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太常引·姑苏台赏雪

魏晋 / 赵祺

大孤山远小孤出,月照洞庭归客船。"
"早入公门到夜归,不因寒食少闲时。颠狂绕树猿离锁,
落叶埋长松,出地才数尺。曾读上清经,知注长生籍。
"达人心自适,旅舍当闲居。不出来时径,重看读了书。
扁舟一去鸱夷子,应笑分符计日程。"
笔头点出苍梧云。且看八月十五夜,月下看山尽如画。"
因想羡门辈,眇然四体轻。子乔翔邓林,王母游层城。
仰头五夜风中立,从未圆时直到圆。"
"半偈留何处,全身弃此中。雨馀沙塔坏,月满雪山空。
此生不复为年少,今日从他弄老人。"
自说名因石,谁逢手种桃。丹经倘相授,何用恋青袍。"


太常引·姑苏台赏雪拼音解释:

da gu shan yuan xiao gu chu .yue zhao dong ting gui ke chuan ..
.zao ru gong men dao ye gui .bu yin han shi shao xian shi .dian kuang rao shu yuan li suo .
luo ye mai chang song .chu di cai shu chi .zeng du shang qing jing .zhi zhu chang sheng ji .
.da ren xin zi shi .lv she dang xian ju .bu chu lai shi jing .zhong kan du liao shu .
bian zhou yi qu chi yi zi .ying xiao fen fu ji ri cheng ..
bi tou dian chu cang wu yun .qie kan ba yue shi wu ye .yue xia kan shan jin ru hua ..
yin xiang xian men bei .miao ran si ti qing .zi qiao xiang deng lin .wang mu you ceng cheng .
yang tou wu ye feng zhong li .cong wei yuan shi zhi dao yuan ..
.ban ji liu he chu .quan shen qi ci zhong .yu yu sha ta huai .yue man xue shan kong .
ci sheng bu fu wei nian shao .jin ri cong ta nong lao ren ..
zi shuo ming yin shi .shui feng shou zhong tao .dan jing tang xiang shou .he yong lian qing pao ..

译文及注释

译文
  屈原死了以后,楚国有宋玉、唐勒、景差等人,都爱好文学,而以善作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面,始终不敢直言进谏。在这以后,楚国一天天削弱,几十年后,终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗江后一百多年,汉代有个贾谊,担任长沙王的太傅。路过湘水时,写(xie)了文章来凭吊屈原。
等到天下太平,将军奉诏,班师回朝的时候,我(指嘉靖自己)亲自为将军解(jie)下战袍,为将军接风。
  叶公喜欢龙(long),衣带钩、酒器上刻着龙,居室里雕镂装饰的也是龙。他这样爱龙,被天上的真龙知道后,便从天上下降到叶公家里,龙头搭在窗台上探望,龙尾(wei)伸到了厅堂里。叶公一看是真龙,转身就跑,吓得他像失了魂似的,惊恐万状,不能控制自己 。由此看来,叶公并不是真的喜欢龙,他喜欢的只不过是那些像龙却不是龙的东西罢了。
  大冷天里,水鸟为了暖和挤在一起,十几只几百只一起,在快要落山的太阳光下游戏。路上的人走来走去,它们都不躲开,忽然听到水里哗啦一声响,它们吓一跳,“轰”的一下一齐飞了起来。
拂晓弯月暂时飞隐到高树里,秋夜的银河远隔在数峰以西。
啊,哪一个能传达我的意见,问一个问题,在你们一家人中间:
仓促地由花丛中走过,懒得回头顾盼;这缘由,一半是因为修道人的清心寡欲,一半是因为曾经拥有过的你。
曾有多少宫女为她搽脂敷粉,她从来也不用自己穿著罗衣。
  我常常乘着小船,穿着轻便的衣服到亭上游玩,到了亭上就率性玩乐忘记回去,或把酒赋诗,或仰天长啸,即使是隐士也不来这里,只与鱼、鸟同乐。形体已然安适,神思中就没有了烦恼;所听所闻都是至纯的,如此人生的道理就明了了。回过头来反思以前的名利场,每天与细小的利害得失相计较,同这样的情趣相比较,不是太庸俗了吗!
新鲜的想法源源不断的涌来用之不竭,像东风里花柳争换得形色簇(cu)新。
人的一生总是非常多的波折,花明柳暗之事让人兴起无限愁绪(xu),
可是您要造一辆大车,那车轮车轴的取材必须在此。
她的魅力过去今天都在流传,荷花见了她也会害羞。
东风吹来,不见百花绽放,寂寥空空,心中失落无比,只知百花闭锁进豪门深府。

注释
⑵“一寸”句:意谓短短的一寸离肠也郁结着万千愁情。离肠:犹离情。结:谓离愁郁结。
恁(nèn):通“那”。如“我从来斩钉截铁常居一,不似恁惹草拈花没掂三。”(元王实甫《西厢记》)又有“恁每”一词,即“你们”的意思,所以“恁子弟每”就是“您子弟们”的意思。
⑴李儋(dān)元锡:李儋,曾任殿中侍御史,为作者密友;元锡,字君贶,为作者在长安鄠县时旧友。
②饮和:食德饮和,受道德的涵养教化。
水龙吟:词牌名,姜夔词注“无射商”,俗名越调。双调一百二字,上片十一句四仄韵,下片十一句五仄韵。

赏析

  “三日入厨下”直赋其事,同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节,写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行,却分明有几分(ji fen)踌躇。原因很简单:“未谙姑(婆婆)食性”。考虑到姑食性的问题,颇见出新妇的精细。同样一道羹汤,兴许有说咸,有说淡。这里不仅有个客观好坏标准,还有个主观好恶标准。“知己不知彼”,是不能稳操胜券的。她需要参谋,还要考虑谁来参谋。夫婿么,十个男儿九粗心,他在回答母亲食性问题上,也许远不如对“画眉深浅”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的,女儿的习惯往往来自母亲的习惯,食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西,说不清而辨得出,不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知,总未成年,还很稚气。她也许心想尝汤而末敢僭先的,所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间,嫂是尊长。对夫婿要低声问,对小姑则可“遣”矣。情事各别,均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境,写得细腻传神。
  第三句,“天阶夜色凉如水”。“天阶”指皇宫中的石阶。“夜色凉如水”暗示夜已深沉,寒意袭人,该进屋去睡了。可是宫女依旧坐在石阶上,仰视着天河两旁的牵牛星和织女星。民间传说,织女是天帝的孙女,嫁与牵牛,每年七夕渡河与他相会一次,有鹊为桥。汉代《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星”,就是写他们的故事。宫女久久地眺望着牵牛织女,夜深了还不想睡,这是因为牵牛织女的故事触动了她的心,使她想起自己不幸的身世,也使她产生了对于真挚爱情的向往。可以说,满怀心事都在这举首仰望之中了。
  如果拿《《北征赋》班彪 古诗》与楚辞部分作品、《遂初赋》等相比较,就可以看出在结构上存在一些在继承中又有发展变化的特点。
  诗的前六句写诗人在舟中望长江的所见所感,着重描绘长江。诗人放眼四看,从三峡奔腾而来的江水,虽值桃花盛开的春汛时期,但依然清澈如成都的锦江。这是实写,却含蕴着诗人深挚的乡土之情,有《渡荆门送别》中“仍怜故乡水,万里送行舟”那样一种对故乡的眷恋情意。前六句中一二两句点题,三四两句对长江的描写较为概括,五六两句则作进一步的勾画。第五句以浓丽的色彩加以点染。江水深绿,碧波荡漾,日光照耀,晴空映江,水色天光相辉映,显得异常明净,真是春水碧于天。难怪南宋的大诗人陆放翁赞之为“夺化工之巧”,是“真善状物”的妙笔。第六句描摹江流的动态。滚滚东流的江水,茫茫无际,好像与天相接。这是诗人远望时的深切感受,形诸于诗,不仅使人感到真实,而且觉得生动传神。这两句既从色彩上加以点染,使其明丽如画,又写出了长江一泻千里,烟波浩淼的雄姿。这一画面,色彩鲜明,景中有声,飞动壮阔。
  颔联写友人困顿坎坷,仍眷恋朝廷。“罢归”“老去”指出将军“流落”之因,“归无旧业”说明题目的“襄州”,仅家徒四壁而已。也暗示其人一心戎马,为国征战不解营生。在“古木苍苍离乱后,几家同住一孤城”(《新息道中作》)的时代,老去投归,景况可想。两句上二下三,前后转折,意义上中间含个“而”字在,顿挫而沉郁,有杜诗风神。所谓“明时”,实则为作者对时局的微词。戎马一生、屡树战功的将军,却被罢斥,足见朝廷之“不明”。两句为对文,作互文看更有慨触。次句语由直寻,羌无故实,但“老去”犹“恋”,则使人不能不想起廉颇老矣还希重用的史实,而同情这位被迫退职的军人。
  黄州濒临大江,赤鼻矶的石壁直插入江,地势险要,人们传说这儿就是三国时周瑜打败曹操大军的赤壁古战场(真正的赤壁位于湖北蒲圻),苏轼于此处曾有“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”的千古绝唱。潘大临曾伴随苏轼在此浏览,说不定还亲耳聆听过东坡的豪放歌声。
  修辞手法的多样,丰富了感情表达的内涵。如“盖文王拘而演《周易》”以下八个迭句,实际隐含着八组对比,同时又两两对偶,与排比相结合,既表明了对历史上杰出人物历经磨难而奋发有为的现象的认识,又表明了以他们为榜样,矢志进取、成就伟业的坚强意志,气势雄浑,令人欲悲欲叹。又如“猛虎在山,百兽震恐……”一句,运用比喻,沉痛控诉了人间暴政对人性的扼杀和扭曲,形象地说明了“士节”不可以稍加受辱的道理,真是痛彻心脾。其他像引用、夸张、讳饰等修辞手法的运用,都真切的表达出作者跌宕起伏的情感,有时奔放激荡,不可遏止;有时隐晦曲折,欲言又止,让我们似乎触摸到了作者内心极其复杂的矛盾与痛苦。
  第六章写祭典礼成。冬祭进享,祭品芬芳。祭祀隆重,先祖光彩。回报子孙大福大贵,万寿无疆。
  按唐制,进士考试在秋季举行,发榜则在下一年春天。这时候的长安,正春风轻拂,春花盛开。城东南的曲江、杏园一带春意更浓,新进士在这里宴集同年,“公卿家倾城纵观于此”(《唐摭言》卷三)。新进士们“满怀春色向人动,遮路乱花迎马红”(赵嘏《今年新先辈以遏密之际每有宴集必资清谈书此奉贺》)。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。但诗人并不留连于客观的景物描写,而是突出了自我感觉上的“放荡”:情不自禁吐出“得意”二字,还要“一日看尽长安花”。在车马拥挤、游人争观的长安道上,不可能容得他策马疾驰,偌大一个长安,无数春花,“一日”是不能“看尽”的。然而诗人尽可自认为当日的马蹄格外轻疾,也尽不妨说一日之间已把长安花看尽。虽无理却有情,因为写出了真情实感,也就不觉得其荒唐了。同时诗句还具有象征意味:“春风”,既是自然(zi ran)界的春风,也是皇恩的象征。所谓“得意”,既指心情上称心如意,也指进士及第之事。诗句的思想艺术容量较大,明朗(ming lang)畅达而又别有情韵,因而“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花”成为后人喜爱的名句。
  诗中“周余黎民,靡有孑遗”二句早在战国(zhan guo)时代就被孟子认为是夸饰之辞的典范,备受后世批评家的关注。这两句是用夸张的艺术手法,以突出遭旱损失的惨重。南朝梁刘勰《文心雕龙》指出夸张的修辞虽然言过其实,但因为能通过形象的夸张来传难写之意、达难显之情,所以在文学作品中有它存在的必然性和合理性。确实,“靡有孑遗”四字,所述虽非事实,但却突出了旱情的严重,是反映真实,并且凸现了真实的传神之笔。
  凡此种种,都充分说明,杜甫《疾风舟中》诗,是在北返途中,重临湘水、洞庭湖、汨罗江交汇之处,到了磊石岭、凤凰台、黄陵山、二妃暮等处之后,因想到了黄帝、虞舜的“至治”之德,有感而作,不仅是诗人自己吊古伤今之情的自然流露,更是汨罗江一带风土人情,行船的地理位置的真实记述。
  《诗经·周颂》所载《大武》乐章歌诗六首,它们反映的是周朝初年一系列重大历史事件,在叙事上具有纪实性和连续性。六首都有相应的歌舞形态,其首尾系序幕和谢(he xie)幕,主体部分是中间四段。
  全诗以自叙和抒情为主,真挚感人;写景只是三,四两句,既是实写,又想象,一“坼”一“浮”,把洞庭湖的气象描绘得壮阔而又生动。
  韦司马,即韦爱。公元501年(齐东昏侯永元三年)春正月,萧衍为征东将军,从襄阳兴师讨伐东昏侯,留弟冠军将军萧伟行雍州(治所在今湖北襄阳)州府事,以壮武将军韦爱为其司马,带襄阳令。时齐兴太守颜僧都等据郡反,爱沉敏有谋,率众千余人,与僧都等战于始平郡南,大破之。公元502年(梁天监元年),进号辅国将军,寻除宁蜀太守,与益州刺史邓元起西上袭刘季连,行至公安,道病卒(见《梁书·韦爱传》)。此诗当作于公元501年韦爱为雍州司马时。
  三个显贵人物展现后,跟着出现的是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋。崔宗之,是一个倜傥洒脱(tuo),少年英俊的风流人物。他豪饮时,高举酒杯,用白眼仰望青天,睥睨一切,旁若无人。喝醉后,宛如玉树迎风摇曳,不能自持。杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态,很有韵味。接着写苏晋。司马迁写《史记》擅长以矛盾冲突的情节来表现人物的思想性格。杜甫也善于抓住矛盾的行为描写人物的性格特征。苏晋一面耽禅,长期斋戒,一面又嗜饮,经常醉酒,处于“斋”与“醉”的矛盾斗争中,但结果往往是“酒”战胜“佛”,所以他就只好“醉中爱逃禅”了。短短两句诗,幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形,放纵而无所顾忌的性格特点。
  以上诗人通过张署之歌,倾吐了自己的坎坷不平,心中的郁职,写得形象具体,笔墨酣畅。诗人既已借别人的酒杯浇了自己的块垒,不用再浪费笔墨直接出面抒发自己的感慨了,所以用“君歌且休听我歌,我歌今与君殊科”,一接一转,写出了自己的议论。仅写了三句:一是写此夜月色最好,照应题目的“八月十五”;二是写命运在天;三是写面对如此良夜应当开怀痛饮。表面看来这三句诗很平淡,实际上却是诗中最着力最精彩之笔。韩愈从切身遭遇中,深深感到宦海浮沉,祸福无常,自己很难掌握自己的命运。“人生由命非由他”,寄寓深沉的感慨,表面上归之于命,实际有许多难言的苦衷。八月十五的夜晚,明月如镜,悬在碧空蓝天,不开怀痛饮,就是辜负这美好的月色。再说,借酒浇愁,还可以暂时忘却心头的烦恼。于是情绪由悲伤转向旷达。然而这不过是故作旷达而已。寥寥数语,似淡实浓,言近旨远,在欲说还休的背后,别有一种耐人寻味的深意。从感情上说,由贬谪的悲伤到大赦的喜悦,又由喜悦坠入迁移(qian yi)“荆蛮”的怨愤,最后在无可奈何中故做旷达。抑扬开阖,转折变化,章法波澜曲折,有一唱三叹之妙。全诗换韵很多,韵脚灵活,音节起伏变化,很好地表现了感情的发展变化,使诗歌既雄浑恣肆又宛转流畅。从结构上说,首与尾用洒和明月先后照应,轻灵简炼,使结构完整,也加深了意境的苍凉。
  “《渡黄河》范云 古诗”这种题材在南朝诗歌中实属罕见。作者身临北境,写出了旅途的感触,从而流露了澄清天下之志。这在“江左沉酣求名者”(辛弃疾《贺新郎》)不复顾念中原块土的情形下,这诗的创作就显得很是难能可贵了。

创作背景

  杜甫的理想是“致君尧舜上,再使风俗淳”。然而无数事实证明这理想难得实现,所以早在乾元二年(759年),他就弃官不做,摆脱了“苦被微官缚,低头愧野人”的牢笼生活。这次作参谋,虽然并非出于杜甫自愿,但为了“酬知己”,还是写了《东西两川论》,为严武出谋划策。但到幕府不久,就受到幕僚们的嫉妒、诽谤和排挤,日子很不好过。因此,在《遣闷奉呈严公二十韵》里,他诉说了自己的苦况之后,就请求严武把他从“龟触网”、“鸟窥笼”的困境中解放出来。这首《《宿府》杜甫 古诗》诗即作于这种背景之下。

  

赵祺( 魏晋 )

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简 介

赵祺 (1240—1274)即赵祺。理宗弟嗣荣王赵与芮子。理宗无子,宝祐元年入为嗣,封忠王。景定元年立为太子。五年,理宗死,即位。耽于酒色。以贾似道有定策功,加太师,似道因是专制国命,朝政日坏,边事日急。咸淳九年,襄阳与樊城相继为元兵攻陷,至局势不可收拾。在位十一年。

虞美人·春情只到梨花薄 / 戴寥

楼上吹箫罢,闺中刺绣阑。佳期不可见,尽日泪潺潺。
蕙风清水殿,荷气杂天香。明月谈空坐,怡然道术忘。"
每狎儒生冠章甫。晋祠汾水古并州,千骑双旌居上头。
山东地无山,平视大海垠。高风凉气来,灏景沈清源。
雁过潇湘更逢雪。郡斋无事好闲眠,粳稻油油绿满川。
岸芳春色晓,水影夕阳微。寂寂深烟里,渔舟夜不归。
"当时无外守,方物四夷通。列土金河北,朝天玉塞东。
好逑蕴明识,内顾多惭色。不厌梁鸿贫,常讥伯宗直。


河湟旧卒 / 方苹

"十年木屐步苔痕,石上松间水自喧。三辟草堂仍被褐,
"袅袅柳杨枝,当轩杂珮垂。交阴总共密,分条各自宜。
偶与匈奴逢,曾擒射雕者。名悬壮士籍,请君少相假。"
"临风玉管吹参差,山坞春深日又迟。
故人朱两轓,出自尚书郎。下车今几时,理行远芬芳。
迟迟欲去犹回望,覆地无人满寺风。"
"嵩高云日明,潘岳赋初成。篱槿花无色,阶桐叶有声。
"一日辞秦镜,千秋别汉宫。岂唯泉路掩,长使月轮空。


问天 / 吴澍

"凄凄百卉病,亭亭双松迥。直上古寺深,横拂秋殿冷。
冯夷逝兮护轻桡,蛟龙行兮落增潮。泊中湖兮澹而闲,
楚草渐烟绵,江云亦芜漫。送子恨何穷,故关如梦中。
"出门行路难,富贵安可期。淮阴不免恶少辱,
不逐浮云不羡鱼,杏花茅屋向阳居。
小人谅处阴,君子树大功。永愿厉高翼,慰我丹桂丛。"
"玉律传佳节,青阳应此辰。土牛呈岁稔,彩燕表年春。
四支动有息,一室虚白生。收视忘趋舍,叩齿集神灵。


咏雪 / 翟宗

肯令王翦在频阳。天晴红帜当山满,日暮清笳入塞长。
"映日纱窗深且闲,含桃红日石榴殷。银瓶绠转桐花井,
"家楚依三户,辞州选一钱。酒杯同寄世,客棹任销年。
"花里南楼春夜寒,还如王屋上天坛。
星从月下流中场。人不约,心自一。马不鞭,蹄自疾。
"嵩山石壁挂飞流,无限神仙在上头。
霜多叶可惜,昨日非今夕。徒结万重欢,终成一宵客。
桐珪早贵,象辂追设。磬达乐成,降歆丰洁。"


沁园春·丁巳重阳前 / 沈梦麟

舍弟未应丝作鬓,园公不用印随身。"
劲直浑是并州铁。时复枯燥何褵褷,
"休沐君相近,时容曳履过。花间留客久,台上见春多。
"陇雁送乡心,羁情属岁阴。惊秋黄叶遍,愁暮碧云深。
白露秋稼熟,清风天籁虚。和声度箫韶,瑞气深储胥。
坚冰销尽还成水,本自无形何足伤。"
"夜潭有仙舸,与月当水中。嘉宾爱明月,游子惊秋风。
霓裳禁曲无人解,暗问梨园弟子家。"


少年游·江南三月听莺天 / 翁万达

江南孟冬天,荻穗软如绵。绿绢芭蕉裂,黄金橘柚悬。
当垆举酒劝君持。出门驱驰四方事,徒用辛勤不得意。
"汤公多外友,洛社自相依。远客还登会,秋怀欲忘归。
抽弦促柱听秦筝,无限秦人悲怨声。似逐春风知柳态,如随啼鸟识花情。谁家独夜愁灯影?何处空楼思月明?更入几重离别恨,江南歧路洛阳城。
"单于不向南牧马,席萁遍满天山下。(《咏席萁帘》)
远山谁放烧,疑是坛边醮。仙人错下山,拍手坛边笑。
白氎家家织,红蕉处处栽。已将身报国,莫起望乡台。"
壮日各轻年,暮年方自见。"


螽斯 / 萧泰来

寥寥挂在枯树枝。真法常传心不住,东西南北随缘路。
圣上尊儒学,春秋奠茂勋。幸因陪齿列,聊以颂斯文。"
公卿无不相钦羡。只缘汲黯好直言,遂使安仁却为掾。
曙色黄金阙,寒声白鹭潮。楼船非习战,骢马是嘉招。
"祥烟瑞气晓来轻,柳变花开共作晴。
"业成洙泗客,皓发着儒衣。一与游人别,仍闻带印归。
惊魂随驿吏,冒暑向炎方。未到猿啼处,参差已断肠。"
忆昔谢安问献之,时人虽见那得知。"


秋浦歌十七首 / 李处权

离亭一会宿,能有几人同。莫以回车泣,前途不尽穷。
孤舟经暮雨,征路入秋云。后夜同明月,山窗定忆君。"
望阙觉天迥,忆山愁路荒。途中一留滞,双鬓飒然苍。"
与君跬步如同舍,终日相期此盍簪。"
暖手揉双目,看图引四肢。老来真爱道,所恨觉还迟。"
山莺惊起酒醒处,火焰烧人雪喷风。"
琬琰富佳什,池台想旧游。谁言矜改作,曾是日增修。
城上画角哀,即知兵心苦。试问左右人,无言泪如雨。


鹧鸪天·手捻香笺忆小莲 / 刘谦

八河注大海,中有楞伽船。佛法付国王,平等无颇偏。
许酣令乞酒,辞窭任无鱼。遍出新成句,更通未悟书。
"我身本似远行客,况是乱时多病身。
湿树浴鸟痕,破苔卧鹿迹。不缘尘驾触,堪作商皓宅。"
"小松双对凤池开,履迹衣香逼上台。天意皆从彩毫出,
"(筑城,刺临戎也。寺人临戎,以墓砖为城壁。)
坛上夜半东方明。仙钟撞撞近海日,海中离离三山出。
"万事非京国,千山拥丽谯。佩刀看日晒,赐马傍江调。


咏华山 / 林棐

侍郎文章宗,杰出淮楚灵。掌赋若吹籁,司言如建瓴。
"律仪通外学,诗思入禅关。烟景随缘到,风姿与道闲。
昏思愿因秋露洗,幸容阶下礼先生。"
时复打门无别事,铺头来索买残书。"
孤光洲岛迥,净绿烟霞敞。展礼盛宾徒,交欢觌君长。
枳实绕僧房,攀枝置药囊。洞庭山上橘,霜落也应黄。
观瀑布,海风吹不断,江月照还空,余爱此两句;
熊寒方入树,鱼乐稍离船。独夜羁愁客,惟知惜故年。"