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沁园春·长沙

五代 / 张端

何处殷勤重回首,东坡桃李种新成。
"丘中有一士,不知其姓名。面色不忧苦,血气常和平。
"经旬不饮酒,逾月未闻歌。岂是风情少,其如尘事多。
"江亭乘晓阅众芳,春妍景丽草树光。日消石桂绿岚气,
书信虽往复,封疆徒接连。其如美人面,欲见杳无缘。"
宠者防悔尤,权者怀忧畏。为报高车盖,恐非真富贵。"
"紫袍朝士白髯翁,与俗乖疏与道通。官秩三回分洛下,
"萧洒登山去,龙钟遇雨回。磴危攀薜荔,石滑践莓苔。
南幸江都恣佚游,应将此柳系龙舟。紫髯郎将护锦缆,
花衰夏未实,叶病秋先萎。树心半为土,观者安得知。
希夷周先生,烧香调琴心。神力盈三千,谁能还黄金。"
今夜通州还不睡,满山风雨杜鹃声。"
无限公卿因战得,与君依旧绿衫行。"
笔尽铅黄点,诗成锦绣堆。尝思豁云雾,忽喜访尘埃。
"晚从履道来归府,街路虽长尹不嫌。


沁园春·长沙拼音解释:

he chu yin qin zhong hui shou .dong po tao li zhong xin cheng .
.qiu zhong you yi shi .bu zhi qi xing ming .mian se bu you ku .xue qi chang he ping .
.jing xun bu yin jiu .yu yue wei wen ge .qi shi feng qing shao .qi ru chen shi duo .
.jiang ting cheng xiao yue zhong fang .chun yan jing li cao shu guang .ri xiao shi gui lv lan qi .
shu xin sui wang fu .feng jiang tu jie lian .qi ru mei ren mian .yu jian yao wu yuan ..
chong zhe fang hui you .quan zhe huai you wei .wei bao gao che gai .kong fei zhen fu gui ..
.zi pao chao shi bai ran weng .yu su guai shu yu dao tong .guan zhi san hui fen luo xia .
.xiao sa deng shan qu .long zhong yu yu hui .deng wei pan bi li .shi hua jian mei tai .
nan xing jiang du zi yi you .ying jiang ci liu xi long zhou .zi ran lang jiang hu jin lan .
hua shuai xia wei shi .ye bing qiu xian wei .shu xin ban wei tu .guan zhe an de zhi .
xi yi zhou xian sheng .shao xiang diao qin xin .shen li ying san qian .shui neng huan huang jin ..
jin ye tong zhou huan bu shui .man shan feng yu du juan sheng ..
wu xian gong qing yin zhan de .yu jun yi jiu lv shan xing ..
bi jin qian huang dian .shi cheng jin xiu dui .chang si huo yun wu .hu xi fang chen ai .
.wan cong lv dao lai gui fu .jie lu sui chang yin bu xian .

译文及注释

译文
才闻渔父低声唱,忽听羁鸿哀声鸣。
可惜浮云没遇好时机,恰巧与突起的(de)暴风遇。
西湖晴雨皆宜,如此迷人,但客人并没有完全领略到。如要感受人间天堂的神奇美丽,还是应酌酒和西湖的守护神“水仙王”一同鉴赏。
谁还记得吴王夫差的事儿呢?只有那城西河中的明月,曾经照耀过(guo)吴王宫殿,照耀过在(zai)宫中灯红酒绿的人。
你傲然独往,长啸着开劈岩石筑室。
只要在泰山日观峰一直等到三更以后,就会看到第一轮(lun)红日被送上蔚蓝的天空。
  梁丘据对晏子说:“我到死(恐怕)也赶不上先生您啊!”晏子说:“我听说,努力去做的人常常可以成功,不倦前行的人常常可以达到目的地。我并没有比别人特殊的才能,只是经常做个不停,做个不休息罢了您怎么会赶不上(我)呢?”
早晨我饮木兰上的露滴,晚上我用菊花残瓣充饥。
战马不如归耕的牧马闲逸,战乱使原有千户人家而今只有百家尚存。
金钏随着手腕的摇动发出响动,腰间的玉环因为舞步转换(huan)而发出鸣声。
  衣服上沾满了旅途上的灰尘和杂乱的酒的痕迹。出门(men)在外去很远的地方宦游,所到之地没有一处是不让人心神暗淡和感伤的。我这一辈子就应该做一个诗人吗?骑上瘦驴在细雨中到剑门关去。
像冯谖那样弹剑作歌发牢骚,在权贵之门卑躬屈节,那不合我心意。
太阳慢慢下山了,在湖面上投下了又红又大的影子,晚风停息绿水泛不起半点涟漪。

注释
⑷客:诗客,诗人。
(7)陟降:上行曰陟,下行曰降。
106.劳:功劳。
⑴彩云归:词牌名,《宋史·乐志》注“仙吕调”,《乐章集》注“中吕调”,柳永自度曲。双调一百一字,上片八句五平韵,下片十句五平韵。
悉:全,都。
鉴:镜子。 差:略微 原:推究
③蓬门:用蓬草编成的门户,以示房子的简陋。
⑹囊空不办:引自《南史‧虞玩之传》:“玩之为少府,犹蹑屐造席。高帝取屐亲视之,讹黑斜锐,瓒断以芒接之。问曰:‘卿此屐已几载?’玩之曰:‘初释褐拜征北行佐买之,著已三十年,贫士竟不办易。’”引用孟郊诗而不直接引用其诗语,只将“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。”之诗意转化为“寻春马”;引用虞玩之因贫困而旧屐著三十年不办易的事典,而转化为“囊空不办”,引用二个典故融合为一句,语多转折。囊空:口袋里空空的,比喻没有钱。唐杜甫《空囊》诗:“囊空恐羞涩,留得一钱看。”寻春马:引用孟郊《登科后》诗:“昔日龌龊不足夸,今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。”

赏析

  从“乳鹅新鸭”可以看出诗人对江南水乡的欣赏与赞美。作为足迹踏遍大江南北又博览群书的查慎行来说,对于国家的现况他是知道的,人民生活刚刚稳定他也是了解的。一个“乳”字和“新”字就足已表达了他对战乱后的社会重建充满了信心和希望,也才有了诗人面对这江南美好风光,借物寓情,赋诗吟唱的这份闲情逸致。
  “乾坤展清眺,万景若相借”,这里不是孤立地描写景物,而是借此表现诗人的情感活动。这里一切安详静谧,放眼望去,天长水阔、无涯无际;自然界万物自由生长、生生不息、此消彼长。此联描画远景,意境阔大明朗,将不可目击之景,予以概写总述,收漠漠平野于笔端,纳浩浩江流于眼底,为整首诗渲染出了一个江流邈远,山色苍茫的氛围。着墨极淡,开阔空白、疏可走马,却给人以伟丽雄奇之感,深得国画淡处着色而气韵生动之三昧。
其八
  “风吹柳花满店香,吴姬压酒劝客尝。”
  诗序说:“连州城下,俯接村墟。偶登郡楼,适有所感,遂书其事为俚歌,以俟采诗者。”此诗有感而发,且借用俚歌形式,其目的在于明确表示诗人作诗是为了讽谕朝政、匡正时阙,等待中央派官吏来采集歌谣。采诗之说起于《诗经》,兴盛于汉魏以来的乐府,是指中央乐府机构将民间诗作采集整理,一方面可以使这些优秀的民间诗作得以流传,另一方面,也可以使得统治者借以体察民情。中唐新乐府诗虽然大都有意仿效乐府民歌通俗浅显的风格,但像《《插田歌》刘禹锡 古诗》这样富于民歌天然神韵的作品也并不多见。这首诗将乐府长于叙事和对话的特点与山歌俚曲流畅清新的风格相结合,融进诗人善于谐谑的幽默感,创造出别具一格的诗歌意境。
  此诗起笔四句,即以真形画,疑画为真,写出乍见巫山屏风时的感受。接下来,“如有声”、“如有情”,诗人由疑而入迷,竟从画中听出有声,见出有情;可是转眼间幻觉顿失——“徒盈盈”,眼前只是一片寂静——“何寂寂”,诗人复由迷而生疑;“高咫尺,如千里”,原来只是一幅画,并非实景,诗人又由迷而悟。
  纵观全诗,诗人在驰骋丰富的想象时,把美丽的神话传说融入瑰丽奇伟的艺术境界,塑造出瑰奇壮观,多姿多彩的艺术形象,洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩。文辞如行云流水,极富表现力,体现了诗人雄奇奔放,清新飘逸的风格。他以吞吐千古,囊括六合的胸襟和气魄,天马行空般地驰骋想象,从思想到艺术都表现出极大的创造性,在继承借鉴前人的同时作了重大的突破,比如,“北斗酌美酒”就是反用《诗·小雅·大东》“唯北有斗,不可以挹酒浆”的典故。前人的《《短歌行》李白 古诗》在慨叹人生短促时,往往流露出一种及时行乐,纵情声色的颓废情绪。同样的歌题,在李白的笔下,虽也同样发出“百年苦易满”的叹喟,然而,全诗贯穿的却是乐观浪漫、昂扬奋发的基调。这是诗人的个性及盛唐时代的精神风貌使然。再如,屈原在《离骚》中唱道:“吾令曦和弭节兮,望崦嵫而勿迫”、“折若木以拂日兮,聊逍遥以徜徉”。李白显然对此是有所借鉴的。但同样的素材到他手里,便刻意铺排为新颖、诡谲的艺术境界、包蕴着更为深广的内涵。“真正的创造就是艺术想象力的活动。”(黑格尔语)李白的创作实践证实了这一论断。正如皮日休对他的评价:“言出天地外,思出鬼神表,读之则神驰八极,测之则心怀四溟,磊磊落落,真非世间语者”。李白是当之无愧的。
  首句展示的是《雨后池上》刘攽 古诗春景的静态美。第一句写雨后池塘水面的平静,只淡淡地出一“平”字。如果只读这一句,会觉得它过于平常,但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”,却境界顿出。“淡磨”二字颇可玩味。施者是春雨,受者是池面,经春雨洗涤过的池面,好比经人轻磨拂拭过的明镜,比中有比,比中有拟人,这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。不仅能使读者感受到春《雨后池上》刘攽 古诗异常平静、明净的状态,并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。“淡磨明镜照檐楹”,创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应,这两句语势平缓,无一字不清静,连略带动感、略为经意的“淡磨”二字,也一如字面,给读者以一种轻淡的心理感受,显得毫不着力。
  情景的和谐统一,是抒情诗里一个异常重要的方面。《《秋兴八首》杜甫 古诗》可说是一个极好的范例。如“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”,波浪汹涌,仿佛天也翻动;巫山风云,下及于地,似与地下阴气相接。前一句由下及上,后一句由上接下。波浪滔天,风云匝地,秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。我们感到这两句形象有力,内容丰富,意境开阔。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻,也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征,诗人捕捉到它们内在的精神,而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞,到处是惊风骇浪,动荡不安;萧条阴晦,不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安,翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平,也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋,诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面。这种既掌握景物的特点,又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去,用最生动、最有概括力的语言表现出来,这样景物就有了生命,而作者企图表现的感情也就有所附丽。情因景而显,景因情而深。语简而意繁,心情苦闷而意境开阔(意指不局促,不狭窄)。苏东坡曾说:“赋诗必此诗,定知非诗人”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》),确实是有见识、有经验之谈。
  在这首小诗中,诗人选择白石散露的小溪,山林间稀疏点缀的红叶和一望无际的翠绿色,用一条山径和一位行人把它们联接起来,构就了一幅色彩斑斓的山中初冬风景画。这幅优美的风景画极具冬的情韵,却无冬的肃杀,而仍是充满着生命的活力。
  最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象:风凄雨零之中,有光无焰的鬼火,在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车,夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会,翠烛就如同虚设。有烛而无人,更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色,加一“冷”字,就体现了人的感觉,写出人物(ren wu)内心的阴冷:“光彩”是指“翠烛”发出的光焰,说“劳光彩”,则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成,希望成灰(cheng hui),翠烛白白地在那里发光,徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛,同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境,把那种怅惘空虚的内心世界,表现得淋漓尽致。
  这是一首描写女子思念情人的诗作,诗中的女子,深居高楼,黄昏时分,她因百无聊赖而思念起情人来了。对其思念越浓,就越渴望和他想见,恨不得他立刻出现在楼前,她按耐不住自己焦急的心情,走到楼头前,想去眺望远处,看看他来了没有。可是又蓦然想到他必定来不了,他怎么知道自己在思念他呢?就算知道又如何能这么快就来到跟前呢?她只得止步,折回楼内,欲望还休,欲见而无法相见,这种复杂的心情折磨得她坐立难安,满楼徘徊。此句把女子复杂矛盾的心理和孤寂无聊的失望情态完全表现出来了。
  尾联回应次句,抒写杜甫听到唐军连战皆捷的喜讯,盼望尽快破幽燕、平叛乱的急切心情。760年(上元元年)三月,检校司徒李光弼破安太清于怀州城下;四月,又破史思明于河阳西渚。这就是诗中“乘胜”的史实。当时李光弼又急欲直捣叛军老巢幽燕,以打破相持局面。杜甫盼望国家复兴,他自己亦可还乡,天下可喜可乐之事,没有比这个更好的了。这首诗以充满希望之句作结,感情由悲凉转为欢快,显示了杜甫胸怀的开阔。
  此诗的主旨落在最后一句,诗人不是从正面围绕主题来叙述,而是从侧面落笔,这是此诗的一个显著特色。一、二两句从空间和时间描写边城深重的灾难,看来似乎是控诉吐蕃的侵占罪恶,而联系最后一句“无人解道取凉州”来看,诗人的用意是在用现实来谴责边将,正是他们的失职而带来的长期失陷,边将已成了历史的(shi de)罪人。第三句以鲜明的对照,严正谴责边将无才无德,面对失去的山河熟视无睹。这一景一情,从侧面有力地突现了卒句主旨的表达,义正辞严,酣畅淋漓。
  蒋氏在自述中提到“自吾氏三世居是乡,积于今六十岁矣,而乡邻之生日蹙”。这里说的“六十岁”,指的是唐玄宗天宝中期(746—750)到唐宪宗元和初期(805—810)这一段时间。在这段时间里,战乱频繁,先后发生过安史之乱、对吐蕃的战争、朱泚叛乱等等,全国户口锐减,朝廷随意增设税收官,多立名目,旧税加新税,无有限制,使人民的负担日益加重。尽管在唐德宗建中元年(780)颁布了两税法(分夏、秋两次交税,即课文中说的“岁赋其二”),并明文规定“敢在两税外加敛一文钱,以枉法论”,但这不过是欺骗百姓的手段,事实正如陆贽所说:“大历中供军、进奉之类,既收入两税,今于两税之外,复又并存”;又说加税时“诏敕皆谓权宜,悉令事毕停罢。息兵已久,加税如初”。人民在重赋逼迫下逃往他乡,但悍吏仍不放过,“有流亡则摊出(由存留户共同负担),已重者愈重”。从这些情况来看,柳宗元“赋敛之毒有甚是蛇”的论断是完全正确的。
  前两句提到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸的祁连山脉。青海(qing hai)与玉门关东西相距数千里,却同在一幅画面上出现,于是对这两句就有种种不同的解说。有的说,上句是向(shi xiang)前极目,下句是回望故乡。这很奇怪。青海、雪山在前,玉门关在后,则抒情主人公回望的故乡该是玉门关西的西域,那不是汉兵,倒成胡兵了。另一说,次句即“孤城玉门关遥望”之倒文,而遥望的对象则是“青海长云暗雪山”,这里存在两种误解:一是把“遥望”解为“遥看”,二是把对西北边陲地区的概括描写误解为抒情主人公望中所见,而前一种误解即因后一种误解而生。
  杜甫在阆中的时间虽然不长,创作的诗篇却不少。这首《《阆水歌》杜甫 古诗》专咏阆水之胜,它与《阆山歌》一起成为杜甫在这一时期的代表作。
  “私书归梦杳难分”是对思归之情的具体刻画。欧阳修与妻子伉俪情深,他的《踏莎行》,就是写他们夫妻相别情景:“候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚,平芜尽处是春山,行人更在春山外。”夫妻难舍难分,离别之后,“私书”不断,梦寐以思。正所谓心有所思,夜有所梦,是真是幻,连诗人都分不清了。“杳难分”三字,逼真地显示了诗人梦归后将醒未醒时的情态和心理。

创作背景

  本文写的是明末天启六年(1626)三月苏州市民反抗阉党的斗争。

  

张端( 五代 )

收录诗词 (3574)
简 介

张端 (?—1383)元江阴州人,字希尹,号沟南。博学好修。历官江浙行枢密院都事。人称沟南先生。有《沟南漫存稿》。

行经华阴 / 马新贻

久为劳生事,不学摄生道。年少已多病,此身岂堪老。
君家有贻训,清白遗子孙。我亦贞苦士,与君新结婚。
"赵璧五弦弹徵调,徵声巉绝何清峭。辞雄皓鹤警露啼,
谁能有月夜,伴我林中宿。为君倾一杯,狂歌竹枝曲。"
便住双林寺,仍开一草堂。平治行道路,安置坐禅床。
客有诗魔者,吟哦不知疲。乞公残纸墨,一扫狂歌词。
"未勘银台契,先排浴殿关。沃心因特召,承旨绝常班。
玉琴声悄悄,鸾镜尘幂幂。昔为连理枝,今作分飞翮。


纥干狐尾 / 赵士礽

密宇深房小火炉,饭香鱼熟近中厨。
若为重入华阳院,病鬓愁心四十三。"
"犹欠一宵轮未满,紫霞红衬碧云端。
"托质依高架,攒花对小堂。晚开春去后,独秀院中央。
伤心自比笼中鹤,翦尽翅翎愁到身。"
绿粽新菱实,金丸小木奴。芋羹真暂淡,bJ炙漫涂苏。
"山城虽荒芜,竹树有嘉色。郡俸诚不多,亦足充衣食。
况我今四十,本来形貌羸。书魔昏两眼,酒病沉四肢。


勐虎行 / 史朴

"夜上九潭谁是伴,云随飞盖月随杯。
此处逢君是偶然。一别五年方见面,相携三宿未回船。
羌妇梳头紧,蕃牛护尾惊。怜君闲闷极,只傍白江行。"
东坡春向暮,树木今何如。漠漠花落尽,翳翳叶生初。
"篮舆腾腾一老夫,褐裘乌帽白髭须。早衰饶病多蔬食,
江童持网捕将去,手携入市生卖之。我本北人今谴谪,
欲作栖云计,须营种黍钱。更容求一郡,不得亦归田。"
并辔踟蹰下西岸,扣舷容与绕中汀。开怀旷达无所系,


橡媪叹 / 褚廷璋

铁檠移灯背,银囊带火悬。深藏晓兰焰,暗贮宿香烟。
奈神之寂默而不言何。复再拜而再祝,鼓吾腹兮歌吾歌。
"楚塞分形势,羊公压大邦。因依多士子,参画尽敦厖。
瞥然飞下人不知,搅碎荒城魅狐窟。
君今独醒谁与言。君宁不见飓风翻海火燎原,
誓以智慧水,永洗烦恼尘。不将恩爱子,更种悲忧根。"
上楼空望往来船。莺声诱引来花下,草色句留坐水边。
五欲已销诸念息,世间无境可勾牵。"


从军行二首·其一 / 冯延登

"有官慵不选,有田慵不农。屋穿慵不葺,衣裂慵不缝。
再砺神羊角,重开宪简函。鞶缨骢赳赳,緌珮绣縿縿。
延我入深竹,暖我于小堂。视身琉璃莹,谕指芭蕉黄。
青紫行将吏,班白列黎氓。一时临水拜,十里随舟行。
"头风目眩乘衰老,只有增加岂有瘳。花发眼中犹足怪,
禁闼青交琐,宫垣紫界墙。井阑排菡萏,檐瓦斗鸳鸯。
自嗟还自哂,又向杭州去。"
感逝因看水,伤离为见花。李三埋地底,元九谪天涯。


狼三则 / 徐尚徽

"荷芰绿参差,新秋水满池。早凉生北槛,残照下东篱。
不见山苗与林叶,迎春先绿亦先枯。"
泄为山水诗,逸韵谐奇趣。大必笼天海,细不遗草树。
刻此两片坚贞质,状彼二人忠烈姿。义心如石屹不转,
"晚遇缘才拙,先衰被病牵。那知垂白日,始是着绯年。
漠漠尘中槐,两两夹康庄。婆娑低覆地,枝干亦寻常。
飞鸿惊断行,敛翅避蛾眉。君王顾之笑,弓箭生光辉。
"同病病夫怜病鹤,精神不损翅翎伤。未堪再举摩霄汉,


在武昌作 / 孔广业

委置形骸如土木。日暮半炉麸炭火,夜深一醆纱笼烛。
"汲泉洒小台,台上无纤埃。解带面西坐,轻襟随风开。
汗巾束头鬓,膻食熏襟抱。始觉韦山人,休粮散发好。"
觉来不语到明坐,一夜洞庭湖水声。"
悠哉上天意,报施纷回互。自古已冥茫,从今尤不谕。
婆娑拂面两三株。鸟偷飞处衔将火,人摘争时蹋破珠。
但知烂熳恣情开,莫怕南宾桃李妒。"
久雨怜霁景,偶来堤上行。空濛天色嫩,杳淼江面平。


金陵酒肆留别 / 冯旻

"道州民,多侏儒,长者不过三尺馀。市作矮奴年进送,
"分无佳丽敌西施,敢有文章替左司。随分笙歌聊自乐,
"亭嵴太高君莫拆,东家留取当西山。
麋入神羊队,鸟惊海鹭眠。仍教百馀日,迎送直厅前。
石叠青棱玉,波翻白片鸥。喷时千点雨,澄处一泓油。
但问尘埃能去否,濯缨何必向沧浪。"
烹麟啖犬。鹰怕兔毫,犬被狐引。狐兔相须,鹰犬相尽。
倚树无言久,攀条欲放迟。临风两堪叹,如雪复如丝。"


过秦楼·黄钟商芙蓉 / 述明

"紫微今日烟霄地,赤岭前年泥土身。得水鱼还动鳞鬣,
君不见建中初,驯象生还放林邑。君不见贞元末,
谓天果爱民,胡为夺其年。茫茫元化中,谁执如此权。"
无人会得此时意,一夜独眠西畔廊。"
"沙鹤上阶立,潭月当户开。此中留我宿,两夜不能回。
好是老身销日处,谁能骑马傍人家。"
五常既叙三光耀。赵璧五弦非此贤,九九何劳设庭燎。"
使蜀常绵远,分台更崄巇.匿奸劳发掘,破党恶持疑。


采桑子·辘轳金井梧桐晚 / 章樵

况是庭叶尽,复思山路寒。如何为不念,马瘦衣裳单。"
有木香苒苒,山头生一蕟。主人不知名,移种近轩闼。
言句怪来还校别,看名知是老汤师。"
"悄悄初别夜,去住两盘桓。行子孤灯店,居人明月轩。
月影半床黑,虫声幽草移。心魂生次第,觉梦久自疑。
况此好颜色,花紫叶青青。宜遂天地性,忍加刀斧刑。
"晚日未抛诗笔砚,夕阳空望郡楼台。
检得旧书三四纸,高低阔狭粗成行。