水调歌头·细数十年事
清望逸内署，直声惊谏垣。所刺必有思，所临必可传。
何事夫差无远虑，更开罗网放鲸鲵。"
以四皓、二疏目图，惟僧虚中赠图诗云：道装汀鹤识，
五湖烟月无穷水，何事迁延到陆沉。"
久长年少应难得，忍不丛边到夜观。"
枯荒湿坏炊不然。两床苮席一素几，仰卧高声吟太玄。
杳杳阴竹，坎坎路鼓。我尸入矣，得神之祜。
"豹皮茵下百馀钱，刘堕闲沽尽醉眠。
"先生一向事虚皇，天市坛西与世忘。环堵养龟看气诀，
几多怅望无穷事，空画炉灰坐到明。"
水调歌头·细数十年事拼音解释:
qing wang yi nei shu .zhi sheng jing jian yuan .suo ci bi you si .suo lin bi ke chuan .
he shi fu cha wu yuan lv .geng kai luo wang fang jing ni ..
yi si hao .er shu mu tu .wei seng xu zhong zeng tu shi yun .dao zhuang ting he shi .
wu hu yan yue wu qiong shui .he shi qian yan dao lu chen ..
jiu chang nian shao ying nan de .ren bu cong bian dao ye guan ..
ku huang shi huai chui bu ran .liang chuang xian xi yi su ji .yang wo gao sheng yin tai xuan .
yao yao yin zhu .kan kan lu gu .wo shi ru yi .de shen zhi hu .
.bao pi yin xia bai yu qian .liu duo xian gu jin zui mian .
.xian sheng yi xiang shi xu huang .tian shi tan xi yu shi wang .huan du yang gui kan qi jue .
ji duo chang wang wu qiong shi .kong hua lu hui zuo dao ming ..
译文及注释
译文
想那芦叶萧萧的滩头，开满蓼花的岸边，纵然有月色如水如银。鱼在水中雁飞天上，只盼金鸡报晓的佳音。虽有包天的义胆，盖地的忠肝，有谁能理解我的心。满怀的离愁千万种，醉乡里一夜霜染双鬓。
山野的老人来(lai)看做客的我，并我送河鱼，不要一分钱。此处淳朴可爱，不亚于陶渊明的桃花源。小枣树下一片灰蒙蒙的寒云色，茵蔯与春藕共香。生菜又脆又美味，坐在树下的布单上吃生菜，颇感阴凉。
木兰抱着织机的梭子叹着气，究竟是为了谁这么愁苦呢？想要听她说所忧愁的事情，她感激地强颜述说：老父隶属于兵籍，必须服兵役，但是他体力已经逐日衰减，怎么经得起万里征程呢，虽然有儿子但是年纪尚小（不能够替父服役）。北地的风沙足以淹没战马的马蹄，凛冽的北风足以撕裂人的皮肤。老父本来就有病了，身体虚弱，依赖什么来照顾自己呢？
南苑吹花嬉戏，西楼题叶传情。故园里，多少美好的光阴。秋日里凭栏凝思(si)，尚能记起旧时相聚。多少次如梦般美妙欢娱，换来的却是，流水般的各自东西。太久的分别，淡漠了当初的情意。竟不见归(gui)雁将锦书传递。
一眼望去故乡关河相隔遥远。突然有一种归心似箭的感觉，恨不得生出双翅飞回家。愁云恨雨象丝缕一样牵萦着两地。日月相催，新春浦过残腊又到。年华转眼就过去。像浮萍和断梗一样随风水飘荡，有什么益处。还是回去吧。家中的玉楼里，有人在想我。
我在树下沉吟了良久，直到日暮时分，寒鸦归巢，且远远的望着那扇柴门，独自归去。
酷热的夏天热气终于消退，房子里也安静了。
野棠花儿飘落，匆匆又过了清明时节。东风欺凌着路上的行(xing)客，竟把我的短梦惊醒。一阵凉气吹来，向我的孤枕袭来，我感到丝丝寒意。在那弯曲的河岸边，我曾与佳人举杯一起饮酒。在垂柳下，我曾在此地与佳人离别。如今人去楼空，只有往日的燕子还栖息在这里，那时的欢乐，只有它能作见证。
我喜欢为雄伟的庐山歌唱，
浮云像游子一样行踪不定，夕阳徐徐下山，似乎有所留恋。
范氏逃(tao)亡的时候，有个人趁机偷了一口钟，想要背着它逃跑。但是，这口钟太大了，不好背，他就打算用锤子砸碎以后再背。谁知，刚砸了一下，那口钟就“咣”地发出了很大的响声。他生怕别人听到钟声，来把钟夺走了，就急忙把自己的两只耳朵紧紧捂住继续敲。害(hai)怕别人听到钟的声音，这是可以理解的；但捂住自己的耳朵就以为别人也听不到了，这就太荒谬了。
我想君(jun)念君在心深处，梦绕魂牵难了结。思念之苦肠欲断，眉黛消退屏风暗，醉时想你已如此，酒醒之后更不堪！
从美人登发上的袅袅春幡，看到春已归来。虽已春归，但仍时有风雨送寒，似冬日徐寒犹在。燕子尚未北归，料今夜当梦回西园。已愁绪满怀，无心置办应节之物。
从其最初的发展，谁能预料到后来？
《江南》佚名 古诗又到了适宜采莲的季节了，莲叶浮出水面，挨挨挤挤，重重叠叠，迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面，欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。
太阳呀月亮，你们每天都从东方升起。我尊君如父，亲君如母，君却不以善终报我。事情怎么变成这样了呢，你自己也没有得到善终啊！
注释
“暗飞”二句：一作“飞萤自照水，宿鸟竞相呼”。
⑶一：助词，加强语气。名做状。
假设：借备。
⑫青鸟：传说西王母饲养的鸟，能传递信息，后世常以此指传信的使者。据《汉武故事》，西王母曾令青鸟传书。
乌江：一作江东。
⑶吴越：今江苏、浙江地区，是古代吴国和越国所在地。
[30]月明星稀，乌鹊南飞：所引是曹操《短歌行》中的诗句。
赏析
缪钺先生曾论唐宋诗之别道：“唐诗以韵胜，故浑雅，而贵酝藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。唐诗如芍药海棠，秾华繁采；宋诗如寒梅秋菊，幽韵冷香。”（《论宋诗》）不仅风格如此，就审美取向来看，也很有区别。例如，唐人笔下，多写牡丹，而宋人笔下，则多写梅花。宋人喜爱梅花的程度，正如南宋人赵师秀所形容的：“但能饱吃梅花数斗，胸次玲珑，自能作诗。”（韦居安《梅涧诗话》卷中）要想欣赏晏诗，首先得看一下宋代最富盛名的林逋的《山园小梅》：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。”晏诗对林诗既有继承又有翻案。晏诗里的这株古梅，长在寺院之中，斜欹门槛屋檐。吹香、照影，就是林诗的暗香、疏影，但梅香只许仙人欣赏，梅影只许高士游观，而不容游蜂野蝶相(die xiang)顾，这就明显和“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”不同了。如果说，林诗中的梅像一个寒士的话，那么，晏诗中的梅就像一个高僧。你看，时与高贤名士相过从，月涧照影，苔色映姿，确实使人生出关于禅房的联想。所以，最后用神秀和惠能的偈语赞道：“本性由来不染埃”，就是明确点出这一点。这就比只用僧人的清瘦与梅花相联系（如徐集孙《竹所吟稿·杜北山同石峰僧来访》：“梅花同伴瘦，一瘦有谁过？”）似乎进了一步。以梅花喻修持的作品还有不少，如虚舟普度禅师的《墨梅》：“常忆西湖处士家，疏枝冷蕊自横斜。精明一片当时事，只欠清香不欠花。”以画梅作喻，花之易画而香之难形，亦正如所谓道，凡能言语叙说的，终落下乘。
此诗载于《杜工部集》，全诗通过《登高》杜甫 古诗所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。
其次是语言精丽工巧。表现在遣词用字的锻炼、传神，如倦、旷、趋、媚、灵、真等词的恰当运用，就使(jiu shi)全句意态飞动而蕴含深厚；而乱流(liu)、孤屿、云日、空水等意象，亦无不巉峭奇丽。再是用了不少对偶句，不仅十分精工，大致符合后来律句的平仄，而且皆能出之自然。这在声律学尚未建立之前，不能不令人惊叹诗人的神工巧铸、鬼斧默运了。
唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
次句在画(zai hua)面上突出(tu chu)了结绮、临春两座凌空高楼（还应包括另一座“望仙阁”在内）。“事最奢”是承上“豪华”而发的议论，“最”字接“竞”字，其奢为六朝之“最”，可说登峰造极，那么陈后主的下场如何，是不难想象的了。这一句看起来写两座高楼，而议论融化在形象中了。这两座高楼，虽然只是静止的形象，但诗句却能引起读者对楼台中人和事的联翩浮想。似见帘幕重重之内，香雾缥缈之中，舞影翩翩，轻歌阵阵，陈后主与妖姬艳女们正在纵情作乐。诗的容量就因“结绮临春”引起的联想而更加扩展了。
旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰。
颔联转写雨的动态：“雾交才洒地，风折旋随云。”银丝之雨竟弱不禁风，迎风便折，随之向空，只是和着雾略为湿重，才肯飘洒大地。这仍是写雨之细，一个“折”字既显风力，更摹雨微。
第五句“哀我人斯”，是省略了主语周公。周公对人民如此哀怜体恤，故逼出第六句：这是很崇高很伟大呀！这是人民以自身的感受，从内心发出的歌赞声，是直接的赞颂。
青苔本是静景，它本不能给诗人以动的幻觉。经过小雨滋润过的青苔，轻尘涤净，格外显得青翠。它那鲜美明亮的色泽，特别引人注目，让人感到周围的一切景物都映照了一层绿光，连诗人的衣襟上似乎也有了一点“绿意”。这是自然万物在宁静中蕴含的生机。
人是再也找不到了，作者问：那么，还剩下些什么呢？这时候，一轮皎月，正好把它幽冷的清光洒在园子里，地上的片片落花，反射出惨淡的颜色。花是落了，然而曾经映照过枝上芳菲的明月，依然如此多情地临照着，似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告诉她的话。
就情景的近似而论，它更易使人联想到苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变，可谓尽态极妍，但它是只就一处（“望湖楼”外）落墨，写出景色在不同时间里的变化。而此诗则从两处（“前山”与“溪上”）着眼，双管齐下，既有景物在不同时间的变化，又有空间的对比。如就诗的情韵而言，苏诗较胜；如论结构的新奇，此诗则不宜多让。
诗的第一句是写登览所见的景色，广西独特的风光之一是奇特突兀的山峰。苏轼说：“仆自东武适文登，并行数日。道旁诸峰，真如剑铓。诵子厚诗，知海山多奇峰也。”（《东坡题跋·书柳子厚诗》）可见“海畔尖山似剑芒”，首先是写实，是贴切的形容。不仅仅是形容，同时又是引起下句奇特的联想的巧妙的设喻。剑芒似的尖山，这一惊心动魄的形象，对荒远之地的逐客，真有刺人心肠的感觉。
安南距中原实际上只有五六千里路，在古代交通不便，也是数月的行程，与家人难通音讯，所以作客的愁思胜于往常。诗人多年宦游他乡，贬谪也不止这一次，“客思”原是经常有的，但都比不上这次流寓安南时深重。这不仅仅是路程遥远的缘故，也暗寓有对这次的“严谴”怀有极大的愤懑。
第二段再现了桂林瑰丽的(li de)自然风光，充满浓郁的生活气息。在歌咏自然风光的同时还表现了送人的真挚情谊。“与我分手。忘记我还是可以的，怎么能忘掉这美好的山水啊！”这不仅希望好友能记住这美丽的风景，还希望能永远记住他们的友谊。表现出作者感情细腻，非常珍惜这份友谊，“海内存知己，天涯若比邻”比较能反映出作者的心境。
《《端午日礼部宿斋有衣服彩结之贶以诗还答》权德舆 古诗》是唐代诗人权德舆的五言律诗，这首诗用朴素的语言写在端午节那天，礼部尚书房内的端午习俗。
近人俞陛云在(yun zai)《诗境浅说》中说：“唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格，确实别具只眼。
此诗载于《杜工部集》，全诗通过《登高》杜甫 古诗所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。
其次是语言精丽工巧。表现在遣词用字的锻炼、传神，如倦、旷、趋、媚、灵、真等词的恰当运用，就使(jiu shi)全句意态飞动而蕴含深厚；而乱流(liu)、孤屿、云日、空水等意象，亦无不巉峭奇丽。再是用了不少对偶句，不仅十分精工，大致符合后来律句的平仄，而且皆能出之自然。这在声律学尚未建立之前，不能不令人惊叹诗人的神工巧铸、鬼斧默运了。
唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
次句在画(zai hua)面上突出(tu chu)了结绮、临春两座凌空高楼（还应包括另一座“望仙阁”在内）。“事最奢”是承上“豪华”而发的议论，“最”字接“竞”字，其奢为六朝之“最”，可说登峰造极，那么陈后主的下场如何，是不难想象的了。这一句看起来写两座高楼，而议论融化在形象中了。这两座高楼，虽然只是静止的形象，但诗句却能引起读者对楼台中人和事的联翩浮想。似见帘幕重重之内，香雾缥缈之中，舞影翩翩，轻歌阵阵，陈后主与妖姬艳女们正在纵情作乐。诗的容量就因“结绮临春”引起的联想而更加扩展了。
旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰。
颔联转写雨的动态：“雾交才洒地，风折旋随云。”银丝之雨竟弱不禁风，迎风便折，随之向空，只是和着雾略为湿重，才肯飘洒大地。这仍是写雨之细，一个“折”字既显风力，更摹雨微。
第五句“哀我人斯”，是省略了主语周公。周公对人民如此哀怜体恤，故逼出第六句：这是很崇高很伟大呀！这是人民以自身的感受，从内心发出的歌赞声，是直接的赞颂。
青苔本是静景，它本不能给诗人以动的幻觉。经过小雨滋润过的青苔，轻尘涤净，格外显得青翠。它那鲜美明亮的色泽，特别引人注目，让人感到周围的一切景物都映照了一层绿光，连诗人的衣襟上似乎也有了一点“绿意”。这是自然万物在宁静中蕴含的生机。
人是再也找不到了，作者问：那么，还剩下些什么呢？这时候，一轮皎月，正好把它幽冷的清光洒在园子里，地上的片片落花，反射出惨淡的颜色。花是落了，然而曾经映照过枝上芳菲的明月，依然如此多情地临照着，似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告诉她的话。
就情景的近似而论，它更易使人联想到苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变，可谓尽态极妍，但它是只就一处（“望湖楼”外）落墨，写出景色在不同时间里的变化。而此诗则从两处（“前山”与“溪上”）着眼，双管齐下，既有景物在不同时间的变化，又有空间的对比。如就诗的情韵而言，苏诗较胜；如论结构的新奇，此诗则不宜多让。
诗的第一句是写登览所见的景色，广西独特的风光之一是奇特突兀的山峰。苏轼说：“仆自东武适文登，并行数日。道旁诸峰，真如剑铓。诵子厚诗，知海山多奇峰也。”（《东坡题跋·书柳子厚诗》）可见“海畔尖山似剑芒”，首先是写实，是贴切的形容。不仅仅是形容，同时又是引起下句奇特的联想的巧妙的设喻。剑芒似的尖山，这一惊心动魄的形象，对荒远之地的逐客，真有刺人心肠的感觉。
安南距中原实际上只有五六千里路，在古代交通不便，也是数月的行程，与家人难通音讯，所以作客的愁思胜于往常。诗人多年宦游他乡，贬谪也不止这一次，“客思”原是经常有的，但都比不上这次流寓安南时深重。这不仅仅是路程遥远的缘故，也暗寓有对这次的“严谴”怀有极大的愤懑。
第二段再现了桂林瑰丽的(li de)自然风光，充满浓郁的生活气息。在歌咏自然风光的同时还表现了送人的真挚情谊。“与我分手。忘记我还是可以的，怎么能忘掉这美好的山水啊！”这不仅希望好友能记住这美丽的风景，还希望能永远记住他们的友谊。表现出作者感情细腻，非常珍惜这份友谊，“海内存知己，天涯若比邻”比较能反映出作者的心境。
《《端午日礼部宿斋有衣服彩结之贶以诗还答》权德舆 古诗》是唐代诗人权德舆的五言律诗，这首诗用朴素的语言写在端午节那天，礼部尚书房内的端午习俗。
近人俞陛云在(yun zai)《诗境浅说》中说：“唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格，确实别具只眼。
创作背景
四是不理解“三十”与“八千”。这是关键中的关键，几乎所有研究此词的学者都把“三十”看作是“三十岁”，因此认定此词作于岳飞30岁出头。实际上这里是指“三十年”，即三十年的功名。封建社会的功名是从幼时求学开始的，并非一出生就能追求的。岳飞自幼时习武读书到入狱前，正好30年上下，是个约数。“八千”也是个约数，只是表示征战路程的艰辛和漫长。
梅鼎祚( 近现代 )
收录诗词 (9468) 首
简 介
梅鼎祚 （1553—1619）明宁国府宣城人，字禹金。梅守德子。诸生。诗文博雅。以不得志于科场，弃举子业。申时行欲荐于朝，辞不赴，归隐书带园，构天逸阁，藏书着述于其中。诗宗法李、何。精音律，有传奇《玉合记》、《长命缕》、杂剧《昆仑奴》，好用典故骈语。另编纂《才鬼记》、《青泥莲花记》，又有《梅禹金集》等。
赠从孙义兴宰铭
昔日仙人今玉人，深冬相见亦如春。倍酬金价微含笑，
尽日欠束薪，经时无寸粟。eA蝓将入甑，蟚蜞已临鍑。
至今谷口泉呜咽，犹似秦人恨李斯。"
长风吹窾木，始有音韵吐。无木亦无风，笙簧由喜怒。
留烟伴独醒，回阴冷闲梦。何妨积雪凌，但为清风动。
唯有梦魂南去日，故乡山水路依稀。"
"并州非故国，君去复寻谁。猃狁方为寇，嫖姚正用师。
空庭好待中宵月，独礼星辰学步罡。
题许道宁画
"广亭遥对旧娃宫，竹岛萝溪委曲通。茂苑楼台低槛外，
岛间应有国，波外恐无天。欲作乘槎客，翻愁去隔年。"
柳舞空城意绪多。蜀国暖回溪峡浪，卫娘清转遏云歌。
"暖触衣襟漠漠香，间梅遮柳不胜芳。数枝艳拂文君酒，
升平时节逢公道，不觉龙门是崄津。"
从听歌尘扑翠蝉。秋霁卷帘凝锦席，夜阑吹笛称江天。
绿树丛垓下，青芜阔楚西。路长知不恶，随处得诗题。"
"愁吟与独行，何事不伤情。久立钓鱼处，唯闻啼鸟声。
芄兰
东风小饮人皆醉，从听黄龙枕水眠。"
春冰忽融冶，尽取无遗裔。所托成祸机，临川一凝睇。"
"日日市朝路，何时无苦辛。不随丹灶客，终作白头人。
"新秋牛女会佳期，红粉筵开玉馔时。
"子山园静怜幽木，公干词清咏荜门。
生长东吴识蜃楼。自为钓竿能遣闷，不因萱草解销忧。
"凭槛见天涯，非秋亦可悲。晚天帆去疾，春雪燕来迟。
"四牸三牯，中一去乳。天霜降寒，纳此室处。
登永嘉绿嶂山
即是春风尽，仍沾夜雨归。明朝更来此，兼恐落花稀。
一日造明堂，为君当毕命。"
"闲门不易求，半月在林丘。已与山水别，难为花木留。
"生自苍崖边，能谙白云养。才穿远林去，已在孤峰上。
无因得似灌园翁，十亩春蔬一藜杖。"
"欹红婑媠力难任，每叶头边半米金。
毒雾郴江阔，愁云楚驿长。归时有诗赋，一为吊沉湘。"
可中值着雷平信，为觅闲眠苦竹床。"
春中田园作
蓝丝重勒金条脱，留与人间许侍中。"
棋声花院闭，幡影石坛高。
若教激劝由真宰，亦奖青松径寸心。"
百般姿态因风生。延年不敢歌倾城，朝云暮雨愁娉婷。
"老思东极旧岩扉，却待秋风泛舶归。晓梵阳乌当石磬，
"举目时时似故园，乡心自动向谁言。白云晓湿寒山寺，
知将何事酬公道，只养生灵似养身。"
不知阑楯上，夜有越人镞。君王掩面死，嫔御不敢哭。
苦昼短
"一从张野卧云林，胜概谁人更解寻。黄鸟不能言往事，
"千溪与万嶂，缭绕复峥嵘。太守劳车马，何从驻旆旌。
"匕首空磨事不成，误留龙袂待琴声。
问颜知更少，听话想逾玄。古箓文垂露，新金汞绝烟。
一夏不离苍岛上，秋来频话石城南。
霜霰穷冬令，杯盘旅舍贫。只应蓟子训，醉后懒分身。"
穷巷长秋草，孤村时捣衣。谁知多病客，寂寞掩柴扉。"
吟为紫凤唿凰声。
送方外上人 / 送上人
"绣难相似画难真，明媚鲜妍绝比伦。露压盘条方到地，
落叶频惊鹿，连峰欲映雕。此生诗病苦，此病更萧条。
"何事轻舟近腊回，茅家兄弟欲归来。封题玉洞虚无奏，
云西斜去雁，江上未归人。又一年为客，何媒得到秦。"
作诗二十载，阙下名不闻。无人为开口，君子独有言。
"秋分一夜停，阴魄最晶荧。好是生沧海，徐看历杳冥。
不缘真宰能开决，应向前山杂淤泥。"
"青苍河一隅，气状杳难图。卓杰三峰出，高奇四岳无。
菩萨蛮·渚莲红乱风翻雨
棹入寒潭急，帆当落照迟。远书如不寄，无以慰相思。"
"摇摇倚青岸，远荡游人思。风欹翠竹杠，雨澹香醪字。
逆风障燕寻常事，不学人前当妓衣。"
花奇忽如荐，树曲浑成几。乐静烟霭知，忘机猿狖喜。
如非一神守，潜被蛟龙主。蛟龙若无道，跛鳖亦可御。"
"长天接广泽，二气共含秋。举目无平地，何心恋直钩。
只今犹有疏野调，但绕莓苔风雨畦。"
年几未多犹怯在，些些私语怕人疑。
七夕二首·其二
"乐府翻来占太平，风光无处不含情。
只缘存想归兰室，不向春风看夜花。"
既作风雅主，遂司歌咏权。谁知耒阳土，埋却真神仙。
白梃犹驱妇女行。可使御戎无上策，只应忧国是虚声。
名姓镌幢记，经书逐库题。字随飞蠹缺，阶与落星齐。
好保千金体，须为万姓谟。"
华发将时逼，青云计又非。离襟一沾洒，回首正残晖。"
清切会须归有日，莫贪句漏足丹砂。"
七夕曝衣篇
凤押半鹤膝，锦杠杂肥胡。香烟与杀气，浩浩随风驱。
戴湾老圃根基薄，虚费工夫八十年。"
泉为葛天味，松作羲皇声。或看名画彻，或吟闲诗成。
"使君爱客情无已，客在金台价无比。春风三月贡茶时，
昨日斗烟粒，今朝贮绿华。争歌调笑曲，日暮方还家。"
正见涂中龟曳尾，令人特地感庄周。"
远引若至，临之已非。少有道契，终与俗违。
手抬玉策红于火，敲断金鸾使唱歌。