小雅·十月之交
"旅怀秋兴正无涯，独倚危楼四望赊。
若比冯唐是壮年。捧制名题黄纸尾，约僧心在白云边。
避世安亲禄已荣。一路水云生隐思，几山猿鸟认吟声。
"饮筵博席与心违，野眺春吟更是谁。琴有涧风声转淡，
"耒阳山下伤工部，采石江边吊翰林。
还缘交甫非良偶，不肯终身作羿妻。
岂是阳德衰，不能使消除。岂是有主者，此乡宜毒荼。
山童碾破团团月。倚云便酌泉声煮，兽炭潜然虬珠吐。
"根盘蛟蜃路藤萝，四面无尘辍棹过。
都大人生有离别，且将诗句代离歌。"
"才子南游多远情，闲舟荡漾任春行。
小雅·十月之交拼音解释:
.lv huai qiu xing zheng wu ya .du yi wei lou si wang she .
ruo bi feng tang shi zhuang nian .peng zhi ming ti huang zhi wei .yue seng xin zai bai yun bian .
bi shi an qin lu yi rong .yi lu shui yun sheng yin si .ji shan yuan niao ren yin sheng .
.yin yan bo xi yu xin wei .ye tiao chun yin geng shi shui .qin you jian feng sheng zhuan dan .
.lei yang shan xia shang gong bu .cai shi jiang bian diao han lin .
huan yuan jiao fu fei liang ou .bu ken zhong shen zuo yi qi .
qi shi yang de shuai .bu neng shi xiao chu .qi shi you zhu zhe .ci xiang yi du tu .
shan tong nian po tuan tuan yue .yi yun bian zhuo quan sheng zhu .shou tan qian ran qiu zhu tu .
.gen pan jiao shen lu teng luo .si mian wu chen chuo zhao guo .
du da ren sheng you li bie .qie jiang shi ju dai li ge ..
.cai zi nan you duo yuan qing .xian zhou dang yang ren chun xing .
译文及注释
译文
神情(qing)憔悴，面容丑陋，不足以谈论风云大事。
当你进入到崇山峻岭的(de)圈子里以后，你刚攀过一座山，另一座山立刻将你阻拦。
它们既有陶渊明篱边(bian)《菊花》李商隐 古诗的色彩，又有罗含宅中的香味。
昨天夜里春雨纷纷，天明时阵阵寒气相侵，偏又想起远征戍边的他，很久很久未收到边关的信。
至于信中以“上下要互相信任，才能和品德要与职位相符合”的话教导我，正是我所亲切感受到的。我的才能和品德与职位不相符，本来(lai)我就知道的。至于不能做到上下相互信任的弊病，在我的身上表现得更厉害。
洛阳地处全国的中部，拥有崤山、渑池的险阻，算是秦川、陇地的咽喉，又是赵、魏争着向往的地方，是四方诸侯必争之地。天下如果经常太(tai)平无事也就罢了，一旦有战事，那么洛阳总是首先遭受战争。为此我曾说过：“洛阳的兴盛和衰败，是天下太平或者动乱的征兆啊。”
眼前的穷途末路，只能叫我眼泪洗面；回头看看我走过的里程，也只能叫我潸然出涕。
相见为何太晚，而离别又为何如此匆匆。是离别难相见也难，再见无确期。
清晨我打(da)马在江畔奔驰，傍晚我渡到江水西旁。
我想到草木已由盛到衰，恐怕自己身体逐渐衰老。
将领们扫空敌营归来，高举旌旗直入玉门关东。
看云羞对高飞鸟，临河愧对水中鱼。
注释
⒂以为：认为，觉得。
235.悒（yì）：不愉快。
【长洲】江中长条形的沙洲或江岸。
⑺金蟾：金蛤蟆。古时在锁头上的装饰。啮：咬。
⑤轻纨小扇：即纨扇。
赏析
此章起结各四句，中二段各八句。
这首诗表现了一种清静安详的境界。前两句写诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中，一边弹着琴弦，一边又发出长长的啸声。其实，不论“弹琴”还是“长啸”，都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质，而这却是不容易引起别人共鸣的。所以后两句说：“深林人不知，明月来相照。”意思是说，自己僻居深林之中，也并不为此感到孤独，因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。这里使用了拟人化的手法，把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友，显示出诗人新颖而独到的想象力。全诗的格调幽静闲远，仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。
"诗称国手徒为尔，命压人头不奈何。"这句是抱怨刘禹锡的怀才不遇。虽然写诗才华横溢，但命运始终让人无可奈何。表达的应该是乐天对刘禹锡悲惨遭遇的同情和愤恨。虽然说命运不可逆转，但实际上是把矛头指向满朝的官吏和当权者的，抱怨他们不珍惜人才。
诗人以极深的爱慕之情赞扬了王昭君之美丽:以人比花，花人相似；以汉地、胡地对比，则“胡中美女多羞死”，“胡中无花可方比”。“胡中美女多羞死”及“胡中无花可方比”两句反映了诗人思想上的偏见，但这里为的是强调昭君之美，且诗的落脚点不在这里，而是在下文：即象王昭君这(jun zhe)样一位如花似玉的美女，本应让她去其相称的去处，可是事情恰恰相反，却被恶人陷害，“埋没胡沙”，像战国时齐国无盐地方的丑女（名钟离春）那样丑陋，竟至“翻在深宫”。所以诗人又以极为愤怒之情，谴责了妍丑不分、黑白倒置那种极不公平的社会现象。黑白倒置、有才华的人受气，诗人对此是有深刻体会的。因此，诗中所鸣的不平，在极大程度上也是诗人个人怀抱的抒发。[3]
末句“几生修得到梅花” ？梅花向来被人们赋予了高洁坚贞的品质，如王安石写寒士的《梅》：“墙角数枝梅，凌寒独自开”；陆游写高士的梅：“零落成尘碾做泥，只有香如故”；还有苏轼写的梅：“不知风雨卷春归，收拾余香还畀昊”……梅花在数九隆冬这样最寒冷的日子里开放，百花之中，一枝独秀。到次年春来草长，在群芳之中，依然默默无语，卓尔不群。人要几生几世才能修得到梅花这样的境界啊！诗人忽然提到独立世外，傲霜吐艳的山中梅花，并深致仰慕之情，无疑他要以梅格自期。
尾联“谢公歌舞处，时对换鹅经”，是写宣城民风淳朴，歌舞升平，讲求道德与教化。谢公谢眺，在宣城任太守时他“勤于郡治、劝民教士、关心农政”，给宣城人民留下了美好的印(de yin)象，被称为“谢宣城”。歌舞处，指谢朓楼，那里歌舞升平，人民生活安逸。这些楼台歌舞是一种教化，时时焕起人们的道德良心。此联意下，一个地方的治理应该像宣城那样和谐安定，稻熟年丰。
这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。所以这开头的一句在表现上、在结(zai jie)构上都是值得细味的。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句“莫为轻阴便拟归”，虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。是的，面对着这美不胜收的景致，怎能因为天边一片阴云就打算回去呢？
晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的这首七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。
“遗我一书札”的“我”，乃诗中主人公自称，全诗都是以“我”自诉衷曲的形式写出的。诗中处处有“我”，“我”之所在，即情之所在、景之所在、事之所在。景与事，皆化入“我”的心态，融入“我”的情绪。前六句，“我”感到“寒气”已“至”、“北风惨栗”；“我”因“愁多”而“知夜长”；“我”徘徊室外，“仰观众星”之罗列，感叹从“月满”变月缺。而“我”是谁？“愁”什么？观星仰月，用意何在？读者都还不明底蕴，唯觉诗中有人，深宵独立，寒气彻骨，寒星伤目，愁思满怀，无可告语。及至读完全篇，随着“我”的心灵世界的逐渐坦露，才对前六句所写的一切恍然大悟，才越来越理解她的可悲遭遇和美好情操，对她产生无限同情。
第二句，“世间谁敢斗轻盈？”把《垂柳》唐彦(tang yan)谦 古诗写得形态毕肖。“轻盈”，形容体态苗条。这里，《垂柳》唐彦谦 古诗暗以体态轻盈的美人赵飞燕自喻，是紧承上句，以《垂柳》唐彦谦 古诗自夸的口气写出其纤柔飘逸之美。“谁敢斗轻盈”问得极妙，这一问，从反面肯定了《垂柳》唐彦谦 古诗的美是无与伦比的；这一问，也显出了《垂柳》唐彦谦 古诗恃美而骄的神情。
最后两句，作者自己加了个注脚：“往岁马死于二陵，骑驴至渑池。”是说：当年要去赴考时，我骑的马在渑池西边的二陵(今河南崤山)就死了，没法子，只好骑着小毛驴到渑池。所以诗中说：你还记得吗？当时我骑着小毛驴在那崎岖不平的山路上行走，路是那么遥远，人是那么疲乏，那瘦弱的小毛驴也累得叫个不停。诗人抚今追昔，抒发了对人生的深深感叹。
杨贵妃佳人绝色，明皇认为她能“倾国倾城”，以至放心地“从此君王不早朝”。果真如此，危难来时只要玉环使个媚眼，就不愁安禄山不“倾马倾人”，也就不必路经马嵬仓皇逃难了。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化(bian hua)，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
这首诗表现了一种清静安详的境界。前两句写诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中，一边弹着琴弦，一边又发出长长的啸声。其实，不论“弹琴”还是“长啸”，都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质，而这却是不容易引起别人共鸣的。所以后两句说：“深林人不知，明月来相照。”意思是说，自己僻居深林之中，也并不为此感到孤独，因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。这里使用了拟人化的手法，把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友，显示出诗人新颖而独到的想象力。全诗的格调幽静闲远，仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。
"诗称国手徒为尔，命压人头不奈何。"这句是抱怨刘禹锡的怀才不遇。虽然写诗才华横溢，但命运始终让人无可奈何。表达的应该是乐天对刘禹锡悲惨遭遇的同情和愤恨。虽然说命运不可逆转，但实际上是把矛头指向满朝的官吏和当权者的，抱怨他们不珍惜人才。
诗人以极深的爱慕之情赞扬了王昭君之美丽:以人比花，花人相似；以汉地、胡地对比，则“胡中美女多羞死”，“胡中无花可方比”。“胡中美女多羞死”及“胡中无花可方比”两句反映了诗人思想上的偏见，但这里为的是强调昭君之美，且诗的落脚点不在这里，而是在下文：即象王昭君这(jun zhe)样一位如花似玉的美女，本应让她去其相称的去处，可是事情恰恰相反，却被恶人陷害，“埋没胡沙”，像战国时齐国无盐地方的丑女（名钟离春）那样丑陋，竟至“翻在深宫”。所以诗人又以极为愤怒之情，谴责了妍丑不分、黑白倒置那种极不公平的社会现象。黑白倒置、有才华的人受气，诗人对此是有深刻体会的。因此，诗中所鸣的不平，在极大程度上也是诗人个人怀抱的抒发。[3]
末句“几生修得到梅花” ？梅花向来被人们赋予了高洁坚贞的品质，如王安石写寒士的《梅》：“墙角数枝梅，凌寒独自开”；陆游写高士的梅：“零落成尘碾做泥，只有香如故”；还有苏轼写的梅：“不知风雨卷春归，收拾余香还畀昊”……梅花在数九隆冬这样最寒冷的日子里开放，百花之中，一枝独秀。到次年春来草长，在群芳之中，依然默默无语，卓尔不群。人要几生几世才能修得到梅花这样的境界啊！诗人忽然提到独立世外，傲霜吐艳的山中梅花，并深致仰慕之情，无疑他要以梅格自期。
尾联“谢公歌舞处，时对换鹅经”，是写宣城民风淳朴，歌舞升平，讲求道德与教化。谢公谢眺，在宣城任太守时他“勤于郡治、劝民教士、关心农政”，给宣城人民留下了美好的印(de yin)象，被称为“谢宣城”。歌舞处，指谢朓楼，那里歌舞升平，人民生活安逸。这些楼台歌舞是一种教化，时时焕起人们的道德良心。此联意下，一个地方的治理应该像宣城那样和谐安定，稻熟年丰。
这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。所以这开头的一句在表现上、在结(zai jie)构上都是值得细味的。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句“莫为轻阴便拟归”，虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。是的，面对着这美不胜收的景致，怎能因为天边一片阴云就打算回去呢？
晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的这首七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。
“遗我一书札”的“我”，乃诗中主人公自称，全诗都是以“我”自诉衷曲的形式写出的。诗中处处有“我”，“我”之所在，即情之所在、景之所在、事之所在。景与事，皆化入“我”的心态，融入“我”的情绪。前六句，“我”感到“寒气”已“至”、“北风惨栗”；“我”因“愁多”而“知夜长”；“我”徘徊室外，“仰观众星”之罗列，感叹从“月满”变月缺。而“我”是谁？“愁”什么？观星仰月，用意何在？读者都还不明底蕴，唯觉诗中有人，深宵独立，寒气彻骨，寒星伤目，愁思满怀，无可告语。及至读完全篇，随着“我”的心灵世界的逐渐坦露，才对前六句所写的一切恍然大悟，才越来越理解她的可悲遭遇和美好情操，对她产生无限同情。
第二句，“世间谁敢斗轻盈？”把《垂柳》唐彦(tang yan)谦 古诗写得形态毕肖。“轻盈”，形容体态苗条。这里，《垂柳》唐彦谦 古诗暗以体态轻盈的美人赵飞燕自喻，是紧承上句，以《垂柳》唐彦谦 古诗自夸的口气写出其纤柔飘逸之美。“谁敢斗轻盈”问得极妙，这一问，从反面肯定了《垂柳》唐彦谦 古诗的美是无与伦比的；这一问，也显出了《垂柳》唐彦谦 古诗恃美而骄的神情。
最后两句，作者自己加了个注脚：“往岁马死于二陵，骑驴至渑池。”是说：当年要去赴考时，我骑的马在渑池西边的二陵(今河南崤山)就死了，没法子，只好骑着小毛驴到渑池。所以诗中说：你还记得吗？当时我骑着小毛驴在那崎岖不平的山路上行走，路是那么遥远，人是那么疲乏，那瘦弱的小毛驴也累得叫个不停。诗人抚今追昔，抒发了对人生的深深感叹。
杨贵妃佳人绝色，明皇认为她能“倾国倾城”，以至放心地“从此君王不早朝”。果真如此，危难来时只要玉环使个媚眼，就不愁安禄山不“倾马倾人”，也就不必路经马嵬仓皇逃难了。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化(bian hua)，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
创作背景
此诗写劳作之事，其作年难以考证。王琦《李太白年谱》、詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》均不提此诗作年。
杞人忧天
帝于京兆最知名。一区东第趋晨近，数刻西厢接昼荣。
银蟾借与金波路，得入重轮伴羿妻。"
"喧喧车马欲朝天，人探东堂榜已悬。万里便随金鸑鷟，
绣衣方结少年游。风前不肯看垂手，灯下还应惜裹头。
陶公岂是居贫者，剩有东篱万朵金。"
还是去年今日时。且恋残阳留绮席，莫推红袖诉金卮。
南山虽有归溪路，争那酬恩未杀身。"
人间不自寻行迹，一片孤云在碧天。"
善哉行·有美一人
生人血欲尽，搀抢无饱意。"
"若非神助笔，砚水恐藏龙。研尽一寸墨，扫成千仞峰。
还似妖姬长年后，酒酣双脸却微红。"
匡政必能除苟媚，去邪当断勿狐疑。"
"秦代将军欲建功，截龙搜兔助英雄。用多谁念毛皆拔，
莫负美名书信史，清风扫地更无遗。"
"秋江清浅时，鱼过亦频窥。却为分明极，翻成所得迟。
"无禄奉晨昏，闲居几度春。江湖苦吟士，天地最穷人。
凤栖梧·绿暗红稀春已暮
"竹映风窗数阵斜，旅人愁坐思无涯。
"鹪鹩惊与凤凰同，忽向中兴遇至公。金榜连名升碧落，
"弥棹齐安郡，孤城百战残。傍村林有虎，带郭县无官。
庭垂河半角，窗露月微棱。俱入论心地，争无俗者憎。"
满洞松声似雨天。檐底水涵抄律烛，窗间风引煮茶烟。
野火烧人骨，阴风卷阵云。其如禁城里，何以重要勋。"
大夜应归贺监边。山木易高迷故垄，国风长在见遗篇。
一畦云薤三株竹，席上先生未是贫。"
点绛唇·花信来时
"暴殄犹来是片时，无人向此略迟疑。流金铄石玉长润，
十日醉眠金雁驿，临岐无恨脸波横。"
一时飞上秋天鸣。水泉迸泻急相续，一束宫商裂寒玉。
"肆意荒狂杀不辜，方嗟废帝又苍梧。
"洛水分馀脉，穿岩出石棱。碧经岚气重，清带露华澄。
"桂水净和天，南归似谪仙。系绦轻象笏，买布接蛮船。
鸟过惊石磬，日出碍金身。何计生烦恼，虚空是四邻。"
"岚似屏风草似茵，草边时脍锦花鳞。山中宰相陶弘景，
渔家傲·小雨纤纤风细细
戏鹭飞轻雪，惊鸿叫乱烟。晚秋红藕里，十宿寄渔船。"
琴筝箫管和琵琶，兴满金尊酒量赊。 歌舞留春春似海，美人颜色正如花。
红儿若是同时见，未必伊先入紫宫。
废寺吟诗有鬼惊。且把酒杯添志气，已将身事托公卿。
今朝陌上相非者，曾此歌钟几醉同。"
"春云春水两溶溶，倚郭楼台晚翠浓。山好只因人化石，
三更犹凭阑干月，泪满关山孤驿楼。"
"日日惊身事，凄凄欲断魂。时清不自立，发白傍谁门。
旅宿
"桂冷香闻十里间，殿台浑不似人寰。
过去云冲断，旁来烧隔回。何当住峰下，终岁绝尘埃。"
"正叨清级忽从戎，况与燕台事不同。开口谩劳矜道在，
徉狂宁是事，巧达又非夫。只此平生愿，他人肯信无。"
章华春映柳阴浓。石桥羽客遗前迹，陈阁才人没旧容。
"吟尽三更未着题，竹风松雨花凄凄。
"愁多却讶天凉早，思倦翻嫌夜漏迟。
风摇瓶影碎，沙陷履痕端。爽极青崖树，平流绿峡滩。
王戎不取道旁李
"娲皇遗音寄玉笙，双成传得何凄清。丹穴娇雏七十只，
道合和贫守，诗堪与命争。饥寒是吾事，断定不归耕。"
探花时节日偏长，恬淡春风称意忙。
岁寒焉在空垂涕，覆水如何欲再收。"
"素手春溪罢浣纱，巧裁明月半弯斜。
乌轮不再中，黄沙瘗腥鬼。请帝命真官，临云启金匮。
"四序风光总是愁，鬓毛衰飒涕横流。
赵衰当面何须恨，不把干将访负心。"
首夏山中行吟
阮籍贫来好客稀。犹喜故人天外至，许将孤剑日边归。
客尘半日洗欲尽，师到白头林下禅。"
"伤时惜别心交加，支颐一向千咨嗟。旷野风吹寒食月，
"善价千金未可论，燕王新寄小龙孙。逐将白日驰青汉，
但究冤滥刑，天道无不可。鄙哉前朝翊赞臣，
"远地能相访，何惭事力微。山中深夜坐，海内故交稀。
"坐彻秦城夏，行登越客船。去留那有着，语默不离禅。
知音新句苦，窥沼醉颜酡。万虑从相拟，今朝欲奈何。"
病起荆江亭即事
立塞吟霞石，敲鼙看雪楼。扶亲何处隐，惊梦入嵩丘。"
小池波暖浴鸳鸯。马嘶广陌贪新草，人醉花堤怕夕阳。
花落尘中玉堕泥，香魂应上窈娘堤。
人情将厌武，王泽即兴诗。若便怀深隐，还应圣主知。"
燕昭没后多卿士，千载流芳郭隗台。"
夜来梦到南台上，遍看江山胜往年。"
异乡一笑因酣醉，忘却愁来鬓发斑。"
钓船抛在月明中。帽檐晓滴淋蝉露，衫袖时飘卷雁风。
春日五门西望
可能知我心无定，频袅花枝拂面啼。"
放教双眼绝冤仇。猩袍懒着辞公宴，鹤氅闲披访道流。
"有客伤春复怨离，夕阳亭畔草青时。泪从红蜡无由制，
"戎羯谁令识善言，刑将不舍遽能原。
"盘崖蹙缩似灵龟，鬼谷先生隐遁时。
玉帐笼应匝，牙旗倚更禁。叶低宜拂席，枝褭易抽簪。
"行李一枝藤，云边晓扣冰。丹经如不谬，白发亦何能。
山夹黄河护帝居。隋炀远游宜不反，奉春长策竟何如。