云汉
相去百馀里，魂梦自相驰。形容在胸臆，书札通相思。
杜鹃啼咽花亦殷，声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树，
诸侯新起敬，遗老重相寻。在处饶山水，堪行慰所心。"
君行过到炉峰下，为报东林长老知。"
"临江府署清，闲卧复闲行。苔藓疏尘色，梧桐出雨声。
丹橘村边独火微，碧流明处雁初飞。
"遍数故交亲，何人得六旬。今年已入手，馀事岂关身。
昏晨邈千态，恐动非自主。控鹄大梦中，坐觉身栩栩。
"菡萏迎秋吐，夭摇映水滨。剑芒开宝匣，峰影写蒲津。
莫言塞北春风少，还胜炎荒入瘴岚。"
云汉拼音解释:
xiang qu bai yu li .hun meng zi xiang chi .xing rong zai xiong yi .shu zha tong xiang si .
du juan ti yan hua yi yin .sheng bei jue yan lian kong shan .xie yang pie ying qian shen shu .
zhu hou xin qi jing .yi lao zhong xiang xun .zai chu rao shan shui .kan xing wei suo xin ..
jun xing guo dao lu feng xia .wei bao dong lin chang lao zhi ..
.lin jiang fu shu qing .xian wo fu xian xing .tai xian shu chen se .wu tong chu yu sheng .
dan ju cun bian du huo wei .bi liu ming chu yan chu fei .
.bian shu gu jiao qin .he ren de liu xun .jin nian yi ru shou .yu shi qi guan shen .
hun chen miao qian tai .kong dong fei zi zhu .kong gu da meng zhong .zuo jue shen xu xu .
.han dan ying qiu tu .yao yao ying shui bin .jian mang kai bao xia .feng ying xie pu jin .
mo yan sai bei chun feng shao .huan sheng yan huang ru zhang lan ..
译文及注释
译文
将要盟约时，越王又派诸稽郢砌词说：“要认为盟誓有用吗？上次盟誓时涂在嘴上的血还没干呢，足以保证信用啊。要认为盟誓没用吗？君王家的军队的威武降临便能使唤我们，干吗要看重鬼神而看轻您自己的威力啊。”吴王便同意讲和，空有讲和没有盟誓。
“夏启偷得《九辩》和《九歌》啊，他寻欢作乐而放纵忘情。
你(ni)近来平安吗？即便你回来，回首以前令人悲债的事，你又怎能够承受！昔日朋友形同陌生的路人，又有谁安慰你？你母老家贫子幼，早记不起杯酒(jiu)相娱的时侯。魑魅搏人的事应该可空见惯，正直人却总是输在覆雨翻云的小人之手。我们与寒冷的冰雪，打交道(dao)已经很久很久。
我饮酒不需要劝杯，反而担心酒杯空了。分别相离也是可恨的事情，这次的分别是那么的匆忙。酒席上美女贵宾云集，花园外豪富高门坟冢，人世间(jian)谁能算是英雄？一笑出门而去，千里外的风吹得花落。
一年的明月(yue)今夜月色最好，人生由命又何必归怨其他，
本来淫乱之徒无好结果，寒浞杀羿把他妻子霸占。
仙人形的烛树光芒四射，轻烟濛濛，嫔妃们心满意足，一双双醉眼清泪盈盈。
那凄切的猿声，叫(jiao)得将我满头的白发郡成了纷乱的素丝。秋涌河畔的树丛中多产白猿，其跳跃飞腾如一团白雪。
白雪也嫌春色来得太晚了，所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。
玲珑剔透楼台阁，五彩祥云承托起。天仙神女数之不尽，个个风姿绰约。
螯（áo )
注释
[71]徙倚：留连徘徊。
减字木兰花：词牌名。简称《减兰》。
1、沧州：地名，今河北省沧州市。
(29)“暖客”以下四句：极写贵族生活豪华奢侈。
之：代词，它，代指猴子们。
(4)幽晦：昏暗不明。
103.蒸：冬祭。膏：肥美的肉。
有男：即汉昭帝刘弗陵，小名钩戈子，五六岁的时候就身体壮实，聪明多知，汉武帝十分喜爱他。
赏析
要想理解第二首诗，必须理解“五千仞岳”，于此有人说是泰山，因为泰山最高，被列在五岳之首，历代君王也多要去泰山封禅，用黄河与泰山作为中原大好山河的象征似乎是再恰当不过的了；赖汉屏认为岳指华山(hua shan)，理由是黄河与华山都在金人占领区内。陆游诗中的“岳”是指华山，可以从《宋史·陆游传》以及陆游的诗词中找到证据。《宋史·陆游传》中有这样的记载：“王炎宣抚川、陕，辟为干办公事。游为炎陈进取之策，以为经略中原必自长安始，取长安必自陇右始。”从中可以看出陆游收复中原的策略，就是通过四川进入陇右，先夺取长安，然后凭借关中的屏障进攻退守，像秦一样收复中原。这样的例子还有很多，陆游把这么多心思用在这一块土地上，可见他的主张是横贯其诗歌创作的始终的，那么“五千仞山上摩天”中的岳指华山自然就最恰当了。“三万里河东入海，五千仞岳上摩天。”两句一横一纵，北方中原半个中国的形胜，便鲜明突兀、苍莽无垠地展现出来了。奇伟壮丽的山河，标志着祖国的可爱，象征着民众的坚强不屈，已留下丰富的想象空间。然而，大好河山，陷于敌手，使人感到无比愤慨。这两句意境扩大深沉，对仗工整犹为余事。
这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中，前两句写所见。“白日依山尽”写远景，写山，写的是登楼望见的景色，“黄河入海流”写近景，写水写得景象壮观，气势磅礴。这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中；而后人在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。
唐代边塞诗的读者，往往因为诗中所涉及的地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑作者不谙地理，因而不求甚解者有之，曲为之解者亦有之。这第四首诗就有这种情形。
白居易站在庾楼之上，策动他内心的不是汹涌的豪情，而是悠远的乡情。
“一场寂寞”是春归人去后最易感到的，但寂寞和苦恼的真正原因是无法向任何人诉说的，也不宜向人诉说，只有深深(shen shen)地埋藏自己内心深处。于是整个下片转入抒写自身懊悔的情绪。作者“算前言，总轻负”，是由于她的言而无信，或是损伤了他的感情，这些都未明白交代，但显然责任是女方；于是感到自责和内疚，轻易地辜负了他的情意。再讲“早知恁地难拚，悔不当时留住。”可以看出她当初未考虑到离别后情感上竟如此难于割舍。他不仅举措风流可爱，而且还品貌端正，远非一般浮滑轻薄之徒可比，实是难得的人物。而这个人“更别有、系人心处”，写说她才能体验到的好处，也是她“难拚”的最重要的原因。
令人觉得奇怪的是，用散文的形式写作喜雨的，在文学史上却并不多见。因此，苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然，如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材，对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作，超越了前人的作品，那么前者就只能有一(you yi)点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样，因为它自身就具有很高的艺术价值，有许多令人品味的地方。也许正是这一点，使得后来(hou lai)的作家裹足不前，心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
此诗与《和刘柴桑》诗当作于同一年，即义熙十年（414），陶渊明五十岁。从诗意来看，《和刘柴桑》作于冬春之交，而此诗作于秋天。
中心人物是宋定伯，他年少气盛，夜行遇鬼，他不仅不怕，还主动与鬼打招呼。当鬼问“汝复谁?”定伯答：“我亦鬼。”妙!佯装是鬼的同类，才能与鬼同行。这表现了宋定伯的沉着和机智。
五、六句紧接上面两句的意思。诗人辗转反侧，彻夜无眠，深深为世无知音、英雄无主的忧愤愁思所缠绕折磨，似乎九曲回肠都要拉成直的了。诗人痛苦地思索着，思索着，在衰灯明灭之中，仿佛看到赏识他的知音就在眼前，在洒窗冷雨的淅沥声中，一位古代诗人的“香魂”前来吊问他这个“书客”来了。这两句，诗人的心情极其沉痛，用笔又极其诡谲多姿。习惯上以“肠回”、“肠断”表示悲痛欲绝的感情，李贺却自铸新词，采用“肠直”的说法，愁思萦绕心头，把纡曲百结的心肠牵直，形象地写出了诗人愁思的深重、强烈，可见他用语的新奇。凭吊这种事情，一般只是生者对死者做，他却反过来说鬼魂前来凭吊他这个不幸的生者，更是石破天惊的诗中奇笔。
徐惠的《《长门怨》徐惠 古诗》是一首五言律诗，是为班婕妤这位贤妃秋风团扇的悲苦命运鸣不平的作品。作者细致入微的描述了班婕妤被成帝冷落遗弃后的心理状态，抒发了主人公被弃后无法言说的怨愤之情，这也是封建时代后宫女性对自身被动命运的无奈慨叹。
首章对秋而伤羁旅，是全诗的序曲，总写巫山巫峡的秋声秋色。用阴沉萧瑟、动荡不安的景物环境衬托诗人焦虑抑郁、伤国伤时的心情。亮出了“身在夔州，心系长安”的主题。
禅房的前面是高雅深邃的山景。开门正望见一座挺拔秀美的山峰，台阶前便与一片深深的山谷相连。人到此地，瞻仰高峰，注目深壑，会有一种断绝尘想的意绪，神往物外的志趣。而当雨过天晴之际，夕阳徐下时分，天宇方沐，山峦清净，晚霞夕岚，相映绚烂。此刻，几缕未尽的雨丝拂来，一派空翠的水气飘落，禅房庭上，和润阴凉，人立其间，更见出风姿情采，方能体味义公的高超眼界和绝俗襟怀。
“忽闻春尽强登山”，这句是写诗人在百无聊赖之际，浑浑噩噩之中，忽然发现明媚的春光已经快要离他而远去了，于是强打精神走出户外，登上南山，想借欣赏春色以排遣积郁已久的愁苦与不快。这里的“春尽”我们应该不仅仅理解为自然界的春天将要过去了，还应该想到人生青春岁月之有限。诗人不甘心就此消沉下去，不能就这样枉费青春，不甘心庸庸碌碌了此一生，因此才在“忽闻春尽”之后振作精神“强登山”。
首联“昔闻洞庭(dong ting)水，今上岳阳楼”。有一点是很清楚的，诗人对洞庭湖向往已久，这是在叙事写景的行文中，自然地流露出来的感情。但这毕竟是过去的向往，登上了岳阳楼，其感情似乎应当是高兴。因为多年的向往实现了，一定高兴。但仔细品味，句中又见不到高兴的字眼，抽不出如愿以偿的情思。联系下文更是如此。实际上在这两句中“昔”与“今”之间，是一段漫长的时间距离，作者把这段距离拉开，没有用简单的“喜”“悲”之词来填充它，而是留给读者去想象、回味。古人说“律诗之妙全在无字处”，这里就是无字处。“昔”与“今”之间，天在变，地在变，国在变，人也在变。安史之乱，唐王朝由盛转衰，人民的深重灾难，杜甫个人的悲惨遭遇，这一切都凝聚在一起，凝聚在杜甫的心头，并随着诗人—起登上了岳阳楼。他高兴不起来。应当说“今上岳阳楼”是向往了多年不得登，如今才算是登上来了，这是一声长叹，长叹的内里是一团忧国忧民、伤时伤世的感慨。这一声长叹，就像那咏叹调的引子，开启了下面一个个乐章。这里还要注意到一个“水”字，题目是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”，头一句却先写洞庭湖，第二句才写岳阳楼，而且是“洞庭水”不是洞庭湖。这个“水”字显然是要突出的，这是抓住了洞庭风光的主要特点，说明了下文主要是在“水”上做文章。
这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中，前两句写所见。“白日依山尽”写远景，写山，写的是登楼望见的景色，“黄河入海流”写近景，写水写得景象壮观，气势磅礴。这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中；而后人在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。
唐代边塞诗的读者，往往因为诗中所涉及的地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑作者不谙地理，因而不求甚解者有之，曲为之解者亦有之。这第四首诗就有这种情形。
白居易站在庾楼之上，策动他内心的不是汹涌的豪情，而是悠远的乡情。
“一场寂寞”是春归人去后最易感到的，但寂寞和苦恼的真正原因是无法向任何人诉说的，也不宜向人诉说，只有深深(shen shen)地埋藏自己内心深处。于是整个下片转入抒写自身懊悔的情绪。作者“算前言，总轻负”，是由于她的言而无信，或是损伤了他的感情，这些都未明白交代，但显然责任是女方；于是感到自责和内疚，轻易地辜负了他的情意。再讲“早知恁地难拚，悔不当时留住。”可以看出她当初未考虑到离别后情感上竟如此难于割舍。他不仅举措风流可爱，而且还品貌端正，远非一般浮滑轻薄之徒可比，实是难得的人物。而这个人“更别有、系人心处”，写说她才能体验到的好处，也是她“难拚”的最重要的原因。
令人觉得奇怪的是，用散文的形式写作喜雨的，在文学史上却并不多见。因此，苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然，如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材，对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作，超越了前人的作品，那么前者就只能有一(you yi)点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样，因为它自身就具有很高的艺术价值，有许多令人品味的地方。也许正是这一点，使得后来(hou lai)的作家裹足不前，心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
此诗与《和刘柴桑》诗当作于同一年，即义熙十年（414），陶渊明五十岁。从诗意来看，《和刘柴桑》作于冬春之交，而此诗作于秋天。
中心人物是宋定伯，他年少气盛，夜行遇鬼，他不仅不怕，还主动与鬼打招呼。当鬼问“汝复谁?”定伯答：“我亦鬼。”妙!佯装是鬼的同类，才能与鬼同行。这表现了宋定伯的沉着和机智。
五、六句紧接上面两句的意思。诗人辗转反侧，彻夜无眠，深深为世无知音、英雄无主的忧愤愁思所缠绕折磨，似乎九曲回肠都要拉成直的了。诗人痛苦地思索着，思索着，在衰灯明灭之中，仿佛看到赏识他的知音就在眼前，在洒窗冷雨的淅沥声中，一位古代诗人的“香魂”前来吊问他这个“书客”来了。这两句，诗人的心情极其沉痛，用笔又极其诡谲多姿。习惯上以“肠回”、“肠断”表示悲痛欲绝的感情，李贺却自铸新词，采用“肠直”的说法，愁思萦绕心头，把纡曲百结的心肠牵直，形象地写出了诗人愁思的深重、强烈，可见他用语的新奇。凭吊这种事情，一般只是生者对死者做，他却反过来说鬼魂前来凭吊他这个不幸的生者，更是石破天惊的诗中奇笔。
徐惠的《《长门怨》徐惠 古诗》是一首五言律诗，是为班婕妤这位贤妃秋风团扇的悲苦命运鸣不平的作品。作者细致入微的描述了班婕妤被成帝冷落遗弃后的心理状态，抒发了主人公被弃后无法言说的怨愤之情，这也是封建时代后宫女性对自身被动命运的无奈慨叹。
首章对秋而伤羁旅，是全诗的序曲，总写巫山巫峡的秋声秋色。用阴沉萧瑟、动荡不安的景物环境衬托诗人焦虑抑郁、伤国伤时的心情。亮出了“身在夔州，心系长安”的主题。
禅房的前面是高雅深邃的山景。开门正望见一座挺拔秀美的山峰，台阶前便与一片深深的山谷相连。人到此地，瞻仰高峰，注目深壑，会有一种断绝尘想的意绪，神往物外的志趣。而当雨过天晴之际，夕阳徐下时分，天宇方沐，山峦清净，晚霞夕岚，相映绚烂。此刻，几缕未尽的雨丝拂来，一派空翠的水气飘落，禅房庭上，和润阴凉，人立其间，更见出风姿情采，方能体味义公的高超眼界和绝俗襟怀。
“忽闻春尽强登山”，这句是写诗人在百无聊赖之际，浑浑噩噩之中，忽然发现明媚的春光已经快要离他而远去了，于是强打精神走出户外，登上南山，想借欣赏春色以排遣积郁已久的愁苦与不快。这里的“春尽”我们应该不仅仅理解为自然界的春天将要过去了，还应该想到人生青春岁月之有限。诗人不甘心就此消沉下去，不能就这样枉费青春，不甘心庸庸碌碌了此一生，因此才在“忽闻春尽”之后振作精神“强登山”。
首联“昔闻洞庭(dong ting)水，今上岳阳楼”。有一点是很清楚的，诗人对洞庭湖向往已久，这是在叙事写景的行文中，自然地流露出来的感情。但这毕竟是过去的向往，登上了岳阳楼，其感情似乎应当是高兴。因为多年的向往实现了，一定高兴。但仔细品味，句中又见不到高兴的字眼，抽不出如愿以偿的情思。联系下文更是如此。实际上在这两句中“昔”与“今”之间，是一段漫长的时间距离，作者把这段距离拉开，没有用简单的“喜”“悲”之词来填充它，而是留给读者去想象、回味。古人说“律诗之妙全在无字处”，这里就是无字处。“昔”与“今”之间，天在变，地在变，国在变，人也在变。安史之乱，唐王朝由盛转衰，人民的深重灾难，杜甫个人的悲惨遭遇，这一切都凝聚在一起，凝聚在杜甫的心头，并随着诗人—起登上了岳阳楼。他高兴不起来。应当说“今上岳阳楼”是向往了多年不得登，如今才算是登上来了，这是一声长叹，长叹的内里是一团忧国忧民、伤时伤世的感慨。这一声长叹，就像那咏叹调的引子，开启了下面一个个乐章。这里还要注意到一个“水”字，题目是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”，头一句却先写洞庭湖，第二句才写岳阳楼，而且是“洞庭水”不是洞庭湖。这个“水”字显然是要突出的，这是抓住了洞庭风光的主要特点，说明了下文主要是在“水”上做文章。
创作背景
《《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白 古诗》是李白出蜀壮游期间的作品。李白是一位热爱自然、喜欢交友的诗人，他“一生好入名山游”，在漫游和飘泊中走完了自己的一生，足迹遍布中原内外，留下了许多歌咏自然美、歌颂友情的作品。
陆蕙芬( 唐代 )
收录诗词 (3248) 首
简 介
陆蕙芬 女，桢女，沙均室，年二十六夫亡守节。着有冰宜阁诗草。女史为邑孝廉陆子干先生长女。夙娴文墨兼工刺绣，有针神之誉。同治间，长沙彭味之侍郎督学江苏，延以课其女。嗣沈邑尊伟田、刘邑尊谦山，并先后延聘以教其女公子暨孙女等，俱以淑慧成材，卓然有宋文宣之遗风焉。诗所存不多，半皆乱离后贫病忧愁之作，盖处境然也。
新雷
上到青云稳着鞭。长庆老郎唯我在，客曹故事望君传。
"楼有章亭号，涛来自古今。势连沧海阔，色比白云深。
细非行雨讵从龙。卷风变彩霏微薄，照日笼光映隐重。
历历华星远，霏霏薄晕萦。影流江不尽，轮曳谷无声。
岂知儒者心偏苦，吟向秋风白发生。"
纤手自整理，剪刀断其根。柔情托侍儿，为我遗所欢。
一路凉风十八里，卧乘篮舆睡中归。"
赖学空为观，深知念是尘。犹思闲语笑，未忘旧交亲。
潼关河亭
万籁不在耳，寂寥心境清。无妨数茎竹，时有萧萧声。
不见凤凰尾，谁识珊瑚鞭。柯亭丁相遇，惊听奏钧天。"
"行过险栈出褒斜，出尽平川似到家。
今年此日何由见，蓬户萧条对病身。"
留念同心带，赠远芙蓉簪。抚怀极投漆，感物重黄金。
清气宿我心，结为清泠音。一夜吟不足，君来相和吟。
唯我忆君千里意，一年不见一重深。"
君为使滑州，我来西入京。丈夫不泣别，旁人叹无情。
柳枝·解冻风来末上青
金凤花开云鬓秋。十亩稻香新绿野，一声歌断旧青楼。
何年饮着声闻酒，直到如今醉未醒。"
"几年沧海别，万里白头吟。夜月江流阔，春云岭路深。
楚乡人物赋登楼。书沈寒雁云边影，梦绕清猿月下愁。
"云冷江空岁暮时，竹阴梅影月参差。鸡催梦枕司晨早，
"栋宇非吾室，烟山是我邻。百龄惟待尽，一世乐长贫。
闲歌欸乃深峡里。欸乃知从何处生，当时泣舜肠断声。
谁知洞里过千年。青牛到日迎方朔，丹灶开时共稚川。
寻隐者不遇 / 孙革访羊尊师诗
"锦绣堆中卧初起，芙蓉面上粉犹残。
雪路初晴出，人家向晚深。自从王在镐，天宝至如今。"
"黄山远隔秦树，紫禁斜通渭城。别路青青柳发，
乃知长生术，豪贵难得之。"
吟倚雨残树，月收山下村。（见张为《主客图》）
"寿及七十五，俸沾五十千。夫妻偕老日，甥侄聚居年。
一剑猜狂敢轻动。有文有武方为国，不是英雄伏不得。
"山色满公署，到来诗景饶。解衣临曲榭，隔竹见红蕉。
晏子使楚
伍旅拔雄儿，梦卜庸真相。勃云走轰霆，河南一平荡。
一褐拥秋寒，小窗侵竹坞。浊醪气色严，皤腹瓶罂古。
予曰陇西公，滔滔大君子。常思抡群材，一为国家治。
水云晴亦雨，山木夜多风。闻结西方社，尚书待远公。"
气色含珠日，晴夫吐翠雰。依稀来鹤态，仿佛列山群。
如今汉地诸经本，自过流沙远背来。
幽溪人未去，芳草行应碍。遥忆紫藤垂，繁英照潭黛。"
"仁圣天子神且武，内兴文教外披攘。以德化人汉文帝，
井栏砂宿遇夜客
春风不道珠帘隔，传得歌声与客心。"
"谢公梦草一差微，谪宦当时道不机。
"皎洁西楼月未斜，笛声寥亮入东家。
"竹里开华馆，珍羞次第尝。春风酒影动，晴日乐声长。
"故山一别光阴改，秋露清风岁月多。松下壮心年少去，
"象魏抽簪早，匡庐筑室牢。宦情归去薄，天爵隐来高。
泛鹢春流阔，飞觞白日欹。闲花长在户，嫩藓乍缘墀。
润蔼清无土，潭深碧有龙。畬田一片净，谷树万株浓。
三月晦日偶题
"平沙漫漫马悠悠，弓箭闲抛郊水头。
第一早归春欲尽，庐山好看过湖风。"
喜欢三十二人同。眼看鱼变辞凡水，心逐鹦飞出瑞风。
"云木苍苍数万株，此中言命的应无。
鞔鼓画麒麟，看君击狂节。离袖飐应劳，恨粉啼还咽。
"识君春未半，意欲住经秋。见酒连诗句，逢花跋马头。
遇物纤能状，随方巧若裁。玉花全缀萼，珠蚌尽呈胎。
伴老琴长在，迎春酒不空。可怜闲气味，唯欠与君同。"
移居二首
"越碗初盛蜀茗新，薄烟轻处搅来匀。
蚁斗王争肉，蜗移舍逐身。蝶双知伉俪，蜂分见君臣。
"妓房匣镜满红埃，酒库封瓶生绿苔。居士尔时缘护戒，
长忆去年风雨夜，向君窗下听猿时。"
"林居向晚饶清景，惜去非关恋酒杯。石净每因杉露滴，
"严城画角三声闭，清宴金樽一夕同。银烛坐隅听子夜，
"大堤女儿郎莫寻，三三五五结同心。
"天海相连无尽处，梦魂来往尚应难。
墨萱图·其一
"炎凉迁次速如飞，又脱生衣着熟衣。绕壁暗蛩无限思，
"东园连宅起，胜事与心期。幽洞自生药，新篁迸入池。
"此心长爱狎禽鱼，仍候登封独着书。领郡只嫌生药少，
"白头为郡清秋别，山水南行岂觉赊。楚老只应思入境，
"莫惊西上独迟回，只为衡门未有媒。
觉后始知身是梦，更闻寒雨滴芭蕉。"
九陌尘土黑，话别立远郊。孟坚勒燕然，岂独在汉朝。"
十听春啼变莺舌，三嫌老丑换蛾眉。乐天一过难知分，
柏学士茅屋
虿毒久萌牙，狼顾非日夕。礼貌忽骄狂，疏奏遂指斥。
"身归紫霄岭，书下白云来。翦笋发寒字，烧花芳夜雷。
傍砌木初长，眠花景渐阑。临轩平目望，情思若为宽。"
雁翼看舟子，鱼鳞辨水营。骑交遮戍合，戈簇拥沙明。
寝幌凝宵态，妆奁闭晓愁。不堪鸣杼日，空对白榆秋。"
麇麚来涧底，凫鹄遍川浔。谁念沧溟上，归欤起叹音。"
冠盖分行列，戎夷辨姓名。礼终齐百拜，心洁表忠贞。
乍怪霞临砌，还疑烛出笼。绕行惊地赤，移坐觉衣红。