西夏寒食遣兴

明代 / 郭楷

泠泠仙语人听尽，却向五云翻翅飞。"
登峦未觉疾，泛水便忘忧。最惜残筋力，扪萝遍一丘。"
共放诗狂同酒癖，与君别是一亲情。"
唯是岁华流尽处，石头城下水千痕。"
手持纨扇独含情，秋风吹落横波血。"
下缘冰岫杳千寻。山花织锦时聊看，涧水弹琴不暇听。
"玉堂花院小枝红，绿窗一片春光晓。玉容惊觉浓睡醒，
看草初移屐，扪萝忽并簪。世嫌山水僻，谁伴谢公吟。"
尊有陶潜酒，囊无陆贾金。莫嫌贫活计，更富即劳心。"
"自知无世用，只是爱山游。旧有嵇康懒，今惭赵武偷。
晨兴念始辱，夕惕思致寇。倾夺非我心，凄然感田窦。"

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西夏寒食遣兴拼音解释:

ling ling xian yu ren ting jin .que xiang wu yun fan chi fei ..
deng luan wei jue ji .fan shui bian wang you .zui xi can jin li .men luo bian yi qiu ..
gong fang shi kuang tong jiu pi .yu jun bie shi yi qin qing ..
wei shi sui hua liu jin chu .shi tou cheng xia shui qian hen ..
shou chi wan shan du han qing .qiu feng chui luo heng bo xue ..
xia yuan bing xiu yao qian xun .shan hua zhi jin shi liao kan .jian shui dan qin bu xia ting .
.yu tang hua yuan xiao zhi hong .lv chuang yi pian chun guang xiao .yu rong jing jue nong shui xing .
kan cao chu yi ji .men luo hu bing zan .shi xian shan shui pi .shui ban xie gong yin ..
zun you tao qian jiu .nang wu lu jia jin .mo xian pin huo ji .geng fu ji lao xin ..
.zi zhi wu shi yong .zhi shi ai shan you .jiu you ji kang lan .jin can zhao wu tou .
chen xing nian shi ru .xi ti si zhi kou .qing duo fei wo xin .qi ran gan tian dou ..

译文及注释

译文
天地(di)尚未(wei)成形前，又从哪里得以产生？
　　你的家乡西河(he)郡原是魏国的所在地，魏文侯在那里兴起大业，还存在段干木、田子方留下的好风尚，他们两位都有高远的志向和气节，懂得去留和仕隐的抉择。近来你离开了故乡，去到安定郡任(ren)太守。安定郡地处山谷中间，是昆夷族人的家乡，那里的人贪婪卑鄙，难道是当地的风俗习惯改变了你的品(pin)性吗？直到现在我(wo)才看清了你的志向！如今正当大汉朝的鼎盛时期，祝你飞黄腾达，不要再来同我多噜。
在采桑的路上邂逅巧笑着的东邻女伴。怪不得我昨晚做了个春宵美梦，原来它是预兆我今天斗草获得胜利啊!不由得脸颊上也浮现出了笑意。
犹如一对亲昵的小儿女轻言细语，卿卿我我聚两个俏冤家暗叙哀曲。
战国七雄的胜负不可知，攻城杀将纷乱甚多。
我日夜思念的故乡在哪里呢？只有在醉梦中才能忘却思乡的愁苦。香炉是我睡的时候点着的，现在沉水香的烟雾已经散了，而我的酒气却还未全消。
兰草和芷草失掉(diao)了芬芳，荃草和惠草也变成茅(mao)莠。
翠崖壁立，丹谷染赤(chi)，犹如河神开山辟路留下的掌迹。
我曾经有十年的生活在西湖，依傍着柳树系上我的马匹，追随着芳尘香雾。
“张挂起翡翠色的帷帐，装饰那高高的殿堂。
小洲洼地的新泉清澈令人叹嗟。
清晨将要离别家乡远行，漏夜整装坐以等待天明。
谁知道在这最冷的寒冬腊月，全身竟暖得如在阳春。

注释
玉女洗头盆：《集仙录》：“明星玉女，居华山，服玉浆，白日升天，祠前有五石白，号玉女洗头盆。其水碧绿澄彻，雨不加溢，旱不减耗。祠有玉女马一匹。”
2.皎皎：光彩的样子。白晳：面皮白净。
④剩向：尽向。餐秀色：秀色可餐，极赞妇女容色之美，也可用以形容山川秀丽，此取后义。着句：写诗句。渠：他（方言），此即指梅。
平：平坦。
迢递：遥远。驿：驿站。
[9]马革裹尸：用马皮裹卷尸体。
(24)抢（qiāng）：触，碰，着落。“抢”也作“枪”。榆枋：两种树名。榆，榆树。枋，檀木。

赏析

　　颈联，“长路”承上“贾客船”而来，接得极自然。正是这些“贾客船”，扰乱了诗人平静的心境，令诗人想起那漫漫长途。这“长路”首先把诗人的思绪引向大江(jiang)南北，那里有诗人日夜思念的弟妹，诗人常想顺江东下。由此又想到另一条北上长安，东下洛阳，重返故里的“长路”。然而剑门失守，不仅归路断绝，而且整个局势紧张危急，使诗人忧念日深。在这迷惘痛苦之中，诗人仰头见到白云，不禁感慨自己浮云般的飘泊之身却留滞蜀中，首先是因为战乱未平，兵戈阻绝，其次，这也是诗人对那些把诗人赶出朝廷，剥夺了诗人为国效力的机会的人的愤慨。诗人借云抒情，深婉含蓄，表达了诗人流寓剑外、报国无门的痛苦，以及找不到出路的迷乱心情。
　　这是一首怀念远别亲友的诗。虽然作者和这一亲友的远别，或许是有统治者内部矛盾这一特殊原因，但在汉末魏初那个动乱流离的年代，远别而不能团聚，甚至不能相见，实是普通现象。所以这首诗很容易引起共鸣，富有典型性与现实性。
　　这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句，熔情入景，因而风物如画，含蓄不尽。前二句点出时间、地点，显出名胜、古迹，抒发了怀念、思慕之情，语言省净，含意丰满，形象鲜明，已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题，突出印象，描写生动，以实见虚，在形似中传神，堪称“画本”，而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的那种无望的迷惘，在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展，在晚唐是一种相当普遍的趋势，这诗即其一例。
　　“寻春遇艳”和“重寻不遇”是可以写成叙事诗的。作者没有这样写，正说明唐人更习惯于以抒情诗人的眼光、感情来感受生活中的情事。
　　诗中以隐居躬耕的自然乐趣和人生无常，及时行乐的道理来酬答刘柴桑，尽管其中带有消极的思想，但在朴素纯和之中，却洋溢着田园生活的乐趣。
　　在一定的条件下，好事和坏事是可以互相转换的，坏事可以变成好事，好事可以变成坏事。“《塞翁失马》刘安古诗”的故事在民间流传了千百年。无论遇到福还是祸，要调整自己的心态，要超越时间和空间去观察问题，要考虑到事物有可能出现的极端变化。
　　尾联两句，写寺中只有一位八十岁高僧，虽然久经春秋，却双足未曾落于尘世，一直与世无争。读到这里，回头再看“绝顶人来少，高松鹤不群”二句，正是展现了具有象征意味的这位僧人的生活环境。推之全诗，可以看出，有此众岫环抱空寂之山，才有此绝顶孤峙之寺，有此绝顶孤峙之寺，才有此超然世外之僧；而身临其境，投宿其寺，亲见其僧者，唯有诗人一人而已。如是，诗人的襟怀意趣不言可知。这正是作者立意的高明之处。
　　海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。
　　通观全篇，全从客位去描绘抒写，诗中所突出的，是居于客位的李主簿的形象与感受，而将诗人主观的感受融化在客体之中。在逢遇一类题材的作品中，是独具一格的。
　　三、四两句直接写离情。咏柳惜别，诗人们一般都从折枝相赠上着想，如“伤见路旁杨柳春，一重折尽一重新。今年还折去年处，不送去年离别人”（施肩吾《折杨柳》）；“曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。遥忆青青江岸上，不知攀折是何人”（白居易《忆江柳》）等等。雍裕之却不屑作这种别人用过的诗句，而从折枝上翻出新意。“若为丝不断，留取系郎船”，诗人笔下的女主人公不仅没有折柳赠别，倒希望柳丝绵绵不断，以便把情人的船儿系住，永不分离。这一方面(mian)是想得奇，说出了别人没有说过的语句，把惜别这种抽象的感情表现得十分具体、深刻而不一般化；同时，这种想象又是很自然的，切合《江边柳》雍裕之古诗这一特定情景。大江中，船只来往如梭；堤岸上，烟柳丝丝弄碧；柳荫下画船待发，枝枝柔条正拂在那行舟上。景以情合，情因景生，此时此刻，萌发出“系郎船”的天真幻想，合情合理，自然可信。这里没有一个“别”字“愁”字，但痴情到要用柳条儿系住郎船，则离愁之重，别恨之深，已经不言而喻了。这里也没有一个“江”字、“柳”字，而《江边柳》雍裕之古诗“远映征帆近拂堤”（温庭筠《杨柳枝》）的独特形象，也是鲜明如画。至此，“古堤边”三字才有了着落，全诗也浑然一体了。
描绘具体细致　　在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后，作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字，笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征，也最能体现作者的审美趣味。因而，本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能，使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格，另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变，带动出意象的轻转，使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切，以“露”的笔墨出之，牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化，其用笔如此，堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的，即由繁闹到幽静。“声若聚蚊，不可辨识”，歌喉相斗，雅俗既陈，嘈杂的声浪，莫之能辨，是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照，但不是作者审美的最终目标，他所欣赏的是“一箫，一寸管，一人缓板而歌，竹肉相发，清声亮彻”，是“一夫登场，四座屏息，音若细发，响彻云际”，可见，作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空，石光如练”“月影横斜，荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现，才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受，确定了他独特的审美个性，他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐，而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照，作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用，由此又产生出作者独特的审美评价：“听者魂销”，“飞鸟为之徘徊，壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心，不是在横长的空间感上取胜，而是在时间的不断推移上使意境导向深入，并以(bing yi)鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是，这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百，未几──数十人，已而──三四辈，比至──一夫。从不可辨识至音若细发，却响彻云际，境界每一移位，则主体审美情思便深入一层，如螺丝钻木，又如开沟掘井，直至审美的核心地带，发露最主要的审美情趣为止，即“飞鸟为之徘徊，壮士听而下泪”。这里时域的按步换形，带来审美趣味的登堂入室。声态描述至此已是情尽意满，作者才突然抽出笔来，写到虎丘的自然山水景象，“剑泉深不可测，飞岩如削”，这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉，大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵，不拘格套”(袁宏道《叙小修诗(xiu shi)》)，“信口而出，信口而谈”(袁宏道《与张幼于》)，兴之所至，不拘成法，显得洒脱自如，擒纵自便。到这一段，全文才写到游虎丘的主体“我”，这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面，而是隐藏在直接形象之中，引导人们去体味间接形象的存在。
　　绝大多数人只能望而兴叹。这篇文章是根据目击者的叙述写的，它历历如画地再现了《山市》蒲松龄古诗由生成到消失的过程，无论是大笔勾勒或工笔描摹，都能曲尽其妙。
　　下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
　　亲故久别，老大重逢，说起往事，每每象翻倒五味瓶，辛酸甘苦都在其中，而且絮叨起来没个完，欲罢不能。窦叔向这首诗便是抒写这种情境的。
　　首先点明时令，时值“八月”，湖水泛溢，可见当年秋汛汹涌，一个“平”字，可见湖水涨漫，已溢出堤岸，造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里，加上这样的浩大水势，其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时，诗人面对洞庭，极目远望，则不仅水岸相平，而且呈现出水天相接的景象，仰观俯瞰，天空映照湖中，似乎是湖水包孕了天宇，“涵虚”，足见其大，“混太清”，足见其阔。如此壮阔的湖面，自然风云激荡，波涛汹涌，古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾，雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已，一个“蒸”字，一个“撼”字，力重千钧，自然的湖泊一下子具有了自觉的意识，静态的地理由此取得了飞扬的动势，足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
　　仙境倏忽消失，梦境旋亦破灭，诗人终于在惊悸中返回现实。梦境破灭后，人，不是随心所欲地轻飘飘地在梦幻中翱翔了，而是沉甸甸地躺在枕席之上。“古来万事东流水”，其中包含着诗人对人生的几多失意和深沉的感慨。此时此刻诗人感到最能抚慰心灵的是“且放白鹿青崖间，须行即骑访名山”。徜徉山水的乐趣，才是最快意的，也就是在《春夜宴从弟桃花园序》中所说：“古人秉烛夜游，良有以也。”本来诗意到此似乎已尽，可是最后却愤愤然加添了两句“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”一吐长安三年的郁闷之气。天外飞来之笔，点亮了全诗的主题：对于名山仙境的向往，是出之于对权贵的抗争，它唱出封建社会中多少怀才不遇的人的心声。在等级森严的封建社会中，多少人屈身权贵，多少人埋没无闻！唐朝比之其他朝代是比较开明的，较为重视人才，但也只是比较而言。人才在当时仍然摆脱不了“臣妾气态间”的屈辱地位。“折腰”一词出之于东晋的陶渊明，他由于不愿忍辱而赋“归去来”。李白虽然受帝(shou di)王优宠，也不过是个词臣，在宫廷中所受到的屈辱，大约可以从这两句诗中得到一些消息。封建君主把自(ba zi)己称“天子”，君临天下，把自己升高到至高无上的地位，却抹煞了一切人的尊严。李白在这里所表示的决绝态度，是向封建统治者所投过去的一瞥蔑视。在封建社会，敢于这样想、敢于这样说的人并不多。李白说了，也做了，这是他异乎常人的伟大之处。

创作背景

　　下片写梅花的品格：说他不与群芳争春，任群芳猜忌一任百花嫉妒，我却无意与它们争春斗艳。即使凋零飘落，成泥成尘，我依旧保持着清香。如果结合诗人一生累遭投降派的打击而报国之志不衰的情形来体会，真是“一树梅花一放翁”了。

郭楷( 明代 )

收录诗词 (6422) 首

简介

郭楷郭楷，字仲仪，武威人。干隆乙卯进士，官原武知县。有《梦香草堂诗稿》。

九日五首·其一 / 康与之

寄语春园百花道，莫争颜色泛金杯。"
"承华东署三分务，履道西池七过春。歌酒优游聊卒岁，
好去宁鸡口，加餐及蟹螯。知君思无倦，为我续离骚。"
深好求鱼养，闲堪与鹤期。幽声听难尽，入夜睡常迟。"
欲识离群相恋意，为君扶病出都城。"
尽日南风似遗意，九疑猿鸟满山吟。"
日近风先满，仁深泽共流。应非憔悴质，辛苦在神州。"
信风舟不系，掉尾鱼方乐。亲友不我知，而忧我寂寞。"

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望月有感 / 郑孝胥

但褫千人魄，那知伍相心。岸摧连古道，洲涨踣丛林。
今日无言春雨后，似含冷涕谢东风。"
逐波云影参差远，背日岚光隐见深。
须凿燕然山上石，登科记里是闲名。"
去家才百里，为客只三旬。已念纱窗下，应生宝瑟尘。"
"昨夜清凉梦本山，眠云唤鹤有惭颜。
"十二门中寺，诗僧寺独幽。多年松色别，后夜磬声秋。
"欲驻如今未老形，万重山上九芝清。

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赋得北方有佳人 / 薛琼

艳娥红袖渡江船。晓惊白鹭联翩雪，浪蹙青茭潋滟烟。
百战无功身老去，羡他年少渡黄河。"
"玉磬敲时清夜分，老龙吟断碧天云。
今夜故山依旧见，班家扇样碧峰东。"
"嵌巉嵩石峭，皎洁伊流清。立为远峰势，激作寒玉声。
借问流莺与飞蝶，更知何处有幽花。"
"早闻元九咏君诗，恨与卢君相识迟。今日逢君开旧卷，
"欲出乡关行步迟，此生无复却回时。

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清平乐·检校山园书所见 / 张阿钱

从来有好鸟，近复跃鲦鱼。少室映川陆，鸣皋对蓬庐。
春风驿路归何处，紫阁山边是草堂。"
梦短眠频觉，宵长起暂行。烛凝临晓影，虫怨欲寒声。
其馀便被春收拾，不作闲游即醉眠。"
栈压嘉陵咽，峰横剑阁长。前驱二星去，开险五丁忙。
"水北宫城夜柝严，宫西新月影纤纤。受环花幌小开镜，
两逢霜节菊花秋。望中白鹤怜归翼，行处青苔恨昔游。
溪沙涵水静，涧石点苔鲜。好是唿猿久，西岩深响连。"

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从军北征 / 冯应榴

荡荡干坤大，曈曈日月明。叱起文武业，可以豁洪溟。
不堪昨夜先垂泪，西去阳关第一声。"
"千重构横险，高步出尘埃。日月光先见，江山势尽来。
"老去风光不属身，黄金莫惜买青春。
晴日偷将睡，秋山乞与诗。纵然眉得展，不似见君时。"
"高倚霞梯万丈馀，共看移步入宸居。晓随鹓鹭排金锁，
一点秋灯残影下，不知寒梦几回惊。"
"明日城东看杏花，叮咛童子蚤将车。路从丹凤楼前过，

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双双燕·小桃谢后 / 何文季

更闻县去青山近，称与诗人作主人。"
赠答诗成才思敌，病夫欲和几朝愁。"
临川太守清如镜，不是渔人下钓时。"
新诗几度惜不吟，此处一声风月好。"
郡图开处是诗题。化行应免农人困，庭静惟多野鹤栖。
"蓬山仙客下烟霄，对酒唯吟独酌谣。不怕道狂挥玉爵，
"烟景冷苍茫，秋深夜夜霜。为思池上酌，先觉瓮头香。
闻说德宗曾到此，吟诗不敢倚阑干。"

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神鸡童谣 / 邹浩

今日满栏开似雪，一生辜负看花心。"
献寿人皆庆，南山复北堂。从今千万日，此日又初长。
岳色鸟啼里，钟声竹影前。只应访支遁，时得话诗篇。"
龙宫欣访旧，莺谷忝迁乔。从事叨承乏，铜章愧在腰。"
月光如雪金阶上，迸却颇梨义甲声。
侍儿不遣照，恐学孤鸾死。"
想得化行风土变，州人应为立生祠。"
古石生灵草，长松栖异禽。暮潮檐下过，溅浪湿衣襟。"

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阳春曲·春景 / 叶云峰

五更人起烟霜静，一曲残声遍落潮。"
"碧蹄新压步初成，玉色郎君弄影行。
至今乡土尽风流。泉如珠泪侵阶滴，花似红妆满岸愁。
溪流时带蛟龙腥。一官到手不可避，万事役我徒劳形。
细微幽隐何穷事，知者唯应是圣人。"
食罢酒一杯，醉饱吟又狂。缅想梁高士，乐道喜文章。
却想醉游如梦见，直疑元本不曾来。"
"贤愚共在浮生内，贵贱同趋群动间。多见忙时已衰病，

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题友人云母障子 / 吴思齐

"丛木开风径，过从白昼寒。舍深原草合，茶疾竹薪干。
"叶覆冰池雪满山，日高慵起未开关。寒来更亦无过醉，
春来点检闲游数，犹自多于年少人。"
还能万里传山水，三峡泉声岂寂寥。"
畴昔此林下，归心巢顶禅。身依寤昏寐，智月生虚圆。
"高树蝉声入晚云，不唯愁我亦愁君。
"兰焰芳芬彻晓开，珠光新霭映人来。歌迎甲夜催银管，
力微怯升降，意欲结踟躇。谁能挹香水，一为濯烦纡。"

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五柳先生传 / 沈起元

信风舟不系，掉尾鱼方乐。亲友不我知，而忧我寂寞。"
兴来酒席坐通宵。贤人易狎须勤饮，姹女难禁莫慢烧。
庭晚开红药，门闲荫绿杨。经过悉同巷，居处尽连墙。
"羁滞多共趣，屡屡同室眠。稍暇更访诣，宁唯候招延。
"昨日池塘春草生，阿连新有好诗成。花园到处莺唿入，
下濑楼船背水分。天际兽旗摇火焰，日前鱼甲动金文。
烟月期同赏，风波勿异行。隐山曾撼橹，转濑指遥樯。
且看牡丹吟丽句，不知此外复何如。"

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