勃鞮的归附，使得晋文公更加明确了，要振兴晋国，必须团结臣民安抚人心稳定政局。秦国的军队，可以帮他打下江山，可国家的治理和发展，则只能靠自己了。于是他借助秦穆公杀掉吕甥、郤芮后，立即颁发赦令：在献公、惠公、怀公时期直至此次叛乱中，晋国官员和其他人等，无论他是否吕郤二人的同党，对其任何作为一律不咎既往，都仍在原位供职。但是晋国上下还是人心惶惶。可想而知，重耳受尽迫害，在国外流亡十九年，国内的官员大多是反对派。
这首小诗意似直述，笔实曲折：先地点，后时令，从一个“暖”字中暗传出春来人的感情的跃动。接下六句，情思绵绵，直至尾句。“佳期”二句，似见离乡远别的客子伫立大堤上，目送南天云彩，魂为之销。“春风”二句折回，此情此景，似是“昨夜夜半，枕上分明梦见”，那也许是“语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉”（韦庄）吧?诗人没有说，妙在可引起读者种种揣想。意味隽永。最后结以“天长音信断”，更觉余味无穷。楚天辽阔，百花竞放，百鸟争喧，雁鸣晴空，人却是别一番心情。此刻，“断”者，音信也；而情，不仅未断，却更绵邈无尽了。天才纵逸的李白，即使从这首短章中，也可看出它的情深意远，婉转流丽，完全超脱六朝乐府的“轨辙”，而使“古今诗格于是一大变”（胡应麟《诗薮》外编）了。
接着，诗人又继续为我们描绘：色郊外所见到的情景："侧足无行径，荒畴不复田。"田园无人耕种，杂草丛生，路径无法辨识，只好拨开草丛侧身前进，足见其荒芜的严重程度。诗人于此。
“月下飞天镜，云生结海楼。”
李白《《登金陵凤凰(feng huang)台》李白 古诗》的艺术特点，还在于别致自然的遣词造句。由于诗以寓目山河为线索，于是追求情随景生，意象谐成也就显得特别重要(zhong yao)。“凤凰”的高飞与“凤凰台”的“空”，洁净、疏朗，与诗人潇洒的气质和略带感伤的情怀相一致，且意到笔到，词义契合，起到了内外呼应的作用。另外，整首“登临”的内在精神，与“埋幽径”“成古丘”的冷落清凉，与“三山”“二水”的自然境界，与忧谗畏讥的“浮云”惆怅和不见“长安”无奈凄凉，都被恰切的语词链条紧紧地钩连在一起，从而当得起“古今题咏，惟谪仙为绝唱”的赞誉。
有人评析说这前后是两首诗。这种意见不可取，因为前半首只是描绘了一个女子的形象，而没有表明描绘这个形象的用意何在。这首诗的问题在于前后半首之间缺少语意的链接，使其看起来如断开的两首。只有最后两句才把前后半首连接在了一起。
开头两句：“长啸《梁甫吟》李白 古诗，何时见阳春？”“长啸”是比高歌更为凄厉激越的感情抒发。诗一上来就单刀直入，显示诗人此时心情极不平静，为全诗定下了感情的基调。宋玉《九辩》中有“恐溘死而不得见乎阳春”之句，故“见阳春”有从埋没中得到重用、从压抑中得以施展抱负的意思。以下诗句，全是由此生发。
一方面，当时安史叛军烧杀掳掠，对中原地区生产力和人民生活的破坏是空前的。
中间八句（从“天东有若木”至“少者不哭”）是第二段。前面一段，诗人理智地解答了心中的困惑，如果诗歌就此停住，好像少了点什么。这一段，诗人凭借神话传说，倾诉了对生命的美好愿望。诗中说天的东面有一棵大树，名叫若木，它的下面有一条衔烛的神龙。传说中的若木在西北海外大荒山之中，衔烛龙也是在天西北某个幽冥无日的国度，诗人显然将古代神话作了改造。诗人作了一个大胆的设想：斩断神龙的腿，把龙肉吃了，太阳无法运行，昼夜不在更替，时间也就凝固不动了。如此，生命得以永存，人们不必为此哀伤了。
第二句“秋色遥看入楚迷”，写得更有味了。此句循着上句意脉，将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”，指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙，既是当时现场景色的真实描写，点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色，又暗示离人前途的渺茫，自然界的风雨常使人联想到政治风雨，诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢？
此诗三句紧承二句，而四句紧承三句又回应首句，章法流走回环中有递进（从“隔彩霞”到“碧桃千树花”）。它用视觉形象写听觉感受，把五官感觉错综运用，而又避免对音乐本身正面形容，单就奏乐的环境作“别有天地非人间”的幻想，从而间接有力地表现出笙乐的美妙。在“通感”运用上算得是独具一格的。
诗读至此，不禁为之动容，白居易是如此变幻的再现自己的悲苦感，也不禁惊叹诗人诗(ren shi)歌技巧的娴熟，尺幅之间尽情描摹无形的心里悲苦！
史论是比较难写的，它不但要有新意，而且要评论公允，以理服人，而不能失之偏颇。本文确实做到了上述的要求。豫让之死，曾被史书渲染为壮举，“死之日，赵国志士闻之，皆为涕泣”（见《史记·刺客列传》），司马迁称赞他为“名垂后世”的义士。然而方孝孺却一反旧说，认为他“何足道哉”，这必然要有充分的理由才能站得住脚。全文的论证中心在于对知己的家主应该采取“竭尽智谋，忠告善道，销患于未形，保治于未然”的积极的态度，而不应“捐躯殒命于既败之后，钓名沽誉，眩世骇俗”。我们认为，他的观点是有一定道理的。从智伯的失败来看，可以说智伯是一个好大喜功而又缺乏策略的莽夫，他不能审时度势，而只知一意孤行，终于导致败亡，可称咎由自取。豫让在关键时刻既不能对他进行开导，而在智伯死后又轻率地以身相殉，实属不够明智之举。作者在这里只是就豫让之死这一历史事件进行评说，而不是全盘否定这个人物。所以在最后一段中，又把豫让和那些厚颜无耻之徒进行了比较，说明他们之间有着根本的不同，这样就使得作者的持论公允、客观了。
寺人披说服了晋文公，使得国家又避免了一场动乱。晋文公宽阔的胸怀和气魄，和齐桓(qi huan)公应属比肩，这是他们事业成功的必要条件。齐桓公也曾流亡国外，回国即位途中，被管仲箭射带钩，及至管仲被押解回来，桓公却听从了鲍叔牙的建议，拜其为相国，奠定了他称霸诸侯的人才基础。重耳即位时所面临的状况和齐桓公类似，百废待兴、政局动乱，而且他已经是六十三岁，能用的时间无多。但是磨难赋予了他智慧和经验，也为他拓展出了博大的容量。在国家和个人生死攸关的紧急时刻，正是这一切，给了他理智、机遇、灵感、对策和最后的胜利。晋文公开始听说勃鞮来，动怒但没有报复，只是劝其逃走——晋文公也是常人，有着人所共有的情感：“别呆在这里了，也许我一会儿越想越恨就杀了你”——胸襟的容量已见端倪，也正是这一表现，才使勃鞮放心了：重耳确是大贤！才讲出了一番大道理，才有了后面的故事，晋文公才能涉险无虞。勃鞮的归附，使得晋文公更加明确了，要振兴晋国，必须团结臣民安抚人心稳定政局。秦国的军队，可以帮他打下江山，可国家的治理和发展，则只能靠自己了。于是他借助秦穆公杀掉吕甥、郤芮后，立即颁发赦令：在献公、惠公、怀公时期直至此次叛乱中，晋国官员和其他人等，无论他是否吕郤二人的同党，对其任何作为一律不咎既往，都仍在原位供职。但是晋国上下还是人心惶惶。可想而知，重耳受尽迫害，在国外流亡十九年，国内的官员大多是反对派。
这首小诗意似直述，笔实曲折：先地点，后时令，从一个“暖”字中暗传出春来人的感情的跃动。接下六句，情思绵绵，直至尾句。“佳期”二句，似见离乡远别的客子伫立大堤上，目送南天云彩，魂为之销。“春风”二句折回，此情此景，似是“昨夜夜半，枕上分明梦见”，那也许是“语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉”（韦庄）吧?诗人没有说，妙在可引起读者种种揣想。意味隽永。最后结以“天长音信断”，更觉余味无穷。楚天辽阔，百花竞放，百鸟争喧，雁鸣晴空，人却是别一番心情。此刻，“断”者，音信也；而情，不仅未断，却更绵邈无尽了。天才纵逸的李白，即使从这首短章中，也可看出它的情深意远，婉转流丽，完全超脱六朝乐府的“轨辙”，而使“古今诗格于是一大变”（胡应麟《诗薮》外编）了。
接着，诗人又继续为我们描绘：色郊外所见到的情景："侧足无行径，荒畴不复田。"田园无人耕种，杂草丛生，路径无法辨识，只好拨开草丛侧身前进，足见其荒芜的严重程度。诗人于此。
“月下飞天镜，云生结海楼。”
李白《《登金陵凤凰(feng huang)台》李白 古诗》的艺术特点，还在于别致自然的遣词造句。由于诗以寓目山河为线索，于是追求情随景生，意象谐成也就显得特别重要(zhong yao)。“凤凰”的高飞与“凤凰台”的“空”，洁净、疏朗，与诗人潇洒的气质和略带感伤的情怀相一致，且意到笔到，词义契合，起到了内外呼应的作用。另外，整首“登临”的内在精神，与“埋幽径”“成古丘”的冷落清凉，与“三山”“二水”的自然境界，与忧谗畏讥的“浮云”惆怅和不见“长安”无奈凄凉，都被恰切的语词链条紧紧地钩连在一起，从而当得起“古今题咏，惟谪仙为绝唱”的赞誉。
有人评析说这前后是两首诗。这种意见不可取，因为前半首只是描绘了一个女子的形象，而没有表明描绘这个形象的用意何在。这首诗的问题在于前后半首之间缺少语意的链接，使其看起来如断开的两首。只有最后两句才把前后半首连接在了一起。
开头两句：“长啸《梁甫吟》李白 古诗，何时见阳春？”“长啸”是比高歌更为凄厉激越的感情抒发。诗一上来就单刀直入，显示诗人此时心情极不平静，为全诗定下了感情的基调。宋玉《九辩》中有“恐溘死而不得见乎阳春”之句，故“见阳春”有从埋没中得到重用、从压抑中得以施展抱负的意思。以下诗句，全是由此生发。
创作背景
关于这首诗的写作时间，说法不一。黄锡珪《李太白编年诗集目录》系于天宝十一载（752）。一般认为这是李白天宝年间离京后，漫游梁、宋，与友人岑勋、元丹丘相会时所作。
曹秉哲( 元代 )
收录诗词 (6234) 首
简 介
曹秉哲 （?—1891）清广东番禺人。同治四年进士。官编修。光绪间补河南彰卫怀道，值沁河决口，秉哲冒险抢修，又妥理赈务，百姓受惠。调署开归陈许道，修防黄河两岸，亦有成效。尝刻前人治河诸书，以备后任参考。官至山东按察使。
卖痴呆词
路愧前冈月，梳惭一颔丝。乡人不可语，独念畏人知。"
新什定知饶景思，不应一向赋从军。"
免遭狐假妄凭威。渡河岂适他邦害，据谷终无暴物非。
蓬瀛宴罢试回首，一望尘中路正迷。"
"宝镜磨来寒水清，青衣把就绿窗明。
人贱拾支床，鹘欺擒暖脚。寄言立身者，不得全柔弱。
闻说德宗曾到此，吟诗不敢倚阑干。"
"孤亭临绝岸，猿鸟识幽蹊。花落曾谁到，诗成独未题。
卜算子·秋色到空闺
"素沙见底空无色，青石潜流暗有声。微渡竹风涵淅沥，
诗酒放狂犹得在，莫欺白叟与刘君。"
"二十年沈沧海间，一游京国也应闲。
"香檀文桂苦雕镌，生理何曾得自全。
"蕙带缠腰复野蔬，一庄水竹数房书。
"巧者焦劳智者愁，愚翁何喜复何忧。莫嫌山木无人用，
岂烦嘉客誉，且就清阴息。来自天姥岑，长疑翠岚色。
想得心知近寒食，潜听喜鹊望归来。"
闻武均州报已复西京
"君在镜湖西畔住，四明山下莫经春。
"万事谁能问，一名犹未知。贫当多累日，闲过少年时。
粲粲华省步，屑屑旅客姿。未同山中去，固当殊路岐。"
径闲芳草合，山静落花迟。虽有苽园在，无因及种时。"
昨夜梦何在，明朝身不知。百忧非我所，三乐是吾师。
谁言高静意，不异在衡茅。竹冷人离洞，天晴鹤出巢。
"高楼初霁后，远望思无穷。雨洗青山净，春蒸大野融。
长忆穷冬宿庐岳，瀑泉冰折共僧闻。"
悲回风
"太极之年混沌坼，此山亦是神仙宅。
"夜香闻偈后，岑寂掩双扉。照竹灯和雪，穿云月到衣。
"西京高院长，直气似吾徒。走马论边备，飞声感庙谟。
"绕屋扶疏耸翠茎，苔滋粉漾有幽情。
青帝来时值远芳，残花残雪尚交光。
蓬瀛宴罢试回首，一望尘中路正迷。"
飞动应由格，功夫过却奇。麟台添集卷，乐府换歌词。
韵流多入洞，声度半和云。拂竹鸾惊侣，经松鹤对群。
小雅·车攻
"懒作住山人，贫家日赁身。书多笔渐重，睡少枕长新。
伤心近似骊山路，陵树无根秋草中。"
湘声穿古窦，华影在空舟。惆怅云门路，无因得从游。"
人生随处堪为乐，管甚秋香满鬓边。"
敢竞桃李色，自呈刀尺功。蝶犹迷剪翠，人岂辨裁红。
宛转歌声一索珠。坐久欲醒还酩酊，夜深初散又踟蹰。
"偶因携酒寻村客，聊复回车访薜萝。且值雪寒相慰问，
应怜洛下分司伴，冷宴闲游老看花。"
天净沙·夏
"软褥短屏风，昏昏醉卧翁。鼻香茶熟后，腰暖日阳中。
大胜尘中走鞍马，与他军府判文书。"
便成林下隐，都忘门前事。骑吏引归轩，始知身富贵。"
清景持芳菊，凉天倚茂松。名山何必去，此地有群峰。
深院梧桐夹金井，上有辘轳青丝索。美人清昼汲寒泉，
"一岫坡陀凝绿草，千重虚翠透红霞。
闻道化城方便喻，只应从此到龙宫。"
偏宜林表秀，多向岁寒见。碧色乍葱茏，清光常蒨练。
种白蘘荷
阿阁鹓鸾田舍乌，妍蚩贵贱两悬殊。
调清金石怨，吟苦鬼神悲。天下只应我爱，世间唯有君知。
"消渴天涯寄病身，临邛知我是何人。
"九陌喧喧骑吏催，百官拜表禁城开。林疏晓日明红叶，
芸阁少年应不识，南山钞主是前身。"
今日还珠守，何年执戟郎。且嫌游昼短，莫问积薪长。
"江城郁郁春草长，悠悠汉水浮青光。杂英飞尽空昼景，
"雨砌长寒芜，风庭落秋果。窗间有闲叟，尽日看书坐。
登科后
"敬岑草浮光，句沚水解脉。益郁乍怡融，凝严忽颓坼。
其下多长溪，潺湲淙乱石。知君分如此，赠逾荆山璧。"
天晴花气漫，地暖鸟音和。徒漱葛仙井，此生其奈何。"
"萧萧晚景寒，独立望江壖。沙渚几行雁，风湾一只船。
臣子终身感，山园七月期。金茎看尚在，承露复何为。
已似王恭披鹤氅，凭栏仍是玉栏干。"
永望情无极，频来困不辞。云峰晴转翠，烟树晓逾滋。
到县馀花在，过门五柳闲。东征随子去，俱隐薜萝间。"
暗香·旧时月色
市朝欲认不知处，漠漠野田飞草花。"
朝梳一把白，夜泪千滴雨。可耻垂拱时，老作在家女。
貂蝉公独步，鸳鹭我同群。插羽先飞酒，交锋便着文。
"浙江江上郡，杨柳到时春。堑起背城雁，帆分向海人。
躁静心相背，高低迹不同。笼鸡与梁燕，不信有冥鸿。"
忆昔东邻宅初构，云甍彩栋皆非旧。玳瑁筵前翡翠栖，
惆怅旧游同草露，却思恩顾一沾膺。"
"黯黯日将夕，牛羊村外来。岩阿青气发，篱落杏花开。
宿桐庐江寄广陵旧游
"爱彼山中石泉水，幽深夜夜落空里。
侍儿不遣照，恐学孤鸾死。"
日色临仙籞，龙颜对昊宫。羽仪瞻百姓，献寿侍三公。
枕前人去空庭暮，又见芭蕉白露秋。"
更想五年后，千千条麹尘。路傍深映月，楼上暗藏春。
闻说小斋多野意，枳花阴里麝香眠。"
岛声淮浪静，雨色稻苗深。暇日公门掩，唯应伴客吟。"
"重阳开满菊花金，病起支床惜赏心。紫蟹霜肥秋纵好，