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恋情深·玉殿春浓花烂熳

明代 / 李如箎

神有泽兮宜荫沃,脱侯之恙兮归侯之多福。
我今无事亦如此,赤鲤忽到长竿头。泛泛随波凡几里,
"履道西门有弊居,池塘竹树绕吾庐。豪华肥壮虽无分,
"声声扣出碧琅玕,能使秋猿欲叫难。
云泥虽隔思长在,纵使无成也不忘。"
岁律行将变,君恩竟未回。门前即潮水,朝去暮常来。
"老更惊年改,闲先觉日长。晴熏榆荚黑,春染柳梢黄。
烧畬残火色,荡桨夜溪声。况是会游处,桑田小变更。"
起雁看荒草,惊波尚白沙。那堪动乡思,故国在天涯。"
暮天还巢翼,明日陨叶柯。高谢岩谷人,鹿衣带女萝。
"白露沾衣隋主宫,云亭月馆楚淮东。盘龙楼舰浮冤水,
竟日多无食,连宵不闭门。斋心调笔砚,唯写五千言。
物变随天气,春生逐地形。北檐梅晚白,东岸柳先青。
"缄题重叠语殷勤,存没交亲自此分。前月使来犹理命,
永日厨烟绝,何曾暂废吟。闲时随思缉,小酒恣情斟。


恋情深·玉殿春浓花烂熳拼音解释:

shen you ze xi yi yin wo .tuo hou zhi yang xi gui hou zhi duo fu .
wo jin wu shi yi ru ci .chi li hu dao chang gan tou .fan fan sui bo fan ji li .
.lv dao xi men you bi ju .chi tang zhu shu rao wu lu .hao hua fei zhuang sui wu fen .
.sheng sheng kou chu bi lang gan .neng shi qiu yuan yu jiao nan .
yun ni sui ge si chang zai .zong shi wu cheng ye bu wang ..
sui lv xing jiang bian .jun en jing wei hui .men qian ji chao shui .chao qu mu chang lai .
.lao geng jing nian gai .xian xian jue ri chang .qing xun yu jia hei .chun ran liu shao huang .
shao yu can huo se .dang jiang ye xi sheng .kuang shi hui you chu .sang tian xiao bian geng ..
qi yan kan huang cao .jing bo shang bai sha .na kan dong xiang si .gu guo zai tian ya ..
mu tian huan chao yi .ming ri yun ye ke .gao xie yan gu ren .lu yi dai nv luo .
.bai lu zhan yi sui zhu gong .yun ting yue guan chu huai dong .pan long lou jian fu yuan shui .
jing ri duo wu shi .lian xiao bu bi men .zhai xin diao bi yan .wei xie wu qian yan .
wu bian sui tian qi .chun sheng zhu di xing .bei yan mei wan bai .dong an liu xian qing .
.jian ti zhong die yu yin qin .cun mei jiao qin zi ci fen .qian yue shi lai you li ming .
yong ri chu yan jue .he zeng zan fei yin .xian shi sui si ji .xiao jiu zi qing zhen .

译文及注释

译文
背后古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰,我这羁旅客之魂在幽梦中还喃喃自语。
相思的幽怨会转移遗忘。
听说矮小果下马,蛮儿都可任驾驭。
天近拂晓,东风微拂,向远处延伸的道路两旁的柳枝摇荡。月落云遮,原野弥漫在晨雾的朦胧中,不像天清月朗时那样开阔了。在这样的环境中,我怎么不思念她呢?她一定也像我一样因思念而早起,拂拭着镜子顾影白怜而悲啼。
遇到涧流当道,光着脚板踏石淌,水声激激风飘飘,掀起我的衣裳。
  今年收成不好,人民的口粮很少,原因在哪里呢?是不是有些奸诈虚伪的人担任了官职,官吏用财物作交易,掠夺百姓,侵害人民?县丞,是县吏中的首领,他们借着执法的机会做坏事,助盗为盗,这样实在是失去了朝廷设置县丞的用意。命令郡守们各自严格履行自己的职责,对于不忠于职守、昏昧不明的郡守,丞相把他们的情况报告我,要请求治他们的罪。特把这道命令宣告天下,让大家明确知道我的意图。
What can a short-lived man do with the fleeting year and soul-consuming separations from his dear? Refuse not banquet when fair singing girls appear!
  水上、陆地上各种草本木本的花,值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来,世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染,经过清水的洗涤却不显得妖艳。(它的茎)中间(jian)贯通外形挺直,不牵牵连连也不枝枝节节,香气传播更加清香,笔直洁净地竖立在水中。(人们)可以远远地观赏(莲),而不可轻易地玩弄它啊。
赵、燕两地多慷慨悲歌的侠士,今天我们相逢于侠士剧孟的故乡洛阳。
齐国桓公九合诸侯,最终受困身死尸朽。
内心闷闷不乐忧愁多,连续不断(duan)地思念故乡。
王少府,你玉树临风,身姿矫捷如仙鹤,神态超然像神仙。
下阕:(我)心中潜藏的诗意被激发出来,吟诵了许多诗词仍嫌不够;又断断续续地喝了许多酒,仍觉得心中的愁怨排解不出,不足以消愁。不要问国家的兴亡为什(shi)么就在旦夕之间,(我)虽心有抱负,却难以施展,让我不禁想流下愁苦的泪水。
  信陵君杀了晋鄙,救下邯郸,打败了秦兵,使赵国得以幸存。赵孝成王亲自到郊外去迎接他。这时,唐雎对信陵君说:“我听说,事情有不可以知道的,有不可以不知道的;有不可以忘掉的,有不可以不忘掉的。”信陵君说:“这话怎样讲呢?”唐雎回答说:“别人憎恨我,不可以知道;我憎恶别人,是不可以让人知道的;别人有恩德于我,是不可以忘记的;我有恩德于别人,是不可以不忘记的。如今,你杀了晋鄙,救下邯郸,打败秦兵,保存了赵国,这对赵国是大恩德。现在,赵王亲自到郊外迎接你。你很快就会见到赵王了,希望你把救赵王的事忘掉吧!”信陵君说:“无忌我敬遵你的教诲。”
  不过,我听说古代的贤士,如孔子的弟子颜回、原宪等,大都坐守乡间甘居陋室,蓬蒿杂草遮没了门户,但他们的志向意趣却经常是很充沛的,好像他们的胸中存在足以包容天地万物的精神力量。这是什么原因呢?莫非有超出于山水之外的东西吗?希望庭学君归去之后,尝试探(tan)求一番。如果有什么新的体会,就请把它告诉给我,我将不仅仅因为庭学曾经游历川蜀这一点而惭愧了。
蜡烛在风中燃烧,夜露浸湿了花灯,街市上灯光交相映射。皎洁月光照着屋瓦,淡淡的云层散去,光彩照人的嫦娥飘然欲下。衣裳是多么精致素雅,南国少女个个都细腰如掐。大街小巷箫鼓喧腾,人影攒动,条条路上幽香阵阵。
唱到商音听者(zhe)无不流泪,奏到羽音荆轲格外惊(jing)心。

注释
(13)反:同“返”
(10)离:通"罹",遭遇。
越王台:春秋时期越王勾践所建,为驻兵处。
③小儿破贼:《通鉴》记淝水之战、谢安得驿书,知秦兵已破,时方与客围棋,摄书置床上,围棋如故。客问之,徐答曰:“小儿辈遂已破贼。”当时率军作战的是其弟侄,故称“小儿辈”。
46.二圣句:指唐玄宗与肃宗逃亡在外。游豫,游乐,逃亡的讳辞。
⑷帘中女儿惜春莫:“帘中”与上句为顶针续麻格。“莫”,“暮”的古字。

赏析

  “丽华秀玉色,汉女娇朱颜。”丽华就是皇后阴丽华,是夸南阳美眉漂亮早已艳名远播。
  诗中使读者看到了诗人凡俗的一面,对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中,诗人是将自己的精神放飞在大自然中,放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
  曹植以弃妇自比是其后期诗歌的特色之一。除了这首,其他如《浮萍篇》、《杂诗》等诗里皆有怨妇形象的运用。曹植这首里的弃妇,就是用作象喻的。曹植具有致君为国的理想,不仅是曹植个人的志向,同时也是当时整个时代的风气反映。可是抱著成就功名期盼的臣子,如果不能获得君主的赏识任用,那便全无施展才能抱负之机,没有办法实现自我的价值。这样的君臣关系,就彷佛那个时代全心托靠男性的女子,一朝被夫君离弃,那就是没了依傍的怨妇,失去生存的价值以及生命的重心。
  次四句承上文“归沧浪”写归程中的苦闷心情。诗人在秋日辞京远行,一路唯见寒霜遍地,这景物衬托了诗人失意时的心灰意冷。在归程中,诗人特别突出“昨夜”之“梦”来加以描写,借以表现对“故山”的留恋,而故山却是“惠草色已黄”。如同“鹅鶬昨夜鸡,蕙草色已陈”(《暮秋山行》),“颍阳秋草今黄尽,醉卧君家犹未还”(《醉题匡城周少府厅壁》)等等诗句一样,表现出岁月已晚,宿愿难酬的叹息,也反映出进退两难的心境。
  这是一个斜风细雨天气,光景别饶情趣:翠竹轻摇,带着水光的枝枝叶叶明净悦目;细雨出落得荷花格外娇艳,而微风吹送,清香可闻。颔联结撰极为精心,写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常(tong chang)写微风的“拂”字感情色彩更浓,有小心爱护意味,则风之微不言而喻。“裛”通“浥”,比洗、洒一类字更轻柔,有“润物细无声”的意味,则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨,而第三句风中有雨,这从“净”字可以体味(雨后翠筿如洗,方“净”);第四句雨中有风,这从“香”字可以会心(没有微风,是嗅不到细香的)。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词:翠、娟娟(美好貌)、净;红、冉冉(娇柔貌)、香,却安置妥贴,无堆砌之感;而“冉冉”、“娟娟”的叠词,又平添音韵之美。要之,此联意蕴丰富,形式精工,充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。
  最后一联即景抒怀,抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色,看到东园、西堰的花红柳绿,鱼鸟戏春,借“初晴山院里,何处染嚣尘”的明净美景,抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
  上面所引之诗中的后两句也是如此:明义说,他真希望有起死回生的返魂香,能救活黛玉,让宝、黛两个有情人成为眷属,把已断绝的月下老人所牵的红丝绳再接续起来。可想而知,只要“沉痼”能起,“红丝”也就能续,这与后来续书者想象宝、黛悲剧的原因在于婚姻不自主极为不同。倘若一切都如程伟元、高鹗整理的续书中所写的那样,则贾宝玉已有他属。起黛玉“沉痼”毫无作用。“续红丝”当然不是为了要她做宝二姨娘。
  这是一首记叙出游欢宴的诗。诗人详略得当,取舍适宜,重点放在欢宴卜,切合题目。首联就直接点题。三、四句意境(yi jing)开阔,气势雄浑,写美酒沁人心脾,用“熏”点出香味醇正浓厚,弥漫不散;写松涛阵阵,用“韵野弦”,形容纯乎天籁,美妙绝伦。虽雕琢但恰到好处,而且充满浩大的气势,这正是王勃诗歌的特点。五、六句从细处落笔,描写“垂叶”、“落花”的动态之美,写得逼真细腻,情趣盎然,自有其可取之处。尾联,诗人的目光定格在云雾中的山峦上,迷蒙而又含蓄,仿佛此次欢宴并没有结束,也不会结束,意味深长。
  这是吴文英晚年所作的一首恋情词。词中借咏荷而抒发了一生的恋爱悲剧,也饱含了对造成这种悲剧的封建礼权和封建制度的反感。
  接着,犹如影、视镜头转换一般,“白日”以下四句诗,又展示了一幅升平安宁的画图。“白日”象征皇帝,“紫微”比喻朝廷;“三公”指太尉、司徒、司空,为朝臣中官位最高的,故合称“三公”。他们掌握着国家的命运,按道理说应该把天下治理得清明太平,借用老子的话就是“天得一以清,地得一以宁”,即天下统一、四方安定。这里在颂扬以往承平的景象之中,暗暗谴责了当权者,通过前后鲜明的对照,对于征南诏的发动者策划者给予了讽刺,诗人和广大人民反对不义之战的思想自然地渗透其中,意蕴深刻、耐人寻味。
  写游览华山后洞的经过时,从“入之愈深,其进愈难,而其见愈奇”,而游者也随之越来越少的情况,进而论述了“世之奇伟、瑰怪、非常之观,常在险远”,要想看到“奇伟、瑰怪、非常之观”,就必须有一个不畏艰险,一往直前的坚强意志,同时还要具备足够的实力和可资凭借的外界条件。他这种力图精进,永攀高峰的精神,同他后来在变法革新中所表现的不怕围攻、百折不回的精神也是完全一致的。这种积极进取精神,同他的变法革新,虽有其不可避免的历史的和阶级的局限,然而却也能给人以有益启示和鼓舞。
  可知最好的诗,必须做到句有馀味,编有馀意,总起来说,就是不可把话说尽,要留有让读者思考的馀地。作诗者固然要达到这样一种艺术高度,读诗者也需要具备一种探索馀味、馀意的高度欣赏力。
  看来,进而分枉直,论是非,诗人不屑;退而走东西,就斗升,更是屈辱难忍,真是“乾坤大如许,无处著此翁”(《醉歌》),他是走投无路了。愈转愈深的诗情,逼得他说出了一句隐忍已久又不得不说的话——“归装渐理君知否?笑指庐山古涧藤。”归隐山林,这是更大的退却,是在他心中酝酿了多年的无可奈何的退却!但是,他真正打算退隐么?要正确理解这句话,还得联系他一生出处行藏来看。他毕生心存社稷,志在天下,到老不忘恢复:“蹈海言犹在,移山志未衰”(《杂感》之三),怎么会真的想到退隐山林?就在早一年,他也写过“向来误有功名念,欲挽天河洗此心”(《夜坐偶书》)的话。显然,这不是认真的后悔,而是愤激的反语,应该从反面读。那么,“笑指庐山”这层归隐山林的意思,自然也只能从反面来理解了。我们从无可奈何的一再退却中,看出他对颠倒是非、不辨枉直的朝政的愤慨。所谓《《自咏示客》陆游 古诗》者,也就是出示这样一种愤世嫉俗之情。
  “乾坤展清眺,万景若相借”,这里不是孤立地描写景物,而是借此表现诗人的情感活动。这里一切安详静谧,放眼望去,天长水阔、无涯无际;自然界万物自由生长、生生不息、此消彼长。此联描画远景,意境阔大明朗,将不可目击之景,予以概写总述,收漠漠平野于笔端,纳浩浩江流于眼底,为整首诗渲染出了一个江流邈远,山色苍茫的氛围。着墨极淡,开阔空白、疏可走马,却给人以伟丽雄奇之感,深得国画淡处着色而气韵生动之三昧。
  整首诗写出一个思想觉悟即禅悟的过程。从情入理,以情证理。诗的前半篇表现诗人沉思而悲哀的神情和意境,形象生动,感受真切,情思细微,艺术上是颇为出色的;而后半篇则纯属说教,归纳推理,枯燥无味,缺陷也是比较明显的。
  诗中着意表现的母子之情,并没有停留在单纯、抽象的叙写上,而是借助衣物、语言行为和心理活动等使之具体化、形象化。
  李凭是梨园弟子,因善弹箜篌,名噪一时。“天子一日一回见,王侯将相立马迎”,身价之高,似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺,受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富,设色瑰丽,艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖(ting ying)师弹琴》相提并论,推许为“摹写声音至文”。
  杜甫在阆中的时间虽然不长,创作的诗篇却不少。这首《《阆水歌》杜甫 古诗》专咏阆水之胜,它与《阆山歌》一起成为杜甫在这一时期的代表作。
  且看下面一句:“路上行人欲断魂”。“行人”,是出门在外的行旅之人,“行人”不等于“游人”,不是那些游春逛景的人。那么什么是“断魂”呢?“魂”就是“三魂七魄”的灵魂吗?不是的。在诗歌里,“魂”指的(zhi de)多半是精神、情绪方面的事情。“断魂”,是极力形容那一种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情,比方相爱相思、惆怅失意、暗愁深恨等等。当诗人有这类情绪的时候,就常常爱用“断魂”这一词语来表达他的心境。
  这组诗在艺术上有极高的价值,尤其的第一首七律,感情深挚缠绵,炼句设色,流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情,以华艳词章反衬困顿失意情怀,营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃,又使其主旨带有多义性和歧义性,诗人对心灵世界开掘的深度和广度,确实是远迈前人的,其在文学史上的地位,很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。

创作背景

  永贞革新失败后,9月,柳宗元被贬为邵州刺史,11月,在赴任途中,柳宗元被加贬为永州司马。(王叔文政治集团的其他人也被贬为远州的司马,后称“二王八司马”。)到职后的柳宗元暂居在龙兴寺。经过半年,柳宗元的母亲因病去世。直到815年(柳宗元819年去世),柳宗元才离开永州。生活在永州的10年中,柳宗元在哲学、政治、历史、文学等方面进行钻研,并游历永州山水,结交当地士子和闲人,他写下《永州八记》(《柳河东全集》的540多篇诗文中有317篇创作于永州)。

  

李如箎( 明代 )

收录诗词 (6639)
简 介

李如箎 宋秀州崇德人,字季牖。少游上庠,博学能文。高宗时以特科官桐乡丞。有《东园丛说》、《舆地新书》。

黄州快哉亭记 / 南宫勇刚

"五粒松深溪水清,众山摇落月偏明。
云从高处望,琴爱静时弹。正去重阳近,吟秋意未阑。
红叶闲飘篱落迥,行人远见草堂开。"
"隔坐应须赐御屏,尽将仙翰入高冥。文章旧价留鸾掖,
暖怜炉火近,寒觉被衣轻。枕上酬佳句,诗成梦不成。"
娇孙同慰老心情。洛桥歌酒今朝散,绛路风烟几日行。
"天福坤维厚,忠贤拥节旄。江同渭滨远,山似傅岩高。
秋河溢长空,天洒万丈布。深雷隐云壑,孤电挂岩树。沧溟晓喷寒,碧落晴荡素。非趋下流急,热使不得住。


浣溪沙·夜夜相思更漏残 / 夏侯翔

颓篱里人度,败壁邻灯入。晓思已暂舒,暮愁还更集。
青云非失路,白发未相干。以此多携解,将心但自宽。
"十日广陵城里住,听君花下抚金徽。
请看今日酬恩德,何似当年为爱鹅。"
"洗足北林去,远途今已分。麻衣行岳色,竹杖带湘云。
自从一梦高唐后,可是无人胜楚王。(《赋巫山神女》,
"春寺无人乱鸟啼,藤萝阴磴野僧迷。云藏古壁遗龙象,
"世家曾览楚英雄,国破城荒万事空。


武侯庙 / 司寇念之

"琴仙人,得仙去。万古钓龙空有处,我持曲钩思白鱼。
盥漱随禅伴,讴吟得野情。此欢那敢忘,世贵丈夫名。"
已辨瑶池色,如和玉珮鸣。礼馀神转肃,曙后月残明。
卷中笔落星汉摇,洞里丹灵鬼神泣。嗟余流浪心最狂,
乱后见淮水,归心忽迢遥。(《京都还汴口作》)
谁家幼女敲箸歌,何处丁妻点灯织。
直声留阙下,生事在林间。时复逢清景,乘车看远山。"
"看月空门里,诗家境有馀。露寒僧梵出,林静鸟巢疏。


满江红·送李御带珙 / 辟俊敏

珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君。"
赖有杯中神圣物,百忧无奈十分何。"
"削平水土穷沧海,畚锸东南尽会稽。山拥翠屏朝玉帛,
"愁声秋绕杵,寒色碧归山。(《深秋》)
如花年少一女子,身骑白鹤游青天。"
到县馀花在,过门五柳闲。东征随子去,俱隐薜萝间。"
背面淙注痕,孔隙若琢磨。水称至柔物,湖乃生壮波。
如今不用空求佛,但把令狐宰相诗。"


沁园春·再到期思卜筑 / 太史壮

天地一身在,头颅五十过。流年消壮志,空使泪成河。
馀年自问将何用,恐是人间剩长身。"
犹说入时欢圣寿,内人初着五方衣。"
"画梁朽折红窗破,独立池边尽日看。
万事徒纷扰,难关枕上身。朗吟销白日,沈醉度青春。
泉边白鹿闻人语,看过天坛渐入深。"
且得身安泰,从他世险艰。但休争要路,不必入深山。
"风吹鲁国人,飘荡蜀江滨。湿地饶蛙黾,衰年足鬼神。


长干行·家临九江水 / 律寄柔

小弟有书至,异乡无地行。悲欢相并起,何处说心情。"
彩輧悠悠度天津。玉幌相逢夜将极,妖红惨黛生愁色。
"地势连沧海,山名号紫微。景闲僧坐久,路僻客来稀。
次卖东都五顷田。然后兼卖所居宅,仿佛获缗二三千。
一杯重向樽前醉,莫遣相思累白头。"
资身唯药草,教子但诗书。曾许黄庭本,斯言岂合虚。"
"能□得从军,清嬴□□□。绮罗徒满目,山水不离心。
旷然寰宇清风满,救旱功高暑气凉。"


惊雪 / 刚端敏

"阴岸东流水,上有微风生。素羽漾翠涧,碧苔敷丹英。
求友声初去,离枝色可嗟。从兹时节换,谁为惜年华。"
箧中亦有旧书札,纸穿字蠹成灰尘。平生定交取人窄,
雕笼悲敛翅,画阁岂关心。无事能言语,人闻怨恨深。"
只今惟有西陵在,无复当时歌舞人。"
忍使朝朝喂勐虎。关东驿路多丘荒,行人最忌税人场。
蝉鬓红冠粉黛轻,云和新教羽衣成。
"寺前新笋已成竿,策马重来独自看。


对酒行 / 王高兴

"昔见历阳山,鸡笼已孤秀。今看海峤树,翠盖何幽茂。
世事知难了,应须问苦空。羞将看花眼,来入梵王宫。
牛羊下暮霭,鼓角调寒云。中夕萧关宿,边声不可闻。"
花船棹入女湖春。宣城独咏窗中岫,柳恽单题汀上苹.
或水或陆,自北徂南。泥黏雪滑,足力不堪。吾本两足,
十听春啼变莺舌,三嫌老丑换蛾眉。乐天一过难知分,
味轻花上露,色似洞中泉。莫厌时时寄,须知法未传。"
"行蹋门外泉,坐披床上云。谁将许由事,万古留与君。


/ 啊从云

周旋君量远,交代我才偏。寒日严旌戟,晴风出管弦。
不必如丝千万缕,只禁离恨两三条。"
"枉为乡里举,射鹄艺浑疏。归路羞人问,春城赁舍居。
春光绣画秦川明。草妒佳人钿朵色,风回公子玉衔声。
聊书感怀韵,焚之遗贾生。"
主人莫怪殷勤看,远客长怀旧隐情。"
"入门愁自散,不假见僧翁。花落煎茶水,松生醒酒风。
"欲速意何成,康庄欲砥平。天衢皆利往,吾道泰方行。


相见欢·年年负却花期 / 东郭淼

"今朝闲坐石亭中,炉火销残尊又空。
文字元无底,功夫转到难。苦心三百首,暂请侍郎看。
蜀笺方入写,越客始消吟。后辈难知处,朝朝枉用心。"
家酝香醪嫩,时新异果鲜。夜深唯畏晓,坐稳岂思眠。
采莲船破五回修。园林一半成乔木,邻里三分作白头。
此去定知偿隐趣,石田春雨读书耕。"
雨湿渡头草,风吹坟上花。却驱羸马去,数点归林鸦。"
结网时空久,临川意有馀。为龙将可望,今日愧才虚。"