辽东行
蜺旌失手远于天，三岛空云对秋月。人间磊磊浮沤客，
今朝始得分明见，也共戎葵不校多。"
"沉沉楼影月当午，冉冉风香花正开。
莎阶应独听寒螀。卷中新句诚堪喜，身外浮名不足忙。
四时佳境不可穷，仿佛直与桃源通。"
"独入深山信脚行，惯当貙虎不曾惊。
感叹未终曲，泪下不可收。呜唿钟子期，零落归荒丘。
欹枕梦魂何处去，醉和春色入天台。"
"共许寻鸡足，谁能惜马蹄。长空净云雨，斜日半虹霓。
遥看黛色知何处，欲出山门寻暮钟。"
荒郡淹留四载馀。风送竹声侵枕簟，月移花影过庭除。
辽东行拼音解释:
ni jing shi shou yuan yu tian .san dao kong yun dui qiu yue .ren jian lei lei fu ou ke .
jin chao shi de fen ming jian .ye gong rong kui bu xiao duo ..
.chen chen lou ying yue dang wu .ran ran feng xiang hua zheng kai .
sha jie ying du ting han jiang .juan zhong xin ju cheng kan xi .shen wai fu ming bu zu mang .
si shi jia jing bu ke qiong .fang fo zhi yu tao yuan tong ..
.du ru shen shan xin jiao xing .guan dang chu hu bu zeng jing .
gan tan wei zhong qu .lei xia bu ke shou .wu hu zhong zi qi .ling luo gui huang qiu .
yi zhen meng hun he chu qu .zui he chun se ru tian tai ..
.gong xu xun ji zu .shui neng xi ma ti .chang kong jing yun yu .xie ri ban hong ni .
yao kan dai se zhi he chu .yu chu shan men xun mu zhong ..
huang jun yan liu si zai yu .feng song zhu sheng qin zhen dian .yue yi hua ying guo ting chu .
译文及注释
译文
（崔大夫家的）门打开（晏子）进入，（晏子）将（国王的）尸体放在腿上哭，（哭完后）站起来，一再顿足离去。
自从我写过怀念你的诗，伴(ban)着我的名子你也被人知道。
申包胥在秦庭大哭七日七夜，眼睛都哭出鲜血，终于获得秦国的支持，回来救楚。
枫树在深秋露水的侵蚀下逐渐凋零、残伤，巫山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中。
单独飞行的时候就像一片巨大的雪花飘，可是它却可以(yi)明察百里以外的毫毛。
酒(jiu)杯里满盛的是美酒佳酿，桌盘上罗列的是各处的山珍海味。
从满院一丛丛的萱草可知，主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。
无限美好(hao)河山失陷伤痛泪，谁还敢说天庭宽阔地又广。
为何时俗是那么的工巧啊?
世路艰难，我只得归去啦！不要学许由用颍水洗耳，不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。
清风没有力量驱赶暑天的炎热，那西坠的太阳仿佛生了翅膀，飞旋在山头，不肯下降。
其五
穆公和襄公去逝，康公和灵公即位。康公是我们先君献公的外甥，却又想损害我们公室，颠覆我们国家，率公子雍回国争位，让他扰乱我们的边疆，于是我们才有令狐之战。康公还不肯悔改，入侵我们的河曲，攻打我们的涑川，劫掠我们的王宫，夺走我们的羁马，因此我们才有了河曲之战。与东方贵国的联系不通的原因，正是因为康公断绝了同我们的友好关系。
永州的百姓都善于游泳。一天，河水上涨的厉害，有五六个人乘着小船横渡湘江。渡到江中时，船破了，船上的人纷纷游水逃生。其中一个人尽力游泳但仍然游不了多远，他的同伴们说：“你最会游泳，现在为什么落在后面？”他说：“我腰上缠着很多钱，很重，所以落后了。”同伴们说：“为什么不丢掉它呢？”他不回答，摇摇他的头。一会儿，他更加疲乏了。已经游过河的人站在岸上，又呼又叫：“你愚蠢到了极点，蒙昧到了极点，自己快淹(yan)死了，还要钱财干什么呢？”他又摇摇他的头。于是就淹死了。我对此感到十分悲哀。如果像这样，难道不会有大利淹死大人物的事情吗？于是写下了《哀溺》。
注释
②秋：题目。
〔阳江、桂江〕都是桂林附近的河流。桂江即漓江。
（77）堀：同窟。
（15）我受其直：我（官吏）接受了他们（百姓）的报酬。我：指代“吏”。直：同“值”，指官吏所得的俸禄。
（37）不可胜数：数也数不清。胜，尽。
张覆：张开树盖遮蔽
②“咳唾”两句：这里化用的是《庄子》里的故事。《庄子·秋水》中有：“子不见夫唾者乎？喷则大者如珠，小者如雾，杂而下者不可胜数也。”
（9）亹（wěi）亹：勤勉不倦貌。
赏析
《《赠梁任父同年》黄遵宪 古诗》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身，变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
此赋作于公元159年（汉桓帝延高二年），蔡邕当时二十七岁，被迫应召入京未至而归。从体制来说，这是自模仿刘歆《遂初赋》以来的纪行赋，写作方法并无特异之处。但其篇幅相对短小，感情格外强烈。愤于宦官弄权致使民不聊生的主旨，在篇首小序中就明白点出。文中不但就沿途所见发生联想，借古刺今，更从正面发出对社会现实的尖锐批判。
李商隐擅长抒写日常生活中某种微妙的诗意感受。这首小诗，写的就是春光烂漫所引起的一种难以名状的情绪。题一作“春光”。
这首诗写除夕之夜，主客潦倒略同，同病相怜(xiang lian)，于是一人吟诗，一人踏歌起舞，以互慰寂寞、穷愁，表现了两人相濡以沫的深厚友谊，写得情真意切，凄婉动人。
这是赠给崔策的诗，崔策字子符，柳宗元姐夫崔简的弟弟，属中表亲，当时就学于诗人。柳写有《送崔子符罢举诗序》，说他“少读经书，为文辞，本于孝悌，理道多容，以善别时，刚以知柔，进于有司，六选而不获。”亲戚加师生的双重关系，心中的真实得以应时而发。诗中以“鹤鸣”暗喻、“连袂”点题，点明这种关系和崔策对诗人的敬重，结篇以一“幸”字收束，以表诗人的感激之情。除此之外，通篇未涉及崔策，而是言事抒情明志。刘熙载在《艺概》里说：“叙(xu)物以言情谓之赋，余谓《楚辞·九歌》最得此诀。”诗人自得其屈原的真传，借“九疑”、“洞庭”，让人联想到舜帝之圣明，湘夫人“倚靡以伤情”，寄寓君臣际遇、人生离合之痛，寄托自己的不幸。诗人还创设了一连串精妙意象：“两仪”暗喻崇高的理念，“驰景”、“寒篠”、奴隶、鱼鸟，无不寄托或愿望、或担心、或痛苦的情怀。诗人又精于炼字。 “危桥”并非实景，乃是心境，是恐惧的写照。“萦回”既是写实，也象征仕途艰难。还有诗中的“泛”、“递”，热盼之情溢于言表；“循”、“观”二字，无奈中的潇洒，痛人心脾。前人论诗“用字”是“撑拄如屋之有柱，斡旋如车之有轴”（罗大经《鹤林玉露》），诗人最得其妙。
诗的开头八句是先写公孙大娘的舞蹈：很久以前有一个公孙大娘，她善舞剑器的名声传遍了四面八方。人山人海似的观众看她的舞蹈都惊讶失色，整个天地好像也在随着她的剑器舞而起伏低昂，无法恢复平静。“霍如羿射九日落”四句，或称为“四如句”，前人解释不一，这大体是描绘公孙舞蹈给杜甫留下的美好印象。羿射九日，可能是形容公孙手持红旗、火炬或剑器作旋转或滚翻式舞蹈动作，好象一个接一个的火球从高而下，满堂旋转；骖龙翔舞，是写公孙翩翩轻举，腾空飞翔；雷霆收怒，是形容舞蹈将近尾声，声势收敛；江海凝光，则写舞蹈完全停止，舞场内外肃静空阔，好象江海风平浪静，水光清澈的情景。
在叙事过程中，作者对子皮和子产的言行描述生动逼真，人物性格跃然纸上。子产对身为上级的子皮劝告，先是委婉的反对：“ 少，未知可否。”看到子皮仍坚持己见，并坦诚表明了内心想法，子产则斩钉截铁地进行反对：“ 不可。”然后细致晓畅而动情地分析了子皮思想的错误性，以自己的高瞻远瞩和诚恳态度感动了子皮，让子皮心服口服地接受了他的劝告，并加强了对他的信任和重视，显示了贤能之士的智慧和才能。而子皮在自己的想法遭到下属的反对之后，不是置之不理，而是坦诚表明自己的想法意图；在听了下属更为坚决的反对和详细分析之后，他不但对下属的见解大加赞赏，而且十分真诚地向对方表示了自己由衷的佩服，十分大度地接受子产的建议，并进一步加大了对子产的信任和重用，这正是作者在《左传》中极力推崇强调的明君典型。
第二段由总叙而分叙，采取节节进逼的手法，详细记叙义田设置的经过及其良好的规模制度。以「方贵显时」点出时机，「号曰义田」点出主题，「养济群族之人」说明义田的目的，「日有食，岁有衣，嫁娶婚葬，皆有赡」为总纲，并领起下文，然后再将救助的概况、对象、管理者及自给自足的运作方式作原则性的概述，具体而微地使人感受到范文正公义田的规模轮廓。尤其在叙述施行办法时，为避免行文之僵化、句式之刻板，特别使用「错综格」中「抽换词面」的修辞方法，例如在「嫁女者五十千」、「再嫁者三十千」等四句同样叙述文句之后，转用「葬者如再嫁之数」的表述方法，使得规章制度的介绍，不致於失之严肃呆滞，反而使得语气鲜活灵动，引人共鸣。
紧接两句作波澜开合，感情上很矛盾，思想斗争激烈：前一句感谢对方，安慰对方；后一句斩钉截铁地申明己志，“我与丈夫誓同生死”。
此诗用清新柔(xin rou)婉的笔调，描写了一个生动的送别场面，极富诗情画意，诗风委婉细腻，情真意切，为后来许多词曲作者所仿效。周邦彦把这首诗改写为《尉迟杯》词：“无情画舸，都不管烟波前浦，等行人醉拥重衾，载得离恨归去。”李清照《武陵春》：“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”；王实甫《西厢记》“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”这些词句显见地都是受了本诗的影响写出的。
诗人在回家途中所乘的船在武昌被大风阻滞，只好暂留武昌。全诗用了委婉曲折的抒情手法，前后两层意思乍看相反相对，实则相辅相成；尤其是后面故作解脱流露的却是更深更沉的愁思。前两句从正面入手，写自己的真实感受。以水喻情，形象生动。后两句曲折委婉，从反面表达自己的情感。恨不得一步便跨入家门却被滞阻在半路的诗人是没有那种闲情逸致整日间到水边散步的。最后一句同样如此，表面上说自己“贪看”武昌有名的柳絮飞花的景致而忘记了忧愁，事实上却正表明了心中无尽的愁绪。
前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳，与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候，诗人风华正茂，豪气干云。手握金鞭，走马章台，流连琼筵，出入宫掖，睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒，歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信，诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章，在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点，写了颈联。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。
此赋作于公元159年（汉桓帝延高二年），蔡邕当时二十七岁，被迫应召入京未至而归。从体制来说，这是自模仿刘歆《遂初赋》以来的纪行赋，写作方法并无特异之处。但其篇幅相对短小，感情格外强烈。愤于宦官弄权致使民不聊生的主旨，在篇首小序中就明白点出。文中不但就沿途所见发生联想，借古刺今，更从正面发出对社会现实的尖锐批判。
李商隐擅长抒写日常生活中某种微妙的诗意感受。这首小诗，写的就是春光烂漫所引起的一种难以名状的情绪。题一作“春光”。
这首诗写除夕之夜，主客潦倒略同，同病相怜(xiang lian)，于是一人吟诗，一人踏歌起舞，以互慰寂寞、穷愁，表现了两人相濡以沫的深厚友谊，写得情真意切，凄婉动人。
这是赠给崔策的诗，崔策字子符，柳宗元姐夫崔简的弟弟，属中表亲，当时就学于诗人。柳写有《送崔子符罢举诗序》，说他“少读经书，为文辞，本于孝悌，理道多容，以善别时，刚以知柔，进于有司，六选而不获。”亲戚加师生的双重关系，心中的真实得以应时而发。诗中以“鹤鸣”暗喻、“连袂”点题，点明这种关系和崔策对诗人的敬重，结篇以一“幸”字收束，以表诗人的感激之情。除此之外，通篇未涉及崔策，而是言事抒情明志。刘熙载在《艺概》里说：“叙(xu)物以言情谓之赋，余谓《楚辞·九歌》最得此诀。”诗人自得其屈原的真传，借“九疑”、“洞庭”，让人联想到舜帝之圣明，湘夫人“倚靡以伤情”，寄寓君臣际遇、人生离合之痛，寄托自己的不幸。诗人还创设了一连串精妙意象：“两仪”暗喻崇高的理念，“驰景”、“寒篠”、奴隶、鱼鸟，无不寄托或愿望、或担心、或痛苦的情怀。诗人又精于炼字。 “危桥”并非实景，乃是心境，是恐惧的写照。“萦回”既是写实，也象征仕途艰难。还有诗中的“泛”、“递”，热盼之情溢于言表；“循”、“观”二字，无奈中的潇洒，痛人心脾。前人论诗“用字”是“撑拄如屋之有柱，斡旋如车之有轴”（罗大经《鹤林玉露》），诗人最得其妙。
诗的开头八句是先写公孙大娘的舞蹈：很久以前有一个公孙大娘，她善舞剑器的名声传遍了四面八方。人山人海似的观众看她的舞蹈都惊讶失色，整个天地好像也在随着她的剑器舞而起伏低昂，无法恢复平静。“霍如羿射九日落”四句，或称为“四如句”，前人解释不一，这大体是描绘公孙舞蹈给杜甫留下的美好印象。羿射九日，可能是形容公孙手持红旗、火炬或剑器作旋转或滚翻式舞蹈动作，好象一个接一个的火球从高而下，满堂旋转；骖龙翔舞，是写公孙翩翩轻举，腾空飞翔；雷霆收怒，是形容舞蹈将近尾声，声势收敛；江海凝光，则写舞蹈完全停止，舞场内外肃静空阔，好象江海风平浪静，水光清澈的情景。
在叙事过程中，作者对子皮和子产的言行描述生动逼真，人物性格跃然纸上。子产对身为上级的子皮劝告，先是委婉的反对：“ 少，未知可否。”看到子皮仍坚持己见，并坦诚表明了内心想法，子产则斩钉截铁地进行反对：“ 不可。”然后细致晓畅而动情地分析了子皮思想的错误性，以自己的高瞻远瞩和诚恳态度感动了子皮，让子皮心服口服地接受了他的劝告，并加强了对他的信任和重视，显示了贤能之士的智慧和才能。而子皮在自己的想法遭到下属的反对之后，不是置之不理，而是坦诚表明自己的想法意图；在听了下属更为坚决的反对和详细分析之后，他不但对下属的见解大加赞赏，而且十分真诚地向对方表示了自己由衷的佩服，十分大度地接受子产的建议，并进一步加大了对子产的信任和重用，这正是作者在《左传》中极力推崇强调的明君典型。
第二段由总叙而分叙，采取节节进逼的手法，详细记叙义田设置的经过及其良好的规模制度。以「方贵显时」点出时机，「号曰义田」点出主题，「养济群族之人」说明义田的目的，「日有食，岁有衣，嫁娶婚葬，皆有赡」为总纲，并领起下文，然后再将救助的概况、对象、管理者及自给自足的运作方式作原则性的概述，具体而微地使人感受到范文正公义田的规模轮廓。尤其在叙述施行办法时，为避免行文之僵化、句式之刻板，特别使用「错综格」中「抽换词面」的修辞方法，例如在「嫁女者五十千」、「再嫁者三十千」等四句同样叙述文句之后，转用「葬者如再嫁之数」的表述方法，使得规章制度的介绍，不致於失之严肃呆滞，反而使得语气鲜活灵动，引人共鸣。
紧接两句作波澜开合，感情上很矛盾，思想斗争激烈：前一句感谢对方，安慰对方；后一句斩钉截铁地申明己志，“我与丈夫誓同生死”。
此诗用清新柔(xin rou)婉的笔调，描写了一个生动的送别场面，极富诗情画意，诗风委婉细腻，情真意切，为后来许多词曲作者所仿效。周邦彦把这首诗改写为《尉迟杯》词：“无情画舸，都不管烟波前浦，等行人醉拥重衾，载得离恨归去。”李清照《武陵春》：“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”；王实甫《西厢记》“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”这些词句显见地都是受了本诗的影响写出的。
诗人在回家途中所乘的船在武昌被大风阻滞，只好暂留武昌。全诗用了委婉曲折的抒情手法，前后两层意思乍看相反相对，实则相辅相成；尤其是后面故作解脱流露的却是更深更沉的愁思。前两句从正面入手，写自己的真实感受。以水喻情，形象生动。后两句曲折委婉，从反面表达自己的情感。恨不得一步便跨入家门却被滞阻在半路的诗人是没有那种闲情逸致整日间到水边散步的。最后一句同样如此，表面上说自己“贪看”武昌有名的柳絮飞花的景致而忘记了忧愁，事实上却正表明了心中无尽的愁绪。
前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳，与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候，诗人风华正茂，豪气干云。手握金鞭，走马章台，流连琼筵，出入宫掖，睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒，歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信，诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章，在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点，写了颈联。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。
创作背景
由此推知，廖燕在1747年（康熙十二年）初至广州，为时一年。这一年十二月，吴三桂联合耿精忠、尚之信发动叛乱，三藩之乱起。数月之间，连陷辰州、沅州等地，据岭南六省。此时，斗争性质未明，廖燕寄予复明厚望。于是，在广州写了这首诗，时间当在1747年末，或1748年春。
周暕( 宋代 )
收录诗词 (2572) 首
简 介
周暕 周暕，字伯阳，号方山，泰州（今属江苏）人。宋亡，流寓秀水、钱塘、吴郡等地（《养蒙文集》卷二《送周方山序》）。元世祖至元二十四年（一二八七）执教馀姚（《桐江续集》卷一三《送周君暕之馀姚讲授》）。武宗至大三年（一三一○）为白珽《湛渊静语》作序（《湛渊静语序》）。月泉吟社第十九名，署名识字耕夫。事见《月泉吟社诗》。今录诗六首。
鹧鸪天·赠驭说高秀英
朴素偕前哲，馨香越搢绅。褒辞光万代，优旨重千钧。
"津无蛟龙患，日夕常安流。本欲避骢马，何如同鹢舟。
峭壁枯槎人见嫌。孙位画水多汹涌，惊湍怒涛人见恐。
历火金难耗，零霜桂益坚。从来称玉洁，此更让朱妍。
"京华不啻三千里，客泪如今一万双。
谷口闻钟声，林端识香气。愿言投此山，身世两相弃。"
"良游因时暇，乃在西南隅。绿烟凝层城，丰草满通衢。
清占月中三峡水，丽偷云外十洲春。
十五夜观灯
岭北回征帆，巴东问故人。桃源何处是，游子正迷津。"
远作卑官尚见君。岭外独持严助节，宫中谁荐长卿文。
广筵列众宾，送爵无停迂。攀饯诚怆恨，贺荣且欢娱。
"朔云横高天，万里起秋色。壮士心飞扬，落日空叹息。
笙歌莫占清光尽，留与溪翁一钓舟。"
"惊蓬偶驻知多幸，断雁重联惬素期。当户小山如旧识，
"千里潺湲建溪路，梦魂一夕西归去。
"行杯酌罢歌声歇，不觉前汀月又生。
水调歌头·赋三门津
"久客厌江月，罢官思早归。眼看春光老，羞见梨花飞。
衣貌本淳古，文章多佳丽。延引故乡人，风义未沦替。
知君先负庙堂器，今日还须赠宝刀。"
"驷马映花枝，人人夹路窥。离心且莫问，春草自应知。
"沙墩至梁苑，二十五长亭。大舶夹双橹，中流鹅鹳鸣。
素秉栖遁志，况贻招隐诗。坐见林木荣，愿赴沧洲期。
今旦忽言别，怆然俱泪垂。平生沧洲意，独有青山知。
大笑同一醉，取乐平生年。"
念奴娇·避地溢江书于新亭
"丽锦匹云终，襜襜展向风。花开翻覆翠，色乱动摇红。
舞鹤乘轩至，游鱼拥钓来。座中殊未起，箫管莫相催。"
虞坂临官舍，条山映吏人。看君有知己，坦腹向平津。"
调弄琵琶郎为拍。殷郎一旦过江去，镜中懒作孤鸾舞。
清晨鼓棹过江去，千里相思明月楼。"
樵子暗相失，草虫寒不闻。衡门犹未掩，伫立望夫君。"
曾逢啮缺话东海，长忆萧家青玉床。"
海岳尚可倾，吐诺终不移。是时霜飙寒，逸兴临华池。
绵蛮
"悠悠远离别，分此欢会难。如何两相近，反使心不安。
大抵宦游须自适，莫辞离别二三年。"
南风新雨后，与客携觞行。斜阳惜归去，万壑啼鸟声。"
"闲来仙观问希夷，云满星坛水满池。
千年饮啄枯桑根。不随海燕柏梁去，应无玉环衔报恩。
平沙向旅馆，匹马随飞鸿。孤城倚大碛，海气迎边空。
拂榻安棋局，焚香戴道冠。望君殊不见，终夕凭栏干。"
"曾遭甯戚鞭敲角，又被田单火燎身。
菩萨蛮·书江西造口壁
谑浪棹海客，喧唿傲阳侯。半道逢吴姬，卷帘出揶揄。
大语犹可闻，故人难可见。君草陈琳檄，我书鲁连箭。
徒对芳尊酒，其如伏枕何。归屿理舟楫，江海正无波。"
"火急召亲宾，欢游莫厌频。日长徒似岁，花过即非春。
"延寿溪头叹逝波，古今人事半销磨。
夏云奔走雷阗阗，恐成霹雳飞上天。"
八月观潮罢，三江越海浔。回瞻魏阙路，空复子牟心。
适意惟闻在一琴。石径扫稀山藓合，竹轩开晚野云深。
水调歌头·江上春山远
崖空蓄云雨，滩恶惊雷霆。神仙宅幽邃，庙貌横杳冥。
"拥锡南游去，名香几处焚。别来无远信，多恐在深云。
可惜落花君莫扫。君家兄弟不可当，列卿御史尚书郎。
"寥寥远天净，溪路何空濛。斜光照疏雨，秋气生白虹。
倚树看黄叶，逢人诉白头。佳期不可失，落日自登楼。"
微禄将及亲，向家非远游。看君五斗米，不谢万户侯。
"崷崒空城烟，凄清寒山景。秋风引归梦，昨夜到汝颍。
云龙得路须腾跃，社栎非材合弃捐。再谒湘江犹是幸，
沁园春·雪
绮楼何氛氲，朝日正杲杲。四壁含清风，丹霞射其牖。
"西边虏尽平，何处更专征。幕下人无事，军中政已成。
令弟清词堪比量。叠嶂入云藏古寺，高秋背月转南湘。
兔子树下蹲，虾蟆池中游。如何名金波，不共水东流。
因思畴昔游谈者，六国交驰亦受烹。"
水接仙源近，山藏鬼谷幽。再来迷处所，花下问渔舟。"
山河宜晚眺，云雾待君开。为报乌台客，须怜白发催。"
竹外山低塔，藤间院隔桥。归家如欲懒，俗虑向来销。"
七日夜女歌·其一
"圣祖发神谋，灵符叶帝求。一人光锡命，万国荷时休。
"长安雪夜见归鸿，紫禁朝天拜舞同。曙色渐分双阙下，
若访张仲蔚，衡门满蒿莱。"
是非得丧皆闲事，休向南柯与梦争。"
樽酒岂不欢，暮春自有程。离人起视日，仆御促前征。
志难酬国泽，术欠致民康。吾子应相笑，区区道未光。"
捧藻千官处，垂戒百王程。复睹开元日，臣愚献颂声。"
银泥殿里嫌红烛，教近龙床着火珠。
登襄阳城
丈夫岂恨别，一酌且欢忻。"
"欲谋休退尚因循，且向东溪种白苹.谬应星辰居四辅，
昨来荷花满，今见兰苕繁。一笑复一歌，不知夕景昏。
甘辛各有荣，好丑不相防。常忧刀斧劫，窃慕仁寿乡。
暮雨投关郡，春风别帝城。东西殊不远，朝夕待佳声。"
江濆遇同声，道崖乃僧英。说法动海岳，游方化公卿。
望中春草接平沙。雁行断续晴天远，燕翼参差翠幕斜。
"与君诗兴素来狂，况入清秋夜景长。溪阁共谁看好月，