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一丛花·初春病起

宋代 / 李焘

薄晚春寒、无奈落花风¤
晨有行路客,依依造门端。人马风尘色,知从河塞还。时我有同栖,结宦游邯郸。将不异客子,分饥复共寒。烦君尺帛书,寸心从此殚。遣妾长憔悴,岂复歌笑颜。檐隐千霜树,庭枯十载兰。经春不举袖,秋落宁复看。一见愿道意,君门已九关。虞卿弃相印,担簦为同欢。闺阴欲早霜,何事空盘桓。
"秋染青溪天外水,风棹采菱还。波上逢郎密意传。语近隔丛莲。
酒倾金盏满,兰烛重开宴。公子醉如泥,天街闻马嘶。
采多渐觉轻船满。唿归伴。急桨烟村远。隐隐棹歌,渐被蒹葭遮断。曲终人不见。"
日暮饮归何处客,绣鞍骢马一声嘶,满身兰麝醉如泥。
枕清风、停画扇。逗蛮簟、碧妙零乱。怎生得伊来,今夜里、银蟾满。"
"南北断蓬飘,长亭酒一瓢。残云归太华,疏雨过中条。
崖崚危溅瀑,林罅静通仙。谁肯功成后,相携扫石眠。"
规有摩而水有波。
不是和风为抬举,可能开眼向行人。
揽镜无言泪欲流,凝情半日懒梳头,一庭疏雨湿春愁¤
如花殿脚三千女,争云雨,何处留人住?锦帆风,
后园里、看百花发,香风拂、绣户金扉。月照纱窗,
顾物皆从尔,求心正傥然。稽康懒慢性,只自恋风烟。"


一丛花·初春病起拼音解释:

bao wan chun han .wu nai luo hua feng .
chen you xing lu ke .yi yi zao men duan .ren ma feng chen se .zhi cong he sai huan .shi wo you tong qi .jie huan you han dan .jiang bu yi ke zi .fen ji fu gong han .fan jun chi bo shu .cun xin cong ci dan .qian qie chang qiao cui .qi fu ge xiao yan .yan yin qian shuang shu .ting ku shi zai lan .jing chun bu ju xiu .qiu luo ning fu kan .yi jian yuan dao yi .jun men yi jiu guan .yu qing qi xiang yin .dan deng wei tong huan .gui yin yu zao shuang .he shi kong pan huan .
.qiu ran qing xi tian wai shui .feng zhao cai ling huan .bo shang feng lang mi yi chuan .yu jin ge cong lian .
jiu qing jin zhan man .lan zhu zhong kai yan .gong zi zui ru ni .tian jie wen ma si .
cai duo jian jue qing chuan man .hu gui ban .ji jiang yan cun yuan .yin yin zhao ge .jian bei jian jia zhe duan .qu zhong ren bu jian ..
ri mu yin gui he chu ke .xiu an cong ma yi sheng si .man shen lan she zui ru ni .
zhen qing feng .ting hua shan .dou man dian .bi miao ling luan .zen sheng de yi lai .jin ye li .yin chan man ..
.nan bei duan peng piao .chang ting jiu yi piao .can yun gui tai hua .shu yu guo zhong tiao .
ya ling wei jian pu .lin xia jing tong xian .shui ken gong cheng hou .xiang xie sao shi mian ..
gui you mo er shui you bo .
bu shi he feng wei tai ju .ke neng kai yan xiang xing ren .
lan jing wu yan lei yu liu .ning qing ban ri lan shu tou .yi ting shu yu shi chun chou .
ru hua dian jiao san qian nv .zheng yun yu .he chu liu ren zhu .jin fan feng .
hou yuan li .kan bai hua fa .xiang feng fu .xiu hu jin fei .yue zhao sha chuang .
gu wu jie cong er .qiu xin zheng tang ran .ji kang lan man xing .zhi zi lian feng yan ..

译文及注释

译文
秋天快要过(guo)去了,依然觉得白(bai)昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情,我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明,沉醉酒中以摆脱忧愁,不要辜负东篱盛开的菊花。
回首前尘竟是一事无成,令人感到(dao)悲凉伤心;孤独的我只有苦笑与酸辛。
西边太白山有飞鸟能过的小道。从那小路走可横渡峨眉山顶端。
今晚上少妇的相思情意,正是昨夜征夫想家之情。
我漂泊在《江汉》杜甫 古诗一带,思念故土(tu)却不能归,在茫茫天地之间,我只是一个迂腐的老儒。
雁声凄厉远远地飞过潇湘去,十二楼中的明月空自放(fang)光明。
山中啊云遮雾盖,深山啊盘曲险阻,久留山中啊寂寞无聊少快意。
它得到扶持自然是神明伟力,它正直伟岸原于造物者之功。
看那明月高悬未落,平白地愁断肝肠。镜瑚的水清明如月,若耶溪的少女洁白如雪。
美目秋波转巧笑最动人,娥眉娟秀又细又长。
上帝告诉巫阳说:
我恨不得
千呼万唤她才缓缓地走出来,怀里还抱(bao)着琵琶半遮着脸面。
嘻笑着藏入荷花丛,假装怕羞不出来。东阳那儿有个白皙如玉的女孩,会稽这儿有个划木船的情郎。
  想当初我刚踏上征途,正值由寒转暖的气候。什么日子才能够回去?公务却越加繁忙急骤。眼看将年终时日无多,人们正忙着采蒿收豆。心里充满了忧伤悲哀,我自讨苦吃自作自受。想到那恭谨尽职的人,我辗转难眠思念不休。难道我不想回归家园?只怕世事翻覆祸当头。
事情琐细却充满私欲啊,暗自悲痛后面的危险失败。
喂饱马儿来到城郊野外,登上高处眺望古城襄阳。
你我原本应(ying)该像合欢核桃一样坚贞不移,哪里想到你的心里原来已经有了别人,让我对你终究有了恨意。(其一)
一场情爱最终寂寞,又跟谁说呢?想起以前的海誓山盟,被轻易辜负了。早知道如此难受,后悔当初不把他留住。奈何他除了长得风流端正,更还有让人朝思暮想的地方。一天不想他就要皱千次眉了,更何况想他呢?

注释
(9)莫之许:就是“莫许之”。莫,没有人。之,代词,指诸葛亮“自比于管仲、乐毅”。许,承认同意。
1.吟:读,诵。
59.嫮(hù户):同"嫭",美好的意思。
⑷树深:树丛深处。
琼管:古以葭莩灰实律管,候至则灰飞管通。葭即芦,管以玉为之。
天涯芳信:给闺中人传递从远方带来的书信。古有双燕传书之说。

赏析

  尾句“落尽东风第一花”,可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥,起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境,有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨,这句诗同样是怅怨之情,浮现纸面。此处,不仅楼台任其废弃,无人居住,而且名花也空自飘落,无人欣赏,就更令人惋惜不尽了。
  虽说明余庆史传无名,却是名家之后。其父明克让算得上梁、周、隋三朝名士。明克让字弘道,山东平原人。《隋书.卷五十八》中居列传之首,里面记述说:“克让少儒雅,善谈论,博涉书史,所览将万卷”。而且早熟有为,14岁既就任参军,是一位少年参谋。早年是在南朝的梁廷为士,梁灭后在北朝的北周为官。隋文帝登基后,又被隋征召为官,且以侯爵加封。因其为官为文的名望具很高,隋前太子杨勇曾以师相尊,深为隋廷看重。隋文帝时的礼乐典故多由他参与修订编撰。隋文帝开皇14年(公元594年)明克让去世,享年70岁。或许是父辈的熏陶与影响吧,明余庆在隋末文坛上也算是小有名气,这里选录的诗便是其中的左证。
  《再游玄都观》这首诗是上一首的续篇。从表面上看,它只写玄都观中桃花盛衰存亡,实际上是旧事重提,象权贵挑战。桃花比新贵,种桃道士指打击革新运动的当权者。但是他们已经“树倒猢狲散”了,而被排挤的人,却又回来了,真是世事难料。诗人表现了不屈和乐观。所以,《旧唐书·刘禹锡传》说:“执政又闻诗序,滋不悦”,《新唐书·刘禹锡传》未引诗歌,却引出序中兔葵、燕麦等语尤为不满。
  第三部分是文章的结尾,作者没有写自己如何慷慨激昂地响应卖柑者之言,却是“退而思其言”,这样既使文章形成一种跌宕美,也表明作者在深思熟虑之中品味其言的真谛所在,承认其言的真实性和合理性。
  初夏多雨,岭南尤然。久雨转晴,傍晚云开日霁,万物顿觉增彩生辉,人的精神也为之一爽。这种景象与感受,本为一般人所习见、所共有。诗人的独特处,在于既不泛泛写《晚晴》李商隐 古诗景象,也不作琐细刻画,而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草,虚处用笔,暗寓《晚晴》李商隐 古诗,并进而写出他对《晚晴》李商隐 古诗别有会心的感受。久遭雨潦之苦的幽草,忽遇《晚晴》李商隐 古诗,得以沾沐余辉而平添生意,诗人触景兴感,忽生“天意怜幽草”的奇想。这就使作为自然物的“幽草”无形中人格化了,给人以丰富的联想。诗人自己就有着类似的命运,故而很自然地从幽草身上发现自己。这里托寓着诗人的身世之感。他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流露出对往昔厄运的伤感,或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰。这就自然引出“人间重《晚晴》李商隐 古诗”,而且赋予“《晚晴》李商隐 古诗”以特殊的人生含义。《晚晴》李商隐 古诗美丽,然而短暂,人们常在赞赏流连的同时对它的匆匆即逝感到惋惜与怅惘。然而诗人并不顾它的短暂,而只强调“重《晚晴》李商隐 古诗”。从这里,可以体味到一种分外珍重美好而短暂的事物的感情,一种积极、乐观的人生态度。
  “绊惹春风别有情”,起句突兀不凡。撇开《垂柳》唐彦(tang yan)谦 古诗的外貌不写,径直从动态中写其性格、情韵。“绊惹”,撩逗的意思。象调皮的姑娘那样,在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季节,《垂柳》唐彦谦 古诗绊惹着春风,时而鬓云欲度,时而起舞弄影,真是婀娜多姿,别具柔情。柳枝的摇曳,本是春风轻拂的结果,可诗人偏不老实道来,而要说是《垂柳》唐彦谦 古诗有意在撩逗着春风。“绊惹”二字,把《垂柳》唐彦谦 古诗写活了,真是出神入化之笔。明杨慎《升庵诗话》举了唐宋诗中用“惹”字的四例:“杨花惹暮春”(王维),“古竹老稍惹碧云”(李贺),“暖香惹梦鸳鸯锦”(温庭筠),“六宫眉黛惹春愁”(孙光宪),说它们“皆绝妙”。其实,唐彦谦的“绊惹”,列入“绝妙”之中,当亦毫无愧色。
  这首小令,作者通过对“冬景”的描绘,曲折地表现了元朝文人儒士无限的历世感叹和兴亡之感。大雪纷飞,是冬季的天气特征,冬是一年之末,雪是雨的回归。作者虽将雪喻作“粉华”、“梨花”,而这是以乐景写哀情,饱含着作者的无限辛酸。取景“噪晚鸦”和“钓鱼艖”,这种酸楚不觉溢于言表。自然界里的乌鸦飘泊了一天,正在聚集归巢,准备度过安宁之夜。而作为人——渔夫,也归家了,唯独作者身在大雪纷飞的茫茫原野中默默地领受这一切,无限凄凉,无限感慨。这不是“为赋新词强说愁”的无病呻吟,而是有其深厚的生活基础和思想积累的。由于社会的影响,读书人没有出路,作者长年漂泊在外,生活毫无安宁,自然向往着闲适恬静的生活,看到归巢的“晚鸦”和渔夫归去留下的“钓鱼艖”,自然而然想到自己它(他)们有归,为何自己无归?这种诘问是对元政府野蛮种族歧视政策的控诉,同时也为一代文人发出带着血泪凄凉的感叹。作者这种造语取境正如贯么石在《阳春白雪序》中所说:“适如少美恰怀,使人不忍对殢”。
  结尾二句是诗的点睛之笔。从淮南一片树叶的落下,而引发作者的身世之感,为自己要终老于雾霭苍茫的江边而哀伤。人们常说“一叶知秋”一片落叶不仅可以预示秋天的到来,同时也引发了作者的身世飘零,身不由己及仕途无路的感慨。作者从落叶联想到自己的终身将终老江边,作为一个才华横溢的知识分子,哀痛之情不言而喻。至此我们不难看出,前面凄清景物的描写,实际上都是为最后的感情抒发作铺垫。此外,本诗的最后一句,还为第二首诗预留了表现空间,起到了承上启下的作用。
  按一般叙述方法,诗的顺序应为:“行人日暮少,风雪乱山深。说与途中景,方知别后心。”这里将诗句倒转,是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫,第二联陡转,转折颇险而陡,因奇特而见警策,能于险中求警;若按意思顺序来写,则是平铺直叙,而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时,说出风雪乱山中的感受,及因这种感受而思念家人的心情,虽流畅而失之浅淡。此则不同,首联没有说“别后心”究竟如何,次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”,却全无一字说此“景”;提出了“别后心”,却既不作心情的描述,又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句,写“途中景”。如此安排,等于告诉读者景即心,心即景,与其写不易着笔的抽象心情,不如(bu ru)写引起此种情怀的实景,于实景中见到这种极苦、极乱的心情,一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》:“日暮苍山远,天寒白屋贫(pin)。”只着一“贫”字,使下联实写的“柴门闻犬吠,风雪夜归人”变得实处全虚,一片苍茫凄寒之感,弥天而来,一般人用很多言语也说不尽的地方,他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
  颔联两句,诗人走上前去,镜头拉近,细节刻画物景与人景:“纸灰飞作白蝴蝶,泪血染成红杜鹃。”字面上很好说(hao shuo),就是说冥纸成灰,灰飞漫天,好似白色的蝴蝶;相思成泪,泪滴成血,仿佛红色的杜鹃。可为什么要以纸灰作蝴蝶,泪血作杜鹃,而不是旁的什么?我们都知道中国古代美丽的神话中有庄周化蝶、杜鹃啼血的范式。那么就清楚了:原来蝴蝶是沟通阴阳二界的使者啊,冥纸当然就是起到这样的作用;同样的,相思要怎么样来表达才最恳切,总不至于老是“思君如流水,何有穷已时”一类的吧,这样就浅薄了。“我”要告诉阴间的人,“我们”想你想得都把眼泪哭干了,现在啼出来的是血啊!这种震撼力,实在是难以言表的。
  现实很残酷,问题很多,然而诗人不知道应该怎么办。他也老老实实承认了这一点:“郡侯逐出浑闲事,正值銮舆幸蜀年。”这像是无可奈何的叹息,带着九分伤心和一分幽默:这种局面,连一方“诸侯”的刺史都毫无办法。不但无法,他还自身难保,让“刀剑在腰边”的乱军轻易地撵了,全不当回事儿。不但郡守如此,皇帝老官也自身难保,被黄巢、尚让们赶出长安,也全不算回事了。“銮舆幸蜀”,不过是好听一点的说就而已。诗末的潜台词是:如今皇帝蒙尘,郡守被赶,四海(si hai)滔滔,国无宁日。你我同仁空怀忧国忧民之诚,奈何无力可去补苍天。只好写下这一页痛史,留与后人评说吧。
  诗篇一展开,呈现在读者面前的就是一幅边塞军旅生活的安宁图景。首句“调角断清秋”,“调角”即吹角,角是古代军中乐器,相当于军号;“断”是尽或占尽的意思。这一句极写在清秋季节,万里长空,角声回荡,悦耳动听。而一个“断”字,则将角声音韵之美和音域之广传神地表现出来;“调角”与“清秋”,其韵味和色调恰到好处地融而为一,构成一个声色并茂的清幽意境。这一句似先从高阔的空间落笔,勾勒出一个深广的背景,渲染出一种宜人的气氛。次句展现“征人”与“戍楼”所组成的画面:那征人倚楼的安闲姿态,像是在倾听那悦耳的角声和欣赏那迷人的秋色。不用“守”字,而用“倚”字,微妙地传达出边关安宁、征人无事的主旨。
  这四句诗,一句一景,字面看似乎是各自独立的,一句诗一幅画面;而联系在一起,就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘,透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情,闲静之中,微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联,双双皆对,又能针脚细密,前后照应。起两句明写杨花、青荷,已寓林间溪边之意,后两句则摹写雉子、凫雏,但也俱在林中沙上。前后关照,互相映衬,于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真,语言通俗生动,意境清新隽永,而又充满深挚淳厚的生活情趣。

创作背景

  汉代士人生存环境的险恶与变幻莫测使人时刻保持戒惧状态,谦虚、谨慎以求保全自我, 从而保证家族的延续和发展。因此,汉代士人们把这种戒惧意识在诫文中转化为对修身养德的强调。

  

李焘( 宋代 )

收录诗词 (4414)
简 介

李焘 (1115—1184)眉州丹棱人,字仁甫、子真,号巽岩。高宗绍兴八年进士。十二年,始调华阳主簿。历官至礼部侍郎。孝宗淳熙十一年,以敷文阁学士致仕。卒谥文简。以名节、学术着称,长于吏治,关心民瘼,然终未获大用。博览典籍,着述宏富。纂修《续资治通鉴长编》,用力四十年始成,取材广泛,考订精核。又有《易学》、《春秋学》、《六朝通鉴博议》、《说文解字五音韵谱》及文集等。

清平乐·春晚 / 卢震

同伴,相唤。杏花稀,梦里每愁依违。仙客一去燕已飞。
鬓蝉狂欲飞¤
马立溪沙浅,人争阁道喧。明朝弃襦罢,步步入金门。"
北闱疏乞过南省,喜得司仍献纳存。两地精忠悬日月,百年魂梦绕干坤。白云秋杪连青琐,芳草春深即故园。回首明光曾补衮,尚馀封事耀君门。
下不欺上。皆以情言明若日。
人语静,香闺冷,红幕半垂清影。云雨态,蕙兰心,
春来冰未泮,冬至雪初晴。为报方袍客,丰年瑞已成。
天帝醉秦暴。金误陨石坠。


秋怀 / 朱缃

而役不罢。惙惙兮如之何。"
斗艳何惭蜀,矜繁未让秦。私心期一日,许近看逡巡。"
黛薄红深,约掠绿鬟云腻。小鸳鸯,金翡翠,称人心¤
以为民。氾利兼爱德施均。
美酒朝朝熟,佳宾日日来。玉卮擎雨露,翠衲拂尘埃。预恐春城闭,先教晚骑回。只今行乐地,飞絮落莓苔。
"药阑经雨正堪锄,白菊烦君乞数株。潘岳赋中芳思在,
醉吟雪月思深苦,思苦神劳华发生。自学古贤修静节,唯应野鹤识高情。细泉出石飞难尽,孤烛和云湿不明。何事懒于嵇叔夜,更无书札答公卿。
"东风催露千娇面。欲绽红深开处浅。日高梳洗甚时忄欠,点滴燕脂匀未遍。


度破讷沙二首 / 塞北行次度破讷沙 / 顾廷枢

妙对绮弦歌醁酒¤
轻风渡水香¤
若翟公子。吾是之依兮。
举袖争流雪,分歌竞绕尘。不应将共醉,年去远催人。"
往事不可追也。天下有道。
"宝髻瑶簪。严妆巧,天然绿媚红深。绮罗丛里,独逞讴吟。一曲阳春定价,何啻值千金。倾听处,王孙帝子,鹤盖成阴。
"千古海门石,移归吟叟居。窍腥蛟出后,形瘦浪冲馀。
宾有礼主则择之。


赠别王山人归布山 / 李瑞徵

愁摩愁,愁摩愁。
"小斋庐阜石,寄自沃洲僧。山客劳携笈,幽人自得朋。
月皎露华窗影细,风送菊香黏绣袂。博山炉冷水沉微,
屏上罗衣闲绣缕,一晌关情,忆遍江南路。
奔车之上无仲尼。覆舟之下无伯夷。
不知佩也。杂布与锦。
依旧楼前水流。流水,流水,中有伤心双泪。"
钿匣舞鸾,隐映艳红修碧。月梳斜,云鬓腻,粉香寒¤


北山移文 / 张所学

菜乎薪乎。无诸御己讫无人乎。"
沧溟八千里,今古畏波涛。此日征南将,安然渡万艘。
远山眉黛绿。
薄亦大兮。四牡跷兮。
"复道朝延火,严城夜涨尘。骅骝思故第,鹦鹉失佳人。
永日淹留在野田。无事群鸣遮水际,争来引颈逼人前。
几日行云何处去,忘了归来,不道春将暮。
风清引鹤音¤


题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人 / 易翀

展屏空对潇湘水,眼前千万里。泪掩红,眉敛翠,恨沉沉。
五行四象在人身。明了自通神。
倚屏无语捻云篦,翠眉低。"
应在倡楼酩酊¤
却向旧山寻得处,白云根蕟觅应迷。"
湖中百种鸟,半雌半是雄。鸳鸯逐野鸭,恐畏不成双。
暂见欲归还是恨。莫问。有情谁信道无缘。有似中秋云外月。皎洁。不团圆待几时圆。"
结实苦迟为人笑,攀折唧唧长咨嗟。"


杏帘在望 / 悟情

川迸晴明雨,林生旦暮风。人看翻进退,鸟性断西东。
景萧索,危楼独立面晴空。动悲秋情绪,当时宋玉应同。渔市孤烟袅寒碧,水村残叶舞愁红。楚天阔,浪浸斜阳,千里溶溶。 临风。想佳丽,别后愁颜,镇敛眉峰。可惜当年,顿乖雨迹云踪。雅态妍姿正欢洽,落花流水忽西东。无憀恨、相思意,尽分付征鸿。
殊乡春色不曾浓,才力新兼病思慵。一枕清风闻格磔,半瓶香雪浸苁蓉。
搴帘燕子低飞去,拂镜尘莺舞。不知今夜月眉弯,
圣代谏臣停谏舌,求归故里傲云霞。溪头讲树缆渔艇,箧里朝衣输酒家。但爱身闲辞禄俸,那嫌岁计在桑麻。我来幸与诸生异,问答时容近绛纱。
故亢而射女。强食尔食。
临当相别烹乳鸡。今适富贵忘我为。"
误了平生多少事。"


宿旧彭泽怀陶令 / 孙吴会

高山种芙蓉,复经黄檗坞。果得一莲时,流离婴辛苦。
莫众而迷。佣自卖。
兄则死而子皋为之衰。"
苹叶藕花中。帘卷水楼鱼浪起,千片雪,雨濛濛。
鸥鹭何猜兴不孤¤
乍倚遍,阑干烟淡薄,翠幕帘栊画阁。春睡着,觉来失,
庙门空掩斜晖¤
醮坛春草昼绿,药院杏花香。青鸟传心事,寄刘郎。


极相思·题陈藏一水月梅扇 / 裕瑞

"为此疏名路,频来访远公。孤标宜雪后,每见忆山中。
以食上国。欲有天下。
映水一枝开,春从笔底来。高楼漫吹笛,终不点苍苔。
多情不觉酒醒迟,失归期¤
晓风寒不啻,独立成憔悴。闲愁浑未已,离人心绪自无端,
孟冬十月多雪霜。隆寒道路诚难当。
梵乐乍惊宿鸟飞,片云江上月华微。如何湘竹当年泪,犹向西风洒客衣。
士之才德盖一国,则曰国士;女之色盖一国,则曰国色;兰之香盖一国,则曰国香。自古人知贵兰,不待楚之逐臣而后贵之也。兰盖甚似乎君子,生于深山丛薄之中,不为无人而不芳;雪霜凌厉而见杀,来岁不改其性也,是所谓“遯世无闷,不见是而无闷”者也。兰虽含香体洁,平居萧艾不殊,清风过之,其香霭然,在室满室,在堂满堂,是所谓含章以时发者也,然兰蕙之才德不同,世罕能别之。予放浪江湖之日,乃久尽知其族性,盖兰似君子,蕙似士,大概山林中十蕙而一兰也。《楚辞》曰:“予既滋兰之九畹,又树蕙之百亩。”以是知不独今,楚人贱蕙而贵兰久矣。兰蕙丛生,初不殊也,至其发花,一干一花而香有余者兰,一干五七花而香不足者蕙,蕙之虽不若兰,起视椒榝则远矣。世论以为国香矣,乃曰“当门不得不除”,山林之士,所以往而不返者耶?


行路难·其二 / 段天祐

是之喜也。以盲为明。
山上去采芍药花,山前来寻地椒芽。土屋青帘留买酒,石泉老衲唤供茶。
云薄罗裙绶带长,满身新裛瑞龙香,翠钿斜映艳梅妆¤
沉醉处,缥渺玉京山。唱彻步虚清燕罢,
圆彩含珠魄,微飚发桂馨。谁怜采苹客,此夜宿孤汀。"
夜夜相思更漏残,伤心明月凭阑干,想君思我锦衾寒¤
淹留骏驭,想像鹑居。心悬真洞,梦到华胥。乃眷名山,
砌曲夜声苦,窗虚客梦阑。无心谁肯爱,时有老僧看。"