咏怀八十二首·其三十二
"尝闻灼灼丽于花，云髻盘时未破瓜。桃脸曼长横绿水，
否去泰来终可待，夜寒休唱饭牛歌。"
行客无聊罢昼眠。争似槐花九衢里，马蹄安稳慢垂鞭。"
"落月临古渡，武昌城未开。残灯明市井，晓色辨楼台。
而今只有孤根在，鸟啄虫穿没乱蓬。"
"萧萧风雨建阳溪，溪畔维舟访亚齐。一轴新诗剑潭北，
"洛阳风景实堪哀，昔日曾为瓦子堆。
"九衢秋雨掩闲扉，不似干名似息机。
"上方人海外，苔径上千层。洞壑有灵药，房廊无老僧。
"忽忆关中逐计车，历坊骑马信空虚。三秋病起见新雁，
咏怀八十二首·其三十二拼音解释:
.chang wen zhuo zhuo li yu hua .yun ji pan shi wei po gua .tao lian man chang heng lv shui .
fou qu tai lai zhong ke dai .ye han xiu chang fan niu ge ..
xing ke wu liao ba zhou mian .zheng si huai hua jiu qu li .ma ti an wen man chui bian ..
.luo yue lin gu du .wu chang cheng wei kai .can deng ming shi jing .xiao se bian lou tai .
er jin zhi you gu gen zai .niao zhuo chong chuan mei luan peng ..
.xiao xiao feng yu jian yang xi .xi pan wei zhou fang ya qi .yi zhou xin shi jian tan bei .
.luo yang feng jing shi kan ai .xi ri zeng wei wa zi dui .
.jiu qu qiu yu yan xian fei .bu si gan ming si xi ji .
.shang fang ren hai wai .tai jing shang qian ceng .dong he you ling yao .fang lang wu lao seng .
.hu yi guan zhong zhu ji che .li fang qi ma xin kong xu .san qiu bing qi jian xin yan .
译文及注释
译文
都护现在尚未到达驻地，出发时还在那西州旁边，
和你相爱缠绵陶醉在今夜幸福的(de)时刻，多么美好的时光呀!
这年，海上多大风，暖冬。文仲听了柳下季的话说：“确实是我的错啊！季先生的话，不可不当做原则啊！”让属下写了三个竹简分送给(gei)司马、司空(kong)、司徒 。
潼关晨曦催促寒气临近京城，京城深秋捣衣声到晚上更多。
俯视池中清水起微波，仰看空中皎皎明月光。
江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。
人人都说横江好，但是我觉得横江地势险恶无比。这里能连刮三天(tian)大风，风势之猛烈能吹倒(dao)山峰。江中翻起的白浪有瓦官阁那么高。 倒灌进长江的海水从横江浦向南流去，途中要经过浔阳。牛渚山北部突入江中，山下有矶，地势本就十分险要，马当山横枕长江，回风撼浪，船行艰阻。横江欲渡风波十分险恶，要跨渡这一水之江会牵动愁肠几万里。 从横江向西望去，视线为横江的如山白浪所阻，望不到长安。汉江东(dong)边与扬子津相连。江中的白浪翻滚如山，如此险阻怎么能够渡过呢？狂风愁杀了将要出行的船夫。 横江上常有急风暴雨至，汹涌的浪涛能把天门山劈成两半。钱塘江八月的潮水比起它来怎样呢？横江上的波涛好似连山喷雪而来。 我在横江浦渡口的驿馆前受到了管理渡口的小吏的相迎，他向我指着东边，告诉我海上升起了云雾，大风雨即将来临。你这样急着横渡到底为了什么事情呢？如此大的风波危险，可不能出行啊！ 横江之上经常月晕起风，整日笼罩在风雾中，江里的海鲸东向，百川倒流。波涛大浪一起，声势浩大，三山都会被之摇动，横江水势湍急，千万不要轻易渡江，如果轻易而渡，将会有去无回。
绿色池塘里的红色荷花虽然都落尽了，但荷叶还有新长出来的如铜钱那么圆的小叶片。表达出生机勃勃，孕育希望的情感。
司农曹竹虚说：他的族兄从歙县去扬州，途中经过朋友家。此时正是盛夏时节，此兄停下行程坐到友人书屋中，觉得这间(jian)屋子十分惬意凉爽。天色晚时想要住在这里，友人说：“这里有鬼，晚上不能住在这里的。”此人不管，强要住下。深夜，有东西从门缝间慢慢进入，像夹带的纸一样薄。进入房间后，便逐渐展开化为人的模样，原来是个女子。曹兄完全不怕。那女子忽然披散了头发吐出了长舌，变成吊死鬼的样子。曹笑着说：“同样是头发，只是有些凌乱；同样是舌头，只不过稍稍长了些，有什么好怕的？”那鬼忽然又把自己的头摘下来放到桌子上。曹又笑着说：“有头的我尚且不怕，何况你这没有头的东西！”鬼的招数出尽了，便一瞬间消失了。待到曹从扬州回来，再次住到这里，深夜，门缝再次有东西蠕动。刚露出它的脑袋，曹便唾骂到：“又是那个倒霉的东西吗？”鬼竟然没有进去。
披香殿前的花儿正含苞待放，已经显露出红色，在绣房间散发着芬芳。
靠近天廷，所得的月光应该更多。
男女纷杂交错着坐下，位子散乱不分方向。
难道社会上没有贫穷卑贱的人？怎么能忍心不去救济饥寒。
注释
③腐粟：陈年积贮已经败坏的五谷粮食。
⑹肠断：形容极度悲伤愁苦。白蘋（pín）：水中浮草，色白。古时男女常采蘋花赠别。洲：水边陆地。
38、卒：完成，引申为报答。
⑵昏：昏暗，罗帐：古代床上的纱幔。
⑶俊逸：一作“豪迈”。鲍参军：指鲍照。南朝宋时任荆州前军参军，世称鲍参军。
⑿青海：指青海湖，在今青海省。唐朝大将哥舒翰筑城于此，置神威军戍守。长云：层层浓云。雪山：即祁连山，山巅终年积雪，故云。
70、秽（huì）：污秽。
⑶“冷灰”句：当是当时饯别宴席上的情景。
赏析
五六句叙时断时续的梦大醒以后再不能入睡时的情形。“晓角分残漏”。写所闻。古代用滴漏计时，夜间凭漏刻传更，残漏指夜将残尽时的更鼓声。天亮后号角一响，更鼓声歇，表明长夜过去，清晨来临。“分”，是以听觉上的不同，反映时间上的划分，透露了诗人梦断以后闻角声以前，一直眼睁睁地躺在床上耳闻更声，其凄苦之情可知。“孤灯落碎花”写所见，青灯照壁，诗人长时间地望着那盏孤零零的昏暗油灯掉落着断碎的灯花。“孤”字既表现了诗人环境的冷清，也反映了他主观感受上的寂寞。此联通过一闻一见，把作者的乡思表现得含而不露，情在词外。
三四两句仍紧扣“春迟”写边地风物，却又另换一副笔墨。通过五原与长安不同景物的对照，来突出强调北边的春迟。第二句与三四两句之间，包含着一个时间的差距。河畔冰开，长安花落，暗示时令已值暮春。在荒寒的北边，到这时河冰刚刚解冻，春天的脚步声虽已隐约可闻，春天的身影、春天的色彩却仍然未能望见，而皇都长安，这时早已姹紫嫣红开过，春事阑珊了。这个对照，不仅进一步突出了边地春迟，而且寓含了戍守荒寒北边的将士对帝京长安的怀念。
五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙(de fu)蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
诗人入手擒题，一开篇便就题生发(sheng fa)，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一(liao yi)层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“《春江花月夜》张若虚 古诗”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万(jian wan)物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使《春江花月夜》张若虚 古诗显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
全诗在写景状物时，善于抓住特征，令读者感受到早春的气息，早春的色彩，早春的声音，一切都具有早春的特点。另外，意境的清丽，风格的朴实，以及选词用字的精妙浑成，都是这首诗的显著亮点。
这首诗以“闲”字为贯串全诗的线索，而以乡思作结，中间四句写闲居所见景物，写近景则刻画入微，写远景则场面开阔，笔法轻松疏谈。
据史(ju shi)书的记载，与谢庄同时的袁淑，看过谢庄所作的《赤鹦鹉赋》之后，曾感叹道：“江东无我，卿当独秀。我若无卿，亦一时之杰也。”李调元称此赋“属对工整”，且认为是“律赋先声”。而与《赤鹦鹉赋》同一时期所作的《《月赋》谢庄 古诗》，亦运用了许多整饬的对偶，有三字句、四字句、五字句、六字句等对，甚至有骈四俪六的句式。以最为人所称道的“若夫气霁地表”至“周除冰净”一段为例：
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非(fu fei)常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
第二首，起句直抒胸臆，由台阶前的落叶引发出作者之悲，一个“悲”字为全诗奠定了感情基调。然而悲又从何而来呢?
中间四句为第二段，着重赞颂二人的学识和文名。韩愈及韩门弟子是中唐文坛上的一支生力军，他们在艺术上有一显著特点，就是务求奇险。李贺有意仿效韩体，以雄健的笔力，磅礴的气势，概括韩派诗文宏阔雄奇的艺术境界。四句诗说了他们学识的丰富，思想的奇伟，文名的威大，工力的精深。不说满腹经论，偏说胸中罗列满天星斗；不说光焰万丈，偏说天之精气充塞其中；不说声名卓著，偏说声摩空；不说彩笔生花，偏说天无功。诗人张开想象的翅膀，上天入地，“精鹜八极，心游万仞”。竭力调动神话世界中瑰奇景物来弥补现实世界的贫乏与不足。从这一点上说，李贺此诗与韩愈《调张籍》有着异曲同工之妙。钱锺书认为“笔补造化天无功”一语，“不特长吉精神心眼之所在，而于道术之大原，艺事之极本，亦一言道著矣。”这里牵涉到一个深刻的美学命题，持这一观点的人认为，艺术中造境之美，是自然景物所没有的，所谓“天无功”而有待于“补”（详见《谈艺录》十五），从中可以领会到李贺诗歌创作力避平庸凡近的创作心理。这四句诗对韩愈及韩派诗文作出了一个极高的评价。
“又得浮生半日闲”，点睛之笔。浮生半日闲，是因为过竹院逢僧话。此句深深禅意，揭示了无趣盲目的人生，半日闲最难得。
三四两句仍紧扣“春迟”写边地风物，却又另换一副笔墨。通过五原与长安不同景物的对照，来突出强调北边的春迟。第二句与三四两句之间，包含着一个时间的差距。河畔冰开，长安花落，暗示时令已值暮春。在荒寒的北边，到这时河冰刚刚解冻，春天的脚步声虽已隐约可闻，春天的身影、春天的色彩却仍然未能望见，而皇都长安，这时早已姹紫嫣红开过，春事阑珊了。这个对照，不仅进一步突出了边地春迟，而且寓含了戍守荒寒北边的将士对帝京长安的怀念。
五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙(de fu)蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
诗人入手擒题，一开篇便就题生发(sheng fa)，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一(liao yi)层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“《春江花月夜》张若虚 古诗”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万(jian wan)物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使《春江花月夜》张若虚 古诗显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
全诗在写景状物时，善于抓住特征，令读者感受到早春的气息，早春的色彩，早春的声音，一切都具有早春的特点。另外，意境的清丽，风格的朴实，以及选词用字的精妙浑成，都是这首诗的显著亮点。
这首诗以“闲”字为贯串全诗的线索，而以乡思作结，中间四句写闲居所见景物，写近景则刻画入微，写远景则场面开阔，笔法轻松疏谈。
据史(ju shi)书的记载，与谢庄同时的袁淑，看过谢庄所作的《赤鹦鹉赋》之后，曾感叹道：“江东无我，卿当独秀。我若无卿，亦一时之杰也。”李调元称此赋“属对工整”，且认为是“律赋先声”。而与《赤鹦鹉赋》同一时期所作的《《月赋》谢庄 古诗》，亦运用了许多整饬的对偶，有三字句、四字句、五字句、六字句等对，甚至有骈四俪六的句式。以最为人所称道的“若夫气霁地表”至“周除冰净”一段为例：
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非(fu fei)常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
第二首，起句直抒胸臆，由台阶前的落叶引发出作者之悲，一个“悲”字为全诗奠定了感情基调。然而悲又从何而来呢?
中间四句为第二段，着重赞颂二人的学识和文名。韩愈及韩门弟子是中唐文坛上的一支生力军，他们在艺术上有一显著特点，就是务求奇险。李贺有意仿效韩体，以雄健的笔力，磅礴的气势，概括韩派诗文宏阔雄奇的艺术境界。四句诗说了他们学识的丰富，思想的奇伟，文名的威大，工力的精深。不说满腹经论，偏说胸中罗列满天星斗；不说光焰万丈，偏说天之精气充塞其中；不说声名卓著，偏说声摩空；不说彩笔生花，偏说天无功。诗人张开想象的翅膀，上天入地，“精鹜八极，心游万仞”。竭力调动神话世界中瑰奇景物来弥补现实世界的贫乏与不足。从这一点上说，李贺此诗与韩愈《调张籍》有着异曲同工之妙。钱锺书认为“笔补造化天无功”一语，“不特长吉精神心眼之所在，而于道术之大原，艺事之极本，亦一言道著矣。”这里牵涉到一个深刻的美学命题，持这一观点的人认为，艺术中造境之美，是自然景物所没有的，所谓“天无功”而有待于“补”（详见《谈艺录》十五），从中可以领会到李贺诗歌创作力避平庸凡近的创作心理。这四句诗对韩愈及韩派诗文作出了一个极高的评价。
“又得浮生半日闲”，点睛之笔。浮生半日闲，是因为过竹院逢僧话。此句深深禅意，揭示了无趣盲目的人生，半日闲最难得。
创作背景
《《山石》韩愈 古诗》的写作时间历代有不同说法。一般认为写于唐德宗贞元十七年（801年）七月韩愈离徐州去洛阳的途中。当时作者所游的是洛阳北面的惠林寺，同游者是李景兴、侯喜、尉迟汾。
赵毓楠( 清代 )
收录诗词 (8793) 首
简 介
赵毓楠 赵毓楠，（1838－1925）字楚江。以国学生应乡试，挑充国史馆誉录，历任汉阳、宜昌、武昌知府。莅官勤朴，举措惠民。有《退思余录》。其诗见于《赵氏族谱》。
白菊三首
钓篷和雨看，樵斧带霜闻。莫惜寻常到，清风不负人。"
春愁不破还成醉，衣上泪痕和酒痕。"
"吕望当年展庙谟，直钩钓国更谁如。
"病想医门渴望梅，十年心地仅成灰。早知世事长如此，
谁许莺偷过五湖。苦笋恐难同象匕，酪浆无复莹玭珠。
"汉代金为屋，吴宫绮作寮。艳词传静婉，新曲定妖娆。
造化功何广，阳和力自均。今当发生日，沥恳祝良辰。"
今古若论英达算，鸱夷高兴固无边。"
春思二首·其一
"一变姓名离百越，越城犹在范家无。
此后知为几岁期。开箧每寻遗念物，倚楼空缀悼亡诗。
"上方人海外，苔径上千层。洞壑有灵药，房廊无老僧。
"肠断东风落牡丹，为祥为瑞久留难。青春不驻堪垂泪，
谢家园里成吟久，只欠池塘一句诗。"
"稚圭伦鉴未精通，只把蛙声鼓吹同。
河长随鸟尽，山远与人齐。觐省波涛县，寒窗响曙鸡。"
"独立凭危阑，高低落照间。寺分一派水，僧锁半房山。
使至塞上
孤冈生晚烧，独树隐回塘。欲问东归路，遥知隔渺茫。"
"花宫城郭内，师住亦清凉。何必天台寺，幽禅瀑布房。
"马嘶烟岸柳阴斜，东去关山路转赊。到处因循缘嗜酒，
"成王有过伯禽笞，圣惠能新日自奇。
"叶艇悠扬鹤发垂，生涯空托一纶丝。是非不向眼前起，
青史书时未是真，可能纤手却强秦。
总似红儿媚态新，莫论千度笑争春。
"神仙簿上愧非夫，诏作疑丹两入炉。诗里几曾吟芍药，
扶风歌
季孙爱我如甘疾，疾足亡身药故宁。"
宦游兼得逍遥趣，休忆三吴旧钓津。"
七盘岭上一长号，将谓青天鉴郁陶。
绮罗深拜远山僧。临风走笔思呈惠，到晓行禅合伴能。
锦帐佳人梦里知。雪圃乍开红菜甲，彩幡新翦绿杨丝。
多惭十载游梁客，未换青襟侍素王。"
荣衰贵贱目所睹，莫嫌头白黄金台。"
塔中灯露见鸿飞。眉毫别后应盈尺，岩木居来定几围。
寻南溪常山道人隐居 / 寻南溪常道士
公论一麾将塞诏，且随征令过潇湘。"
晨肇重来路已迷，碧桃花谢武陵溪。
丹凤衔书即薜萝。乍隐文章情更逸，久闲经济术翻多。
碎擘轻苔间粉霞。写赋好追陈后宠，题诗堪送窦滔家。
云：曲江大会，先牒教坊，请奏上御紫云楼观焉。
君王幸兮云轺。铅华窅窕兮秾姿，棠公肸蚃兮靡依。
"锦帐名郎重锦科，清宵寓直纵吟哦。冰含玉镜春寒在，
赤城不掩高宗梦，宁久悬冠枕瀑流。"
扬州慢·淮左名都
吁余将四十，满望只如此。干泽尚多难，学稼兹复尔。
陆海傥难溺，九霄争便休。敢言名誉出，天未白吾头。"
夜逐渔翁宿苇林。秋水鹭飞红蓼晚，暮山猿叫白云深。
须学前贤隐姓名。大国未知何日静，旧山犹可入云耕。
六龙游去市朝空。千年王气浮清洛，万古坤灵镇碧嵩。
"素节轻盈珠影匀，何人巧思间成文。闲垂别殿风应度，
"谯楼夜促莲花漏，树阴摇月蛟螭走。蟠拏对月吸深杯，
"雨花烟柳傍江村，流落天涯酒一樽。分首不辞多下泪，
国风·召南·草虫
一年十二度圆月，十一回圆不在家。"
"割地求和国必危，安知坚守绝来思。
风拍衰肌久未蠲，破窗频见月团圆。更无旧日同人问，
"形觉清羸道觉肥，竹门前径静相宜。一壶村酒无求处，
"古驿成幽境，云萝隔四邻。夜灯移宿鸟，秋雨禁行人。
"漠漠金条引线微，年年先翠报春归。解笼飞霭延芳景，
"王表闻声莫见身，吴中敬事甚君亲。
将军夸换战时衣。鹘翻锦翅云中落，犬带金铃草上飞。
咏弓
"月殿真妃下彩烟，渔阳追虏及汤泉。
欲吊昭君倍惆怅，汉家甥舅竟相违。"
鸟穿仙掌指间飞。休停砚笔吟荒庙，永别灯笼赴锁闱。
履带阶前雪，衣无寺外尘。却嫌山翠好，诗客往来频。"
鸳鸯鸂鶒多情甚，日日双双绕傍游。"
龙脑移香凤辇留，可能千古永悠悠。
一日侯门失旧知。霜岛树凋猿叫夜，湖田谷熟雁来时。
"花开疑乍富，花落似初贫。万物不如酒，四时唯爱春。
咏史
巧裁霞片裹神浆，崖蜜天然有异香。
古池曾看鹤，新塔未吟虫。夜久龙髯冷，年多麈尾空。
如何直道为身累，坐月眠霜思枉干。"
"寻艳复寻香，似闲还似忙。暖烟沈蕙径，微雨宿花房。
肠断秦原二三月，好花全为使君开。"
数树秋风满庭月，忆君时复下阶行。"
"六七年来春又秋，也同欢笑也同愁。才闻及第心先喜，
背城肯战知虚实，争奈人前忍笑难。"
湘南即事
"十日春风隔翠岑，只应繁朵自成阴。樽前可要人颓玉，
禅是大沩诗是朴，大唐天子只三人。（《赠大沩》）"
僭侈彤襜乱，喧唿绣cK攘。但闻争曳组，讵见学垂缰。
微雨春寒廊下班。自扣玄门齐宠辱，从他荣路用机关。
辞辇当时意可知，宠深还恐宠先衰。
应怜正视淮王诏，不识东林物外情。"
影重验花密，滴稀知酒清。忙人常扰扰，安得心和平。"
"年年长是阻佳期，万种恩情只自知。