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醉花阴·薄雾浓云愁永昼

金朝 / 马光裘

停潦鱼招獭,空仓鼠敌猫。土虚烦穴蚁,柱朽畏藏蛟。
"坐整白单衣,起穿黄草履。朝餐盥漱毕,徐下阶前步。
"野寺经三宿,都城复一还。家仍念婚嫁,身尚系官班。
卧风北窗下,坐月南池头。脑凉脱乌帽,足热濯清流。
遣闷多凭酒,公心只仰胡。挺身唯直指,无意独欺愚。
"曾家机上闻投杼,尹氏园中见掇蜂。
曾在东方千骑上,至今躞蹀马头高。"
"款款春风澹澹云,柳枝低作翠栊裙。梅含鸡舌兼红气,
酒狂又引诗魔发,日午悲吟到日西。"
窗间枕簟在,来后何人宿。"
柳爱和身动,梅愁合树融。草芽犹未出,挑得小萱丛。


醉花阴·薄雾浓云愁永昼拼音解释:

ting liao yu zhao ta .kong cang shu di mao .tu xu fan xue yi .zhu xiu wei cang jiao .
.zuo zheng bai dan yi .qi chuan huang cao lv .chao can guan shu bi .xu xia jie qian bu .
.ye si jing san su .du cheng fu yi huan .jia reng nian hun jia .shen shang xi guan ban .
wo feng bei chuang xia .zuo yue nan chi tou .nao liang tuo wu mao .zu re zhuo qing liu .
qian men duo ping jiu .gong xin zhi yang hu .ting shen wei zhi zhi .wu yi du qi yu .
.zeng jia ji shang wen tou zhu .yin shi yuan zhong jian duo feng .
zeng zai dong fang qian qi shang .zhi jin xie die ma tou gao ..
.kuan kuan chun feng dan dan yun .liu zhi di zuo cui long qun .mei han ji she jian hong qi .
jiu kuang you yin shi mo fa .ri wu bei yin dao ri xi ..
chuang jian zhen dian zai .lai hou he ren su ..
liu ai he shen dong .mei chou he shu rong .cao ya you wei chu .tiao de xiao xuan cong .

译文及注释

译文
回头望去渔舟已在(zai)天边向下漂流,山上的白云正在随意飘浮,相互追逐。
伏羲氏的乐(le)曲《驾辩》,还有楚地的乐曲《劳商》。
伤心啊伤心,自从池塘分别后无(wu)日不黯然销魂。想当年同游的地方连绿草都妒忌她的罗裙。那时候他携着她的手,在花丛柳絮之中,在翠绿香茵上信步徜徉。如今她的容颜虽已渐渐老去,但心中情意仍像芳草一样年年常新。她要再游遍绿野,忘情嬉戏酣饮,不辜负这珍贵(gui)的年少青春。
漫跨着金鞍,权贵们犹叹芳踪难寻,谅也不信这书斋里别有春景。
《山石》韩愈 古诗峥嵘险峭,山路狭窄像羊肠,蝙蝠穿飞的黄昏,来到这座庙堂。
妹妹们争着嘲弄我,又悲又羞泪水涟涟。
  广大辽阔的无边无际的旷野啊,极目远望看不到人影。河水弯曲得像带子一般,远处无数的山峰交错在一起。一片阴暗凄凉的景象:寒风悲啸,日色昏黄,飞蓬折断,野草枯萎,寒气凛冽犹如降霜的冬晨。鸟儿飞过也不肯落下,离群的野兽奔窜而过。亭长告诉我说:“这儿就是古代的战场,曾经全军覆没。每逢阴天就会听到有鬼哭的声音。真令人伤心啊!这是秦朝、汉朝,还是近代的事情呢?
他们谎报军情,唐玄宗和杨贵妃仍旧沉(chen)溺于歌舞,直至安禄山起兵,中原残破。全国上下沉浸在一片歌舞升平之中,骊山上宫殿楼阁在月光下显得格外分明。
夜气清新,尘滓皆无,月光皎洁如银。值此良辰美景,把酒对月,须尽情享受。名利都如浮云变(bian)幻无常,徒然劳神费力。人的一生只不过像快马驰过缝隙,像击石迸出一闪即灭的火花,像在梦境中短暂的经历一样短暂。
阴阳参合而生万物,何为本源何为演变?
竹林外两三枝桃花初放,鸭子在水中游戏,它们最先察觉了初春江水的回暖。

注释
龙蟠:龙蟠里,在今南京清凉山下。
保:安;卒:终
⑵富阳:宋代县名,治所在今浙江省富阳县。琼芳:当时杭州供奉官府的一名歌妓。作者任杭州法曹参军时,和她很要好。
(196)轻举——成仙升天。
(21)骖(cān):古代一车驾三马叫骖。这里是驾驭的意思。彪:小虎。文螭(chī):带有条纹的无角的龙。
唐多令,词牌名,也写作《糖多令》,又名《南楼令》,双调,六十字,上下片各四平韵,亦有前片第三句加一衬字者。
100、结驷:用四马并驾一车。
⑶浮:一作“漾”。别涧:另外一条河流。涧,一作“浦”。
⑽还与万方同:一作“何必向回中”。

赏析

  诗人放眼于古(yu gu)来边塞上的漫无休止的民族冲突,揭示了战争所造成的巨大牺牲和给无数征人及其家属所带来的痛苦,但对战争并没有作单纯的谴责或歌颂,诗人像是沉思着一代代人为它所支付的沉重代价。在这样的矛盾面前,诗人,征人,乃至读者,很容易激起一种渴望。这种渴望,诗中没有直接说出,但类似“乃知兵者是凶器,圣人不得已而用之”(《战城南》)的想法,是读者在读这篇作品时很容易产生的。
  长干是地名,在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》,郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首,五言四句,写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》,崔国辅有《小长干曲》,也都是五言四旬的小乐府体,所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了,内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气,叙述了她的爱情生活,倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象,具有动人的艺术力量。
  末联语义双关,感慨深沉:“明年如应律,先发望春台。”此联字面意不难理解。然而咏物诗多有诗人思想感情的寄托。这里“望春台”既指京城,又似有“望春”的含义。齐己早年曾热心于功名仕进,是颇有雄心抱负的。然而科举失利,不为他人所赏识,故时有怀才不遇之慨。“前村深雪里,昨夜一枝开”,正是这种心境的写照。自己处于山村野外,只有“风”、“禽”作伴,但犹自“孤根独暖”,颇有点孤芳自赏的意味。又因其内怀“幽香”、外呈“素艳”,所以,他不甘于前村深雪“寂寞开无主”的境遇,而是满怀希望:明年(他年)应时而发,在望春台上独占鳌头。辞意充满着自信。“先发望春台”实际是诗人渴望到京城施展才华、独占鳌头、实现自己远大抱负的自信宣言。
  三四化用杜句,十分自然。秋雨梧桐,一般都觉得愁人,作者却说是最美妙的声音,这也表明了他对人民的关切心情。一反雨打梧桐添惆怅的俗套,写大雨后庄稼复苏的生机,突出了“喜”字,体现了诗人的劳动人民感情。
  《《咏红梅花得“红”字》曹雪芹 古诗》是《红楼梦》中邢岫烟所作,该诗和《咏红梅花得“梅”字》、《咏红梅花得“花”字》都出自小说第五十回。书中众人在芦雪庵联句,贾宝玉写诗“落了第”,被罚往栊翠庵折红梅花。大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律,按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
  从全篇看,特别是从结句看,其主要特点是比兴并用,虚实相生,能够唤起读者的许多联想。但结合作者被贬谪的原因、经过和被贬以后继续遭受诽谤、打击,动辄得咎的处境,它有言外之意,则是不成问题的。
  七、八句写采玉的民夫经常死在溪水里,好像溪水厌恶生人,必定要致之死地。而那些惨死的民夫,千年后也消不掉对溪水的怨恨。“恨溪水”三字意味深长。这种写法很委婉,对官府的恨含蓄在字里行间。
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  组诗第一首总述客愁恼春,这第二首便承接第一首而来,借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李有主,而且是在自家的花园之中,“非”、“还”二字加强(jia qiang)语气,强调感情色彩。后两句说,春色催花,已是“深造次”,而春风竟又来欺凌,一夜之间居然吹折数枝鲜花!“恰似”即“正是”。“得”,是唐人口语,语助词。诗人寓情于景,造成情与景的对立气氛。在诗人眼中,春风折花,便是有意欺主。在诗人笔下,春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春,却写成春风欺人。
  题作“《安贫》韩偓 古诗”,实质是不甘《安贫》韩偓 古诗,希望有所作为;但由于无可作为,又不能不归结为自甘《安贫》韩偓 古诗。贯串于诗人晚年生活中的这一基本思想矛盾以及由此引起的复杂心理变化,都在这首篇幅不长的诗里得到真切而生动的反映,显示了高度的艺术概括力。诗歌风貌上,外形颓放而内蕴苍劲,律对整切而用笔浑洒,也体现了诗人后期创作格调的日趋老成。前人评为“七纵八横,头头是道,最能动人心脾”(邵祖平《韩偓诗旨表微》),殆非虚誉。
  公元752、753年(唐天宝十一、二年)间,李白继幽州之行又有一次漠北之行,他离开幽州南下魏郡又沿太行北上,入河东道,至云中郡,而后北行至单于都护府凭吊昭君墓,写下《王昭君二首》。因为对于昭君出塞,李白满怀惋惜之情,所以诗歌通篇都弥漫着一种伤怀、伤感的气氛。
  这是一首记游诗,主要记述登临《池州翠微亭》岳飞 古诗观览胜景的心理状态和出游情形,表现了作者对祖国山河的无限热爱之情。前两句写出游的愉悦。起句“经年尘土满征衣”写长期(chang qi)紧张的军旅生活。诗人从军(cong jun)后,一直过着紧张的军事生活,特别是在抗金斗争中,为了保卫南宋残存的半壁河山,进而恢复中原,他披甲执锐,率领军队,冲锋陷阵,转战南北,长期奔波,把全部精力都(li du)投入到保卫国家的伟大事业之中。诗的开头一句正是对这种紧张军旅生活的生动朴实的高度概括。“经年”,这里指很长时间以来。“征衣”,这里是指长期在外作战所穿的衣服。既然长年累月地率领部队转战南北,生活十分紧张,那就根本没有时间、没有心思去悠闲地游览和欣赏祖国的大好河山。愈是这样,愈盼望有朝一日能够有这样的一个机会。这样,起笔一句就为下面内容的引出作了充分的渲染和铺垫,看似与记游无关,而作用却在于突出、强调和反衬了这次出游的难得与可贵,故对句以“特特寻芳上翠微”接住。现在,诗人竟然有了这样的机会,到齐山观览,而且登上了著名诗人杜牧在这里建造的翠微亭,心里怎能不愉快、不兴奋呢?“特特”,在这里有两层意思,一是当特别、特地讲,起了强调、突出的作用,以承接首句意脉,一是指马蹄声,交待了这次出游是骑马去的,成为诗歌结尾一句的伏笔。“寻芳”,探赏美好的景色。“翠微”,是诗人到达的地方。这样,对句实际上写了出游的方式(骑马)和到达的地点(翠微亭),从而起到了点题、破题的作用。诗的开头两句,首句起笔突兀,如高山坠石,不知其来,似与题目无关,而实为次句铺垫;次句陡转笔锋扣题,承接自然,成为首句的照应;两句相互配合,表现出作者大起大落、大开大阖的高度艺术腕力和高屋建瓴的雄伟气魄。两句形成了波澜和对比,从而突出了这次出游的欣喜。
  这首诗作于杜甫居夔后出峡前,诗人大半生飘泊流离,备尝生活艰辛,阅尽世态炎凉,至此已是老病缠身,进人了人生的晚景。“今我不乐”之起兴,点出了诗人当时心境,更寄(geng ji)寓了政治深意,这在结尾部分得到很好的表现,最后四句杜甫表达了其一以贯之以苍生社稷为念的思想。“周南留滞”以太史公司马谈比于韩谏议,对其不复用世深致惋惜。“南极老人”句,表明诗人之着眼,并非止于个人之藏用,而是将国运民生作为其诗歌的终极关怀。杜甫期冀“美人”贡之“玉堂”,乃深惜谏议有韩张、司马之才,本当报效朝廷,匡扶社稷,竟不见容于当世,以至于留滞秋水,终老江湖,实为国家之不幸。
  “弄石临溪坐,寻花绕寺行。”这两句是说是说诗人在小溪边玩赏那些奇形怪状的溪石,微风吹来花香扑鼻沁人心脾。诗人四处张望却不知花在何处,于是诗人绕寺而行,一路上漫步寻花,“时时闻鸟语,处处是泉声”,这里山光水色无限美好。小鸟的啾啾声十分动听,溪水汩汩流淌不绝于耳。这一切,让诗人感到心旷神怡。
  “长风驱松柏”,“驱”字下得“险”。然而山高则风长,长风过处,千柏万松,枝枝叶叶,都向一边倾斜,这只有那个“驱” 字才能表现得形神毕肖。“声”既无形又无色,当然不能看见它在“拂”。“声拂万壑清”,“拂”字下得“险”。然而那“声”来自“长风驱松柏”,长风过处,千柏万松,枝枝叶叶都在飘拂,也都在发声。说“声拂万壑清”,就把万顷松涛的视觉形象和万壑清风的听觉形象统一起来了。
  《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇,为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武,连年征战,给人民造成了巨大的灾难,具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗,无论是前一段的描写叙述,还是后一段的代人叙言,诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情,都自然地融汇在全诗的始终,诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应,舒得开,收得起,变化开阖,井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛,给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫;而第(er di)二段的长篇叙言,则进一步深化了第一段场面描写的思想内容,前后辉映,互相补充。同时,情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合,随着叙述,句型、韵脚不断变化,三、五、七言,错杂运用,加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句,急促短迫,扣人心弦。后来在大段的七字句中,忽然穿插上八个五字句,表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情,格外传神。用韵上,全诗八个韵,四平四仄,平仄相间,抑扬起伏,声情并茂。再次,是在叙述中运用过渡句和习用词语,如在大段代人叙言中,穿插“道旁过者问行人,行人但云点行频。”“长者虽有问,役夫敢申恨?”和“君不见”、“君不闻”等语,不仅避免了冗长平板,还不断提示,惊醒读者,造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法,如“牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人,行人但云点行频”等,这样蝉联而下,累累如贯珠,朗读起来,铿锵和谐,优美动听。最后,采用了通俗口语,如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等,清新自然,明白如话,是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此,曾这样说:“语杂歌谣,最易感人,愈浅愈切。”这些民歌手法的运用,给诗增添了明快而亲切的感染力。

创作背景

  诗人本不信佛,这次主要是游山,但在庙令的怂恿下随俗占卜,因为卦吉而高兴。诗人迭遭不幸,对现实已经感到灰心,便借机自我解嘲。

  

马光裘( 金朝 )

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简 介

马光裘 马光裘,字少波,奉贤人。诸生。有《长笛书楼集》。

纵游淮南 / 卑申

重喜登贤苑,方欣佐伍符。判身入矛戟,轻敌比锱铢。
有意盖覆天下穷。安知四十虚富贵,朱紫束缚心志空。
俸钱四五万,月可奉晨昏。廪禄二百石,岁可盈仓囷。
"阅水年将暮,烧金道未成。丹砂不肯死,白发自须生。
天时方得所,不寒复不热。体气正调和,不饥仍不渴。
松门待制应全远,药树监搜可得知。(《文昌杂录》
有木名丹桂,四时香馥馥。花团夜雪明,叶翦春云绿。
学农未为鄙,亲友勿笑余。更待明年后,自拟执犁锄。


商颂·长发 / 司寇亚鑫

"今日阶前红芍药,几花欲老几花新。开时不解比色相,
"晓鼓声已半,离筵坐难久。请君断肠歌,送我和泪酒。
今日与君临水别,可怜春尽宋亭中。"
老来尤委命,安处即为乡。或拟庐山下,来春结草堂。"
"三岁相依在洛都,游花宴月饱欢娱。惜别笙歌多怨咽,
堤形弯熨斗,峰势踊香炉。幢盖迎三洞,烟霞贮一壶。
何处难忘酒,天涯话旧情。青云俱不达,白发递相惊。
自言并食寻高事,唯念山深驿路长。


夏日南亭怀辛大 / 霍秋波

但在前非悟,期无后患婴。多知非景福,少语是元亨。
匈奴互市岁不供,云蛮通好辔长em.戎王养马渐多年,
鱼鸟为徒侣,烟霞是往还。伴僧禅闭目,迎客笑开颜。
省史嫌坊远,豪家笑地偏。敢劳宾客访,或望子孙传。
是非莫分别,行止无疑碍。浩气贮胸中,青云委身外。
内外及中间,了然无一碍。所以日阳中,向君言自在。"
漏尽鸡人报,朝回幼女迎。可怜白司马,老大在湓城。"
百事无心值寒食,身将稚女帐前啼。


清平调·其二 / 朋芷枫

大隐犹疑恋朝市,不知名作罢归园。"
唯共嵩阳刘处士,围棋赌酒到天明。"
未死不知何处去,此身终向此原归。"
如今格是头成雪,弹到天明亦任君。"
朱板新犹湿,红英暖渐开。仍期更携酒,倚槛看花来。"
香开绿蚁酒,暖拥褐绫裘。已共崔君约,尊前倒即休。"
负暄檐宇下,散步池塘曲。南雁去未回,东风来何速。
有女诚为累,无儿岂免怜。病来才十日,养得已三年。


渡河北 / 西门芷芯

老去相逢无别计,强开笑口展愁眉。"
兄弟唯二人,远别恒苦悲。今春自巴峡,万里平安归。
骤弹曲破音繁并。百万金铃旋玉盘,醉客满船皆暂醒。
光摇金醆有精神。能销忙事成闲事,转得忧人作乐人。
两衙渐多暇,亭午初无热。骑吏语使君,正是游时节。
花前下鞍马,草上携丝竹。行客饮数杯,主人歌一曲。
今作苍须赞善来。吏人不识多新补,松竹相亲是旧栽。
台中萧侍御,心与鸿鹤同。晚起慵冠豸,闲行厌避骢。


江城夜泊寄所思 / 钟离伟

村落空垣坏,城隍旧井堙。破船沉古渡,战鬼聚阴磷。
兴馀望剧酒四坐,歌声舞艳烟霞中。酒酣从事歌送我,
次第花生眼,须臾烛过风。更无寻觅处,鸟迹印空中。"
瓮头一醆几时同。倾如竹叶盈樽绿,饮作桃花上面红。
素华朱实今虽尽,碧叶风来别有情。"
远路事无限,相逢唯一言。月色照荣辱,长安千万门。
连宵复竟日,浩浩殊未歇。大似落鹅毛,密如飘玉屑。
不知月夜魂归处,鹦鹉洲头第几家。"


浣溪沙·送梅庭老赴上党学官 / 乐正秀云

琼枝日出晒红纱。回看桃李都无色,映得芙蓉不是花。
霜菊花萎日,风梧叶碎时。怪来秋思苦,缘咏秘书诗。
素壁联题分韵句,红炉巡饮暖寒杯。冰铺湖水银为面,
"卖药向都城,行憩青门树。道逢驰驿者,色有非常惧。
伤心自叹鸠巢拙,长堕春雏养不成。"
"自别崔公四五秋,因何临老转风流。归来不说秦中事,
"从哭李来伤道气,自亡元后减诗情。金丹同学都无益,
长丝羁野马,密网罗阴兔。物外各迢迢,谁能远相锢。


送豆卢膺秀才南游序 / 慕庚寅

夜置堂东序,朝铺座右边。手寻韦欲绝,泪滴纸浑穿。
"江海漂漂共旅游,一尊相劝散穷愁。
江南旧游凡几处,就中最忆吴江隈。长洲苑绿柳万树,
眼前随事觅交亲。炉烟岂异终南色,湓草宁殊渭北春。
云日添寒惨,笳箫向晚悲。因山有遗诏,如葬汉文时。"
还有一条遗恨事,高家门馆未酬恩。"
况有假饰者,华簪及高盖。此又疏于身,复在外物外。
泥醉风云我要眠。歌眄彩霞临药灶,执陪仙仗引炉烟。


李端公 / 送李端 / 兰夜蓝

秋鹤一双船一只,夜深相伴月明中。"
肠断裴家光德宅,无人扫地戟门深。
千柯习习润,万叶欣欣绿。千日浇灌功,不如一霢霂。
商山老皓虽休去,终是留侯门下人。"
何处春深好,春深御史家。絮萦骢马尾,蝶绕绣衣花。
共展排空翼,俱遭激远矰.他乡元易感,同病转相矜。
节量梨栗愁生疾,教示诗书望早成。
西施颜色今何在,但看春风百草头。"


巫山高 / 桥明军

仙亭日登眺,虎丘时游豫。寻幽驻旌轩,选胜回宾御。
"胡麻饼样学京都,面脆油香新出炉。
隔是身如梦,频来不为名。怜君近南住,时得到山行。
未收残盏杓,初换热衣裳。好是幽眠处,松阴六尺床。"
暂留协律语踟蹰。紫微星北承恩去,青草湖南称意无。
本是无有乡,亦名不用处。行禅与坐忘,同归无异路。"
"维鹈受刺因吾过,得马生灾念尔冤。
"遇兴寻文客,因欢命酒徒。春游忆亲故,夜会似京都。