大雅·召旻
"晓发碧水阳，暝宿金山寺。松风洒寒雨，淅沥醒馀醉。
"相逢在总角，与子即同心。隐石那知玉，披沙始遇金。
漏向灯听数，酒因客寝迟。今宵不尽兴，更有月明期。"
时行仍仿佛，度日更分明。不敢频倾耳，唯忧白发生。"
见月鹊啼树，避风云满帘。将军尽尊酒，楼上赋星占。"
"一桃复一李，井上占年芳。笑处如临镜，窥时不隐墙。
"我生求羽化，斋沐造仙居。葛蔓没丹井，石函盛道书。
隋家不向此中尽，汴水应无东去声。"
炎州罗翠鸟，瘴岭控蛮军。信息来非易，堪悲此路分。"
见《海录碎事》）"
大雅·召旻拼音解释:
.xiao fa bi shui yang .ming su jin shan si .song feng sa han yu .xi li xing yu zui .
.xiang feng zai zong jiao .yu zi ji tong xin .yin shi na zhi yu .pi sha shi yu jin .
lou xiang deng ting shu .jiu yin ke qin chi .jin xiao bu jin xing .geng you yue ming qi ..
shi xing reng fang fo .du ri geng fen ming .bu gan pin qing er .wei you bai fa sheng ..
jian yue que ti shu .bi feng yun man lian .jiang jun jin zun jiu .lou shang fu xing zhan ..
.yi tao fu yi li .jing shang zhan nian fang .xiao chu ru lin jing .kui shi bu yin qiang .
.wo sheng qiu yu hua .zhai mu zao xian ju .ge man mei dan jing .shi han sheng dao shu .
sui jia bu xiang ci zhong jin .bian shui ying wu dong qu sheng ..
yan zhou luo cui niao .zhang ling kong man jun .xin xi lai fei yi .kan bei ci lu fen ..
jian .hai lu sui shi ...
译文及注释
译文
偏坐金鞍上从容调好羽箭，不停地射去敌酋无法逃生。朝廷君臣庆功大宴方告终，高高坐在云台上谈论战功。
皎洁得如(ru)镜飞升照临宫阙，绿烟散尽发出清冷的(de)光辉。
只看见(jian)她泪痕湿满了两腮，不知道她是恨人还是恨己。
仕进的路(lu)已绝，不如回头返故乡去剪来草过日子罢了。
听说你要去会稽山，那里最适合你这样才比谢灵运的人。
野火烧燃着(zhuo)山上的蔓草，烟烽断续地缭绕着山石中的古松。
乘单车想去慰问边关，路经的属国已过居延。
被对方多情带来的痛苦的折磨，精神不振，简直像度过一年时光似的。夫妻二人跑遍长廊，还各自独坐回廊，已是“月笼云暗重门锁”的深夜。
春日里贪睡不知不觉天已破晓，搅乱我酣眠的是那啁啾的小鸟。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！跋扈天下太狂妄，却把恶人当忠良。知人之明你没有，不知叛臣结朋党。知人之明你没有，不知公卿谁能当。
临别殷勤托方士，寄语君王表情思，语中誓言只有君王与我知。
见你书信倍感心伤，面对美食不能下咽。
注释
③萧萧：同潇潇，形容雨声。
鲜：少，这里指“无”的意思
⑤在廿一史弹词第三段《 说秦汉》中，原文共11句，因为受各影视、文学、音乐等作品（主要是三国演义）的影响，广为流传的是前四句。
彼其：他。
35.盖：承接上文，表示原因。这里有“原来是”的意思。
里胥：古代指地方上的一里之长，负责管理事务。
赏析
“月下飞天镜，云生结海楼。”
首联“试说宣城郡，停杯且细听”，写在酒宴上告别，谈到舅舅李公择要去的地方，诗人便来了劲，一古脑儿倒出宣城的情况，让人们停住酒杯听他按照预定的想法非正式地讲。此联是侧面总写，提起人们对宣城了解的兴趣。
“风雨如磐暗故园”，是说帝国主义、封建主义的侵略和压迫，犹如磐石压顶，使祖国暗无天日，景象惨淡，岌岌可危。这句诗，高度概括了半封建半殖民地旧中国黑暗悲惨的现状，是产生“灵台无计逃神矢”这一强烈感情的客观原因。作者鲁迅这时虽身居异域，远隔重洋，但万里海天，并没有隔断他同祖国人民息息相通的联系。他遥念在帝国主义列强宰割蹂躏和清王朝反动统治下的祖国。灾难重重，危机四伏，内心的忧愤溢于字面。“暗”字不但写出了黑暗动荡的祖国的政治形势，而且写出鲁迅无法遏制的愤慨和深沉的忧虑。
其中的《豳风》中的《《东山》佚名 古诗》，就是一篇表现战争题材的，抒情真致细腻的作品。
此诗又是一篇以浪漫手法观照现实社会的作品。“玉京群帝”以下六句写天宫之事，如天马行空，极意铺张，颇似太白《梦游天姥吟留别》中对梦幻仙境的描绘。诗中运用了屈原似的象征和隐喻，使其对神仙世界虚幻莫测、扑朔迷离的描写，笔笔落到现实人间。诗人运用比兴手法，由洞庭秋水的“美人”之思而驰笔于天界仙官之境，表现了“仕”与“隐”的强烈对比，曲尽今昔哀荣之致。“羽人稀少不在旁”，是为韩君政治命运之写照；“影动倒景摇潇湘”，则又照应“美人”屏迹之所在。
此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出：没有看过“宝玉之后文”是无从对此诗加批的；批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命，那也用不着非待后文不可；只有诗中所写非泛泛之言，而大都与后来黛玉之死情节声切相关时，才有必要强调指出，在看过后面文字以后，应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见，《《葬花吟》曹雪芹 古诗》实际上就是林黛玉自作(zi zuo)的“诗谶”。
前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳，与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候，诗人风华正茂，豪气干云。手握金鞭，走马章台，流连琼筵，出入宫掖，睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒，歌舞声中(sheng zhong)尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信，诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章，在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
秦淮，即秦淮河，发源于江苏溧水东北，横贯金陵（今江苏南京）入长江。六朝至唐代， 金陵秦淮河一带一直是权贵富豪游宴取乐之地。这首诗是诗人夜《泊秦淮》杜牧 古诗时触景感怀之作，于六代兴亡之地的感叹中，寓含忧念现世之情怀。
《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。
“运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。”其中“运交华盖”是说生逢豺狼当道的黑暗社会，交了倒霉的坏运。“欲何求”、“未敢”都带有反语的意味，是极大的愤激之词，反衬出当时国民党统治者的残暴，形象地描画和揭示了一个禁锢得像密封罐头那样的黑暗社会，概括了作者同当时国民党的尖锐的矛盾冲突。表明他对当时国民党统治者不抱任何幻想，对当时的政治环境极端蔑视和无比的憎恨。由此衬托无产阶级战士不畏强暴，碰壁不回的革命精神。
“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。”起首两句描绘开始值夜时“左省”的景色。看起来好似信手拈来，即景而写，实则章法谨严，很有讲究。首先它写了眼前景：在傍晚越来越暗下来的光线中，“左省”里开放的花朵隐约可见，天空中投林栖息的鸟儿飞鸣而过，描写自然真切，历历如绘。其次它还衬了诗中题：写花、写鸟是点“春”；“花隐”的状态和“栖鸟”的鸣声是傍晚时的景致，是作者值宿开始时的所见所闻，和“宿”相关联；两句字字点题，一丝不漏，很能见出作者的匠心。
次句“波摇石动水萦回”。按常理应该波摇石不动。而“波摇石动”，同样来自弄水的实感。这是因为现实生活中人们观察事物时，往往会产生各种错觉。波浪的轻摇，水流的萦回，都可能造成“石动”的感觉。至于石的倒影更是摇荡不宁的。这样通过主观感受来写，一下子就抓住使人感到妙不可言的景象特征，与前句有共同的妙处。
“巴童荡浆欹侧过”在《杜诗镜铨》中被刘须溪评价为“景少”；“水鸡衔鱼来去飞”又被刘须溪评价为“语长”。这里的前句，虽然只描写了有巴人小儿划着小船从杜甫的身边穿过去这一较为单调的景色，但是在此却体现了杜诗之中的人民性——“巴童”，这是在《阆山歌》与《《阆水歌》杜甫 古诗》里面第一次、也是唯一一次直接出现在诗中的人物代表；这里的后句隐约寓指杜甫在写此首诗时他所处的位置——大约就是在阆中的南津渡或正处在南楼（华光楼）一带。这后句看似写景的诗，却被刘须溪评价为“语长”而之所长的地方，既是在为后人辨别杜甫写此诗的环境而告诉人们有(men you)关诗圣当时的位置，又能为此诗重点内容即最后一句的现出，铺展其必要的文化意境；所以，“语长”。这两句用了情景交融的抒情诗句表现法。
此词写于重阳节前，一开始就写秋气萧瑟。“怨娥坠柳，离佩摇葓，霜讯南圃。”以景物起兴，以“霜”点时节，引入本题。写背景，用的是半拟人化手法。“怨娥”指柳叶，柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。像分开的玉佩一样，摇荡着红蓼。然后归结到秋霜已来问讯南圃，意指秋天到了。“讯”也是拟人化的字眼。
白居易的《长恨歌》对唐玄宗沉湎女色，荒废政事，招致国家大乱，有所讽刺和批判。但说(dan shuo)到唐玄宗霸占儿媳——寿王李瑁的妃子杨玉环时，却采取了“为尊者讳”的态度。说：“杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧”。中晚唐以后，诗人咏玄宗杨贵妃的作品渐多，但对玄宗霸占儿媳的秽行，大都讳莫如深。李商隐的这首诗，把讽刺的矛头直指最高统治者，对虚伪的封建伦理道德进行了嘲讽。
首联“试说宣城郡，停杯且细听”，写在酒宴上告别，谈到舅舅李公择要去的地方，诗人便来了劲，一古脑儿倒出宣城的情况，让人们停住酒杯听他按照预定的想法非正式地讲。此联是侧面总写，提起人们对宣城了解的兴趣。
“风雨如磐暗故园”，是说帝国主义、封建主义的侵略和压迫，犹如磐石压顶，使祖国暗无天日，景象惨淡，岌岌可危。这句诗，高度概括了半封建半殖民地旧中国黑暗悲惨的现状，是产生“灵台无计逃神矢”这一强烈感情的客观原因。作者鲁迅这时虽身居异域，远隔重洋，但万里海天，并没有隔断他同祖国人民息息相通的联系。他遥念在帝国主义列强宰割蹂躏和清王朝反动统治下的祖国。灾难重重，危机四伏，内心的忧愤溢于字面。“暗”字不但写出了黑暗动荡的祖国的政治形势，而且写出鲁迅无法遏制的愤慨和深沉的忧虑。
其中的《豳风》中的《《东山》佚名 古诗》，就是一篇表现战争题材的，抒情真致细腻的作品。
此诗又是一篇以浪漫手法观照现实社会的作品。“玉京群帝”以下六句写天宫之事，如天马行空，极意铺张，颇似太白《梦游天姥吟留别》中对梦幻仙境的描绘。诗中运用了屈原似的象征和隐喻，使其对神仙世界虚幻莫测、扑朔迷离的描写，笔笔落到现实人间。诗人运用比兴手法，由洞庭秋水的“美人”之思而驰笔于天界仙官之境，表现了“仕”与“隐”的强烈对比，曲尽今昔哀荣之致。“羽人稀少不在旁”，是为韩君政治命运之写照；“影动倒景摇潇湘”，则又照应“美人”屏迹之所在。
此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出：没有看过“宝玉之后文”是无从对此诗加批的；批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命，那也用不着非待后文不可；只有诗中所写非泛泛之言，而大都与后来黛玉之死情节声切相关时，才有必要强调指出，在看过后面文字以后，应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见，《《葬花吟》曹雪芹 古诗》实际上就是林黛玉自作(zi zuo)的“诗谶”。
前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳，与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候，诗人风华正茂，豪气干云。手握金鞭，走马章台，流连琼筵，出入宫掖，睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒，歌舞声中(sheng zhong)尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信，诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章，在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
秦淮，即秦淮河，发源于江苏溧水东北，横贯金陵（今江苏南京）入长江。六朝至唐代， 金陵秦淮河一带一直是权贵富豪游宴取乐之地。这首诗是诗人夜《泊秦淮》杜牧 古诗时触景感怀之作，于六代兴亡之地的感叹中，寓含忧念现世之情怀。
《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。
“运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。”其中“运交华盖”是说生逢豺狼当道的黑暗社会，交了倒霉的坏运。“欲何求”、“未敢”都带有反语的意味，是极大的愤激之词，反衬出当时国民党统治者的残暴，形象地描画和揭示了一个禁锢得像密封罐头那样的黑暗社会，概括了作者同当时国民党的尖锐的矛盾冲突。表明他对当时国民党统治者不抱任何幻想，对当时的政治环境极端蔑视和无比的憎恨。由此衬托无产阶级战士不畏强暴，碰壁不回的革命精神。
“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。”起首两句描绘开始值夜时“左省”的景色。看起来好似信手拈来，即景而写，实则章法谨严，很有讲究。首先它写了眼前景：在傍晚越来越暗下来的光线中，“左省”里开放的花朵隐约可见，天空中投林栖息的鸟儿飞鸣而过，描写自然真切，历历如绘。其次它还衬了诗中题：写花、写鸟是点“春”；“花隐”的状态和“栖鸟”的鸣声是傍晚时的景致，是作者值宿开始时的所见所闻，和“宿”相关联；两句字字点题，一丝不漏，很能见出作者的匠心。
次句“波摇石动水萦回”。按常理应该波摇石不动。而“波摇石动”，同样来自弄水的实感。这是因为现实生活中人们观察事物时，往往会产生各种错觉。波浪的轻摇，水流的萦回，都可能造成“石动”的感觉。至于石的倒影更是摇荡不宁的。这样通过主观感受来写，一下子就抓住使人感到妙不可言的景象特征，与前句有共同的妙处。
“巴童荡浆欹侧过”在《杜诗镜铨》中被刘须溪评价为“景少”；“水鸡衔鱼来去飞”又被刘须溪评价为“语长”。这里的前句，虽然只描写了有巴人小儿划着小船从杜甫的身边穿过去这一较为单调的景色，但是在此却体现了杜诗之中的人民性——“巴童”，这是在《阆山歌》与《《阆水歌》杜甫 古诗》里面第一次、也是唯一一次直接出现在诗中的人物代表；这里的后句隐约寓指杜甫在写此首诗时他所处的位置——大约就是在阆中的南津渡或正处在南楼（华光楼）一带。这后句看似写景的诗，却被刘须溪评价为“语长”而之所长的地方，既是在为后人辨别杜甫写此诗的环境而告诉人们有(men you)关诗圣当时的位置，又能为此诗重点内容即最后一句的现出，铺展其必要的文化意境；所以，“语长”。这两句用了情景交融的抒情诗句表现法。
此词写于重阳节前，一开始就写秋气萧瑟。“怨娥坠柳，离佩摇葓，霜讯南圃。”以景物起兴，以“霜”点时节，引入本题。写背景，用的是半拟人化手法。“怨娥”指柳叶，柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。像分开的玉佩一样，摇荡着红蓼。然后归结到秋霜已来问讯南圃，意指秋天到了。“讯”也是拟人化的字眼。
白居易的《长恨歌》对唐玄宗沉湎女色，荒废政事，招致国家大乱，有所讽刺和批判。但说(dan shuo)到唐玄宗霸占儿媳——寿王李瑁的妃子杨玉环时，却采取了“为尊者讳”的态度。说：“杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧”。中晚唐以后，诗人咏玄宗杨贵妃的作品渐多，但对玄宗霸占儿媳的秽行，大都讳莫如深。李商隐的这首诗，把讽刺的矛头直指最高统治者，对虚伪的封建伦理道德进行了嘲讽。
创作背景
《《李延年歌》李延年 古诗》，郭茂倩《乐府诗集》归入《杂歌谣辞》。《汉书·外戚传上》记载：在一次宫廷宴会上，李延年献舞时唱了这首诗。汉武帝听后不禁感叹道：世间哪有这样的佳人呢？汉武帝的姐姐平阳公主就推荐了李延年的妹妹。汉武帝召来一见，果然妙丽善舞。从此，李延年之妹成了武帝的宠姬李夫人。李延年也更加得到宠幸。
叶茂才( 未知 )
收录诗词 (5321) 首
简 介
叶茂才 （1558—1629）明常州府无锡人，字参之，号园通。万历十七年进士。除刑部主事，改南京工部，榷税芜湖。万历四十年官南京太仆少卿，以疏劾汤宾尹之党，被攻讦，乃自引归。天启四年任南京工部右侍郎，次年到任，甫三月，以时政日非，谢病归。与顾宪成等同称“东林八君子”。
鹊踏枝·梅落繁枝千万片
罗公如意夺颜色，三藏袈裟成散丝。蓬莱池上望秋月，
旧熟诗名似故人。永日空惊沧海阔。何年重见白头新。
"尽室遍相将，中方上下方。夜深楠树远，春气陌林香。
今日叶深黄满树，再来惆怅不能攀。"
恶木人皆息，贪泉我独醒。轮辕无匠石，刀几有庖丁。
缀草凉天露，吹人古木风。饮茶除假寐，闻磬释尘蒙。
步霜吟菊畔，待月坐林东。且莫孤此兴，勿论穷与通。"
"条绿似垂缨，离筵日照轻。向人虽有态，伤我为无情。
青青水中蒲二首
"檐柳初黄燕新乳，晓碧芊绵过微雨。树色深含台榭情，
晓风听戍角，残月倚营门。自说轻生处，金疮有旧痕。"
日气初涵露气干。但觉游蜂饶舞蝶，岂知孤凤忆离鸾。
马上续残梦，马嘶时复惊。心孤多所虞，僮仆近我行。 栖禽未分散，落月照古城。莫羡居者闲，溪边人已耕。
德宇新添月桂名。兰署崇资金色重，莲峰高唱玉音清。
艳质已随云雨散，凤楼空锁月明天。"
来往白云知岁久，满山猿鸟会经声。"
"紫霄峰下绝韦编，旧隐相如结袜前。月落尚留东閤醉，
渡湘江
七尺发犹三角梳，玳牛独驾长檐车。
扬子宅前春草深。吴岫雨来溪鸟浴，楚江云暗岭猿吟，
陶令弃官后，仰眠书屋中。谁将五斗米，拟换北窗风。
惟有梦中相近分，卧来无睡欲如何。"
"莫恃金汤忽太平，草间霜露古今情。空煳赪壤真何益，
弦泛桐材响，杯澄糯醁醇。但寻陶令集，休献楚王珍。
水接三湘暮，山通五岭春。伤离与怀旧，明日白头人。"
细雨当离席，遥花显去程。佩刀畿甸色，歌吹馆桥声。
书怀
"索莫对孤灯，阴云积几层。自嗟怜十上，谁肯待三征。
"黄河摇溶天上来，玉楼影近中天台。龙头泻酒客寿杯，
榆塞遥知玉帐雄。秋槛鼓鼙惊朔雪，晓阶旗纛起边风。
烟分杨柳见隋堤。荒城树暗沉书浦，旧宅花连罨画溪。
"晓用云添句，寒将雪命篇。良辰多自感，作者岂皆然。
"每来多便宿，不负白云言。古木朔风动，寒城疏雪翻。
香兰愧伤暮，碧竹惭空中。可集呈瑞凤，堪藏行雨龙。
昨日见来骑竹马，今朝早是有年人。"
咏雪 / 咏雪联句
"谢傅林亭暑气微，山丘零落閟音徽。东山终为苍生起，
愁机懒织同心苣，闷绣先描连理枝。
撩钗盘孔雀，恼带拂鸳鸯。罗荐谁教近，斋时锁洞房。
"处处云随晚望开，洞庭秋水管弦来。
独鹤耸寒骨，高杉韵细飔.仙家缥缈弄，仿佛此中期。"
万壑朝溟海，萦回岁月多。无如此沟水，咫尺奉天波。
薤白罗朝馔，松黄暖夜杯。相留笑孙绰，空解赋天台。"
霄汉眼看当去程。处处白云迷驻马，家家红树近流莺。
醉太平·泥金小简
疏影纱窗外，清音宝瑟中。卷帘终日看，欹枕几秋同。
"陈琳轻一别，马上意超然。来日行烦暑，归时听早蝉。
"常言吃药全胜饭，华岳松边采茯神。
料得仙家玉牌上，已镌白日上升名。"
七贤宁占竹，三品且饶松。肠断灵和殿，先皇玉座空。"
"出宿金尊掩，从公玉帐新。依依向馀照，远远隔芳尘。
"二十年中饵茯苓，致书半是老君经。东都旧住商人宅，
"把酒直须判酩酊，逢花莫惜暂淹留。
青松
幽景临溪寺，秋蝉织杼家。行程须过越，先醉镜湖花。"
见僧心暂静，从俗事多迍。宇宙诗名小，山河客路新。
"多病欣依有道邦，南塘宴起想秋江。卷帘飞燕还拂水，
石路寻芝熟，柴门有鹿来。明王下征诏，应就碧峰开。"
楚山耕早任移文。卧归渔浦月连海，行望凤城花隔云。
望乡台上望乡时，不独落梅兼落泪。"
"石门迥接苍梧野，愁色阴深二妃寡。广殿崔嵬万壑间，
死见王阳合厚颜。流运有功终是扰，阴符多术得非奸。
马诗二十三首·其二十三
"处处哭声悲，行人马亦迟。店闲无火日，村暖斫桑时。
捧盂观宿饭，敲磬过清流。不掩玄关路，教人问白头。"
官健腰佩弓，自言为官巡。常恐值荒迥，此辈还射人。
"楚客送僧归桂阳，海门帆势极潇湘。碧云千里暮愁合，
"去年桐落故溪上，把笔偶题归燕诗。江楼今日送归燕，
猗欤华国臣，鬓发俱苍苍。锡宴得幽致，车从真炜煌。
病眼开时月正圆。花若有情还怅望，水应无事莫潺湲。
从来此地黄昏散，未信河梁是别离。"
渔父·渔父饮
"路长春欲尽，歌怨酒初酣。白社莲宫北，青袍桂水南。
"朝来微有雨，天地爽无尘。北阙明如画，南山碧动人。
当年不自遣，晚得终何补。郑谷有樵苏，归来要腰斧。
由来渥洼种，本是苍龙儿。穆满不再活，无人昆阆骑。
为报西家知不知，何须谩笑东家儿。生前不得供甘滑，
水急三巴险，猿分五岭愁。为缘知己分，南国必淹留。"
蹋雪携琴相就宿，夜深开户斗牛斜。"
水作新城带，山为故垒襟。东开洞君听，南辟纳蛮心。
大雅·灵台
"汉水横冲蜀浪分，危楼点的拂孤云。
乡味朔山林果别，北归期挂海帆孤。"
侧近嫣红伴柔绿。百劳不识对月郎，湘竹千条为一束。"
尊前喧有语，花里昼藏身。若向秾华处，馀禽不见亲。"
苍梧多蟋蟀，白露湿江蓠。擢第荣南去，晨昏近九疑。"
花前翻有泪，鬓上却无丝。从此东归去，休为坠叶期。"
横行阔视倚公怜，狂来笔力如牛弩。借酒祝公千万年，
罢耕田料废，省钓岸应榛。慷慨知音在，谁能泪堕巾。"