菩萨蛮·落花夜雨辞寒食
"楚怀邪乱灵均直，放弃合宜何恻恻。汉文明圣贾生贤，
京城每与闲人别，犹自伤心与白头。
衙门排晓戟，铃阁开朝锁。太守水西来，朱衣垂素舸。
未死不知何处去，此身终向此原归。"
露叶倾暗光，流星委馀素。但恐清夜徂，讵悲朝景暮。
谁能抛得人间事，来共腾腾过此生。"
"平阳旧宅少人游，应是游人到即愁。布谷鸟啼桃李院，
"嶓冢去年寻漾水，襄阳今日渡江濆。山遥远树才成点，
"凭高望远思悠哉，晚上江亭夜未回。日欲没时红浪沸，
狡兔中拳头粉骨。平明度海朝未食，拔上秋空云影没。
菩萨蛮·落花夜雨辞寒食拼音解释:
.chu huai xie luan ling jun zhi .fang qi he yi he ce ce .han wen ming sheng jia sheng xian .
jing cheng mei yu xian ren bie .you zi shang xin yu bai tou .
ya men pai xiao ji .ling ge kai chao suo .tai shou shui xi lai .zhu yi chui su ge .
wei si bu zhi he chu qu .ci shen zhong xiang ci yuan gui ..
lu ye qing an guang .liu xing wei yu su .dan kong qing ye cu .ju bei chao jing mu .
shui neng pao de ren jian shi .lai gong teng teng guo ci sheng ..
.ping yang jiu zhai shao ren you .ying shi you ren dao ji chou .bu gu niao ti tao li yuan .
.bo zhong qu nian xun yang shui .xiang yang jin ri du jiang pen .shan yao yuan shu cai cheng dian .
.ping gao wang yuan si you zai .wan shang jiang ting ye wei hui .ri yu mei shi hong lang fei .
jiao tu zhong quan tou fen gu .ping ming du hai chao wei shi .ba shang qiu kong yun ying mei .
译文及注释
译文
思念家乡的愁和恨，怎么也压抑不住，只能向天悲叹！
苏轼的容色忧愁凄怆，（他）整好衣襟坐端正，向客人问道：“（曲调）为什么这样（悲凉）呢？”同伴回答：“‘月明星稀，乌鹊南飞’，这不是曹公孟德的诗么？（这里）向西可以望到夏口，向东可以望到武昌，山河接壤连绵不绝，（目力所及）一(yi)片苍翠。这不正是曹孟德被周瑜所围困的地方么？当初他攻陷荆州，夺得江陵，沿长江顺流东下，麾下的战船延绵千里，旌旗将天空全都蔽住，在江边持酒而饮，横执矛槊吟诗作赋，委实是当世的一代枭雄，而今天又在哪里呢？何况我与你在江边的水渚上捕鱼砍柴，与鱼虾作伴，与麋鹿为友，（我们）驾着(zhuo)这一叶小舟，举起杯盏相互敬酒。（我们）如同蜉蝣置身于广阔的天地中，像沧海中的一颗粟米那样渺小。（唉，）哀叹我们的一生只是短暂的片刻，（不由）羡慕长江没有穷尽。（我想）与仙人携手遨游各地，与明月相拥而永存世间。（我）知道这些不可能屡屡得到，只得将憾恨化为箫音，托寄在悲凉的秋风中罢了。”
大家坐在这里如同楚囚一样悲怨，谁真正为国家的命运着想。
我想排解紧紧缠绕的愁怨，可它总是自己寻觅到我心上；原本与老年没有约定，它却不知不觉地向我入侵。
这怪物，又向大官邸宅啄个不停，
红日高照锦官城头，朝霞把散花楼染得光彩夺目。楼上的窗棂闪耀着金色光辉，门上的彩绘像锦绣一样美丽。
沅水芷草绿啊澧水兰花香，思念湘夫人啊却不敢明讲。
八月边地回鹘士兵拉弓射箭(jian)，雁群为之惊飞四散哀鸣连连。
思念的时候，大家就(jiu)披衣相访，谈谈笑笑永不厌烦。
树叶飘落大雁飞向南方，北风萧瑟江上分外寒冷。
自我远征《东山》佚名 古诗东，回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回，满天小雨雾蒙蒙。才说要从《东山》佚名 古诗归，我心忧伤早西飞。家常衣服做一件，不再行军事衔枚。野蚕蜷蜷树上爬，田野桑林是它家。露宿将身缩一团，睡在哪儿车底下。
猫头鹰说：“村里人都讨厌我的叫声，所以我要向东迁移。”
辽阔的敕勒平原，就在千里阴山下，天空仿佛圆顶帐篷，广阔无边，笼罩着四面的原野。
螯（áo )
因为一路上春光明媚、风景幽美，我不知不觉就来到您的家了。
我漂泊在《江汉》杜甫 古诗一带，思念故土却不能归，在茫茫天地之间，我只是一个迂腐的老儒。
不要取笑我，虽然年迈但气概仍在。请看，老翁头上插菊花者有几人呢？吟诗填词，堪比戏马台南赋诗的两谢。骑马射箭，纵横驰骋，英雄直追古时风流人物。
白日真黑夜假谁去分辨(bian)，从古到今的事无尽无休。
这是《《拟行路难十八首》鲍照 》的第十三首，写游子思归之情。
注释
③湘管：用湘竹做的毛笔。
26.故国：指长安。平居：指平素之所居。末二句是说在夔州秋日思念旧日长安平居生活。
266、及：趁着。
所闻：指渔人所知道的世事。闻：知道，听说。
⑵阴：同“荫”。一作“叶”。
于：比。
是以：因此
11.端：顶端
赏析
这首诗在艺术上想象新奇，感情强烈，意境奇伟瑰丽，语言清新明快。刘勰在《文心雕龙》中说：“睹物兴情”、“辞以情发”。李白将客观景象溶入自己的主观意象，并达到了形式上的同构与精神上的共鸣，体现了诗人与友人的那种淳朴、真挚的友情。诗句浑然天成，如行云流水。
这首诗是杨继盛临刑前所作，原诗没有题目，诗题是后人代拟的。作者为揭发奸相严嵩被处死，诗中表现了忠心报国，至死不变的决心。全诗一气呵成，如吐肝胆，如露心胸，如闻忠诚之灵魂在呼喊，感人肺腑。
本诗描写 家家出门、万人空巷、尽情而来、尽兴方归闹上元夜的情景，使上元灯节成为了最有诗意，最为消魂的时刻。
全文共分五段。
曲的头部和腹部，写得如此婉丽清新，结语须是愈加精彩，愈着精神，才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”，古人是极为重视的。王骥德说：“末句更得一极俊语收之，方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦，来总结曲的末句的艺术经验，说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”，就是俊语，就结得响亮，饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”，也概括了“相思瘦”的种种原因，又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征，她隔看小窗，看到梨花凋零，春事阑珊，而远人未归，闲愁无既，于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒，就是伤了酒。读到这里，使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上，在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造，这才使人感到“言简而余味无穷”。
诗人刻画《贫女》秦韬玉 古诗形象，既没有凭借景物气氛和居室陈设的衬托，也没有进行相貌衣物和神态举止的描摹，而是把她放在与社会环境的矛盾冲突(chong tu)中，通过独白揭示她内心深处的苦痛。语言没有典故，不用比拟，全是出自贫家女儿的又细腻又爽利、富有个性的口语，毫无遮掩地倾诉心底的衷曲。
画面上的景物己写完，无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法，诗人或对画中情景加以赞美，或对画家与画作发表评论，诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径，迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说，挥毫落纸如云烟，写下诗的第三段，开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨，高耸貌。烟鬟，女子发髻。晓镜，早晨照的明镜。贾（gǔ）客，商人。小姑，即小孤山。彭郎，即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载：“江南有大小孤山，在江水中，疑然独立，而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶，谓之澎浪矶，遂转为彭郎矶。云彭郎者，小姑婿也。”这四句诗说：大小孤山的峰峦，在水雾缭绕之中，宛若两个女子高耸的发髻。看，她们在早晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商，你的举止不要太轻狂了，美丽的小姑早就心有所属，她在前年己嫁给了英俊的彭(de peng)郎。前二句，诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦，以镜喻水面，又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。结尾两句，更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉，根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是，诗人对祖国如画江山的深清赞美，对李思训绘画作品的高度评价，也就含蓄风趣地自然流露出来。从诗歌意境创造的角度来看，诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”，同“大孤小孤”首尾呼应：“舟中贾客”也与“客舟”上下承接，使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”，却贬斥“末二句佻而无味，遂似市井恶少语，殊非大雅所宜”（《纪评苏诗》卷17）。这位纪老夫子貌似高雅，但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵说的袁枚评：“‘小姑嫁彭郎’，东坡谐语也。然坐实说，亦趣。”（《随园诗话》卷16）主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说：“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也，不就俚语寻路打诨，何以出场乎？况又极现成，极自然，缭绕萦回，神光离合，假而疑真，所以复而愈妙也。”（《石洲诗话》卷3）袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣，翁氏对此句之妙作了美妙的赏析，笔者十分赞同。
其一
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打(mian da)下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
谢公亭位居安徽宣城城北，谢朓任宣城太守时，曾在这里送别诗人范云。
“雕弓夜宛转，铁骑晓参驔”，进一步描写抗敌将士的战斗生活。他们严阵以待夜不释弓，晨不离鞍，随时准备飞矢跃马，追奔逐北。比起“枕戈待旦”，“夜抱玉鞍”这样的描写新颖而有气魄。“宛转”“参驔”，既恰当地表现了前方将士紧张而又镇定自若的心情，又充满了必胜的信心。
这首诗语短情深，措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象，渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情，情与景很好地融合在一起，大大增强了艺术感染力。
首句五字，连叠四个“行”字，仅以一“重”字绾结。“行行”言其远，“重行行”极言其远，兼有久远之意，翻进一层，不仅指空间，也指时间。于是，复沓的声调，迟缓的节奏，疲惫的步伐，给人以沉重的压抑感，痛苦伤感的氛围，立即笼罩全诗。“与君生别离”，这是思妇“送君南浦，伤如之何”的回忆，更是相思之情再也压抑不住发出的直白的呼喊。诗中的“君”，当指女主人公的丈夫，即远行未归的游子。
注释① “国朝六家”，指施闰章、宋琬、朱彝尊、王士祯、赵执信和查慎行。施闰章与宋琬又并称为“南施北宋”。② 清圣祖仁皇帝康熙，名玄烨，8岁继位，14岁亲政，16岁就除掉了结党营私、欺凌幼主的辅政大臣鳌拜。削弱了八旗旗主的权势，20岁迎战以吴三桂为首的三藩，经过8年奋战，一举平定了战乱，1683年8月又收复了台湾，维护了统一，也由此开创了康乾盛世，促进了清朝初年社会经济的发展。③ 吴梅村，名伟业，字骏公，号梅村，出身于江苏太仓，是明末清初影响很大的文坛泰斗，被称为“江左三大家”（即钱谦益、吴伟业、龚鼎孳(zi)）之一。④ 白居易（772—846）字乐天，号香山居士，祖籍太原，后迁居陕西渭南。贞元中，擢进士第，补校书郎。其诗政治倾向鲜明，重讽喻，尚坦易，为中唐大家。⑤陆游（1125-1210），字务观，号放翁，南宋山阴人。诗风豪放，气魄雄浑，近似李白，有“小太白”之称。著述颇丰，有《剑南诗稿》、《渭南文集》等。
这首诗是杨继盛临刑前所作，原诗没有题目，诗题是后人代拟的。作者为揭发奸相严嵩被处死，诗中表现了忠心报国，至死不变的决心。全诗一气呵成，如吐肝胆，如露心胸，如闻忠诚之灵魂在呼喊，感人肺腑。
本诗描写 家家出门、万人空巷、尽情而来、尽兴方归闹上元夜的情景，使上元灯节成为了最有诗意，最为消魂的时刻。
全文共分五段。
曲的头部和腹部，写得如此婉丽清新，结语须是愈加精彩，愈着精神，才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”，古人是极为重视的。王骥德说：“末句更得一极俊语收之，方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦，来总结曲的末句的艺术经验，说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”，就是俊语，就结得响亮，饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”，也概括了“相思瘦”的种种原因，又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征，她隔看小窗，看到梨花凋零，春事阑珊，而远人未归，闲愁无既，于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒，就是伤了酒。读到这里，使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上，在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造，这才使人感到“言简而余味无穷”。
诗人刻画《贫女》秦韬玉 古诗形象，既没有凭借景物气氛和居室陈设的衬托，也没有进行相貌衣物和神态举止的描摹，而是把她放在与社会环境的矛盾冲突(chong tu)中，通过独白揭示她内心深处的苦痛。语言没有典故，不用比拟，全是出自贫家女儿的又细腻又爽利、富有个性的口语，毫无遮掩地倾诉心底的衷曲。
画面上的景物己写完，无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法，诗人或对画中情景加以赞美，或对画家与画作发表评论，诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径，迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说，挥毫落纸如云烟，写下诗的第三段，开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨，高耸貌。烟鬟，女子发髻。晓镜，早晨照的明镜。贾（gǔ）客，商人。小姑，即小孤山。彭郎，即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载：“江南有大小孤山，在江水中，疑然独立，而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶，谓之澎浪矶，遂转为彭郎矶。云彭郎者，小姑婿也。”这四句诗说：大小孤山的峰峦，在水雾缭绕之中，宛若两个女子高耸的发髻。看，她们在早晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商，你的举止不要太轻狂了，美丽的小姑早就心有所属，她在前年己嫁给了英俊的彭(de peng)郎。前二句，诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦，以镜喻水面，又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。结尾两句，更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉，根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是，诗人对祖国如画江山的深清赞美，对李思训绘画作品的高度评价，也就含蓄风趣地自然流露出来。从诗歌意境创造的角度来看，诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”，同“大孤小孤”首尾呼应：“舟中贾客”也与“客舟”上下承接，使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”，却贬斥“末二句佻而无味，遂似市井恶少语，殊非大雅所宜”（《纪评苏诗》卷17）。这位纪老夫子貌似高雅，但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵说的袁枚评：“‘小姑嫁彭郎’，东坡谐语也。然坐实说，亦趣。”（《随园诗话》卷16）主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说：“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也，不就俚语寻路打诨，何以出场乎？况又极现成，极自然，缭绕萦回，神光离合，假而疑真，所以复而愈妙也。”（《石洲诗话》卷3）袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣，翁氏对此句之妙作了美妙的赏析，笔者十分赞同。
其一
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打(mian da)下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
谢公亭位居安徽宣城城北，谢朓任宣城太守时，曾在这里送别诗人范云。
“雕弓夜宛转，铁骑晓参驔”，进一步描写抗敌将士的战斗生活。他们严阵以待夜不释弓，晨不离鞍，随时准备飞矢跃马，追奔逐北。比起“枕戈待旦”，“夜抱玉鞍”这样的描写新颖而有气魄。“宛转”“参驔”，既恰当地表现了前方将士紧张而又镇定自若的心情，又充满了必胜的信心。
这首诗语短情深，措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象，渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情，情与景很好地融合在一起，大大增强了艺术感染力。
首句五字，连叠四个“行”字，仅以一“重”字绾结。“行行”言其远，“重行行”极言其远，兼有久远之意，翻进一层，不仅指空间，也指时间。于是，复沓的声调，迟缓的节奏，疲惫的步伐，给人以沉重的压抑感，痛苦伤感的氛围，立即笼罩全诗。“与君生别离”，这是思妇“送君南浦，伤如之何”的回忆，更是相思之情再也压抑不住发出的直白的呼喊。诗中的“君”，当指女主人公的丈夫，即远行未归的游子。
注释① “国朝六家”，指施闰章、宋琬、朱彝尊、王士祯、赵执信和查慎行。施闰章与宋琬又并称为“南施北宋”。② 清圣祖仁皇帝康熙，名玄烨，8岁继位，14岁亲政，16岁就除掉了结党营私、欺凌幼主的辅政大臣鳌拜。削弱了八旗旗主的权势，20岁迎战以吴三桂为首的三藩，经过8年奋战，一举平定了战乱，1683年8月又收复了台湾，维护了统一，也由此开创了康乾盛世，促进了清朝初年社会经济的发展。③ 吴梅村，名伟业，字骏公，号梅村，出身于江苏太仓，是明末清初影响很大的文坛泰斗，被称为“江左三大家”（即钱谦益、吴伟业、龚鼎孳(zi)）之一。④ 白居易（772—846）字乐天，号香山居士，祖籍太原，后迁居陕西渭南。贞元中，擢进士第，补校书郎。其诗政治倾向鲜明，重讽喻，尚坦易，为中唐大家。⑤陆游（1125-1210），字务观，号放翁，南宋山阴人。诗风豪放，气魄雄浑，近似李白，有“小太白”之称。著述颇丰，有《剑南诗稿》、《渭南文集》等。
创作背景
“《景阳井》李商隐 古诗” 故址在今南京市玄武湖侧即在江苏江宁县北鸡鸣寺里，到现在，估计遗址还在，井应该早就找不到了（据《景定建康志》、《至正金陵新志》记载，胭脂井原名“《景阳井》李商隐 古诗”，在台城内，后淹没。后人为了让人们记取陈后主的教训，遂在法宝寺(今鸡鸣寺)侧再立胭脂井。宋朝进士曾巩写了辱井铭，书篆文刻于石井栏之上，铭曰：“辱井在斯，可不戒乎。”王安石也曾在这里留诗一首：“结绮临春草一丘，尚残宫井戒千秋。奢淫自是前王耻，不到龙沉亦可羞。”
桃花源诗
"宠辱忧欢不到情，任他朝市自营营。
坐倚绳床闲自念，前生应是一诗僧。"
并上新人直，难随旧伴游。诚知视草贵，未免对花愁。
"金马东门只日开，汉庭待诏重仙才。
"怕寒放懒日高卧，临老谁言牵率身。夹幕绕房深似洞，
晚从南涧钓鱼回，歇此墟中白杨下。褐衣半故白发新，
"故乡千里梦，往事万重悲。小雪沉阴夜，闲窗老病时。
贫薄诗家无好物，反投桃李报琼琚。"
破阵子·四十年来家国
静阅天工妙，闲窥物状幽。投竿出比目，掷果下猕猴。
既无衣食牵，亦少人事拘。遂使少年心，日日常晏如。
"平阳旧宅少人游，应是游人到即愁。布谷鸟啼桃李院，
"过夏衣香润，迎秋簟色鲜。斜支花石枕，卧咏蕊珠篇。
"架上非无书，眼慵不能看。匣中亦有琴，手慵不能弹。
着尽工夫人不知。李家兄弟皆爱酒，我是酒徒为密友。
次第花生眼，须臾烛过风。更无寻觅处，鸟迹印空中。"
荞麦铺花白，棠梨间叶黄。早寒风摵摵，新霁月苍苍。
忆江南寄纯如五首·其二
疑是两般心未决，雨中神女月中仙。"
江南别有楼船将，燕颔虬须不姓杨。"
直下江最阔，近东楼更高。烦襟与滞念，一望皆遁逃。"
"前日归时花正红，今夜宿时枝半空。
数被官加税，稀逢岁有秋。不如来饮酒，酒伴醉悠悠。
轻纱一幅巾，小簟六尺床。无客尽日静，有风终夜凉。
章甫官人戴，莼丝姹女提。长干迎客闹，小市隔烟迷。
车来嫁作尚书妇。卢戡及第严涧在，其馀死者十八九。
鹧鸪天·小令尊前见玉箫
迢递麒麟阁，图功未有期。区区尺素上，焉用写真为。"
更有愚夫念身后，心虽甚长计非久。穷奢极丽越规模，
鹅毛纷正堕，兽炭敲初折。盈尺白盐寒，满炉红玉热。
暗淡屏帏故，凄凉枕席秋。贫中有等级，犹胜嫁黔娄。"
望山移坐榻，行药步墙阴。车马门前度，遥闻哀苦吟。"
暂借泉中买身祸。奢者狼藉俭者安，一凶一吉在眼前。
宿昔愁身不得老，如今恨作白头翁。"
霁丽床前影，飘萧帘外竹。簟凉朝睡重，梦觉茶香熟。
金明池·天阔云高
闻君欲去潜销骨，一夜暗添新白头。
长廊抱小楼，门牖相回互。楼下杂花丛，丛边绕鸳鹭。
宝界留遗事，金棺灭去踪。钵传烘玛瑙，石长翠芙蓉。
朝朝暮暮主人耳，桃李无言管弦咽。五月炎光朱火盛，
忆得双文胧月下，小楼前后捉迷藏。
有酒不暇饮，有山不得游。岂无平生志，拘牵不自由。
"平生相见即眉开，静念无如李与崔。
陇水冻咽流不得。五弦并奏君试听，凄凄切切复铮铮。
酒箴
胜概争先到，篇章竞出奇。输赢论破的，点窜肯容丝。
"三千里外巴蛇穴，四十年来司马官。瘴色满身治不尽，
"故人对酒叹，叹我在天涯。见我昔荣遇，念我今蹉跎。
"满帙填箱唱和诗，少年为戏老成悲。声声丽曲敲寒玉，
秋鹤一双船一只，夜深相伴月明中。"
莫学衔环雀，崎岖谩报恩。"
"眼中三十年来泪，一望南云一度垂。
何处青楼有酒酤。进士粗豪寻静尽，拾遗风采近都无。
秋寄从兄贾岛
自顾龙钟者，尝蒙噢咻之。仰山尘不让，涉海水难为。
竟蓄朱公产，争藏邴氏缗。桥桃矜马鹜，倚顿数牛犉。
"浔阳欲到思无穷，庾亮楼南湓口东。树木凋疏山雨后，
抵璧惭虚弃，弹珠觉用轻。遂笼云际鹤，来狎谷中莺。
凝情看丽句，驻步想清尘。况是寒天客，楼空无主人。"
"新诗传咏忽纷纷，楚老吴娃耳遍闻。尽解唿为好才子，
"四十九年身老日，一百五夜月明天。
河亚懒出入，府寮多闭关。苍发彼此老，白日寻常闲。
商颂·烈祖
昼洒蝉将饮，宵挥鹤误聆。琉璃惊太白，钟乳讶微青。
缚虎声空壮，连鳌力未胜。风翻波竟蹙，山压势逾崩。
曲突翻成沼，行廊却代庖。桥横老颠枿，马病裛刍茭。
然后拾卵攫其雏。岂无雕与鹗，嗉中肉饱不肯搏。
"声似胡儿弹舌语，愁如塞月恨边云。
君不见厉王胡亥之末年，群臣有利君无利。
"靖安客舍花枝下，共脱青衫典浊醪。今日洛桥还醉别，
高下随人无雅郑。弃旧美新由乐胥，自此黄钟不能竞。
浯溪中兴颂诗和张文潜二首
钧天排比箫韶待，犹顾人间有别情。"
今朝偏遇醒时别，泪落风前忆醉时。"
"吾闻达士道，穷通顺冥数。通乃朝廷来，穷即江湖去。
"眼中三十年来泪，一望南云一度垂。
谁谓荼檗苦，荼檗甘如饴。谁谓汤火热，汤火冷如澌。
"闻有池塘什，还因梦寐遭。攀禾工类蔡，咏豆敏过曹。
且随五马觅罗敷。兰亭月破能回否，娃馆秋凉却到无。
暖变墙衣色，晴催木笔花。桃根知酒渴，晚送一瓯茶。"
广陵赠别
咏碎龙山归去号，马奔流电妓奔车。"
画舫牵徐转，银船酌慢巡。野情遗世累，醉态任天真。
纤粉澹虚壁，轻烟笼半床。分晖间林影，馀照上虹梁。
"寥寥空山岑，冷冷风松林。流月垂鳞光，悬泉扬高音。
何如不才者，兀兀无所作。不引窗下琴，即举池上酌。
况我头上发，衰白不待年。我怀有时极，此意何由诠。"
酒罢无多兴，帆开不少留。唯看一点火，遥认是行舟。"
"浔阳郊郭间，大水岁一至。闾阎半飘荡，城堞多倾坠。