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悯农二首·其一

五代 / 郑集

我念出游时,勿吟康乐文。愿言灵溪期,聊欲相依因。"
供养耻佗力,言词岂纤瑕。将谣鲁山德,赜海谁能涯。
铜斗短蓑行,新章其奈何。兹焉激切句,非是等闲歌。
迷复不计远,为君驻尘鞍。
又听金声继玉声。才出山西文与武,欢从塞北弟兼兄。
常作金应石,忽为宫别商。为尔吊琴瑟,断弦难再张。
左家弄玉唯娇女,空觉庭前鸟迹多。"
可怜桃与李,从此同桑枣。
此言虽太阔,且是臣心肠。野风结阴兵,千里鸣刀枪。
上相芳缄至,行台绮席张。鱼鳞含宿润,马乳带残霜。
一战波委焰,再战火燎原。战讫天下定,号之为轩辕。
去矣各异趣,何为浪沾巾。"
人到便须抛世事,稻田还拟种灵芝。"
近者三奸悉破碎,羽窟无底幽黄能。眼中了了见乡国,
若问旧人刘子政,如今白首在南徐。"
"楚泽雪初霁,楚城春欲归。清淮变寒色,远树含清晖。


悯农二首·其一拼音解释:

wo nian chu you shi .wu yin kang le wen .yuan yan ling xi qi .liao yu xiang yi yin ..
gong yang chi tuo li .yan ci qi xian xia .jiang yao lu shan de .ze hai shui neng ya .
tong dou duan suo xing .xin zhang qi nai he .zi yan ji qie ju .fei shi deng xian ge .
mi fu bu ji yuan .wei jun zhu chen an .
you ting jin sheng ji yu sheng .cai chu shan xi wen yu wu .huan cong sai bei di jian xiong .
chang zuo jin ying shi .hu wei gong bie shang .wei er diao qin se .duan xian nan zai zhang .
zuo jia nong yu wei jiao nv .kong jue ting qian niao ji duo ..
ke lian tao yu li .cong ci tong sang zao .
ci yan sui tai kuo .qie shi chen xin chang .ye feng jie yin bing .qian li ming dao qiang .
shang xiang fang jian zhi .xing tai qi xi zhang .yu lin han su run .ma ru dai can shuang .
yi zhan bo wei yan .zai zhan huo liao yuan .zhan qi tian xia ding .hao zhi wei xuan yuan .
qu yi ge yi qu .he wei lang zhan jin ..
ren dao bian xu pao shi shi .dao tian huan ni zhong ling zhi ..
jin zhe san jian xi po sui .yu ku wu di you huang neng .yan zhong liao liao jian xiang guo .
ruo wen jiu ren liu zi zheng .ru jin bai shou zai nan xu ..
.chu ze xue chu ji .chu cheng chun yu gui .qing huai bian han se .yuan shu han qing hui .

译文及注释

译文
想(xiang)此刻空山中正掉落松子,幽居的(de)友人一定还未安眠。
你们走远(yuan)了,我倒也不再惦念;及至归期接近,反而难、以忍耐。
谷穗下垂长又长。
落花的时候正是仲春时节,游春的人回来不回来啊?
九死一生到达这被贬官所,默默地幽居远地好像潜逃。
李白的诗作无人能敌,他那高超的才思也远远地超出一般人。
劝你不要让泪水把牛衣滴透。请你数一数天下的戌边人,仍旧和家人团聚二堂的,又有几家?比起早(zao)已冤死的红颜薄命人,更不如你如今生命还有。只是在那极远的边塞,四季冰雪的苦寒难受。你在边塞已经二十年,·我要像申包胥那样实(shi)现诺言,像燕丹盼归使乌头白马生角样,一定把你营救。我就以这首词代替书信,请你妥善保存不要忧愁。我也漂泊他乡很久。自(zi)中举十年来,我辜负了你的深厚恩情,未报答你这位生死之交的师友。从前你我齐名并非名不副实,试看曾为怀念李白而瘦的杜甫,忧闷不下于流放夜郎的李白。我的夫人已经去世,又与知己的你分别,试问人生在世,到这步田地凄凉不?我将千种怨、万种恨,向你细细倾吐。
四川和江南的风景有很多相似处,要游览就要及早去。
宁可马上死去魂魄离散,媚俗取巧啊我坚决不干。
诸葛亮在南阳之时,亲自躬耕于陇亩之中。
  在梦中被子规鸟的啼叫唤醒,抬头向窗外望去,城楼上挂着一弯残月,仿佛被子规鸟啼破了似的。我乘着华丽的船就要出发,江水清澈,两岸的荔枝,娇红欲滴;蒙蒙的细雨,笼罩万家。
穆王御马巧施鞭策,为何他要周游四方?
在路途的马上渡过晚春的寒食节,

注释
(24)彰: 显明。
④黄道:是古人想象中太阳绕地运行的轨道。
44.天子固已难之矣,而重违其议:皇帝本来已经觉得这是勉为其难的事情,但又不好反对他的建议。
崔武子:齐卿,即崔杼。棠姜:棠公的妻子。棠公是齐国棠邑大夫。
⒀忆从前:“忆”,回忆。此为回忆从前那些相恋的时光。
(22)哀转久绝:悲哀婉转,猿鸣声很久才消失。绝:消失,停止。转:通“啭”鸣叫。

赏析

  根据诗题,此诗应为怀古诗,其实称之以“旅游诗”可能更恰当。此诗描写了这位年轻的西部人第一次进入中国中心区域(虽然仅在南方边缘)的旅程。他不断地回顾“巴”(四川),细心地寻访“周甸”(不包括四川),寻访“禹功”所覆盖的地区。他反复提到那些广泛的地理名称,仿佛这些名称本身就具有某种神奇的意义。他为这些地区的历史和古迹所倾倒。他在《白帝城怀古》陈子昂 古诗,所缅怀的既不是历史事件,也不是盛衰过程,而是集中于与中国文化的中心区域相联系的古迹本身。
  《《玉台新咏序》徐陵 古诗》在结构上上体现了和谐之美,文章自始至终在裁对,句式,韵脚,修饰上都保持着和谐的节拍。文章一开始,用赋体的铺排夸饰手法为我们展现了一处华美的帝王居室“周王碧台之上,汉帝金屋之中,玉树以珊瑚作枝,珠#以毒瑁为押”整篇文章都是以此手法贯穿始终。句式工整,对仗巧妙,其美丽的文字描绘绝伦的画面,达到了内容与形式的统一。全文总分五段以“夫”“至若”“加以”“继”“于是”环环相连,起承转合,婉转流畅。在句式上,全文以诗体句为主,无言七言不等,体现了骈文的模式特点。
  乐府《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题多是描述水乡船家女子爱情生活的。六朝人题作《大堤》或《大堤行》,唐人始用《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题。
  这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说:“绝无工句可摘,而气格老健,不余不欠,作家本领在此。”所谓不余不欠,就是既把题意说透,又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨(mo),把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动,结构波澜起伏,正说反说,忽擒忽纵,意之所向,无隐不达。如同天马行空,去来无迹;细加寻绎,却又纲举目张,脉络分明。正如作者所说的画竹之妙:“交柯乱叶动无数,一一皆可寻其源。”(《王维吴道子画》)至于使用典故,更是信手拈来,头头是道,体现了作者广博的学识。
  正因为此诗实录当时事实并由诗人直抒胸臆,故全诗用了简洁明了的白描手法,无意于词句的雕凿粉饰,而以明快有力的语言出之,如“关东有义士,兴兵讨群凶。初期会孟津,乃心在咸阳”四句,明白如话,一气直下,将关东之师初起时的声势与正义刻画殆尽,自己的爱憎也于此鲜明地表现出来。又如“军合力不齐,踌躇而雁行”等语描写联军将领(jiang ling)的各怀私心,逡巡不前,可谓入木三分。对于袁绍等军阀的讥刺与抨击是随着事态的发展而逐步表现的,起先称之为“义士”,并指出“乃心在咸阳”,意在恢复汉祚,然自“踌躇而雁行”已逗出其军心不齐和怯懦畏战的弊端。然后写其各为势利而争、发展到自相残杀,最后点明其称帝野心,可谓如层层剥笋,步步深入。但都以直接明白的语言写来,令人感到诗人抑捺不住的真实感情,而军阀懦弱而丑恶的嘴脸已跃然纸上。至于诗人感情的强烈,也完全由明畅的语言冲口而出,如写白骨蔽野,千里无人,都以直陈其事的方式说出,最后说“生民百遗一,念之断人肠”,直出胸臆,无一丝造作之意,可视为诗人心声的自然表露。
  从此诗的描述看,这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象,因为只有青梅竹马的异性,才可能有如此近距离的观察,才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿,姑娘在“泣春风”,也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱,没有结果,从此要劳燕分飞,天各一方了。
  “一日不见,如三秋兮”,一别就是十来年,可见“相思”之“苦”。但诗中女子的苦衷远不止此。
  吴姬、越艳、楚王妃三个词连用,铺写出莲娃们争芳斗妍,美色纷呈的景象。第二句正写采莲活动,从“争弄莲舟”来看,似乎是一种采莲的竞赛游戏。唐汝询说:“采莲之戏盛于三国,故并举之。”(《唐诗解》)因为要划船竟采,顾不得水湿衣衫。采莲姑娘那好胜、活泼、开朗的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。
  宋代蔡绦《西清诗话》说,方泽“不以文艺名世”,而《《武昌阻风》方泽 古诗》一绝“诗语惊人如此,殆不可知矣”,对这首诗推崇备至。
  “气霁地表”对“云敛天末”
  这首小诗描绘初冬时节山中景色。
  这是一篇送人之作。范德孺是范仲淹的第四子,名范纯粹。他在1085年(元丰八年)八月被任命为庆州(治所在今甘肃庆阳)知事,此诗则作于1086年(元祐元年)初春。庆州当时为边防重镇,是北宋与西夏对峙的前哨,环庆路的辖区,相当今甘肃庆阳、合水、华池等县地。范仲淹和他的第二子范纯仁都曾知庆州,并主持边防军政大事。所以诗就先写范仲淹和范纯仁的雄才大略,作为范德孺的陪衬,并寄离勉励之意,最后才正面写范德孺知庆州,揭出送别之意。全诗共十八句,每段六句,章法井然。
  其写作方法可谓如出一辙。可以看出《诗经》对后世的影响。
  首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖,南埭即鸡鸣埭,是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换代,同一个“北湖”,同一个“南埭”,过去曾经看过彩舟容与,听过笙歌迭唱,而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪,把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写,表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”,诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中,而第二句“一片降旗百尺竿”,是通过具体事物的特写,形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关,但诗人写了“降旗”不算,还用“百尺竿”作为进一步的衬托(chen tuo)。“降旗”“一片”,分外可嗤;竿高“百尺”,愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史,六朝中的一些末代封建统治者,荒淫之深,昏庸之甚,无耻之极,都可想而知了。
  这首诗凡五章。第一章写作者夜不能寐,原因是怀有深忧,无法排遣。首二句,“泛彼《柏舟》佚名 古诗,亦泛其流”,以自喻,虽以喻国,以舟自喻,喻忧心之沉重而飘忽,以“舟喻国,泛泛然于水中流,其势靡所底止,为此而有隐忧,乃见仁人用心所在”(《诗经原始》)。诗一开始就写出了抒情主人公沉郁的心情。接着点明夜不成眠的原因是由于痛苦忧伤一齐涌积心头,这里既有国家式微之痛,又有个人不遇于君、无法施展抱负之苦。“隐忧”是诗眼,贯穿全篇。末二句写出了作者的忧国之心和伤己之情,即使美酒、遨游也不能排除自己的痛苦忧伤。何楷《诗经世本古义》云:“饮酒遨游,岂是(qi shi)妇人之事?”以驳朱熹之说,自有相当理由。第二章表(zhang biao)明自己不能容让的态度和兄弟不可靠。“我心匪鉴,不可以茹”二句,表白不能逆来顺受之意,辞意坚决、果断,以镜作喻,说明自己不可能像镜子那样不分善恶美丑,将一切都加以容纳而照进去。“亦有兄弟,不可以据。”写兄弟之不可依靠。《孔疏》云:“此责君而言兄弟者,此仁人与君同姓,故以兄弟之道责之;言兄弟这正谓君与己为兄弟也。”虽过于落实,但从后两句“薄言往恕,逢彼之怒”看来,却与《离骚》中“茎不察余之中情兮”两句的意思相近,说它是借喻君主,未必不符合原意。第三章“我心匪石,不可转也!我心匪席,不可卷也!”表明自己坚定不移的刚强意志。这四句以“石”、“席”为喻,表明自己意志的坚定,语句凝重,刚直不阿,哪里有丝毫的“卑顺柔弱”之处(况且即使“辞气卑顺柔弱”也并不能作为妇人之诗之证)。“威仪棣棣,不可选也”二句,更是正气凛然,不可侵犯。尤其是“威仪”一词,决不可能是妇人的语气,特别是在古代男尊女卑的社会环境里。“威仪”从字面上讲,是庄严的仪容之意,《左传·襄公三十一年》记载北宫文子曾对卫侯论及“威仪”说:“有威而可畏谓之威,有仪而可象谓之仪。”并引“威仪棣棣,不可选也”为证,这还不能说明问题吗?另外全章六句,每二句的下句均用“不可”一词,形成否定排比句,铿锵有力,气势极其雄健。第四章写茕独无助,捶胸自伤,原因是被群小侵侮,一再遭祸受辱。“群小”一次对说明作者的身份很有用处,陈启源在《毛诗稽古编》中说:“朱子至谓群小为众妾,尤无典据。呼妾为小,古人安得有此称谓乎?”那么,“群小”“指虐待她的兄弟等人”行不行呢?回答也是否定的,因为果然如此,她就不可能“薄言往怒”了!所以“群小”,只能释为“一群小人”,犹《离骚》中之“党人”一样。第五章写含垢忍辱,不能摆脱困境,奋起高飞,由  此感叹统治者昏聩。首二句:“日居月诸,胡迭而微”,以日月蚀喻指蛛蛛昏聩不明。姚际恒曰:“喻卫之君臣昏暗而不明之意。”(《诗经通论》)中二句“心之忧矣,如匪纺衣”,喻写忧心之深,难以摆脱。严桀云:“我心之忧,如不纺濯其衣,言处在乱君之朝,与小人同列,其忍垢含辱如此。”(《诗缉。)末二句“静言思之,不能奋飞。”,写无法摆脱困境之愤懑。“奋飞”一词语意双关,既感愤个人处境困顿,无法展翅高飞,不能施展抱负,又慨叹国家式微振兴无望。我们不能想象,在那礼制重重,连许穆夫人家国破灭归唁卫侯都横遭阻拦的春秋时代,一个贵族妇人(或普通妇女)能高唱“奋飞”,有“想突破生活的樊笼,争取自由幸福”的思想。黄元吉云:“妇人从一而终,岂可奋飞?”(〈传说汇篆〉)比之将古代妇女思想现代话的倾向,还是基本无误的,虽然它也脱离了时代实际。
  “鸣筝金粟柱,素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝,正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看,筝是十三根弦,如:“花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁”(白居易《听崔七妓人筝》)。“大艑高船一百尺,清声促柱十三弦”(刘禹锡《夜闻商人船中筝》)。此诗是速写,当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的,首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器,特别是那绚丽华美,闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着,诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上,以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房,自然别有一番情味。从画面上看,“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比,色彩明丽而华贵,虽然是速写,却又施重彩,给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术,而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的,读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房,但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
  这首诗很可能是为嵇康的悼诗或者悼其下狱。首先,“林中有奇鸟,自言是凤凰。清朝饮醴泉,日夕栖山岗。高鸣彻九州,延颈望八荒”这与阮籍其他咏怀诗的起调大不一样。所谓“感于哀情,缘事而发”,“师心以遣论”。这诗的起因应该不是自伤身世,苦无洁身之道那般简单。且阮籍在咏怀诗中最常用孤鸿,孤雁自喻,桃李尚惧成蹊,自己不会自言凤凰。其次,嗣宗写诗语气。“林中有奇鸟,自言是凤凰。”显得既爱其才,又几分笑弄,更多无奈。况除却阮嵇当时没人能当凤凰之喻。“清朝饮醴泉,日夕栖山岗。高鸣彻九州,延颈望八荒。”短短二十字写的正是“性烈而才隽” “高情远志,率然玄远” 的嵇康。

创作背景

  北宋皇帝宋钦宗靖康年间(公元1126~1127年),金军攻破东京(今河南开封),俘虏了词人与其子,这首词即是词人为了表达亡国之痛而写下的。

  

郑集( 五代 )

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简 介

郑集 郑集,丽水(今属浙江)人。徽宗大观三年(一一○九)进士(清同治《丽水县志》卷九)。

旅次洋州寓居郝氏林亭 / 利沅君

辛螫终非久,炎凉本递兴。秋风自天落,夏蘖与霜澄。
今成一丈夫,坎坷愁风尘。长裾来谒我,自号庐山人。
既非人间韵,枉作人间禽。不如相将去,碧落窠巢深。"
"月漉漉,波烟玉。莎青桂花繁,芙蓉别江木。
入洞题松过,看花选石眠。避喧长汩没,逢胜即留连。
只自扶持老病身。贵得药资将助道,肯嫌家计不如人。
圣人中间立,理世了不烦。延绵复几岁,逮及羲与轩。
不共新妆比端正。桐华最晚今已繁,君不强起时难更。


韩庄闸舟中七夕 / 彭怀露

"江北万人看玉节,江南千骑引金铙。凤从池上游沧海,
"石根百尺杉,山眼一片泉。倚之道气高,饮之诗思鲜。
"相逢之处花茸茸,石壁攒峰千万重。
何用强知元化心。相劝酒,终无辍。
飞鸟绝高羽,行人皆晏兴。荻洲素浩渺,碕岸澌崚嶒。
微之从东来,威凤鸣归林。羡君先相见,一豁平生心。"
珍壤割绣段,里俗祖风义。邻凶不相杵,疫病无邪祀。
是夕远思君,思君瘦如削。但感事暌违,非言官好恶。


咏蝉 / 在狱咏蝉 / 糜戊戌

向者夸夺子,万坟厌其巅。惜哉抱所见,白黑未及分。
"白首眼垂血,望尔唯梦中。筋力强起时,魂魄犹在东。
"铜壶方促夜,斗柄暂南回。稍嫌单衣重,初怜北户开。
扣船歌月色,避浪宿猿声。还作经年别,相思湖草生。"
江深青草岸,花满白云城。为政多孱懦,应无酷吏名。
昔日同戏儿,看汝立路边。人生但如此,其实亦可怜。
忽然有物来啖之,不知是何虫。如何至神物,遭此狼狈凶。
申时出省趁看山。门前巷陌三条近,墙内池亭万境闲。


世无良猫 / 有慧月

冰霜为质驻童颜。韬藏休咎传真箓,变化荣枯试小还。
特禀朝澈气,洁然自许靡间其迩遐。森然气结一千里,
槐树夹道植,枝叶俱冥蒙。既无贞直干,复有罥挂虫。
鹓凤终凌汉,蛟龙会出池。蕙香因曙发,松色肯寒移。
欲知怨有形,愿向明月分。一掬灵均泪,千年湘水文。"
君家诚易知,胜绝倾里闾。人言北郭生,门有卿相舆。
光芒相照烛,南北争罗陈。兹地绝翔走,自然严且神。
军书既频召,戎马乃连跨。大梁从相公,彭城赴仆射。


沉醉东风·有所感 / 綦立农

烟收云散何濛濛。尝令体如微微风,绵绵不断道自冲。
"风猎红旗入寿春,满城歌舞向朱轮。八公山下清淮水,
青春如不耕,何以自结束。"
云树褒中路,风烟汉上城。前旌转谷去,后骑踏桥声。
楚客病来乡思苦,寂寥灯下不胜愁。"
"宴坐白云端,清江直下看。来人望金刹,讲席绕香坛。
人言策中说何事,掉头不答看飞鸿。彤庭翠松迎晓日,
自云有奇术,探妙知天工。既往怅何及,将来喜还通。


青霞先生文集序 / 章佳亚飞

遥想荆州人物论,几回中夜惜元龙。"
"二十馀年作逐臣,归来还见曲江春。
尘欢久消委,华念独迎延。自寓城阙下,识君弟事焉。
黄黄芜菁花,桃李事已退。狂风簸枯榆,狼藉九衢内。
勿谓翻译徒,不为文雅雄。古来赏音者,燋爨得孤桐。"
黾勉不回顾,行行诣连州。朝为青云士,暮作白头囚。
"蜀色庶可比,楚丛亦应无。醉红不自力,狂艳如索扶。
孤叟何所归,昼眼如黄昏。常恐失好步,入彼市井门。


州桥 / 万俟芷蕊

"文物京华盛,讴歌国步康。瑶池供寿酒,银汉丽宸章。
雪尽萱抽叶,风轻水变苔。玉关音信断,又见发庭梅。
棘针风相号,破碎诸苦哀。苦哀不可闻,掩耳亦入来。
江淮君子水,相送仁有馀。我去官色衫,肩经入君庐。
何如晋夷甫,坐占紫微垣。看着五胡乱,清谈空自尊。
长安不须臾,复作交州行。交州又累岁,移镇广与荆。
洞房今夜月,如练复如霜。为照离人恨,亭亭到晓光。"
恐是眶睫间,掩塞所化成。黄帝有二目,帝舜重瞳明。


蝶恋花·豆蔻梢头春色浅 / 慕容向凝

"转转无成到白头,人间举眼尽堪愁。此生已是蹉跎去,
别来三见庭花开。庭花开尽复几时,春光骀荡阻佳期。
虽得一饷乐,有如聚飞蚊。今我及数子,固无莸与薰。
月桂花遥烛,星榆叶对开。终须似鸡树,荣茂近昭回。"
"雨滴草芽出,一日长一日。风吹柳线垂,一枝连一枝。
竹下青莎中,细长三四片。主人虽不归,长见主人面。
徘徊不能寐,耿耿含酸辛。中夜登高楼,忆我旧星辰。
太行耸巍峨,是天产不平。黄河奔浊浪,是天生不清。


赠花卿 / 奇酉

为性玩好尽,积愁心绪微。始知时节驶,夏日非长辉。"
伯仲到家人尽贺,柳营莲府递相欢。"
"早遇圣明朝,雁行登九霄。文轻傅武仲,酒逼盖宽饶。
有毒能成痏,无声不见飞。病来双眼暗,何计辨雰霏。
手种黄柑二百株,春来新叶遍城隅。方同楚客怜皇树,不学荆州利木奴。几岁开花闻喷雪,何人摘实见垂珠?若教坐待成林日,滋味还堪养老夫。
先生相将去,不复婴世尘。云卷在孤岫,龙潜为小鳞。
此志谅难保,此情竟何如。湘弦少知音,孤响空踟蹰。"
愿言两相乐,永与同心事我郎。夫子于傍剩欲狂。


湘南即事 / 元丙辰

回望万里还家羞。阳山穷邑惟猿猴,手持钓竿远相投。
时节易晼晚,清阴覆池阁。唯有安石榴,当轩慰寂寞。"
南山何其悲,鬼雨洒空草。长安夜半秋,风前几人老。
寂寞有至公,馨香在明德。礼成谢邑吏,驾言归郡职。
"吾老着读书,馀事不挂眼。有儿虽甚怜,教示不免简。
春秋书王法,不诛其人身。尔雅注虫鱼,定非磊落人。
尘暗宫墙外,霞明苑树西。舟形随鹢转,桥影与虹低。
珍木如幄藤为帘。忽然便有江湖思,沙砾平浅草纤纤。