点绛唇·长安中作
御粥又闻无麴屑，不降胡虏奈饥肠。"
"一辞同辇闭昭阳，耿耿寒宵禁漏长。钗上翠禽应不返，
"善价千金未可论，燕王新寄小龙孙。逐将白日驰青汉，
满朝卿士多元凯，为黜兜苗与四凶。"
"还失礼官求，花时出雍州。一生为远客，几处未曾游。
若教嫫母临明镜，也道不劳红粉施。"
"无禄奉晨昏，闲居几度春。江湖苦吟士，天地最穷人。
为问东山谢丞相，可能诸妓胜红儿。
吴王宫女娇相袭，合整双毛预奋飞。"
杏园终待隔年开。自从玉帐论兵后，不许金门谏猎来。
点绛唇·长安中作拼音解释:
yu zhou you wen wu qu xie .bu jiang hu lu nai ji chang ..
.yi ci tong nian bi zhao yang .geng geng han xiao jin lou chang .cha shang cui qin ying bu fan .
.shan jia qian jin wei ke lun .yan wang xin ji xiao long sun .zhu jiang bai ri chi qing han .
man chao qing shi duo yuan kai .wei chu dou miao yu si xiong ..
.huan shi li guan qiu .hua shi chu yong zhou .yi sheng wei yuan ke .ji chu wei zeng you .
ruo jiao mo mu lin ming jing .ye dao bu lao hong fen shi ..
.wu lu feng chen hun .xian ju ji du chun .jiang hu ku yin shi .tian di zui qiong ren .
wei wen dong shan xie cheng xiang .ke neng zhu ji sheng hong er .
wu wang gong nv jiao xiang xi .he zheng shuang mao yu fen fei ..
xing yuan zhong dai ge nian kai .zi cong yu zhang lun bing hou .bu xu jin men jian lie lai .
译文及注释
译文
儿子啊，你为赵王，而你的母亲却成了奴隶(li)。整日舂米一直到日落西山，还经常有死的危险。与你相离三千里，应当让谁去给你送信，告知你呢？
我急忙再三低头致礼，自己很惭愧：不是神仙而受此大恩。
上天至明至尊，灿烂遍布星辰。
《病牛》李纲 古诗耕耘千亩，换来(lai)了劳动成果装满千座粮仓的结果，但它自身却精神极为疲惫，力气全部耗尽，然而，又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢？
深宫中大好的春色有谁怜惜？傍晚时分，她站在石阶上久久伫立。别院传来管弦之声，隐隐约约，不甚分明。
唉！没有机会与你一起共攀同折花枝，只好伸长脖子看望你闺房描金的门窗。
啊，处处都寻见
黄昏时登楼(lou)而望，只见杏花在微寒中开放，一钩斜月映照着小楼的栏杆。一双燕子归来，两行大雁北飞，远处传来断断续续的号角声。
蜡烛在风中燃(ran)烧，夜露浸湿了花灯，街市上灯光交相映射。皎洁月光照着屋瓦，淡淡的云层散去，光彩照人的嫦娥飘然欲下。衣裳是多么精致素雅，南国少女个个都细腰如掐。大街小巷箫鼓喧腾，人影攒动，条条路上幽香阵阵。
出生既已惊动上天，为何后嗣繁荣(rong)昌盛？
（崔大夫家的）门打开（晏子）进入，（晏子）将（国王的）尸体放在腿上哭，（哭完后）站起来，一再顿足离去。
三年过去，庭院里的菊花依旧在重阳盛开，可惜我此时身在异乡为 异客。哪里想到今日独自饮酒，只能对着故(gu)乡的菊花把盏，极目远眺，远处的云仿佛和树连到了一起。天气开始转寒，大雁结队南迁。重阳之时独自登高，心中感慨万千。放眼望去都是陌生的景物，惟独看不到故乡的踪影。
人间的事情都有更替变化，来来往往的时日形成古今。
秋风吹起枯叶更快脱落，眺望远山太阳刚刚下沉。
注释
24、陈、项：陈涉、项羽。
（32）倚叠：积累。
（48）度（duó）：用尺量。
⑻“洙泗上”三句：意谓连孔子故乡的礼乐之邦亦陷于敌手。洙、泗：鲁国二水名，流经曲阜（春秋时鲁国国都），孔子曾在此讲学。弦歌地：指礼乐文化之邦。《论语·阳货》：“子之武城，闻弦歌之声。”邢昺疏：“时子游为武城宰，意欲以礼乐化导于民，故弦歌。”膻（shān），腥臊气。
11.却:除去
17.隅：角落。隈（wēi）：弯曲的地方。
4、含章以时发者：藏善以待时机施展自己
赏析
“人言百果中，唯枣凡且鄙，皮皴似龟手，叶小如鼠耳。”一开始，诗人似乎只是客观地陈述了当时人们对枣树的(de)普遍看法：“在各种果树中，唯有枣树平凡而又低贱，原因是它树皮裂，像冻裂的手，树叶细小，像老鼠的耳朵。”诗人以“龟手”的丑陋，鼠耳的猥琐来刻画枣树，描绘得很真实，也很形象，仿佛意在突出它的“凡”和“鄙”，引起读者对它的厌恶。前面冠以“人言”，就显得既不足信更值得怀疑。
诗的后两句正面写到“念昔游”的“游”字上，但是并没有具体描写江南的景色。“秋山春雨”只是对江南景色一般的概括性的勾勒，然而爽朗的秋山和连绵的春雨也颇富于江南景致的特征。“春”、“秋”二字连用，同前面的“十载”相呼应，暗示出飘泊江南时日之久。诗人寄情山水，徜徉在旖旎风光之中，兴会所致，不免吟诗遣兴。写游踪又突出江南的寺院，正如作者在《江南春绝句》中所说的，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，风光尤胜之故。“倚楼”关切吟诗。“倚遍(yi bian)江南寺寺楼”，并烘托出游历的地域之广，也即是时间之长，又回应开头“十载”。
三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘，而是移情入景，使客观景物对象化，带上浓厚的主观色彩。寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。红树，则正是暮秋特有的景象。青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”，“雨中”与“月中”，“寥落”与“愁”，都是互文错举。“雨中”与“月中”，似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕），自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景（雨夕）。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展延伸了，暗示出像这样地中宵不寐，思念远人已非一夕。同时，这三组词两两互文错举，后两组又句中自对，又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味，那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树，似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难以排遣，不禁令人满腹怅然，亦生怜惜之心。
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调，呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏”一句，画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”，阳光普照，就看见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很(yi hen)明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
尾联”暂去还来此，幽期不负言“，表明诗人不负归隐的约定。前三联都是叙事与写景，最后一联点出诗人心中幽情，托出诗的主旨。正是这种幽雅的处所，悠闲自得的情趣，引起作者对隐逸生活的向往。
赞美贵族公子，而以“麟”起兴，这在今天的读者，或许会感到奇怪，但在古代却是一桩异常庄重和动情的事。所谓“麟”，其实就是糜，鹿之一种而已。不过古代传说中的“麟”，却非同寻常：据汉刘向《说苑》称，“麒麟，麕身牛尾，圜头一角，含信怀义，音中律吕，步中规矩，择土而践，彬彬然动则有容仪”；《春秋感应符》更发挥“一角”之义曰：“麟一角，明海内共一主也。”《荀子》亦云：“古之王者，其政好生恶杀，麟在郊野。”大抵是一种兆示“天下太平”的仁义之兽。所以后儒赞先王之圣明，则眉飞色舞于“麒麟在圃，鸾凤来仪”；孔子生春秋乱世，则为鲁哀公之“获麟”而泣，以为麟出非时也。
前两句中，昨夜风开露井桃”点明时令，切题中“春”字；露井旁边的桃树，在春风的吹拂下，绽开了花朵。“未央前殿月轮高”点明地点，切题中“宫”字。未央宫的前殿，月轮高照，银光铺洒。字面上看来，两句诗只是淡淡地描绘了一幅春意融融、安详和穆的自然景象，触物起兴，暗喻歌女承宠，有如桃花沾沐雨露之恩而开放，是兴而兼比的写法。月亮，对于人们来说，本无远近、高低之分，这里偏说“未央前殿月轮高”，因为那里是新人受宠的地方，是这个失宠者心向往之而不得近的所在，所以她只觉得月是彼处高，尽管无理，但却有情。
接着，诗人又放眼四围，以“烟断”、“木平”写夜色的浓重，极为逼真。烟非自断，而是被夜色遮断；木非真平，而是被夜色荡平。尤其是一个“平”字，用得出神入化。萧梁时钟嵘论诗，有所谓“自然英旨”的说法（见《诗品序》）。“平”字用得既巧密又浑成，可以说是深得自然英旨的诗家妙笔。颈联这两句的精彩处还在于，在写景的同时，又将诗人的乡愁剥进了一层。“野戍荒烟”与“深山古木”，原是孤征道路上的一点可怜的安慰，这时就要全部被夜色所吞没，不用说，随着夜的降临，诗人的乡情也愈来愈浓重了。
尽管这首诗是发泄牢骚，不满“王事靡盬”之作，但也可被曲解成忠孝不能两全而勉力尽忠王事之作，所以统治者用此诗来慰劳使臣的风尘劳顿。”《毛序》说此诗“劳使臣之来也”。所以《仪礼》中的燕礼、乡饮酒礼中也歌此诗。在笺释上，最典型的是毛传和郑笺。毛传云：“思归者，私恩也；靡盬者，公义也。”郑笺云：“无私恩，非孝子也；无公义，非忠臣也。”都将此诗的“怨”思化为“美”意，实有悖于原作的主旨。《诗经》中像这样被曲解的诗，数量还相(huan xiang)当不少。
颔联，重点描摹山区萧瑟阴森的景象：“怪禽啼旷野，落日恐行人。”“怪禽”大概是鸱鸮一类的鸟。这种怪禽在荒漠凄寂的旷野上鸣叫，本来就令人闻而惊惶不安；刚好又碰上夕阳下山，山区渐渐暗黑下来，孤单的行人此时此刻自然更加感到不寒而栗。这两句诗写声写色，声色均骇人听闻。诗的境界幽深险僻，自是贾岛本色。
“无情未必真豪杰”，边塞诗人不仅仅书写那些雄心壮志，那些塞外奇景，那些男儿豪情，还书写心中的那一缕柔情。
这首五言律诗，语言通俗，明白如话，不以故饰，不事雕凿，风格朴实自然。
诗的后两句正面写到“念昔游”的“游”字上，但是并没有具体描写江南的景色。“秋山春雨”只是对江南景色一般的概括性的勾勒，然而爽朗的秋山和连绵的春雨也颇富于江南景致的特征。“春”、“秋”二字连用，同前面的“十载”相呼应，暗示出飘泊江南时日之久。诗人寄情山水，徜徉在旖旎风光之中，兴会所致，不免吟诗遣兴。写游踪又突出江南的寺院，正如作者在《江南春绝句》中所说的，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，风光尤胜之故。“倚楼”关切吟诗。“倚遍(yi bian)江南寺寺楼”，并烘托出游历的地域之广，也即是时间之长，又回应开头“十载”。
三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘，而是移情入景，使客观景物对象化，带上浓厚的主观色彩。寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。红树，则正是暮秋特有的景象。青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”，“雨中”与“月中”，“寥落”与“愁”，都是互文错举。“雨中”与“月中”，似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕），自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景（雨夕）。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展延伸了，暗示出像这样地中宵不寐，思念远人已非一夕。同时，这三组词两两互文错举，后两组又句中自对，又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味，那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树，似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难以排遣，不禁令人满腹怅然，亦生怜惜之心。
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调，呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏”一句，画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”，阳光普照，就看见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很(yi hen)明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
尾联”暂去还来此，幽期不负言“，表明诗人不负归隐的约定。前三联都是叙事与写景，最后一联点出诗人心中幽情，托出诗的主旨。正是这种幽雅的处所，悠闲自得的情趣，引起作者对隐逸生活的向往。
赞美贵族公子，而以“麟”起兴，这在今天的读者，或许会感到奇怪，但在古代却是一桩异常庄重和动情的事。所谓“麟”，其实就是糜，鹿之一种而已。不过古代传说中的“麟”，却非同寻常：据汉刘向《说苑》称，“麒麟，麕身牛尾，圜头一角，含信怀义，音中律吕，步中规矩，择土而践，彬彬然动则有容仪”；《春秋感应符》更发挥“一角”之义曰：“麟一角，明海内共一主也。”《荀子》亦云：“古之王者，其政好生恶杀，麟在郊野。”大抵是一种兆示“天下太平”的仁义之兽。所以后儒赞先王之圣明，则眉飞色舞于“麒麟在圃，鸾凤来仪”；孔子生春秋乱世，则为鲁哀公之“获麟”而泣，以为麟出非时也。
前两句中，昨夜风开露井桃”点明时令，切题中“春”字；露井旁边的桃树，在春风的吹拂下，绽开了花朵。“未央前殿月轮高”点明地点，切题中“宫”字。未央宫的前殿，月轮高照，银光铺洒。字面上看来，两句诗只是淡淡地描绘了一幅春意融融、安详和穆的自然景象，触物起兴，暗喻歌女承宠，有如桃花沾沐雨露之恩而开放，是兴而兼比的写法。月亮，对于人们来说，本无远近、高低之分，这里偏说“未央前殿月轮高”，因为那里是新人受宠的地方，是这个失宠者心向往之而不得近的所在，所以她只觉得月是彼处高，尽管无理，但却有情。
接着，诗人又放眼四围，以“烟断”、“木平”写夜色的浓重，极为逼真。烟非自断，而是被夜色遮断；木非真平，而是被夜色荡平。尤其是一个“平”字，用得出神入化。萧梁时钟嵘论诗，有所谓“自然英旨”的说法（见《诗品序》）。“平”字用得既巧密又浑成，可以说是深得自然英旨的诗家妙笔。颈联这两句的精彩处还在于，在写景的同时，又将诗人的乡愁剥进了一层。“野戍荒烟”与“深山古木”，原是孤征道路上的一点可怜的安慰，这时就要全部被夜色所吞没，不用说，随着夜的降临，诗人的乡情也愈来愈浓重了。
尽管这首诗是发泄牢骚，不满“王事靡盬”之作，但也可被曲解成忠孝不能两全而勉力尽忠王事之作，所以统治者用此诗来慰劳使臣的风尘劳顿。”《毛序》说此诗“劳使臣之来也”。所以《仪礼》中的燕礼、乡饮酒礼中也歌此诗。在笺释上，最典型的是毛传和郑笺。毛传云：“思归者，私恩也；靡盬者，公义也。”郑笺云：“无私恩，非孝子也；无公义，非忠臣也。”都将此诗的“怨”思化为“美”意，实有悖于原作的主旨。《诗经》中像这样被曲解的诗，数量还相(huan xiang)当不少。
颔联，重点描摹山区萧瑟阴森的景象：“怪禽啼旷野，落日恐行人。”“怪禽”大概是鸱鸮一类的鸟。这种怪禽在荒漠凄寂的旷野上鸣叫，本来就令人闻而惊惶不安；刚好又碰上夕阳下山，山区渐渐暗黑下来，孤单的行人此时此刻自然更加感到不寒而栗。这两句诗写声写色，声色均骇人听闻。诗的境界幽深险僻，自是贾岛本色。
“无情未必真豪杰”，边塞诗人不仅仅书写那些雄心壮志，那些塞外奇景，那些男儿豪情，还书写心中的那一缕柔情。
这首五言律诗，语言通俗，明白如话，不以故饰，不事雕凿，风格朴实自然。
创作背景
第一部分，从“蚕丛及鱼凫”到“然后天梯石栈相钩连”，主要写开辟道路之艰难。诗人从蚕丛、鱼凫开国的古老传说落篓，追溯了蜀秦隔绝、不相交通的漫长历史，指出由于五位壮士付出了生命的代价，才在不见人迹的崇山峻岭中开辟出一条崎岖险峻的栈道。强调了蜀道的来之不易。
喜雨亭记
"陵柏无心竹变秋，不能同戚拟同休。
重阳过后频来此，甚觉多情胜薄情。"
"咸阳城下宿，往事可悲思。未有谋身计，频迁反正期。
紫闼重开序，青衿再设庠。黑头期命爵，赪尾尚忧鲂。
蔓草棱山径，晴云拂树梢。支公禅寂处，时有鹤来巢。"
送君懒问君回日，才子风流正少年。"
银蟾借与金波路，得入重轮伴羿妻。"
"九重丹诏下尘埃，深锁文闱罢选才。桂树放教遮月长，
自巴东舟行经瞿唐峡登巫山最高峰晚还题壁
多惭十载游梁客，未换青襟侍素王。"
蟠桃树在烟涛水，解冻风高未得攀。"
宿片攀檐取，凝花就砌窥。气凌禽翅束，冻入马蹄危。
"广泽去无边，夜程风信偏。疏星遥抵浪，远烧似迎船。
"君吟十二载，辛苦必能官。造化犹难隐，生灵岂易谩。
几度承恩蒙急召。一字雁行斜御筵，锵金戛羽凌非烟。
"枯木傍溪崖，由来岁月赊。有根盘水石，无叶接烟霞。
"三转郎曹自勉旃，莎阶吟步想前贤。未如何逊无佳句，
小雅·吉日
萤影冲帘落，虫声拥砌吟。楼高思共钓，寺远想同寻。
已知秦女升仙态，休把圆轻隔牡丹。"
黄莺历历啼红树，紫燕关关语画梁。低槛晚晴笼翡翠，
狼藉藓痕磨不尽，黑云残点污秋天。"
绿苔劳扫径，丹凤欲衔词。杨柳开帆岸，今朝泪已垂。"
笑杀山阴雪中客，等闲乘兴又须回。"
一种西归一般达，柏台霜冷夏城春。"
三年清似水，六月冷如冰。（《赠县令》）
春思
人家不必论贫富，惟有读书声最佳。"
暂时胯下何须耻，自有苍苍鉴赤诚。"
金马门前献赋迟。只恐愁苗生两鬓，不堪离恨入双眉。
扪苔想豪杰，剔藓看文词。归来北固山，水槛光参差。"
"素节轻盈珠影匀，何人巧思间成文。闲垂别殿风应度，
"惠施徒自学多方，谩说观鱼理未长。
露重岸头花木香。村远夜深无火烛，江寒坐久换衣裳。
入门堪笑复堪怜，三径苔荒一钓船。 惭愧四邻教断火，不知厨里久无烟。
国风·魏风·硕鼠
未省逢人说料钱。洞口礼星披鹤氅，溪头吟月上渔船。
伊余东还际，每起烟霞慕。旋为俭府招，未得穷野步。
斋时山下白衣来。松多往日门人种，路是前朝释子开。
正遂攀稽愿，翻追访戴欢。更为三日约，高兴未将阑。"
京洛园林归未得，天涯相顾一含情。"
五陵年少惜花落，酒浓歌极翻如哀。四时轮环终又始，
蚊蚋有毒，食人肌肉。苍蝇多端，黑白偷安。
也任时光都一瞬。"
渌水曲
自写梨园新曲声。近来一事还惆怅，故里春荒烟草平。
啼猿溪上将归去，合问升平诣秉钧。"
如今足得成持取，莫使江湖却钓鱼。"
"才开便落不胜黄，覆着庭莎衬夕阳。只共蝉催双鬓老，
好编高隐传，多貌上升真。近日居清近，求人在此人。"
"县幽公事稀，庭草是山薇。足得招棋侣，何妨着道衣。
骤雨拖山过，微风拂面生。闲吟虽得句，留此谢多情。"
"江北不如南地暖，江南好断北人肠。
夏花明
三卷贝多金粟语，可能长诵免轮回。"
"杜门朝复夕，岂是解谋身。梦不离泉石，林唯称隐沦。
"越鸟南翔雁北飞，两乡云路各言归。
"背霜南雁不到处，倚棹北人初听时。
炀帝起坐淮王愁。高飘咽灭出滞气，下感知己时横流。
白日枭鸣无意问，唯将芥羽害同群。"
相逢莫话归山计，明日东封待直庐。"
故人三载别，明月两乡悲。惆怅沧江上，星星鬓有丝。"
和袭美木兰后池三咏·白莲
只今筋骨浑全在，春暖莎青放未迟。"
"履迹遍莓苔，幽枝间药裁。枯杉擎雪朵，破牖触风开。
"九牧金熔物像成，辞昏去乱祚休明。
山断云冲骑，溪长柳拂船。何当许过县，闻有箧中篇。"
"离心醉岂欢，把酒强相宽。世路须求达，还家亦未安。
夜来梦到宣麻处，草没龙墀不见人。"
清甜数尺沙泉井，平与邻家昼夜分。"
"百越风烟接巨鳌，还乡心壮不知劳。雷霆入地建溪险，
绿头鸭·咏月
祭星秋卜日，采药晓登山。旧放长生鹿，时衔瑞草还。"
周朝将相还无体，宁死何须入铁笼。"
双刖忍行留痛恨，惟君适足见忠诚。"
"鹪鹩惊与凤凰同，忽向中兴遇至公。金榜连名升碧落，
"神珠无颣玉无瑕，七叶簪貂汉相家。阵面奔星破犀象，
因思周庙当时诫，金口三缄示后昆。"
贪怜璧马迷香饵，肯信之奇谕齿寒。"
象版签书帙，蛮藤络酒瓢。公卿有知己，时得一相招。"
春游湖
"寄蹇浑成迹，经年滞杜南。价轻犹有二，足刖已过三。
宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄，红蘸香绡艳色轻。
太平时节殊风景，山自青青水自流。"
出楚心殊一寸灰。高柳莫遮寒月落，空桑不放夜风回。
垂梢丛上出，柔叶箨间成。何用高唐峡，风枝扫月明。"
想得惠林凭此槛，肯将荣落意来看。"
"逗竹穿花越几村，还从旧路入云门。翠微不闭楼台出，
人生有不便，天意当何如。谁能假羽翼，直上言红炉。"