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如梦令·水垢何曾相受

未知 / 陆元鋐

况随白日老,共负青山约。谁识相念心,鞲鹰与笼鹤。"
池塘草绿无佳句,虚卧春窗梦阿怜。"
剧敌徒相轧,羸师亦自媒。磨砻刮骨刃,翻掷委心灰。
"移根易地莫憔悴,野外庭前一种春。
"郁金香汗裛歌巾,山石榴花染舞裙。好似文君还对酒,
亲戚不得别,吞声泣路旁。宾客亦已散,门前雀罗张。
"三十四十五欲牵,七十八十百病缠。五十六十却不恶,
唯应夜识深山道,忽遇君侯一报恩。"
禄食分供鹤,朝衣减施僧。性多移不得,郡政谩如绳。"
若待更遭秋瘴后,便愁平地有重泉。"
眼尘心垢见皆尽,不是秋池是道场。"


如梦令·水垢何曾相受拼音解释:

kuang sui bai ri lao .gong fu qing shan yue .shui shi xiang nian xin .gou ying yu long he ..
chi tang cao lv wu jia ju .xu wo chun chuang meng a lian ..
ju di tu xiang zha .lei shi yi zi mei .mo long gua gu ren .fan zhi wei xin hui .
.yi gen yi di mo qiao cui .ye wai ting qian yi zhong chun .
.yu jin xiang han yi ge jin .shan shi liu hua ran wu qun .hao si wen jun huan dui jiu .
qin qi bu de bie .tun sheng qi lu pang .bin ke yi yi san .men qian que luo zhang .
.san shi si shi wu yu qian .qi shi ba shi bai bing chan .wu shi liu shi que bu e .
wei ying ye shi shen shan dao .hu yu jun hou yi bao en ..
lu shi fen gong he .chao yi jian shi seng .xing duo yi bu de .jun zheng man ru sheng ..
ruo dai geng zao qiu zhang hou .bian chou ping di you zhong quan ..
yan chen xin gou jian jie jin .bu shi qiu chi shi dao chang ..

译文及注释

译文
层层树林都染上秋天的色彩,重重山岭披覆着落日的余光。
诸侯请盟约定甲子日清晨,为何都能守约如期?
暮春(chun)时仿佛东风已经衰老,哪还有当初风华正茂的意气。杨花有情却谁也不收,江山辽阔,身世飘零如寄。飘荡荡不知时变世易,只记得临近通衢大道,短暂流连不得久居,便离家远行千里。痴心地盼望叫一阵旋风吹坠大地,相逢在美人(ren)的扇底,在美人钗头轻轻缀系。他家垂柳万条千缕,懂得遮护长亭,屏障驿邸,却不能隔断江水奔溢。
难道说我没衣服穿?我的衣服有六件。但都不如你亲手做的,既舒适又温暖。
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁,像清水那样澄澈;盛橙子的盘子明净,果蔬新鲜。美人端庄高雅,用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女(nv)子对男子的一片温情,男子怎能不知呢?室(shi)内,华美的帐幔轻轻低垂,袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息,彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐,男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了,男子起身向与女子告别,女子低声问他:你现在哪里入宿呢?现在已经是三更时分了,外面寒风凛冽、路滑霜寒,很少有人行走,不如就别走了吧。
寒霜凉露交加多凄惨啊,心中还希望它们无效。
  西湖的春天,像一幅醉人的风景画(hua),三面群山环抱中的湖面,汪汪一碧,水平如镜。群峰上,松树密密麻麻排(pai)满山面,千山万峰显得一派苍翠。一轮圆月映入水中,好像一颗明珠,晶莹透亮,跳荡悬浮。
清晨,满脸稚气的小孩,将夜间冻结在盘中的冰块脱下,提在手中。
哪怕下得街道成了五大湖、
戎马匆匆里,又一个春天来临。
御园里太液池的荷花,再不像从前那么娇艳。还曾记得,花承雨露春风,人蒙浩荡皇恩,玉楼金阁,富丽宫殿。声名在后妃中像兰花一样芬芳,脸庞如莲花般红润光鲜,常常陪伴在君王身边。忽然一声惊天动地的鼙鼓,宫廷的繁华烟消云歇。
一年的明月今夜月色最好,人生由(you)命又何必归怨其他,
鬓发如云颜脸似花,头戴着金步摇。温暖的芙蓉帐里,与皇上共度春宵。
想问问昔日盈门的宾客,今天会有几个还肯前来?

注释
38、呜呼:表示惊叹,相当于“唉”。
岳降:指他们是四岳所降生。
21.脰(dòu):颈项,头颅。函之:用棺材收敛他们。
⑵冰簟:清凉的竹席。银床:指洒满月光的床。
③空:徒然。长安:原为汉唐故都,这里代指北宋都城汴京。
儿乳:乳:作动词用,喂奶。
⑷凤钗:即头钗,古代妇女的首饰。因其形如凤,故名。人胜:剪成人形的首饰。《荆楚岁时记》:“正月七日为人日。以七种菜为羹,剪彩为人,或镂金薄(箔)为人,以贴屏风,亦戴之头鬓。”人、胜:皆古人于人日所戴饰物,始于晋唐。
①青衫湿:词牌名,此调体格多样,为双调。
⑵归鸿:这里指春天北归的大雁。碧:青绿色。

赏析

  公元442年(宋永初三年),谢灵运自京都建康赴永嘉太守任,途经富春江畔的《七里濑》谢灵运 古诗(水流沙上为“濑”),乃作此诗。《七里濑》谢灵运 古诗亦名七里滩,在今浙江桐庐县严陵山迤西。两岸高山耸立,水急驶如箭。旧时有谚云:“有风七里,无风七十里。”指舟行急湍中进度极难掌握,惟视风之大小来决定迟速。
  此诗写观看祈雨的感慨。通过大旱之日两种不同生活场面、不同思想感情的对比,深刻揭露了封建社会尖锐的阶级矛盾。《水浒传》中“赤日炎炎似火烧”那首著名的民歌与此诗在主题、手法上都十分接近,但二者也有所不同。民歌的语言明快泼辣,对比的方式较为直截了当;而此诗语言含蓄曲折,对比的手法比较委婉。
  全诗三章,章七句。诗当作于卫文公的晚年或死后,是追叙当时情事,具有史诗性质。它与《大雅·公刘》写周人先祖公刘带领周民由邰迁豳时相地形、建京邑、治田地等颇相类,可以参读。
  “乱叶翻鸦,惊风破雁,天角孤云缥缈”——写仰望所见之景。秋风扫落叶,惊动树上栖鸦满天乱飞,天空雁阵也被逆风吹散乱成一片。“翻”、“破”炼字,由“乱叶”、“惊风”引出,生动准确。“破”字写雁阵逆风而飞,惊风吹来,吹散了行列。“乱叶”二句,仰观所得,作对句状难写之景。“乱叶”写地上,“惊风”写天空。
  《板》诗是刺周厉王无道之作,赏析另见他文,而《《荡》佚名 古诗》诗也是刺厉王之作。《毛诗序》云:“《《荡》佚名 古诗》,召穆公伤周室大坏也。厉王无道,天下《荡》佚名 古诗然无纲纪文章,故作是诗也。”三家诗无异义。朱熹《诗序辨说》云:“苏氏(苏辙)曰,《《荡》佚名 古诗》之名篇以首句有‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝’耳。《序》说云云,非本义也。”今人陈子展《诗经直解》以为此“宋儒异说不可从”,极是。也有人怀疑此诗为武王载文王木主伐殷纣,借遵文王声讨纣罪的檄文,与《尚书》的《泰誓》、《牧誓》诸篇类似,只是有韵罢了。这也如陈子展所说“此想当然耳,实未有据”。兹从《毛诗序》之说。
  尾联回应诗题,却不是直吐胸中块垒。《乐府指迷》说:“结句须要放开,含有余不(yu bu)尽之意,以景语结情最好(hao)。”这“行人遥起广陵思,古渡月明闻棹歌”,就是“以景语结情”。它既切合咏“炀帝行宫”之意,又扣紧讽晚唐当世之旨。“行人”,作者自指,诗人游罢行宫,自然地想起这些广陵(即扬州)旧事──由于炀帝的荒淫残暴,激化了尖锐的阶级矛盾,末次南游,酿成全国性的农民大起义。不久隋朝即告灭亡。但诗之妙,却在于作者写得含而不露,只写诗人“遥起广陵思”的情怀;所思内容,却留待读者去想象,去咀嚼。只见诗人沉思之际,在这古渡明月之下,又传来了琅琅渔歌。作者亦不明言棹歌的内容是什么。但联系诗人“喜谈今古”、“深怨唐室”的身世,自然地使人想到屈原《渔父》中的名句:“举世皆浊兮我独清,众人皆醉兮我独醒!”“沧浪之水清兮,可以濯吾缨;沧浪之水浊兮,可以濯吾足。”古贤和隐者的唱答,也正是诗人此刻的心声;从而将咏古和讽今融为一体,以景语完成了诗的题旨。
  这是一把什么样的剑呢?“十年磨一剑”,是剑客花了十年工夫精心磨制的。侧写一笔,已显出此剑非同一般。接着,正面一点:“霜刃未曾试。”写出此剑刃白如霜,闪烁着寒光,是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。说“未曾试”,便有跃跃欲试之意。现在得遇知贤善任的“君”,便充满自信地说:“今日把示君,谁有不平事?”今天将这把利剑拿出来(chu lai)给你看看,告诉我,天下谁有冤屈不平的事?一种急欲施展才能,干一番事业的壮志豪情,跃然纸上。
  金圣叹批后两联(后解)云:“‘川原’七字中有无数亲故,‘宫阙’七字中止夕阳一人。‘谁’便是无数亲故也,‘独’便是夕阳一人也。不知唐诗(之)人,谓五六只是写(shi xie)景。”(《金圣叹选批唐诗》)认为五六句不是纯粹写景,而与七八句的抒情密切关联,分析得相当精辟、透彻。
  用典,是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典,往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典,却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中,贴切地表达了难以直言之隐旨,把抽象的感情变得形象化、具体化了,题旨亦因之更为突出、鲜明。
  注:王珪时任北宋左相,写作此诗北宋在与西夏(xi xia)的两次战争中均遭失败。
  这是一首怀古诗。怀古诗是以诗的形式发抒诗人对于历史、人物的认识和感受,是对历史故事的一种艺术的评判。所以,诗人往往把自己丰富的思想内蕴和复杂的感情色彩,深深地隐藏、浸润在诗的形象当中,用艺术形象来说话,来作为自己的代言人。谢朓的这首诗,也正具有这样的特点:叙写平白,而蕴含丰富、深刻;辞章短小,却韵味渺远、悠长。
  此诗以明镜喻贤良,指宪宗弃绝的革新派人士;昏镜喻邪僻,指宪宗亲信的宦官佞臣;那个喜欢昏镜的陋容之人便指宪宗。
  清代袁枚提倡诗要有“性灵”,他在《随园诗话》中曾说:“牡丹芍药,花之至富丽者也,剪彩为之,不如野蓼山葵矣。味欲其鲜,趣欲其真,人必知此而后可与论诗。”本诗之妙,即在于写阳春之气不落俗套。比如诗中“闻道春还未相识,走傍寒梅访消息”,就完全是从生活中提炼出来的,话虽然说得通俗,但是新鲜活泼,全似从心里流出,饶有情致。又比如“预拂青山一片石,与君连日醉壶觞”也一是出于一片真情。这就证明:只有情真,才有诗人自己的个性。
  以美的影响表现美,是常见的艺术手法。以战争来表现美,却是少见的。《圆圆曲》吴伟业 古诗所以要在篇首大谈山海关之战,看似离题,其实是为了塑照渲染陈圆圆的美丽。除此段外,全诗描写陈圆圆容貌的,就只有“宫娥拥入君王起”一句,这句的直接目的还是要联系西施故事。显然作者自认为对这一必不可少的任务已经有所交代了。首段的效果是非常显著的。试看,为了一个陈圆圆,十几万汉子拼死搏杀,其人之美,就只能想象了。山海关之战,的确与争夺陈圆圆有重大关系。吴三桂杀回山海关后,李自成放了吴襄,如果放了陈圆圆,山海关大战或可避免。但李没有这样做,这就等于宣告,对于陈圆圆李军是志在必得,两家就打了起来。平心而论,吴三桂在此战中的责任不是最大的,设若日后他目睹满清兽行,能幡然悔悟,及时反正,人们还可以原谅他,可他为了荣华富贵,不遗余力扑杀抗清势力,直到兔死狗烹,才亮出反清旗号,已经太迟了。李军抢了陈圆圆,逼反吴三桂,且不愿归还,固然是重大错误,但其最大错误还是没有估计到满清是潜在的敌人。追赃助饷等属政略性错误,需要较长时间才见效果,而军事变在须臾。李自成主力部队分布陕西、湖广、河南等地,在北京的军队不多,与清军相比不占优势。只有联合吴三桂的关宁铁骑,防御满清才能万无一失。李自成调吴三桂南下,派降将唐通率八千兵马防守山海关,实在令人难以理解。假如李军能想到满清是潜在的敌人,绝无此举,甚至也不敢抢夺陈圆圆了。李自成的举措实际上是把满清当成友军对待,此事如果只是李自成一相情愿,那就太不可思议了。
  后两句诗人一针见血地指出皇帝、贵族的豪华享乐是建筑在老百姓的血汗之上!为了修建这些宫殿、宅第、苑囿,要花费老百姓多少血汗啊!
  这首诗与李白的《拟古十二首》其十一很相似。《拟古十二首》其十一曰:“涉江弄秋水,爱此荷花鲜。攀荷弄其珠,荡漾不成圆。佳期彩云重,欲赠隔远天。相思无由见,怅望凉风前。”除六字不同外,余皆相同。这或许是由于传抄之误的缘故。
  第二段就是回答为什么会产生这种可悲的现象。这一段生动具体地谈论农民怎样和为什么迷信神鬼,说明作者自己的悲哀。这里有批评、有嘲弄,但作者的态度是严肃的,对农民充满同情。首先,作者明确指出唐代浙江东部山区农民“好事鬼”、“多淫祀”,是不正当的祭祀,是错误的行为。然后,他以嬉笑挖苦的口吻,颇不恭敬地指点那些被农民恭敬供奉的男女偶像,令人觉得荒诞而有趣,但并不使人对他们深恶痛绝,相反,作者对这些生动偶像的雕塑艺术,却有点欣赏。接着,一针见血地指出:“农民创造了这一切,农民又害怕这一切。”就因为农民以为自己生老病死,命运灾祸,都掌握在神鬼偶像手里。所以他们忍饥挨饿,提心吊胆,畜牧牺牲,竭尽全力,供养这群他们自己创造的偶像,生怕祭礼疏忽受灾遭殃。不难看到,作者对此不胜感慨,痛心而同情,并不挖苦嘲弄,既写出农民愚昧迷信,更显出他们善良驯服。因此,实际上,这一段是把第一段指出的可悲事情进一步具体地形象地揭露出来。也就是说,农民用尽血汗供奉这群偶像,不但根本不值得祭祀,而且它本身就是农民自己的创造。这是耐人寻味,发人深省的。如果农民能够认识到、觉悟到这一点,那么这群土木偶像就只能供人观赏、农民也就获得精神上、经济上的一种解放。但是,作者深深悲哀的是,当时的农民几乎不可能认识到这一点。就题论题,文章到此可以结束了。但是,作者本意是借题发挥,所以还要议论开去。
  “如云”“如雨”“如水”这三个比喻是递进的因果关系,逐层深入,次序不能颠倒,也可理解为感情抒发的逐步增强。在这盛大随从的描写中,还另具深意。方玉润独具只眼,透过字面看出诗中还有鲁桓公在。不仅文姜有过,鲁桓公疏于防闲,软弱无能,也有相当可“笑”之处。
  此诗在文学技巧上运用了赋的艺术手法,“铺陈其事而直言之”(朱熹语),叙说简明,直道其事,以简古的语言为祖先歌功颂德,祈求福庇。诗意虽然略显浅易,但因是与古乐相合而诵,又在“穆清”“肃雍”的庙堂使用,有着超出单纯文字所表达的功能,即特定的环境氛围、特定的心理感受会产生特殊的欣赏效果。远古诗歌,研究者多以为是诗、乐、舞三者合一的,颂诗也是如此,不单是具有文学性一个方面,因此要全面、准确地把握其内涵、风神,就不能只局限于文字上的表面理解,而应以文字为契机,从庙堂文化这个大范围的角度进行整体的品味、把握,结合对音乐、舞蹈、建筑艺术特点的联想,作全方位的审美观照,才能领会包括此诗在内的颂诗那种庄严、高贵、古穆、雍容的艺术内涵。因为颂诗的功用在于“美盛德之形容,以其成功告于神明”(《毛诗序》),这一目的决定了它的形式、内容、语言风格的特点,也决定了它的使用范围仅仅是王公贵族,也就是说颂诗的审美趣味与它的使用价值是相互统一,互为因果的。

创作背景

  宋代地方官妓隶属于“乐营”,也称“营妓”。长官每有宴会,辄召官妓歌舞侑酒,应客与她们接触多了,往往会产生感情。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷十一录此词,谓阮阅“尝为钱唐幕官,眷一营技,罢官去,后作此词寄之”。胡与阮时代相及而稍后,其《丛话》即因际问《诗总》(后改称《诗话总龟》)而继作,于《前集》序中明言之。所云阮作此词情事,当可信。

  

陆元鋐( 未知 )

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简 介

陆元鋐 陆元鋐,字冠南,号彡石,桐乡人。干隆丁未进士,历官高州知府。有《青芙蓉阁诗钞》。

醉落魄·丙寅中秋 / 戴复古

缓步携筇杖,徐吟展蜀笺。老宜闲语话,闷忆好诗篇。
"勿言临都五六里,扶病出城相送来。莫道长安一步地,
"凉风冷露萧索天,黄蒿紫菊荒凉田。绕冢秋花少颜色,
"庭前尽日立到夜,灯下有时坐彻明。
"拾得折剑头,不知折之由。一握青蛇尾,数寸碧峰头。
有木名水柽,远望青童童。根株非劲挺,柯叶多蒙笼。
"拾得折剑头,不知折之由。一握青蛇尾,数寸碧峰头。
待补苍苍去,樛柯早变龙。"


神女赋 / 畲志贞

直到孩提尽惊怪,一家同是北来人。"
台中元侍御,早晚作郎官。未作郎官际,无人相伴闲。"
为向两州邮吏道,莫辞来去递诗筒。"
"三泉驿内逢上巳,新叶趋尘花落地。劝君满盏君莫辞,
老耳倦声乐,病口厌杯盘。既无可恋者,何以不休官。
近海江弥阔,迎秋夜更长。烟波三十宿,犹未到钱唐。"
渔去风生浦,樵归雪满岩。不如来饮酒,相对醉厌厌。
五月五日日午时。琼粉金膏磨莹已,化为一片秋潭水。


兵车行 / 谢觐虞

巴曲春全尽,巫阳雨半收。北归虽引领,南望亦回头。
冠珮何锵锵,将相及王公。蹈舞唿万岁,列贺明庭中。
忆昔荣遇日,迨今穷退时。今亦不冻馁,昔亦无馀资。
蕙帐徒招隐,茅庵浪坐禅。贫僧应叹羡,寒士定留连。
面因冲冷作凝酥。银篦稳篸乌罗帽,花襜宜乘叱拨驹。
主人富家子,身老心童蒙。随巫拜复祝,妇姑亦相从。
"晚登西宝刹,晴望东精舍。反照转楼台,辉辉似图画。
"浔阳少有风情客,招宿湖亭尽却回。


墨池记 / 张志逊

"闻君洛下住多年,何处春流最可怜。为问魏王堤岸下,
露簟有微润,清香时暗焚。夜闲心寂默,洞庭无垢氛。
"年颜气力渐衰残,王屋中峰欲上难。顶上将探小有洞,
白纻颦歌黛,同蹄坠舞钗。纤身霞出海,艳脸月临淮。
露竹偷灯影,烟松护月明。何言千里隔,秋思一时生。"
柔蔓不自胜,袅袅挂空虚。岂知缠树木,千夫力不如。
荒草院中池水畔,衔恩不去又经春。
出多无伴侣,归只对妻孥。白首青山约,抽身去得无。"


何九于客舍集 / 张荫桓

中含害物意,外矫凌霜色。仍向枝叶间,潜生刺如棘。
晓随残月行,夕与新月宿。谁谓月无情,千里远相逐。
"荷芰绿参差,新秋水满池。早凉生北槛,残照下东篱。
新修履信第,初食尚书禄。九酝备圣贤,八珍穷水陆。
莫学尔兄年五十,蹉跎始得掌丝纶。"
照水烟波白,照人肌发秋。清光正如此,不醉即须愁。"
寺闇烟埋竹,林香雨落梅。别桥怜白石,辞洞恋青苔。
悲君所娇女,弃置不我随。长安远于日,山川云间之。


定西番·紫塞月明千里 / 释元妙

"人生一百岁,通计三万日。何况百岁人,人间百无一。
"今朝览明镜,须鬓尽成丝。行年六十四,安得不衰羸。
万心春熙熙,百谷青芃芃.人变愁为喜,岁易俭为丰。
"秋天高高秋光清,秋风袅袅秋虫鸣。嵩峰馀霞锦绮卷,
况吾头半白,把镜非不见。何必花下杯,更待他人劝。"
防瘴和残药,迎寒补旧襦。书床鸣蟋蟀,琴匣网蜘蛛。
每因同醉乐,自觉忘衰疾。始悟肘后方,不如杯中物。
眼暗犹操笔,头斑未挂簪。因循过日月,真是俗人心。"


铜官山醉后绝句 / 郑世元

收藏便作终身宝,何啻三年怀袖间。"
隔是身如梦,频来不为名。怜君近南住,时得到山行。
"灯火隔帘明,竹梢风雨声。诗篇随意赠,杯酒越巡行。
始知缘会间,阴骘不可移。药灶今夕罢,诏书明日追。
覆井桐新长,阴窗竹旧栽。池荒红菡萏,砌老绿莓苔。
懒慢交游许,衰羸相府知。官寮幸无事,可惜不分司。"
碧落留云住,青冥放鹤还。银台向南路,从此到人间。
"龙尾道边来一望,香炉峰下去无因。青山举眼三千里,


水调歌头·送杨民瞻 / 王壶

岂有神明欺正直。尔居大道谁南北,姿矫神言假神力。
此时兼不认池台。万重云树山头翠,百尺花楼江畔开。
待漏排阊阖,停珂拥建章。尔随黄閤老,吾次紫微郎。
皆怀王佐道,不践陪臣秩。自古无奈何,命为时所屈。
"黄醅绿醑迎冬熟,绛帐红炉逐夜开。
"春风摇荡自东来,折尽樱桃绽尽梅。
昔虽居近密,终日多忧惕。有诗不敢吟,有酒不敢吃。
明朝更濯尘缨去,闻道松江水最清。"


马上作 / 叶萼

性真悟泡幻,行洁离尘滓。修道来几时,身心俱到此。
瓢挂留庭树,经收在屋梁。春抛红药圃,夏忆白莲塘。
暮竹寒窗影,衰杨古郡濠。鱼虾集橘市,鹤鹳起亭皋。
醉卧船中欲醒时,忽疑身是江南客。
木秀遭风折,兰芳遇霰萎。千钧势易压,一柱力难支。
巨鳌唐突高焰延。精卫衔芦塞海溢,枯鱼喷沫救池燔。
"草浅马翩翩,新晴薄暮天。柳条春拂面,衫袖醉垂鞭。
斑竹盛茶柜,红泥罨饭炉。眼前无所阙,身外更何须。


雪夜感怀 / 吴易

今日头盘三两掷,翠娥潜笑白髭须。"
"劝我酒,我不辞。请君歌,歌莫迟。歌声长,辞亦切,
早晚相从归醉乡,醉乡去此无多地。"
兵刀与水火,尽可违之去。唯有老到来,人间无避处。
巫峡连天水,章台塞路荆。雨摧渔火焰,风引竹枝声。
"夜初色苍然,夜深光浩然。稍转西廊下,渐满南窗前。
捕蝗捕蝗竟何利,徒使饥人重劳费。一虫虽死百虫来,
始知洛下分司坐,一日安闲直万金。