临江仙·峭壁参差十二峰
高名彻西国，旧迹寄东林。自此栖禅者，因师满蜀吟。"
闲步偏宜舞袖迎，春光何事独无情。
远天明月出，照此谁家楼。上有罗衣裳，凉风吹不休。
色可定鸡颈，实堪招凤翎。立窥五岭秀，坐对三都屏。
争得鹧鸪来伴着，不妨还校有心情。"
怪木风吹阁，废巢时落薪。每怜吾道苦，长说向同人。"
"东南一望可长吁，犹忆王孙领虎符。两地干戈连越绝，
野僧因吊却焚香。峰头孤冢为云穴，松下灵筵是石床。
"横塘日澹秋云隔，浪织轻飔罗幂幂。红绡撇水荡舟人，
"轻财重义真公子，长策沈机继武侯。
临江仙·峭壁参差十二峰拼音解释:
gao ming che xi guo .jiu ji ji dong lin .zi ci qi chan zhe .yin shi man shu yin ..
xian bu pian yi wu xiu ying .chun guang he shi du wu qing .
yuan tian ming yue chu .zhao ci shui jia lou .shang you luo yi shang .liang feng chui bu xiu .
se ke ding ji jing .shi kan zhao feng ling .li kui wu ling xiu .zuo dui san du ping .
zheng de zhe gu lai ban zhuo .bu fang huan xiao you xin qing ..
guai mu feng chui ge .fei chao shi luo xin .mei lian wu dao ku .chang shuo xiang tong ren ..
.dong nan yi wang ke chang yu .you yi wang sun ling hu fu .liang di gan ge lian yue jue .
ye seng yin diao que fen xiang .feng tou gu zhong wei yun xue .song xia ling yan shi shi chuang .
.heng tang ri dan qiu yun ge .lang zhi qing si luo mi mi .hong xiao pie shui dang zhou ren .
.qing cai zhong yi zhen gong zi .chang ce shen ji ji wu hou .
译文及注释
译文
稍稍等待天气转凉后，登上山顶去，看山本貌。
你难道看不见那黄河之水从天上奔腾而来，波涛翻(fan)滚直奔东海(hai)，从不再往回流。
战斗的气氛弥漫着天空，震天的鼓声，连山坡底下都可清晰听闻。
凉风飕飕地从天边刮起，你的心境怎样呢？令我惦念不已。
窗南有(you)棵孤傲的青松，枝叶是多么茂(mao)密。
那咸阳市中行将腰斩徒叹黄犬的李斯，何如我在月下自由自在地倾酒行乐？
爱情的种子不要和春花开放，寸寸相(xiang)思只会化成寸寸尘灰。含情脉脉地凝望不觉春日已晚，短暂见上一面也已经是夜深时分。
清晨起来刚一开门，看到山头已被一场大雪覆盖。此时，天 空已放晴，初升太阳的光芒，透过淡淡的白云，也变得寒冷了。
正当春季，我扛起锄头下田，到了天晚还忙着浇田。县吏知道我回来了，又(you)征召我去练习军中的骑鼓。
只要有知心朋友，四海之内不觉遥远。即便在天涯海角，感觉就像近邻一样。
注释
⑻香茵：芳草地。
1、阿：地名，即今山西阿县。
[13]佁然不动：（鱼）呆呆地一动不动。佁然，呆呆的样子。
（84）重然诺：看重许下的诺言。
⑵当窗柳：意即怀人。唐人风俗，爱折柳以赠行人，因柳而思游子。
执事：侍从。
赏析
三、四两句，描摹近景，增强了画面感，画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮行人争渡急”先点明时间，然后“争”“急”二字把江边居民忙于渡江的神情和急切的心理以简练的语言传达出来。诗人以一个旁观者的角度揣度他人之心，却并没有直接刻画人心，而是在看似无心的客观景物描写中流露出来。“桨声(jiang sheng)幽轧满中流”一句状写景色，摹拟声音，不写人声的嘈杂，只用象声词“幽轧”两字，来突出桨声，写出了船只往来穿梭和船工的紧张劳作，把“争渡急”写足，意境与诗味俱佳，使人如有身临其境之感。
写作技巧 1.比喻传神：庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。 2.正面/侧面描写相结合：庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。 3.抓住了瞬间的感受：何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。 4.虚实（动、静）结合：把竹柏（实、静）比作了水中的荇藻（虚、动）。
《《离骚》屈原 古诗》是一首充满激情的政治抒情诗，是一首现实主义与浪漫主义相结合的艺术杰作。诗中的一些片断情节反映着当时的历史事实(如“初既与余成言兮。后悔遁而有他。……伤灵脩之数化”即指怀王在政治外交上和对屈原态度上的几次反覆)。但表现上完全采用了浪漫主义的方法：不仅运用了神话、传说材料，也大量运用了比兴手法，以花草、禽鸟寄托情意，“以情为里，以物为表，抑郁沉怨”（刘师培《论文杂记》）。而诗人采用的比喻象征中对喻体的调遣，又基于传统文化的底蕴，因而总给人以言有尽而意无穷之感。
在回晋国前，吕省认为内乱未定，另外还有其他公子在外，必须依靠强国的辅助，才能确保无虞。离晋国最近的强国就是秦，于是夷吾派郤芮前往恳求，还应许以焦、瑕二城答谢。秦穆(qin mu)公答应了并立即出兵护送，正遇齐桓公也派出隰朋率军来安定晋国，因申生之母是齐女，桓公是诸侯霸主，此次也是尽舅家的情义。齐秦共扶晋惠公上台。但是晋惠公继位后却杀了里克、邳郑，又反悔了当初的许诺，拒绝曾答应划出的土地，开始和秦国交恶。晋国后来遭遇大灾，百里傒等力劝秦穆公不计前嫌，给予了赈济，使晋国平(guo ping)安度过了饥荒。几年后秦大旱歉收，自然也向晋恳求帮助，但是晋惠公不仅不卖给粮食，反而大举发兵伐秦。为此，秦穆公大怒，亲自率领大军讨伐晋国。两国军队战于韩原（山西芮城，也有人认为是陕西韩城）。秦穆公的战车陷入重围，在他仰天长叹的时候，一群晋国的流浪汉救了他，并继续冲锋陷阵，结果是晋军大败，晋惠公当了俘虏。秦穆公拟杀了他祭祀天地。秦穆公的夫人，即是申生的姐姐，为了夷吾生命身穿孝服向穆公哀求。秦穆公答应了，让晋国派使臣到王城会盟。
诗的前六句承接白居易的原唱，表示对白居易的关于“老”的看法颇有同感。一二句写“顾老”是人之常情，人们谁都顾虑衰老，老了就没有人怜惜。接着四句进一步交代了“顾老”的原因，诗人用形象的语言作了描绘：因为衰老，身体一天天消瘦，腰带要不断地紧缩，头发渐渐稀疏，帽子就自然要偏斜。书卷废置不看，是为了保护眼睛；经常用艾灸，是为了延年益寿。
中唐时代，政治黑暗，统治阶级剥削残酷，因此抒写农民疾苦的题材也成为新乐府诗人的一个重要的主题。张籍的《野老歌》，就是写一个农家老夫在高额的苛捐杂税的重压之下，最后过着依靠拾橡实填饱肚皮的生活。即使这样，他还不如当时被称为“贱类”富商的一条狗。张籍通过这样一个人狗对比的悲惨情形，突出表现了农民的痛苦和当时社会的不合理。
接着，诗人在反问中发出惊叹：“不知阴阳炭，何独烧此中？”西汉贾谊在《鵩鸟赋》中把自然界万物的生成变化比喻成金属的熔铸，岑参此处化用其意，幻化出一种新奇的意境：火炉之大，如天高地阔，燃料之多，集全部阴阳于一地，从而燃着了这座石山。意为火焰山举世无双，为世上万物之佼佼者。
由于景点多，仅是孤立地写出特征，也可能会失之分散。作者注意了景点间的联(de lian)系。一是各处景物虽千姿百态，但又均有山与江水相互生发辉映的描写，构成整体背景，使景物在多样中见统一；二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行，即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山，“二山东西相望”，写大孤山时又与小孤山作比，更见出其间联系，从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。
王维的诗“流水如有意”，“有意”显出诗人的“无意”；杜甫的诗“水流心不竞”，“不竞”泄露了诗人平日的“竞”。“正言若反”，在作者却是不自觉的。
首句点题，次句一个“空”字，统领全篇。此“空”，既是对邺都故址败落凄清环境的概括，又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露，悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字，以一设问，自然引出中间四句的具体描绘。东风，在古诗中尤为常见，如李商隐《无题》：“东风无力百花残，”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物，百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等，暗示出春天已到来，呼应结句“春色”。飞云殿，从名称上可以使作者想见当年的气势。而今，在这样一个暮春的傍晚，却只有东风薛阵，野火飘飘，通过凄凉景象，写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
在古代诗歌中很有一部分是“登高望远”之作，要么站在楼上，要么站在山上。或是因为站在高处，凭栏临风，衣襟摆动，发际飘摇，眼目所到之处，皆是宽阔宏大视野，此情此景此境最容易激发人的豪情气概。这豪情气概充塞胸间，若不抒发出来，定觉难受。会做诗的便将之化成诗句，会唱歌便将之化作歌声，既不会做诗也不会唱歌的，也定要对着远处哦哦啊啊吼叫几声，才觉痛快。
“永日不可暮，炎蒸毒我肠。安得万里风，飘飖吹我裳。”这四句感叹白日漫长，不知道什么时候才能到夜晚，酷暑难耐，使杜甫的心情烦躁。他希望能够唤来万里长风，疏解夏日的燥热。这几句日暮思风，引起下面八句的夜景。
诗人用古代造就的宝剑比喻当时沦没的人才，贴切而易晓。从托物言志看，诗的开头借干将铸剑故事以喻自己素质优秀，陶冶不凡；其次赞美宝剑的形制和品格，以自显其一表人材，风华并茂；再次称道宝剑在太平年代虽乏用武之地，也曾为君子佩用，助英雄行侠，以显示自己操守端正，行为侠义；最后用宝剑沦落的故事，以自信终究不会埋没，吐露不平。作者这番夫子自道，理直气壮地表明着：人才早已造就，存在，起过作用，可惜被埋没了，必须正视这一现实，应当珍惜、辨识、发现人才，把埋没的人才挖掘出来。这就是它的主题思想，也是它的社会意义。在封建社会，面对至高至尊的皇帝，敢于写出这样寓意显豁、思想尖锐、态度严正的诗歌，其见识、胆略、豪气是可贵可敬的。对压抑于下层的士子有激发感奋的作用。这首诗的意义和影响由此，成功也由此。
诗首联就对，突破律诗常格，是学杜甫《登高》一类诗的痕迹。首句平平而起，感慨年华犹如逝水，笔势很坦荡。次句提出问题，指出朋友中这么多人，有谁能够建功立业图形凌烟阁呢？问得很自然，稍见有一丝不平之气透出，但不是剑拔弩张式的直露刻薄语。诗虽然用对偶，因为用的是流水对，语气直贯，既均齐又不呆板，这样作对是黄庭坚的拿手好戏。
全诗清新雅致，风格与作者一贯诗风有异。
发展阶段
写作技巧 1.比喻传神：庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。 2.正面/侧面描写相结合：庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。 3.抓住了瞬间的感受：何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。 4.虚实（动、静）结合：把竹柏（实、静）比作了水中的荇藻（虚、动）。
《《离骚》屈原 古诗》是一首充满激情的政治抒情诗，是一首现实主义与浪漫主义相结合的艺术杰作。诗中的一些片断情节反映着当时的历史事实(如“初既与余成言兮。后悔遁而有他。……伤灵脩之数化”即指怀王在政治外交上和对屈原态度上的几次反覆)。但表现上完全采用了浪漫主义的方法：不仅运用了神话、传说材料，也大量运用了比兴手法，以花草、禽鸟寄托情意，“以情为里，以物为表，抑郁沉怨”（刘师培《论文杂记》）。而诗人采用的比喻象征中对喻体的调遣，又基于传统文化的底蕴，因而总给人以言有尽而意无穷之感。
在回晋国前，吕省认为内乱未定，另外还有其他公子在外，必须依靠强国的辅助，才能确保无虞。离晋国最近的强国就是秦，于是夷吾派郤芮前往恳求，还应许以焦、瑕二城答谢。秦穆(qin mu)公答应了并立即出兵护送，正遇齐桓公也派出隰朋率军来安定晋国，因申生之母是齐女，桓公是诸侯霸主，此次也是尽舅家的情义。齐秦共扶晋惠公上台。但是晋惠公继位后却杀了里克、邳郑，又反悔了当初的许诺，拒绝曾答应划出的土地，开始和秦国交恶。晋国后来遭遇大灾，百里傒等力劝秦穆公不计前嫌，给予了赈济，使晋国平(guo ping)安度过了饥荒。几年后秦大旱歉收，自然也向晋恳求帮助，但是晋惠公不仅不卖给粮食，反而大举发兵伐秦。为此，秦穆公大怒，亲自率领大军讨伐晋国。两国军队战于韩原（山西芮城，也有人认为是陕西韩城）。秦穆公的战车陷入重围，在他仰天长叹的时候，一群晋国的流浪汉救了他，并继续冲锋陷阵，结果是晋军大败，晋惠公当了俘虏。秦穆公拟杀了他祭祀天地。秦穆公的夫人，即是申生的姐姐，为了夷吾生命身穿孝服向穆公哀求。秦穆公答应了，让晋国派使臣到王城会盟。
诗的前六句承接白居易的原唱，表示对白居易的关于“老”的看法颇有同感。一二句写“顾老”是人之常情，人们谁都顾虑衰老，老了就没有人怜惜。接着四句进一步交代了“顾老”的原因，诗人用形象的语言作了描绘：因为衰老，身体一天天消瘦，腰带要不断地紧缩，头发渐渐稀疏，帽子就自然要偏斜。书卷废置不看，是为了保护眼睛；经常用艾灸，是为了延年益寿。
中唐时代，政治黑暗，统治阶级剥削残酷，因此抒写农民疾苦的题材也成为新乐府诗人的一个重要的主题。张籍的《野老歌》，就是写一个农家老夫在高额的苛捐杂税的重压之下，最后过着依靠拾橡实填饱肚皮的生活。即使这样，他还不如当时被称为“贱类”富商的一条狗。张籍通过这样一个人狗对比的悲惨情形，突出表现了农民的痛苦和当时社会的不合理。
接着，诗人在反问中发出惊叹：“不知阴阳炭，何独烧此中？”西汉贾谊在《鵩鸟赋》中把自然界万物的生成变化比喻成金属的熔铸，岑参此处化用其意，幻化出一种新奇的意境：火炉之大，如天高地阔，燃料之多，集全部阴阳于一地，从而燃着了这座石山。意为火焰山举世无双，为世上万物之佼佼者。
由于景点多，仅是孤立地写出特征，也可能会失之分散。作者注意了景点间的联(de lian)系。一是各处景物虽千姿百态，但又均有山与江水相互生发辉映的描写，构成整体背景，使景物在多样中见统一；二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行，即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山，“二山东西相望”，写大孤山时又与小孤山作比，更见出其间联系，从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。
王维的诗“流水如有意”，“有意”显出诗人的“无意”；杜甫的诗“水流心不竞”，“不竞”泄露了诗人平日的“竞”。“正言若反”，在作者却是不自觉的。
首句点题，次句一个“空”字，统领全篇。此“空”，既是对邺都故址败落凄清环境的概括，又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露，悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字，以一设问，自然引出中间四句的具体描绘。东风，在古诗中尤为常见，如李商隐《无题》：“东风无力百花残，”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物，百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等，暗示出春天已到来，呼应结句“春色”。飞云殿，从名称上可以使作者想见当年的气势。而今，在这样一个暮春的傍晚，却只有东风薛阵，野火飘飘，通过凄凉景象，写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
在古代诗歌中很有一部分是“登高望远”之作，要么站在楼上，要么站在山上。或是因为站在高处，凭栏临风，衣襟摆动，发际飘摇，眼目所到之处，皆是宽阔宏大视野，此情此景此境最容易激发人的豪情气概。这豪情气概充塞胸间，若不抒发出来，定觉难受。会做诗的便将之化成诗句，会唱歌便将之化作歌声，既不会做诗也不会唱歌的，也定要对着远处哦哦啊啊吼叫几声，才觉痛快。
“永日不可暮，炎蒸毒我肠。安得万里风，飘飖吹我裳。”这四句感叹白日漫长，不知道什么时候才能到夜晚，酷暑难耐，使杜甫的心情烦躁。他希望能够唤来万里长风，疏解夏日的燥热。这几句日暮思风，引起下面八句的夜景。
诗人用古代造就的宝剑比喻当时沦没的人才，贴切而易晓。从托物言志看，诗的开头借干将铸剑故事以喻自己素质优秀，陶冶不凡；其次赞美宝剑的形制和品格，以自显其一表人材，风华并茂；再次称道宝剑在太平年代虽乏用武之地，也曾为君子佩用，助英雄行侠，以显示自己操守端正，行为侠义；最后用宝剑沦落的故事，以自信终究不会埋没，吐露不平。作者这番夫子自道，理直气壮地表明着：人才早已造就，存在，起过作用，可惜被埋没了，必须正视这一现实，应当珍惜、辨识、发现人才，把埋没的人才挖掘出来。这就是它的主题思想，也是它的社会意义。在封建社会，面对至高至尊的皇帝，敢于写出这样寓意显豁、思想尖锐、态度严正的诗歌，其见识、胆略、豪气是可贵可敬的。对压抑于下层的士子有激发感奋的作用。这首诗的意义和影响由此，成功也由此。
诗首联就对，突破律诗常格，是学杜甫《登高》一类诗的痕迹。首句平平而起，感慨年华犹如逝水，笔势很坦荡。次句提出问题，指出朋友中这么多人，有谁能够建功立业图形凌烟阁呢？问得很自然，稍见有一丝不平之气透出，但不是剑拔弩张式的直露刻薄语。诗虽然用对偶，因为用的是流水对，语气直贯，既均齐又不呆板，这样作对是黄庭坚的拿手好戏。
全诗清新雅致，风格与作者一贯诗风有异。
发展阶段
创作背景
这首诗是程颢任陕西鄠县主簿时春日郊游，即景生情写下来的。诗人是宋代有名的理学家，长期困在书斋里，少有闲暇宽怀的时候。一旦走出书斋，回到大自然中，便觉得格外爽快，那种怡然自得的心情不言而喻。
钱大椿( 隋代 )
收录诗词 (6915) 首
简 介
钱大椿 钱大椿，字坦仲（《宋诗纪事》卷七八），淳安（今属浙江）人。孝宗干道八年（一一七二）进士。官知漳浦县。事见明嘉靖《淳安县志》卷一○、一一。
点绛唇·咏风兰
"欲返不尽，相期与来。明漪绝底，奇花初胎。
已闻都万骑，又道出重围。一轴金装字，致君终不归。"
重来此地知何日，欲别殷勤更上楼。"
有道有谟，在圣政纪书。一体列秩，同力翼戴。祈福去邪，
便泛扁舟应未得，鸱夷弃相始垂名。"
春风流水还无赖，偷放桃花出洞门。"
念涝为之灾，拜神再三告。太阴霍然收，天地一澄肃。
八月黄草生，洪涛入云热。危魂没太行，客吊空骨节。
一剪梅·漠漠春阴酒半酣
昨宇今烬，朝人暮尸。万犊一啖，千仓一炊。扰践边朔，
"楚老相逢泪满衣，片名薄宦已知非。
此景得闲闲去得，人间无事不曾经。
"八齐竞奔注，不知深几丈。竹叶岛纡徐，凫花波荡漾。
"独倚秋光岸，风漪学簟文。玄堪教凤集，书好换鹅群。
广陌初怜日映丝。斜傍画筵偷舞态，低临妆阁学愁眉。
我生四十年，相识苦草草。多为势利朋，少有岁寒操。
从此文星在何处，武牢关外庾公楼。"
寒食郊行书事
"清世谁能便陆沈，相逢休作忆山吟。若教仙桂在平地，
新坟空葬旧衣裳。散牵细马嘶青草，任去佳人吊白杨。
想像珠襦凤，追飞翠蕊莺。雾帘深杳悄，云磬冷敲铿。
清香一炷知师意，应为昭陵惜老臣。"
难放红螺蘸甲杯。涨海潮生阴火灭，苍梧风暖瘴云开。
项岂重瞳圣，夔犹一足cF.阮高酣麹糵，庄达谢牺牲。
破浪欲乘千里船。远梦只留丹井畔，闲吟多在酒旗前。
宰邑着嘉政，为郡留高致。移官在书府，方乐鸳池贵。
廉颇蔺相如列传(节选)
"独夜长城下，孤吟近北辰。半天初去雁，穷碛远来人。
"坐近松风骨自寒，茅斋直拶白雪边。玄关不闭何人到，
两意定知无说处，暗垂珠泪湿蚕筐。"
乍睹升平眼渐开。顾我昔年悲玉石，怜君今日蕴风雷。
酒酽春浓琼草齐，真公饮散醉如泥。
数尺晴天几个星。露满玉盘当半夜，匣开金镜在中庭。
废来踪迹草应知。莺怜胜事啼空巷，蝶恋馀香舞好枝。
与路相岩亲善，而湘厚刘相瞻，岩既逐瞻，除不附己者
游终南山
征鸿辞塞雪，战马识边秋。不共将军语，何因有去留。"
目瞪如有待，魂断空无语。云雨竟不生，留情在何处。"
何必走马夸弓矢，然后致得人心争。"
鬓毛难与别时同。莺迁犹待销冰日，鹏起还思动海风。
直断平芜色，横分积石流。所思千里便，岂计万方忧。
命予传明祷，祗事实不遑。一奠若肸蚃，再祝如激扬。
"四十年来多少人，一分零落九成尘。
"海上独随缘，归来二十年。久闲时得句，渐老不离禅。
雨霖铃·孜孜矻矻
"五月驱兵入不毛，月明泸水瘴烟高。
如何金谷园，郁郁椒兰房。昨夜绮罗列，今日池馆荒。
"秋河耿耿夜沈沈，往事三更尽到心。多病谩劳窥圣代，
笑倚春风仗辘轳。深院吹笙闻汉婢，静街调马任奚奴。
"金刀剪轻云，盘用黄金缕。装束赵飞燕，教来掌上舞。
文星喜气连台曜，圣主方知四海安。"
"三径风霜利若刀，襜褕吹断罥蓬蒿。病中只自悲龙具，
堪恨昔年联句地，念经僧扫过重阳。"
闲居初夏午睡起·其二
出有嘉谋，入有内则。繄彼臣庶，钦王之式。
短鬟一如螓，长眉一如蛾。相共棹莲舟，得花不如他。
霓襟披后小玄纁.峰前北帝三元会，石上东卿九锡文。
短鬓看成雪，双眸旧有花。何须万里外，即此是天涯。"
"苹洲重到杳难期，西倚邮亭忆往时。北海尊中常有酒，
"不必长漂玉洞花，曲中偏爱浪淘沙。
当时任使真堪笑，波上三年学炙鱼。"
高楼四望吟魂敛，却忆明皇月殿归。"
司马将军歌
"霜白山村月落时，一声鸡后又登岐。居人犹自掩关在，
少陵杜甫兼有文。空阔远帆遮落日，苍茫野树碍归云。
邻翁意绪相安慰，多说明年是稔年。"
冥心唯事白英君，不问人间爵与勋。林下醉眠仙鹿见，
积水浮魂梦，流年半别离。东风未回日，音信杳难期。"
须付画堂兰烛畔，歌怀醉耳两悠悠。"
虏黠虽多变，兵骄即易乘。犹须劳斥候，勿遣大河冰。
"暖触衣襟漠漠香，间梅遮柳不胜芳。数枝艳拂文君酒，
河渎神
行乐溪边步转迟，出山渐减探花期。
短才无独见，长策未相逢。所幸分尧理，烝民悉可封。"
想见明年榜前事，当时分散着来衣。"
"晚挂溪上网，映空如雾縠.闲来发其机，旋旋沈平绿。
远绿才分斗雉踪。三楚渡头长恨见，五侯门外却难逢。
形胜今虽在，荒凉恨不穷。虎狼秦国破，狐兔汉陵空。
唯有路傍无意者，献书未纳问淮肥。
鼎湖无路追仙驾，空使群臣泣血多。"
次韵蔡瞻明秋园五绝句
王老小儿吹笛看，我侬试舞尔侬看。
"嘉陵南岸雨初收，江似秋岚不煞流。
"楚国城池飒已空，阳台云雨过无踪。
"侍辇才难得，三朝有上人。琢诗方到骨，至死不离贫。
迎旆凫鹥尽着行。手里兵符神与术，腰间金印彩为囊。
竹冈从古凸，池缘本来bn.早藕擎霜节，凉花束紫梢。
不劳世路更相猜，忍到须休惜得材。
雪折停猿树，花藏浴鹤泉。师为终老意，日日复年年。"