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原隰荑绿柳

金朝 / 强至

"江水三回曲,愁人两地情。磨围山下色,明月峡中声。
且将盈尺慰农夫。称觞彼此情何异,对景东西事有殊。
"乱蓬为鬓布为巾,晓蹋寒山自负薪。
烂若丛然火,殷于叶得霜。胭脂含脸笑,苏合裛衣香。
从容朝课毕,方与客相见。"
总是平生未行处,醉来堪赏醒堪愁。"
"拨拨弦弦意不同,胡啼番语两玲珑。
日高公府归,巾笏随手掷。脱衣恣搔首,坐卧任所适。
对雪画寒灰,残灯明复灭。灰死如我心,雪白如我发。
红旗满眼襄州路,此别泪流千万行。"
"昼静帘疏燕语频,双双斗雀动阶尘。
山中风起无时节,明日重来得在无。


原隰荑绿柳拼音解释:

.jiang shui san hui qu .chou ren liang di qing .mo wei shan xia se .ming yue xia zhong sheng .
qie jiang ying chi wei nong fu .cheng shang bi ci qing he yi .dui jing dong xi shi you shu .
.luan peng wei bin bu wei jin .xiao ta han shan zi fu xin .
lan ruo cong ran huo .yin yu ye de shuang .yan zhi han lian xiao .su he yi yi xiang .
cong rong chao ke bi .fang yu ke xiang jian ..
zong shi ping sheng wei xing chu .zui lai kan shang xing kan chou ..
.bo bo xian xian yi bu tong .hu ti fan yu liang ling long .
ri gao gong fu gui .jin hu sui shou zhi .tuo yi zi sao shou .zuo wo ren suo shi .
dui xue hua han hui .can deng ming fu mie .hui si ru wo xin .xue bai ru wo fa .
hong qi man yan xiang zhou lu .ci bie lei liu qian wan xing ..
.zhou jing lian shu yan yu pin .shuang shuang dou que dong jie chen .
shan zhong feng qi wu shi jie .ming ri zhong lai de zai wu .

译文及注释

译文
我苦苦地写了一辈子诗(shi)歌,可叹至今还没有遇到一个知音。
是谁说她早晨的时候不称意,不舒展自己的身姿呢?原来是被狂风折断了枝条。其三
小媛(yuan)叫纨素,笑脸很阳光。
我想(xiang)起了从前那一段风流往事,恋恋不舍得站在(zai)那里,内心无限痛苦。想起她对镜梳妆,想起她用熏笼里的熨斗熨烫衣服。当年我与她在柳下(xia)相伴游玩,多么的欢欣。如今回首往事,那青楼已成了异乡,不禁无限伤怀。回忆我们之间的往事,纵使有千万张纸笺,也难以表达我的一腔相思。
四季交替春天降临,太阳是多么灿烂辉煌。
金石可镂(lòu)
博取功名全靠着好箭法。
默默无言,孤孤单单,独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天,只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去,只见梧桐树寂寞地孤立院中,幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
芳草犹如她的席垫,松树犹如她的车盖。
思君念君想赠什么?献书论政是我初衷。
天近拂晓,东风微拂,向远处延伸的道路两旁的柳枝摇荡。月落云遮,原野弥漫在晨雾的朦胧中,不像天清月朗时那样(yang)开阔了。在这样的环境中,我怎么不思念她呢?她一定也像我一样因思念而早起,拂拭着镜子顾影白怜而悲啼。
不要去东方和西方,也不要去南方和北方。
梨花自然比白雪艳丽,清冷的样子也赛过雪花,它散(san)发出的香气一下就侵入衣服里。

注释
②白白:这里指白色的桃花。
⒀目倦:谓看得厌倦了。川途异:指途中异乡的景物。一作“川途永”。
③楼南:一作“楼台”。
③ 铁锁开:比喻京城开禁。唐朝都城都有宵禁,但在正月十五这天取消宵禁,连接洛水南岸的里坊区与洛北禁苑的天津桥、星津桥、黄道桥上的铁锁打开,任平民百姓通行。
40.高燥:高而干燥之地。葴:马蓝,草名。菥:一种像燕麦的草。苞:草名。按:即《左传》讲到的楚国的特产苞茅,可湑酒、编席织鞋等。荔:草名,其根可制刷。
7.九疑:山名。在湖南宁远县南。

赏析

  组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》,带有寓言性质;《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说;至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
  最后四句为第三段,着重写诗人耳闻目睹这黑暗现实后内心的慨恨,并对老媪寄予了(liao)深厚的同情。
  “八阵图名成卧龙,《六韬》书功在非熊。”则是说明诸葛亮和吕尚的丰功伟绩,进一步表现他们两个作为英雄所做出的功绩。
  从字面上看,这首诗是写诗人夏日闲逸中的谐趣,若作深一层透视,我们就不难发现:官与黎民,仅咫尺之隔,却是(que shi)截然不同的两个世界。盛夏的中午,烈焰腾空,山童不避溽暑正在忙着制作新茶,而他们的父母又在哪里呢?不妨听听与柳宗元同一时代的两位诗人的陈诉:
  三四两句仍紧扣“春迟”写边地风物,却又另换一副笔墨。通过五原与长安不同景物的对照,来突出强调北边的春迟。第二句与三四两句之间,包含着一个时间的差距。河畔冰开,长安花落,暗示时令已值暮春。在荒寒的北边,到这时河冰刚刚解冻,春天的脚步声虽已隐约可闻,春天的身影、春天的色彩却仍然未能望见,而皇都长安,这时早已姹紫嫣红开过,春事阑珊了。这个对照,不仅进一步突出了边地春迟,而且寓含了戍守荒寒北边的将士对帝京长安的怀念。
  《《守岁》苏轼 古诗》,十六句,可分为三个层次。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上(chu shang)用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  “故人入我梦,明我长相忆。”不说梦见故人,而说故人入梦;而故人所以入梦,又是有感于诗人的长久思念,写出李白幻影在梦中倏忽而现的情景,也表现了诗人乍见故人的喜悦和欣慰。但这欣喜只不过一刹那,转念之间便觉不对了:“君今在罗网,何以有羽翼?”你既累系于江南瘴疠之乡,怎么就能插翅飞出罗网,千里迢迢来到我身边呢?联想世间关于李白下落的种种不祥的传闻,诗人不禁暗暗思忖:莫非他真的死了?眼前的他是生魂还是死魂?路远难测啊!乍见而喜,转念而疑,继而生出深深的忧虑和恐惧,诗人对自己梦幻心理的刻画,是十分细腻逼真的。
  “躲进个楼成一统,管他冬夏与春秋。”其中“小搂”是作者居住的地方。“躲进”有暂时隐避下来的意思。 “躲"字,融合着巧与敢的双重意味。前一句十分风趣地道出了作者当时战斗环境的特点和善于斗争的艺术,反映出作者自信、乐观的心境和神情。后一句写无所畏惧、韧战(ren zhan)到底的决心。这就把前一句的战斗内容揭示得更加鲜明,使寓庄于谐的特色表现得更加突出。既表明作者不管形势怎样变幻,前途如何艰险,决心为革命坚持不懈地斗争,又是对当时国民党统治者出卖民族利益的罪行的辛辣讽刺。这一语双关的结尾,增强了本诗的主题。
  此诗的开篇四句,便直接了当地表现战事,渲染了全国各地被紧张、恐慌的气氛所笼罩着,人们都在惊惧不安。“羽檄”,指上插羽毛的征调军队的文书,表示紧急;“虎符”,是朝廷调兵遣将的凭据,以铜刻作虎形,劈为两半,调兵时需二者验合。说“羽檄”像夜空里的流星一样快速地飞来,可见急上加急;说“虎符”在各州各郡一个个地合着。更见征调之多、频繁不已,边疆告急,形势紧张的情况则不言而喻了。继之“喧呼”一句,紧承前两句诗意,写出催迫应边之状。是谁在“喧呼”呢?诗中并没交代,但不难体会,这里既有传檄人的呼声,也有调兵长官的命令、嘈嘈嚷嚷,一片慌乱,以至连林中的鸟雀在深夜中为之惊动都鸣叫不已,则人之被惊扰不宁可以想见了。这几句诗,尽管没有描写刀光剑影相互拼杀的战斗场面,没有具体叙述官吏随便抓兵拉夫的情景,但却把紧张慌乱形势下,人们的惊恐之状和难以承受的心理负担和盘托出,起势有力,文辞奇挺,扣人心弦。
  当然,陆游、朱淑贞的诗都是好诗,但三诗并立,郑思肖这两句诗的忧愤,则更为深广。
  五六两句诗意开始转折,转的过程中,又同第四句藕断丝连,接“何青青”三字,生动地描绘了《鹦鹉洲》李白 古诗上明媚的春光:远远望去,《鹦鹉洲》李白 古诗上,花团锦簇,水气缭绕,花之浓艳似云蒸霞蔚,轻烟笼罩;水之蒸腾成雾气上升,迷濛缥缈。烟花水雾,似花似雾,即花即雾,彼此迷离一片。一阵春风拂过,《鹦鹉洲》李白 古诗上如帷幕轻轻拉开,淡烟薄雾逐渐散去,可见洲上那嫩绿的兰叶、葳蕤纷披,在微风中摇曳生姿,融融丽日、阵阵馨香,令人陶醉而感受到春天的温暖。正是阳春三月的季节,江洲两岸的树树桃花临水盛开,如同朵朵红云,互相簇拥着、升腾着,像是被江岸和洲岸夹束在一起似的。微风中,桃花落英缤纷。飘荡在倒映着枝枝繁花的水面上。水中的,水上的,倒映的,飘落的,艳丽的桃花将晶莹明澈的江水染得像一匹绚烂夺目的锦缎,随着江波的起伏,一浪一浪地涌向岸边。然而,景色尽管明丽,却丝毫撩拨不起诗人的欢快之情,他依然沉浸在孤寂和悲苦之中。此时,诗人毕竟还是一位被流放过的“迁客”,眼前这一切生机勃勃的良辰美景跟他内心的索寞痛苦恰恰形成了强烈的对比。大好时光,烟花美景,都只是徒有。自己一生流离困顿,晚年蒙冤遭流放,更趋穷困,尽管内心还存在一种奋起搏击的暮年壮志,但终不免落花流水,悲愁难驱。面对如此芳洲,此时此地只不过是徒然纵目而已。“烟开兰叶香风暖,岸夹桃花锦浪生”的景色并没有引起他的注意,他所注望的仍是“鹦鹉”,是那位和自己有着相似遭遇的祢衡。据陆游《入蜀记》载:“《鹦鹉洲》李白 古诗上有茂林神祠,远望如小山,洲盖祢正平被杀处。”诗人问道:如今,祢衡长眠地下,而长洲之上那一轮徘徊的孤月,又将清辉投射给谁呢?
  “天寒水鸟自相依,十百为群戏落晖”,开头两句既自然清新,又生动传神。“依”、“戏”二字,把水鸟天真烂漫之姿,表现得真是惟妙惟肖。它们仿佛不是一群鸟,而是一群天真无邪的孩子在相戏打闹。晚霞抚摸着它们,它们也正在尽情地享受着大自然给它们安排的和谐、安逸、自由的生活,这种物物相亲的情景,令人羡慕神往。
  《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转,具有(ju you)柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点,同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商,并非奔赴疆场,吉凶难卜;因此,她虽也为丈夫的安危担心,但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝,绵绵不绝。这些内在的因素,决定了作品风格的深沉柔婉。
  首联开门见山,写了一个出家为道的女子的相思之苦。起句写崎岖不平的山路,高耸入云的磴级,为次句的“行苦”作铺垫。“相思苦”不仅使用了衬托手法,而且通过句内顶真更加强了相思苦况的表达,成为贯穿全诗的感情线索和结构枢纽。对于一个女道士来说,山路之险峻已经是够艰苦的了,但诗人并不以此为苦,而是“苦相思”。诗人把对子安的相思之情,以烘云托月的手法突显出来。
  这是诗人在汴京(今河南开封)东城送别友人之作。运判马察院,指马遵,字仲涂,饶州乐平(今属江西)人,当时以监察御史为江淮六路发运判官,是诗人的好友。宋代张世南《游宦纪闻》说:“龙图(龙图阁学士,马遵后来曾任此职)马公仲涂家藏蔡忠惠(即蔡襄,字君谟,谧忠惠,北宋大书法家)帖,用金花纸十六幅,每幅四字,云:‘梅二(即梅尧臣,字圣俞,排行第二)马五(即马遵)蔡九(即蔡襄)皇祐壬辰(1052年,即皇祐四年)仲春寒食前一日会饮于普照院,仲涂和墨,圣俞按纸,君谟挥翰,过南都试呈杜公(即杜衍)、欧阳九(即欧阳修)评之,当属在何等。’”所叙时间、人事与此诗相合,故此诗作于1052年(皇祐四年)二月,当时梅尧臣在京城汴京监永济仓。
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是曹雪芹创作的章回小说《红楼梦》女主人公林黛玉所吟诵的一首诗。这首诗在风格上仿效初唐体的歌行体,名为咏花,实则写人。全诗血泪怨怒凝聚,通过丰富而奇特的想象,暗淡而凄清的画面,浓烈而忧伤的情调,展现了黛玉多愁善感的性格、内心的矛盾与痛苦、细微而复杂的心理活动,表达了其在生与死、爱与恨等复杂的斗争过程中所产生的一种对自身存在焦虑不安的体验和对生命迷茫的情感。将花拟人,以花喻人,把花的命运与人的命运紧相联系,有力地控诉了那些摧残花的自然界和扼杀人的黑暗社会恶势力。明写花,实写人,将人物的遭遇、命运、思想、感情融汇于景与物的描绘之中,创造出内涵丰富、形象鲜明生动的意境,具有强烈的艺术感染力。整首诗是林黛玉生命理念和人生价值的真实写照。全诗抒情淋漓尽致,语言如泣如诉,声声悲音,字字血泪,满篇无一字不是发自肺腑、无一字不是血泪凝成,把林黛玉对身世的遭遇和感叹表现得入木三分。《《葬花吟》曹雪芹 古诗》写出主人公在幻想自由幸福而不可得时,所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。是为其思想价值。
  在《诗经》三百篇中,《郑风·《叔于田》佚名 古诗》并不是很引人注目的篇章,但若论其艺术成就,此诗当可与那些最优秀之作相颉颃。诗分三章,纯用赋法,但流畅谐美中有起伏转折,人物形象呼之欲出,则与假比兴曲笔描写者异曲同工,难分轩轾。它的成功之处,除了运用《诗经》中常见的章段复沓的布局外,还在于运用设问自答、对比、夸张的艺术手法。

创作背景

  这首诗约写于天宝九载(751年)。当时唐玄宗荒于酒色、好大喜功,把持朝政的权奸杨国忠为了邀功媚上,曾命剑南节度使鲜于仲通率兵八万攻打南诏(在今云南大理一带),与南诏王阁罗凤战于西洱河畔,结果唐兵大败,死伤十之八、九。据《资治通鉴》载:鲜于仲通败后,杨国忠不甘心认输,再度举兵,于是便到各处征集、甚至派御史去各州各郡分道抓人,押送军中,以应讨南诏之急。此诗即即有感于这一事件而作。

  

强至( 金朝 )

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简 介

强至 强至(1022年~1076年),字几圣,杭州(今属浙江)人。仁宗庆历六年(1046年)进士,充泗州司理参军,历官浦江、东阳、元城令。英宗治平四年(1067年),韩琦聘为主管机宜文字,后在韩幕府六年。熙宁五年(1072年),召判户部勾院、群牧判官。熙宁九年(1076年),迁祠部郎中、三司户部判官。不久卒。其子强浚明收集其遗文,编《祠部集》四十卷,曾巩为之序,已佚。清代强汝询《求益斋文集》卷八《祠部公家传》有传。

国风·卫风·伯兮 / 弥金

况有假饰者,华簪及高盖。此又疏于身,复在外物外。
唯留一部清商乐,月下风前伴老身。"
多在华清随至尊。是时天下太平久,年年十月坐朝元。
"商山阳城驿,中有叹者谁。云是元监察,江陵谪去时。
"岁暮风动地,夜寒雪连天。老夫何处宿,暖帐温炉前。
谈游费閟景,何不与逡巡。僧来为予语,语及昔所知。
千房万叶一时新,嫩紫殷红鲜麹尘。泪痕裛损燕支脸,
"世路重禄位,栖栖者孔宣。人情爱年寿,夭死者颜渊。


日暮 / 史屠维

凭仗鲤鱼将远信,雁回时节到扬州。"
秋无白露冬无雪。一入上林三四年,又逢今岁苦寒月。
腰慵不能带,头慵不能冠。午后恣情寝,午时随事餐。
瑰奇填市井,佳丽溢闉阇.勾践遗风霸,西施旧俗姝。
起登西原望,怀抱同一豁。移座就菊丛,糕酒前罗列。
船头龙夭矫,桥脚兽睢盱。乡味珍蟛蚏,时鲜贵鹧鸪。
"南浦闲行罢,西楼小宴时。望湖凭槛久,待月放杯迟。
静将鹤为伴,闲与云相似。何必学留侯,崎岖觅松子。"


水龙吟·咏月 / 戎凝安

冠冕中华客,梯航异域臣。果然皮胜锦,吉了舌如人。
优饶又加俸,闲稳仍分曹。饮食免藜藿,居处非蓬蒿。
更若有兴来,狂歌酒一醆."
追我复追君,次第承恩私。官虽小大殊,同立白玉墀。
伊流狭似带,洛石大如拳。谁教明月下,为我声溅溅。
可惜风吹兼雨打,明朝后日即应无。"
"树上乌,洲中有树巢若铺。百巢一树知几乌,
"移根易地莫憔悴,野外庭前一种春。


奔亡道中五首 / 印代荷

何言十年内,变化如此速。此理固是常,穷通相倚伏。
"吴苑四时风景好,就中偏好是春天。霞光曙后殷于火,
况无治道术,坐受官家禄。不种一株桑,不锄一垄谷。
"白狗次黄牛,滩如竹节稠。路穿天地险,人续古今愁。
"云中台殿泥中路,既阻同游懒却还。将谓独愁犹对雨,
别后相思最多处,千株万片绕林垂。"
"无身尚拟魂相就,身在那无梦往还。
强扶床前杖,起向庭中行。偶逢故人至,便当一逢迎。


宿旧彭泽怀陶令 / 百里云龙

仿佛中圣日,希夷夹大庭。眼前须底物,座右任他铭。
步登龙尾上虚空,立去天颜无咫尺。宫花似雪从乘舆,
倚壁思闲事,回灯检旧诗。闻君亦同病,终夜远相悲。"
"投君之文甚荒芜,数篇价直一束刍。报我之章何璀璨,
若抛风景长闲坐,自问东京作底来。"
欲作栖云计,须营种黍钱。更容求一郡,不得亦归田。"
昔去悲殊俗,今来念旧游。别僧山北寺,抛竹水西楼。
世事平分众所知,何尝苦乐不相随。


黍离 / 纳喇鑫

唯置床临水,都无物近身。清风散发卧,兼不要纱巾。"
其间气味都相似。紫绶朱绂青布衫,颜色不同而已矣。
"星河耿耿漏绵绵,月暗灯微欲曙天。转枕频伸书帐下,
郊庙登歌赞君美,乐府艳词悦君意。若求兴谕规刺言,
池晚莲芳谢,窗秋竹意深。更无人作伴,唯对一张琴。
塞上风雨思,城中兄弟情。北随鹓立位,南送雁来声。
已开第七秩,饱食仍安眠。且进杯中物,其馀皆付天。"
痛泪过江浪,冤声出海涛。尚看恩诏湿,已梦寿宫牢。


山坡羊·骊山怀古 / 哀上章

苟天未从兮,我可奈何兮一杯又进聊自足。"
蕊珠深处少人知,网索西临太液池。
怜君寂寞意,携酒一相寻。"
大声粗若散,飒飒风和雨。小声细欲绝,切切鬼神语。
今日从容自去官。优诏幸分四皓秩,祖筵惭继二疏欢。
大抵吉凶多自致,李斯一去二疏回。"
"晚丛白露夕,衰叶凉风朝。红艳久已歇,碧芳今亦销。
我今何为者,趋世身龙钟。不向林壑访,无由朝市逢。


愚溪诗序 / 贝天蓝

频频闻动中门锁,桃叶知嗔未敢迎。"
春来偏认平阳宅,为见墙头拂面花。"
龙门泉石香山月,早晚同游报一期。"
深扫竹间径,静拂松下床。玉柄鹤翎扇,银罂云母浆。
一树梅花数升酒,醉寻江岸哭东风。"
"金氏村中一病夫,生涯濩落性灵迂。唯看老子五千字,
张翰一杯酣,嵇康终日懒。尘中足忧累,云外多疏散。
我云滔滔众,好直者皆是。唯我与白生,感遇同所以。


元朝(一作幽州元日) / 夏侯利

又闻贞观之初道欲昌,文皇仰天吞一蝗。
薄解灯前舞,尤能酒后吟。花丛便不入,犹自未甘心。"
"凭高眺远一凄凄,却下朱阑即解携。京路人归天直北,
此日空搔首,何人共解颐。病多知夜永,年长觉秋悲。
"君入空台去,朝往暮还来。我入泉台去,泉门无复开。
苦节二十年,无人振陆沉。今我尚贫贱,徒为尔知音。"
殷勤为话深相感,不学冯谖待食鱼。"
昔予贞元末,羁旅曾游此。甚觉太守尊,亦谙鱼酒美。


浣溪沙·麻叶层层苘叶光 / 范姜生

能到南园同醉否,笙歌随分有些些。"
院窄难栽竹,墙高不见山。唯应方寸内,此地觅宽闲。"
每日将何疗饥渴,井华云粉一刀圭。"
热散由心静,凉生为室空。此时身自得,难更与人同。"
"尊里看无色,杯中动有光。自君抛我去,此物共谁尝。
盛幕招贤士,连营训锐师。光华下鹓鹭,气色动熊罴。
誓酬君王宠,愿使朝廷肃。密勿奏封章,清明操宪牍。
"斜月入前楹,迢迢夜坐情。梧桐上阶影,蟋蟀近床声。