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夏初临·天龙寺是高欢避暑宫旧址

五代 / 张登善

碧草迷人归不得。风飘客意如吹烟。纤指殷勤伤雁弦。
颓波今见走东瀛。鸳行既接参差影,鸡树仍同次第荣。
正当寒日众峰呈。坐观风雪销烦思,惜别烟岚驻晓行。
他时谒帝铜龙水,便赌宣城太守无。"
"凉露清蝉柳陌空,故人遥指浙江东。青山有雪松当涧,
"边州独夜正思乡,君又弹琴在客堂。
"信来淮上郡,楚岫入秦云。自顾为儒者,何由答使君。
虎帐斋中设,龙楼洛下吟。含消兼受彩,应贵冢卿心。"
可怜光彩一片玉,万里晴天何处来。"
未解贪花惜杨柳。吴鱼岭雁无消息,水誓兰情别来久。
年芳苦沉潦,心事如摧橹。金犊近兰汀,铜龙接花坞。
瘦马独吟真可哀。杏酪渐香邻舍粥,榆烟将变旧炉灰。
所餐类病马,动影似移岳。欲驻迫逃衰,岂殊辞绠缚。
读书三径草,沽酒一篱花。更欲寻芝朮,商山便寄家。"
山川险易接胡尘,秦汉图来或未真。


夏初临·天龙寺是高欢避暑宫旧址拼音解释:

bi cao mi ren gui bu de .feng piao ke yi ru chui yan .xian zhi yin qin shang yan xian .
tui bo jin jian zou dong ying .yuan xing ji jie can cha ying .ji shu reng tong ci di rong .
zheng dang han ri zhong feng cheng .zuo guan feng xue xiao fan si .xi bie yan lan zhu xiao xing .
ta shi ye di tong long shui .bian du xuan cheng tai shou wu ..
.liang lu qing chan liu mo kong .gu ren yao zhi zhe jiang dong .qing shan you xue song dang jian .
.bian zhou du ye zheng si xiang .jun you dan qin zai ke tang .
.xin lai huai shang jun .chu xiu ru qin yun .zi gu wei ru zhe .he you da shi jun .
hu zhang zhai zhong she .long lou luo xia yin .han xiao jian shou cai .ying gui zhong qing xin ..
ke lian guang cai yi pian yu .wan li qing tian he chu lai ..
wei jie tan hua xi yang liu .wu yu ling yan wu xiao xi .shui shi lan qing bie lai jiu .
nian fang ku chen liao .xin shi ru cui lu .jin du jin lan ting .tong long jie hua wu .
shou ma du yin zhen ke ai .xing lao jian xiang lin she zhou .yu yan jiang bian jiu lu hui .
suo can lei bing ma .dong ying si yi yue .yu zhu po tao shuai .qi shu ci geng fu .
du shu san jing cao .gu jiu yi li hua .geng yu xun zhi shu .shang shan bian ji jia ..
shan chuan xian yi jie hu chen .qin han tu lai huo wei zhen .

译文及注释

译文
拂晓朱门列戟,撩开帏帐就看(kan)见碧嶂一排排。
你见我没有衣衫就在箱子找,你拔下金钗因我相求而买酒。

  元丰六年十月(yue)十二(er)日夜晚(或公元1083年十月十二日夜,可不(bu)译),(我)脱下衣服准备睡觉时,恰好看见月光照在门上,(于是我就)高兴地起床出门散步。想到没有和我一起游乐的人,于是(我)前往承天寺寻找张怀民。怀民也没有睡,我们便一同在庭院中散步。月光照在庭院里像积满了清水一样澄澈透明,水中的水藻、荇菜纵横交错,原来是竹子和柏树的影子。哪一个夜晚没有月光?(又有)哪个地方没有竹子和柏树呢?只是缺少像我们两个这样清闲的人罢了。
他笑着对我说:干嘛现在才来学道呢?岁月蹉跎,青春都浪费掉了。
  我现在的年龄四十四岁了,祖母现在的年龄九十六岁了,这样看来我在陛下面前尽忠尽节的日子还很长,而在祖母刘氏面前尽孝尽心的日子很短。我怀着乌鸦反哺的私情,乞求能够准许我完成对祖母养老送终的心愿。我的辛酸苦楚,并不仅仅是蜀地的百姓及益州、梁州的长官(guan)所能明白知晓的,天地神明,实在也都能明察。希望陛下能怜悯我的诚(cheng)(cheng)心,满足我微不足道的心愿,使祖母刘氏能够侥幸地保全她的余生。我活着应当杀身报效朝廷,死了也要结草衔环来报答陛下的恩情。我怀着像犬马一样不胜恐惧的心情,恭敬地呈上此表来使陛下知道这件事。
东山我很久没有回去了,不知昔日种在洞旁的蔷薇又开过几次花?
“你一定占卦让魂魄还给他,恐怕迟了他已谢世,再把魂招来也没有用。”
小亭在高耸入云的山峰,隐隐约约浮现着。在千峰上独自叙述胸意,看那万里云烟如浪花般滚来,我与谁共同欣赏呢?
“令人哀痛的是桃林塞那一败仗,唐军死伤极多,惨死黄河。
希望这台子永远牢固,快乐的心情永远都不会结束。
他为人高尚风流倜傥闻名天下。

注释
86、谥:古人有地位的人死后,按其生平事迹给予的称号。隐:有功业未显使人哀伤之意。
(10)股:大腿。
⒁杜郎:即杜牧。唐文宗大和七年到九年,杜牧在扬州任淮南节度使掌书记。俊赏:俊逸清赏。钟嵘《诗品序》:“近彭城刘士章,俊赏才士。”
⑴临江仙:词牌名。本为唐教坊曲名,多用以咏水仙,故名。双调五十八字或六十字,皆用平韵。
灵:动词,通灵。
②翻:同“反”。
(16)怼(duì):怨恨。

赏析

第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈(qiang lie);而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  第一句:若耶河边采莲女,笑隔荷花共人语。溪边采莲花的女孩,隔着荷花谈笑风生,互相嬉戏,或是和风细雨,或是娇喘微微。荷叶田田,芙蓉朵朵,与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映,正如王昌龄《《采莲曲》李白 古诗》中所道“乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。”隔着莲花,似有似无的朦胧之美,意趣盎然,富有生活气息。“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来,生动形象。
  诗的上半首既写了西湖的水光山色,也写了西湖的晴姿雨态。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光:在灿烂的阳光照耀下,西湖水波荡漾,波光闪闪,十分美丽。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色:在雨幕笼罩下,西湖周围(zhou wei)的群山,迷迷茫茫,若有若无,非常奇妙。从第一首诗可知,这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日,早晨阳光明艳,后来转阴,入暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中,无论是水是山,或晴或雨,都是美好奇妙的。从“晴方好”“雨亦奇”这一赞评,可以想见在不同天气下的湖山胜景,也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。上半首写的景是交换、对应之景,情是广泛、豪宕之情,情景交融,句间情景相对,西湖之美概写无余,诗人苏轼之情表现无遗。
  弹到激越处,筝弦突然断了。但听者情绪激动,不能自已。这里不说泪下之多,而换言“泪痕深”,造语形象新鲜。“收与”、“分付与”用字同妙,它使三句的“雨”与此句的“泪”搭成譬喻关系。似言听筝者的泪乃是筝弦收集岭上之(shang zhi)雨化成,无怪乎其多了。这想象新颖独特,发人妙思。此诗从句法、音韵到通感的运用,颇具特色,而且都服务于意境的创造,浑融含蓄,而非刻露,《诗薮》称之为“连城之璧,不以追琢减称”,可谓知言。
  《《东栏梨花》苏轼 古诗》的最后两句化用了唐代诗人杜牧的《初冬夜饮》“砌下梨花一堆雪,明年谁此凭栏杆”。杜牧的诗说的是物是人非的感慨,而苏东坡的诗感慨的是人生的短促。
  送别,历来是文人骚客们吟咏良多,在不断求真、求情、求意的过程中常作常新的题材,就送别诗的整体情感内蕴而言,既有洒脱旷达之作,亦不乏深情绵邈之歌,但多针对一时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别具一格之处正在于其独具匠心,断然避开古已有之且渐成模式的豪情、悲情二途,从所有离愁别恨中提炼出送别时的共有情态。
  1、文章开头就将当时的现状与历史结合到了一起。现实是什么?皇帝已经成年,太后临朝称制与古制不合。更值得诧异的是,这个违制称制的太后的品行也很成问题。“性非和顺”确有所指。早年唐高宗为立武氏为后,欲废当时的皇后王氏,为此与大臣褚遂良见解不合。高宗出言叱退遂良,一直藏在帏帐之后的武氏出言道“何不扑杀此獠”。“地实寒微”或有数解。武氏之父地位本不甚高,她在自己家里因非正室所出,就更见低微。正因为此,武氏在太宗宫中只是一介才人,此其一。武氏被唐高宗从沙门超擢入宫,此其二。皇后、太后,都是应以母仪天下之面目面世,武氏显然与此无缘。此等人物临朝,实在是开了历史的大玩笑。
  写抢酒食的四句诗,表现出暴卒、作者和主人的三种不同表现。“夺”和“掣”两个词,包含着一方不给,一方硬抢的丰富内容。诗人用这两个词作“诗眼”,表现出他自己毕竟是个官吏,敢于和暴卒争,但还是败下阵来,这就不仅揭露了暴卒的暴,而且暗示了暴卒敢这样“暴”的原因,为结尾的点睛之笔留下了伏线。
  梅,据考证是一种原产于中国的植物,自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多,诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实,也只是作为起兴的由头,没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗,也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象,那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开,不与众芳为伍,所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格;又因为梅花开在冬末早春,相比于三春光景那种桃李芳菲,百花烂漫的盛季,它算是占得了春先,所以人们又赋予了它报春使者的声名,成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌,就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
  “干腻薄重立脚匀”,仍是写砚。砚要“扣之无声”、“磨墨无声”才是佳品。这块砚,石质干(不渗水)而腻(细润),砚体薄(平扁)而重(坚实稳重),品质极佳。所以在磨墨的时候,砚脚紧贴案上,不侧不倚,在那上面磨墨,平稳匀称。
  小说中林黛玉(dai yu)刚写完诗搁下笔,贾宝玉就进来了,下面所描写的主要细节是:林黛玉先说贾宝玉像渔翁,接着说漏了嘴,又把她自己比作“画儿上画的和戏上扮的渔婆”,因而羞红了脸。对此,用心极细的脂砚斋用批语揭示作者这样写的用意说:“妙极之文!使黛玉自己直说出夫妻来,却又云‘画的’,‘扮的’,本是闲谈,却是暗隐不吉之兆,所谓‘画中爱宠’是也。谁曰不然?”这一批语,对帮助读者理解作者写这首诗的用意,是很有启发的。
  此诗所写,都是回应其他人的关心和慰问。诗题“发临洮将赴北庭”,因而诗中所叙述,也是临洮至北庭沿途景物。开头“闻说”者,则说明此行轮台和第一次去的安西不同,暗示着和安西有对比:自然方面,春风不到,连年雪飞;人事方面,汉使应稀。此次虽是作者第二次出塞,但到北庭还是第一次,所以凭传闻写出轮台的寒冷与荒凉,但是调子并不低沉。
  接下去四句,抛开“百忧”,另起波澜,转而对寺塔建筑进行描绘。“方知”承“登兹”,细针密线,衔接紧凑。象教即佛教,佛教用形象来教人,故称“象教”。“冥搜”,意谓在高远幽深中探索,这里有冥思和想象的意思。“追”即“追攀”。由于塔是崇拜佛教的产物,这里塔便成了佛教力量的象征。“方知象教力,足可追冥搜”二句,极赞寺塔建筑的奇伟宏雄,极言其巧夺天工,尽人间想象之妙。写到这里,又用惊人之笔,点明登塔,突出塔之奇险。“仰穿龙蛇窟”,沿着狭窄、曲折而幽深的阶梯向上攀登,如同穿过龙蛇的洞穴;“始出枝撑幽”,绕过塔内犬牙交错的幽暗梁栏,攀到塔的顶层,方才豁然开朗。此二句既照应“高标”,又引出塔顶远眺,行文自然而严谨。
  后部分也是四句,明写梁王与武帝把相如像断草败梗一般地抛弃,只是武帝更懂得打一下、拉一把的政治权术,为了巩固自己的统治,还要利用相如的遗著《封禅书(shu)》,为自己涂脂抹粉。他亲自登上泰山之顶,装模作样地对着天地礼拜。从相如的角度着眼,这个志大才高写下了煌煌赋作的文士,却“惟留一简书,金泥泰山顶”,死后还硬被拉去为统治者粉饰太平,这真是可恨可叹。一个“唯”字,含蓄着诉不尽的凄凉辛酸,似乎他留给人间的贡献,就只是这篇《封禅书》了,这实在太不公平了。
  真实度
  “日月掷人去,有志不获骋”,这原是古往今来有才智之士的共同感慨。诗人对于时光的流逝表现了特异的敏感,以致秋风吹落梧桐树叶子的声音也使他惊心动魄,无限悲苦。这时,残灯照壁,又听得墙脚边络纬哀鸣;那鸣声,在诗人听来仿佛是在织着寒天的布,提醒人们秋深天寒,快到岁末了。诗开头一、二句点出“《秋来》李贺 古诗”,抒发由此而引出的由“惊”转“苦”的感受,首句“惊心”说明诗人心里震动的强烈。第二句“啼寒素”,这个寒字,既指岁寒,更指听络纬啼声时的心寒。在感情上直承上句的“惊”与“苦”。
  “新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法,应付了难局,使得事情的发展带有戏剧性,甚至富有诗趣,像王建的这首诗所写的,即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松,妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。

创作背景

  淳熙六年(1179年)正月,杨万里离家南行赴广州任职,三月抵达广州官舍。此时诗人虽已经五十多岁了,但忧国忧民之心不减当年,他对国家分裂,北方大好河山沦于敌手,感到悲愤。他对宋孝宗重用奸党,打击忠臣,不图恢复,甚为忧虑。他因直言谏诤,屡遭排斥,官职频迁,心情颇为忧郁,对于仕宦有些厌倦,因而产生归隐之念。他在《四月十三日度鄱阳湖》诗中说:“游倦当自归,非为猿鹤怨。”故上任后,常有叹老嗟衰、思乡怀旧之感。这组诗就是在这种心情下写的。

  

张登善( 五代 )

收录诗词 (5616)
简 介

张登善 张登善,字箴劼,平湖人。诸生,候选同知。有《求己斋稿》。

国风·周南·汝坟 / 唐诗

春风犹自疑联句,雪絮相和飞不休。
"飘然随钓艇,云水是天涯。红叶下荒井,碧梧侵古槎。
"为有桥边拂面香,何曾自敢占流光。
山月当人松影直。仙翁白扇霜鸟翎,拂坛夜读黄庭经。
南国争传五字诗。初到庾楼红叶坠,夜投萧寺碧云随。
犀屏象荐杂罗列,锦凫绣雁相追随。破簪碎钿不足拾,
霓裳一曲千门锁,白尽梨园弟子头。"
"稻田凫雁满晴沙,钓渚归来一径斜。门带果林招邑吏,


一枝花·不伏老 / 卢宁

无因得荐阳台梦,愿拂馀香到缊袍。"
"百媚城中一个人,紫罗垂手见精神。
"何事荆台百万家,惟教宋玉擅才华。楚辞已不饶唐勒,
"伊水溅溅相背流,朱栏画阁几人游。漆灯夜照真无数,
落叶无青地,闲身着白衣。朴愚犹本性,不是学忘机。"
遣贫相劝酒,忆字共书灰。何事清平世,干名待有媒。"
"小姑洲北浦云边,二女容华自俨然。野庙向江春寂寂,
水寒留客醉,月上与僧还。犹恋萧萧竹,西斋未掩关。


点绛唇·黄花城早望 / 张懋勋

山酒一卮歌一曲,汉家天子忌功臣。
随蜂收野蜜,寻麝采生香。更忆前年醉,松花满石床。"
柿叶翻时独悼亡。乌鹊失栖长不定,鸳鸯何事自相将。
烂醉百花酒,狂题几首诗。来朝又分袂,后会鬓应丝。"
欲问归期已深醉,只应孤梦绕关河。"
孤鸿秋出塞,一叶暗辞林。又寄征衣去,迢迢天外心。"
曲江春浅人游少,尽日看山醉独回。"
马嵬此去无多地,只合杨妃墓上生。"


浣溪沙·七夕年年信不违 / 袁古亭

"两鬓有二毛,光阴流浪中。形骸日土木,志气随云风。
"西岩曾到读书堂,穿竹行莎十里强。湖上梦馀波滟滟,
势来星斗动,路越青冥高。竟夕瞻光彩,昂头把白醪。"
"海竭山移岁月深,分明齐得世人心。颜回徒恨少成古,
"官初执宪称雄才,省转为郎雅望催。待制松阴移玉殿,
"司马虽然听晓钟,尚犹高枕恣疏慵。请诗僧过三门水,
投刺皆羁旅,游边更苦辛。岐山终蜀境,泾水复蛮尘。
若到长平战场地,为求遗镞辟魔邪。"


纵游淮南 / 殷葆诚

丹青空见画灵旗。萧条井邑如鱼尾,早晚干戈识虎皮。
此时愁望情多少,万里春流绕钓矶。"
"归宁仿佛三千里,月向船窗见几宵。野鼠独偷高树果,
深处会容高尚者,水苗三顷百株桑。"
到日池塘春草绿,谢公应梦惠连来。"
京口贵公子,襄阳诸女儿。折花兼踏月,多唱柳郎词。"
"杜宇竟何冤,年年叫蜀门。至今衔积恨,终古吊残魂。
"五字诗成卷,清新韵具偕。不同狂客醉,自伴律僧斋。


小星 / 倪鸿

一枝青竹榜,泛泛绿萍里。不见钓鱼人,渐入秋塘水。
未夕鸟先宿,望晴人有期。何当廓阴闭,新暑竹风吹。"
片云和瘴湿,孤屿映帆低。上客多诗兴,秋猿足夜啼。"
年年盛发无人见,三十六溪春水高。"
汀沙渐有珠凝露,缓棹兰桡任夜深。"
"赤日黄埃满世间,松声入耳即心闲。
"登原过水访相如,竹坞莎庭似故居。空塞山当清昼晚,
"公心独立副天心,三辖春闱冠古今。兰署门生皆入室,


菩萨蛮·书江西造口壁 / 王廷翰

随蜂收野蜜,寻麝采生香。更忆前年醉,松花满石床。"
迹似僧斋厌夜长。风卷翠帘琴自响,露凝朱阁簟先凉。
"客有衡岳隐,遗余石廪茶。自云凌烟露,采掇春山芽。
汤成召浴果不至,潼关已溢渔阳师。御街一夕无禁鼓,
"何处是西林,疏钟复远砧。雁来秋水阔,鸦尽夕阳沉。
"颍水川中枕水台,当时离别此重来。舟沉土岸生新草,
"东家有儿年十五,只向田园独辛苦。夜开沟水绕稻田,
露晓蒹葭重,霜晴橘柚垂。无劳促回楫,千里有心期。"


莺啼序·荷和赵修全韵 / 梁希鸿

昨夜回舟更惆怅,至今钟磬满南邻。"
"照梁初有情,出水旧知名。裙衩芙蓉小,钗茸翡翠轻。
终骑紫鸾归,持寄扶桑翁。"
"知己萧条信陆沉,茂陵扶疾卧西林。芰荷风起客堂静,
帘卷侵床月,屏遮入座风。望春春未至,应在海门东。"
若逢金马门前客,为说虞卿久着书。"
何人书破蒲葵扇,记着南塘移树时。"
融蜡作杏蒂,男儿不恋家。春风破红意,女颊如桃花。


绝句四首·其四 / 何文明

"汗漫铺澄碧,朦胧吐玉盘。雨师清滓秽,川后扫波澜。
清弋江村柳拂桥。君意如鸿高的的,我心悬旆正摇摇。
林密闻风远,池平见月匀。藤龛红婀娜,苔磴绿嶙峋。
边日沉残角,河关截夜城。云居闲独往,长老出房迎。"
"相逐一行鸿,何时出碛中。江流翻白浪,木叶落青枫。
珠玉砂同弃,松筠草共芟。帝图忧一失,臣节耻三缄。
古木含风久,疏萤怯露深。人闲始遥夜,地迥更清砧。
溪南有微径,时遇采芝客。往往白云生,对面千里隔。


论诗五首·其二 / 郭昭务

"忆昔几游集,今来倍叹伤。百花情易老,一笑事难忘。
"晴河万里色如刀,处处浮云卧碧桃。仙桂茂时金镜晓,
"住此园林久,其如未是家。叶书传野意,檐熘煮胡茶。
"一顾恩深荷道安,独垂双泪下层峦。飞鸣北雁塞云暮,
禅庵过微雪,乡寺隔寒烟。应共白莲客,相期松桂前。
"旅托避华馆,荒楼遂愚慵。短庭无繁植,珍果春亦浓。
奠桂开古祠,朦胧入幽萝。落日潇湘上,凄凉吟九歌。
"剑门倚青汉,君昔未曾过。日暮行人少,山深异鸟多。