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雨中登岳阳楼望君山

元代 / 王蓝玉

严陵万古清风在,好棹东溪咏钓台。
知尔苦心功业就,早携长策出山来。"
执卷犹闻惜寸阴。自与山妻舂斗粟,只凭邻叟典孤琴。
"绿沈枪利雪峰尖,犀甲军装称紫髯。威慑万人长凛凛,
戍卒泪应尽,胡儿哭未终。争教班定远,不念玉关中。"
鹤驾清朝去不归。晋末几迁陵谷改,尘中空换子孙非。
"别墅萧条海上村,偶期兰菊与琴尊。檐横碧嶂秋光近,
"月上簟如水,轩高帘在钩。竹声寒不夏,蛩思静先秋。
"辞无珪组隐无才,门向潮头过处开。几度黄昏逢罔象,
千载腐儒骑瘦马,渭城斜月重回头。"
"秦法烦苛霸业隳,一夫攘臂万夫随。


雨中登岳阳楼望君山拼音解释:

yan ling wan gu qing feng zai .hao zhao dong xi yong diao tai .
zhi er ku xin gong ye jiu .zao xie chang ce chu shan lai ..
zhi juan you wen xi cun yin .zi yu shan qi chong dou su .zhi ping lin sou dian gu qin .
.lv shen qiang li xue feng jian .xi jia jun zhuang cheng zi ran .wei she wan ren chang lin lin .
shu zu lei ying jin .hu er ku wei zhong .zheng jiao ban ding yuan .bu nian yu guan zhong ..
he jia qing chao qu bu gui .jin mo ji qian ling gu gai .chen zhong kong huan zi sun fei .
.bie shu xiao tiao hai shang cun .ou qi lan ju yu qin zun .yan heng bi zhang qiu guang jin .
.yue shang dian ru shui .xuan gao lian zai gou .zhu sheng han bu xia .qiong si jing xian qiu .
.ci wu gui zu yin wu cai .men xiang chao tou guo chu kai .ji du huang hun feng wang xiang .
qian zai fu ru qi shou ma .wei cheng xie yue zhong hui tou ..
.qin fa fan ke ba ye hui .yi fu rang bi wan fu sui .

译文及注释

译文
独自怅然拄杖还家,道路不平荆榛遍地。
不一会(hui)儿初升的(de)太阳照在抹了胭脂的脸颊上,仿佛一朵红花苏醒绽放又仿佛要化开了一般。山泉绕着街道缓缓流去,万树桃花掩映着小楼。
完成百礼供祭飧。
花开花落已两载,看着盛开的花,想到两年未曾回家,就不免伤心落泪。小船还系在岸边,虽然我不能东归,飘零在外的我,心却长系故园。
沙土能把人烤烂,想要喝水却点滴皆无。
终于被这片浮云挡住啊,下面就黑暗不见光彩。
蟋蟀哀鸣欲断魂,
深山寂寂只闻猿声哀愁,走着走着就见云收雾散。
我恨不得
仙人为我抚顶,结受长生命符。
在自已家南面的小山包上有座小小的亭台,在亭台周围已有少许山花开始随意(yi)地开放了。春光明媚,山花盛开,所以特地写信邀请好友熊少府你无论如何不管是天晴还是下雨,一定要前来游赏。你来后,你我朋友二人要随意地开怀畅饮,不要顾惜泥土绿苔弄脏新衣尽情地欣赏游玩,因为一旦错过时机,风雨一过天气虽说晴朗了,但到那时,你我朋友说不定又是你东我西各在天涯,再也难得相(xiang)聚;或者即使没有你东我西各在天涯,也能再相聚首,但到那时也是春光不待人,早也匆匆的过去了。
请嘱咐守关诸将领,千万别蹈哥舒翰仓促应战的覆辙。”
别用遥远处的西江水,空口许诺给快要渴死的东海溟臣。
愿意留在水边畅饮的人的鹦鹉杯(bei)中,希望来到富贵人家丰盛的酒席上。
但看着天上云外的白日,射出的寒光却自在悠(you)悠。
相思的幽怨会转移遗忘。
月有圆亏缺盈,千古以来就是如此(ci),不必细问究竟。我叹息吴刚徙然磨快玉斧,也难以将此轮残月补全。长安故都的太液池依然存在,只是一片萧条冷清,又有谁人能重新描写昔日清丽的湖山?故乡的深夜漫长悠永,我期待月亮快些圆满澄明,端端正正地照耀我的门庭。可惜月影中的山河无限,我却徒自老去。只能在月影中看到故国山河的象征。
几百级阶梯拾级而上才到达它的峰巅,尽览全城风光,但见轻雾迷漫,碧波荡漾。
诗人猛然回想起在山中也曾见过《野菊》王建 古诗,它是那样茂盛地簇生在石缝里,与它为伴的只有曜曜呜叫的秋虫。

注释
⑸针:《全唐诗》作“偏”,注“一作纤”。
(10)儆(jǐng):警告
16.博个:争取。
巾:隐士所戴头巾。滥巾,即冒充隐士。
48、蕲:今安徽宿州南。
扫迹:遮蔽路径。
(3)貂裘换酒:以貂皮制成的衣裘换酒喝。多用来形容名士或富贵者的风流放诞和豪爽。

赏析

  第二段  第二段紧承上文,剖析“今之君子”表现。谈“古之君子”的态度是“责己”、“待人”,而谈“今之君子”却用“责人”、“待己”。一字之差,点明了两者不同的态度。对人的缺点,一个是“取其一不责其二;即其新,不究其旧”;一个是“举其一,不计其十;究其旧,不图其新”。对人的优点,一个是“恐恐然惟惧其人之不得为善之利”;一个是“恐恐然惟惧其人之有闻”。由此得出结论:今之君子责人详、待己廉的实质是“不以众人待其身,而以圣人望于人”。这一结句,简洁有力,跌宕有致,开合自如,非大手笔不能为之。
  此诗载于《全唐诗》卷一百五十九。下面是四川诗词学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天对此诗的赏析。
  就在这位失宠者由思而梦,由梦而疑,心灵上倍受痛苦煎熬的时刻,不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说,此刻西宫中又正在彻夜宴饮,重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟悉,使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆,仿佛回到了当初在复道受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远,承宠的场面虽在重演,但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字,意余言外,耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋,也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘,更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。
  第三句描写纨绔子弟早上打猎骑射,晚上可以睡在奢华的床上,享受人家富贵。和最后一句形成鲜明的对比,意味十足。
  最后两句进一层写荷花的“天真”之处。荷花的红花绿叶,互照互映互衬。即使到了红衰翠减、世人愁苦之时,仍然不相遗弃。如果说,前两句写荷花“任天真”,侧重表现共荣;那么,这两句的“长相映”,则主要表现同衰。这四句诗互补互承,从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。
  我国古代有不少著名的美女,柳,为什么单单要用碧玉来比呢?这有两层意思:一是碧玉这名字和柳的颜色有关,“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉,人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》,还有“碧玉小家女”(肖绎《采莲赋》)之类的诗句。碧玉在古代文学作品里,几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳,人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华;这柳也还是早春稚柳,没有到密叶藏鸦的时候;和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。
  尾联虽不像古人抱怨“素衣化为缁”(晋陆机作《为顾彦先赠好》:“京洛多风尘,素衣化为缁”),但这联不仅道出了羁旅风霜之苦,又寓有京中恶浊,久居为其所化的意思。诗人声称清明不远,应早日回家,而不愿在所谓“人间天堂”的江南临安久留。诗人应召入京,却只匆匆一过,便拂袖而去。陆游这里反用其意,其实是自我解嘲。
  5、入门见嫉,蛾眉不肯让人。
  末句“几生修得到梅花” ?梅花向来被人们赋予了高洁坚贞的品质,如王安石写寒士的《梅》:“墙角数枝梅,凌寒独自开”;陆游写高士的梅:“零落成尘碾做泥,只有香如故”;还有苏轼写的梅:“不知风雨卷春归,收拾余香还畀昊”……梅花在数九隆冬这样最寒冷的日子里开放,百花之中,一枝独秀。到次年春来草长,在群芳之中,依然默默无语,卓尔不群。人要几生几世才能修得到梅花这样的境界啊!诗人忽然提到独立世外,傲霜吐艳的山中梅花,并深致仰慕之情,无疑他要以梅格自期。
  也许是因为李白喜欢皎洁的缘故,他的诗里使用最多的色彩(se cai)词就是“白”。在他的富有创造性的笔下,几乎什么都可以成为白的。“白玉”“白石”“白云”“白雪”“白霜”“白浪”“白日”“白鸥”,自不待言;“洞庭白波木叶稀,燕鸿始入吴云飞。”(《《临江王节士歌》李白 古诗》)李白就这样用他的诗笔创造了一个前所未有的天地。把燕鸿比喻自己,白波比喻皎洁,蕴含不与别人同流合污之意。
  “木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象,过片二句,则是想象中之想象,可谓梦中之梦,幻中之幻。梦寐中,词人忽与久违之美人重逢,共荡扁舟于波心,恍若遨游于云表。木兰双桨,语出《楚辞。湘君》:“桂櫂兮兰枻,”衬托美人之美。“小横陈”三字,为连绵句,描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字,让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事,但白石词以“清空”为本色,且“不唯清空,又具骚雅”(张炎《词源》),这等字面原不易见。细体味之,始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字,不足以写出美人之奇艳,不足以尽传心中之美感。状以小字,愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼,“兰棹兮桂桨”,与美人荡舟天外,天光云影,物我皆忘,这种超凡脱俗的境界,实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而,梦有梦后人醒,云有风流云散。结笔二句,已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散,如花美人无法寻觅,即好花亦亦不可得。此情此景,人何以堪?从过片至结笔,词境情节呈大幅度跳跃,裁云缝月之妙,在盈盈二字。《古诗十九首》云:“盈盈楼上女,皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容,此又借美人转喻好花之芳姿,一语双关,美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字,写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花,而好花终不可得,整个春天,唯闻翠禽对鸣而已。孤山,本指杭州西湖之孤山。多梅花,昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山,借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花,意味着惜花人纵然重归故地,也已是花落人空,唯有绿叶成阴,鲛销泪痕了。一春二字结穴,用凄美之字面,象征时间之绵延,写出词凄艳哀绝的爱情悲剧,真是“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云:赵师雄,睢阳人,(隋)开皇中过罗浮山,天寒日暮,见林间有酒肆,旁有茅舍,一美人淡妆靓逸,素服出迎,相与扣酒家门共饮,不觉醉卧。即觉,乃在大梅树下,有翠羽嘈唧其上,月落参横,惆怅而已。结笔暗用这一故事,愈增全幅词境如梦(ru meng)如幻的朦胧美感。
  不管持哪一种解释,这首民歌的主题都是赞颂劳动,藐视“帝力”。
  前四句全是写景,诗行与诗行之间跳跃、飞动。首联写春,颔联便跳写秋。第三句写白昼,第四句又转写夜间。仅用几组典型画面,便概括了诸葛亮最后一百多天里运筹帷幄、未捷身死的情形,慷慨悲壮,深沉动人,跌宕起伏,摇曳多姿。温庭筠诗本以侧艳为工,而此篇能以风骨遒劲见长,确是难得。后四句纯是议论,以历史事实为据,悲切而中肯。
  “百年歌自苦,未见有知音。”正是诗人晚年对自己一生思想及悲剧命运的总结。诗人一生抱负远人,“烈士暮年,壮心不已”,然而仕途坎坷,个中甘苦,只有自己一人独享,而纵然有绝世才华,却未见有一个能理解他的知音。在当时社会里,文章上的知音,也就是事业上的援手。这两句感慨很深,很大,自视也很高。不能不使杜甫伤感:对于同时代的人诗人或较有成就的诗人,他本着“乐道人之善”的态度儿乎都评论到,全都给以相应的评价,他成了他们的知音。然而很少有人谈论到他的诗,他自己也没有知音。天宝末,殷璠编的《河岳英灵集》,高适、岑参、薛据等还有一些实在不高明的作家都入了选,独杜甫“名落孙山”。但杜甫并不急于求人知,也并不因此而丧失了自己的自信:他知道将来总会有他的知音的。但这不能不说是杜甫一生的悲剧。三、四两联,正是杜甫晚年生活与思想的自我写照。
  然而,事实是不可能的,“他生未卜此生休”。故以下紧接说:“唯人归泉下,万古知已矣!”这并不全然是理智上的判断,其间含有情感上的疑惑。到底是不是这样,无人能够回答他的问题。“附膺当问谁”,诗人只好对镜自问了。“憔悴鉴中鬼”正是他在镜中看到的自己的影子,由于忧伤过度而形容枯槁,有类于“鬼”,连他自己也认不出自己来了。最末两句传神地写出诗人神思恍惚,对镜发楞,而喁喁独语的情态。
这是一首诗人用灵魂来表现的一阕“落花”的赞歌。全诗描写气势磅礴,感情强烈,笔力遒劲。作者运笔有如鬼斧神工,极尽夸饰渲染之能事,以丰富而奇特的想象,缤纷而璀璨的画面,绚丽而斑斓的色彩。诗人在诗中(shi zhong)运用了多种修辞艺术手法,透过落花随风而逝、漫天飞舞、纷纷扬扬的壮美景观,从而展示了诗人在不为世用、不为时重的挫折中,既失意苦闷而又不甘沉沦、不愿退伏的心路历程。他一反传统对落花的倾注深情、极致赞美,正是诗人对新的生命价值的追求、对个人感情的尊重的个性意识的流露。而这一切,又被艺术地、诗化地表现出来,透出一种昂扬向上、积极进取的倔强精神。
  这首诗选用诸如“辞”、“去”、“带”、“入”、“舒”、“卷”等一系列动态词语,娓娓道来,贴切自然,清新可读。它属初唐难得的好诗之一。
  夫妇分居异地,自然无法互相吐露别情;但彼此内心的思念就是没有出口的话语。于是诗人代他们说出各自的心里话。不难理解,双方的心理活动自有内在的关联呼应。因此,诗人采取这种写法既新颖别致,又深契人情。
  这也就是告诫包括自己在内的谏官们,应该不怕得罪权贵,去弹奏国家大事;而不应该只议论一些无关重要的小事,来敷衍塞责。
  首、颈两联,以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物,构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。但这风景并非单纯的孤立的客观存在,而是画在人眼里,人在画图中,一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联:“倚杖柴门外,临风听暮蝉。”这就是诗人的形象。柴门,表现隐居生活和田园风味;倚杖,表现年事已高和意态安闲。柴门之外,倚杖临风,听晚树鸣蝉、寒山泉水,看渡头落日、墟里孤烟,那安逸的神态,潇洒的闲情,和“策扶老以流憩,时矫首而遐观”(《归去来辞》)的陶渊明有几分相似。事实上,王维对那位“古今隐逸诗人之宗”,也是十分仰慕的,就在这首诗中,不仅仿效了陶的诗句,而且在尾联引用了陶的典故:“复值接舆醉,狂歌五柳前。”陶文《五柳先生传》的主人公,是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者,“宅边有五柳树,因以为号焉。”实则,生正是陶潜的自我写照;而王维自称五柳,就是以陶潜自况的。接舆,是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士,诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比,乃是对这位年轻朋友的赞许。陶潜与接舆──王维与裴迪,个性虽大不一样,但那超然物外的心迹却是相近相亲的。所以,“复值接舆醉”的复字,不表示又一次遇见裴迪,而是表示诗人情感的加倍和进层:既赏佳景,更遇良朋,辋川闲居之乐,至于此极啊!末联生动地刻画了裴迪的狂士形象,表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎,诗题中的赠字,也便有了着落。

创作背景

  唐人喜欢以行第相称。这首诗中的“元九”就是在中唐诗坛上与白居易齐名的元稹。元和四年(809年),元稹奉使去东川。白居易在长安,与他的弟弟白行简和李杓直(即诗题中的李十一)一同到曲江、慈恩寺春游,又到杓直家饮酒,席上忆念元稹,就写了这首诗。

  

王蓝玉( 元代 )

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简 介

王蓝玉 王蓝玉(1842~?),字润田,清台南举人。同治十三年(1874)与进士杨士芳、举人蔡国琳筹议,请建延平郡王祠,钦差大臣沈葆桢从其议,翌年奏准敕建专祠。光绪十二年(1886)任台湾府儒学教授。有《望海阁诗文集》,惜已佚。

七绝·莫干山 / 谈复

"陶令昔居此,弄琴遗世荣。田园三亩绿,轩冕一铢轻。
早晚扫欃枪,笳鼓迎畅毂。休飞霹雳车,罢系虾蟆木。
"桂树秋来风满枝,碧岩归日免乖期。
可是当时少知已,不知知己是何人。"
可怜风击状龙吟。钿竿离立霜文静,锦箨飘零粉节深。
事比红尘日日生。六国英雄徒反覆,九原松柏甚分明。
冷露寒霜我自禁。篱物早荣还早谢,涧松同德复同心。
向北望星提剑立,一生长为国家忧。"


贺新郎·国脉微如缕 / 汪荣棠

静引荒城望,凉惊旅枕眠。更堪憔悴里,欲泛洞庭船。"
渡水蹇驴双耳直,避风羸仆一肩高。(《雪》)
印茶泉绕石,封国角吹楼。远宦有何兴,贫兄无计留。"
"强插黄花三两枝,还图一醉浸愁眉。
君听月明人静夜,肯饶天籁与松风。"
"油幢影里拜清风,十里貔貅一片雄。三印锁开霜满地,
拜祝金天乞阴德,为民求主降神尧。"
一道蝉声噪御街。石枕纹含山里叶,铜瓶口塞井中柴。


登大伾山诗 / 甘复

幸自祢衡人未识,赚他作赋被时轻。"
重阳酒熟茱萸紫,却向江头倚棹吟。"
红纸千张言不尽,至诚无语传心印。但得鸳鸯枕臂眠,
"绿蔓映双扉,循墙一径微。雨多庭果烂,稻熟渚禽肥。
传事四方无外役,茅茨深处土阶平。"
"信听谗言疾不除,忠臣须杀竟何如。
"山雪照湖水,漾舟湖畔归。松篁调远籁,台榭发清辉。
家山苍翠万馀尺,藜杖楮冠输老儿。"


梦游天姥吟留别 / 梦游天姥山别东鲁诸公 / 李致远

含情一向春风笑,羞杀凡花尽不开。
昨来竹马作童儿。还缘世遇兵戈闹,只恐身修礼乐迟。
"早随真侣集蓬瀛,阊阖门开尚见星。龙尾楼台迎晓日,
"小谏升中谏,三年侍玉除。且言无所补,浩叹欲何如。
持谢君王寄幽怨,可能从此住人间。
须学前贤隐姓名。大国未知何日静,旧山犹可入云耕。
剑荒秋水一龙沈。新坟日落松声小,旧色春残草色深。
唯恐乱来良吏少,不知谁解叙功勋。"


杜陵叟 / 郑瑛

敢持青桂爱青山。虽知珠树悬天上,终赖银河接世间。
"雁行斜拂雨村楼,帘下三重幕一钩。
礼部郎官人所重,省中别占好窠名。"
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足,为生江岸见如闲。
今日与君赢得在,戴家湾里两皤然。"
"信听谗言疾不除,忠臣须杀竟何如。
要教金榜带天书。词臣假寐题黄绢,宫女敲铜奏子虚。
旅馆月明闻过时。万里风霜休更恨,满川烟草且须疑。


国风·卫风·伯兮 / 刘勋

"青青伊涧松,移植在莲宫。藓色前朝雨,秋声半夜风。
"恨极同填海,情长抵导江。丁香从小结,莲子彻枝双。
燎暗倾时斗,春通绽处芬。明朝遥捧酒,先合祝尧君。"
行色一鞭催去马,画桥嘶断落花风。"
幽咽疏通处,清泠迸入辰。渐平连杏岸,旋阔映楼津。
"长安多路岐,西去欲何依。浮世只如此,旧山长忆归。
长逝可悲花正开。晓奠莺啼残漏在,风帏燕觅旧巢来。
"未老鬓毛焦,心归向石桥。指霞辞二纪,吟雪遇三朝。


山中 / 林棐

四面兴土功,四时妨农事。可以没凶灾,四隅通一二。
濩落生涯秋风高。居世无媒多困踬,昔贤因此亦号咷.
上才终是惜生灵。亦知单父琴犹在,莫厌东归酒未醒。
"谁解登高问上玄,谪仙何事谪诗仙,云遮列宿离华省,
夜来风起闲花落,狼藉柴门鸟径中。"
"轻寒着背雨凄凄,九陌无尘未有泥。
暝天寒极雁行低。浊醪最称看山醉,冷句偏宜选竹题。
半床斜月醉醒后,惆怅多于未醉时。"


巫山一段云·萧氏贤夫妇 / 张镖

金谷园中花正繁,坠楼从道感深恩。
为城南之最,有树每朵七叶,因以为名,隐诗纪之)
翠竹林荒着笋稀。结社僧因秋朔吊,买书船近葬时归。
一国半为亡国烬,数城俱作古城空。"
金银拱梵刹,丹青照廊宇。石梁卧秋溟,风铃作檐语。
云间闹铎骡驼至,雪里残骸虎拽来。(《蜀路》)
拥袍公子休言冷,中有樵夫跣足行。"
落尽梁尘肠不断,九原谁报小怜知。"


莲蓬人 / 令狐揆

槛边几笑东篱菊,冷折金风待降霜。"
唯有一篇杨柳曲,江南江北为君愁。"
三十年前识师初,正见把笔学草书。崩云落日千万状,
浅忆觞堪泛,深思杖可投。只怀泾合虑,不带陇分愁。
"雨花烟柳傍江村,流落天涯酒一樽。分首不辞多下泪,
"远出白云中,长年听不同。清声萦乱石,寒色入长空。
沛中原庙对荒丘。耳闻明主提三尺,眼见愚民盗一坏。
乳毛松雪春来好,直夜清闲且学禅。"


浪淘沙慢·梦觉透窗风一线 / 向日贞

潮冲虚阁上,山入暮窗沈。忆宿高斋夜,庭枝识海禽。"
刀笔依三事,篇章奏珥貂。迹卑甘汩没,名散称逍遥。
府楼明蜀雪,关碛转胡雕。纵有烟尘动,应随上策销。"
斜阳屏上捻青丝。唤人急拍临前槛,摘杏高揎近曲池。
"板閤数尊后,至今犹酒悲。一宵相见事,半夜独眠时。
雨急春塘白鹭闲。载酒客寻吴苑寺,倚楼僧看洞庭山。
乐营门外柳如阴,中有佳人画阁深。
此处故交谁见问,为言霜鬓压风尘。"