师旷撞晋平公
茅鸱茅鸱，无搏鷅鹠.汝食汝饱，莫我为休。
两叶翠娥春乍展，一毛须去不难吹。"
欲封丹诏紫泥香，朱篆龙文御印光。
"岸柳萧疏野荻秋，都门行客莫回头。
无限细腰宫里女，就中偏惬楚王情。"
一寻遗迹到仙乡，云鹤沈沈思渺茫。丹井岁深生草木，
"雨里下山蹋榆皮， ——颜真卿
神助溢杯觥。巨细各乘运， ——韩愈
城中春色还如此，几处笙歌按舞腰。"
天不当时命邹衍，亦将寒律入南吹。"
师旷撞晋平公拼音解释:
mao chi mao chi .wu bo li liu .ru shi ru bao .mo wo wei xiu .
liang ye cui e chun zha zhan .yi mao xu qu bu nan chui ..
yu feng dan zhao zi ni xiang .zhu zhuan long wen yu yin guang .
.an liu xiao shu ye di qiu .du men xing ke mo hui tou .
wu xian xi yao gong li nv .jiu zhong pian qie chu wang qing ..
yi xun yi ji dao xian xiang .yun he shen shen si miao mang .dan jing sui shen sheng cao mu .
.yu li xia shan ta yu pi . ..yan zhen qing
shen zhu yi bei gong .ju xi ge cheng yun . ..han yu
cheng zhong chun se huan ru ci .ji chu sheng ge an wu yao ..
tian bu dang shi ming zou yan .yi jiang han lv ru nan chui ..
译文及注释
译文
在这里早晚能听到(dao)的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。
让我的马在咸池里饮水，把马缰绳拴在扶桑树上(shang)。
怀乡之梦入夜屡惊。
荆溪水流量一天比一天少，河床上露出了白色的石头，天气慢慢地变凉了，枝头的红叶渐渐稀少。
《清明》黄庭坚 古诗时节，春雷万钧，惊醒万物，宇宙给大地带来了勃勃生机。 春雨绵绵，使大地上一片芳草萋萋，桃李盛开。 野田荒芜之处，是埋葬着死(si)(si)者的墓地，死去的人们长眠地下，使活着的人心里感到难过。 诗人由《清明》黄庭坚 古诗的美景想到死者，从死想到了生，想到人生的意义。 诗人指出，人生各不相同。 古代的某个齐人天天到墓地偷吃别人祭奠亲人的饭菜，吃得油嘴腻脸。回到家里，还要对妻子和小妾撒谎吹嘘，他是在某个当大官的朋友家里吃喝，主人如何盛情招待他。 这种人的人生萎琐卑下，毫无人格尊严。 而另有一些高士，如春秋战国时代的介子推，他帮助晋文公建国以(yi)后，不要高官厚禄，宁可隐居(ju)山中。 晋文公想让他出来做官，下令放火烧山，但是，介子推其志不可动摇，意抱树焚死在绵山中。 黄庭坚由《清明》黄庭坚 古诗的百花盛开想到荒原的逝(shi)者，想到人生的价值。他感叹地说，虽然无论智愚高低， 最后都是篷蒿一丘，但是人生的意义却大不相同。
主人呀，你为何说钱不多？只管买酒来让我们一起痛饮。
官居高位又有什么用？自己兄弟的尸骨都无法收埋。
襄阳的小儿一起拍着手在街上拦着我高唱《白铜鞮之歌》。
现在的人列五鼎而食，谈笑间千金一掷。
红颜尚未衰减，恩宠却已断绝；
汉文帝时的冯唐难道还不算是个奇伟的人才吗?可就因为出身微寒,白头发了仍不被重用。
注释
⑺关塞：边关；边塞。萧条：寂寞冷落；凋零。
妖：艳丽、妩媚。
⑥“放花”二句：明沈际飞评日：“此恨亦知不得。”因抒落第之恨，事关政治，故云“知不得”。
59.砥室：形容地面、墙璧都磨平光亮像磨刀石一样。翠翘：翠鸟尾上的毛羽。
1、次……韵：依次用所和诗的韵作诗，也称为步韵。
列坐其次：列坐在曲水之旁。列坐，排列而坐。次，旁边，水边。
14、毡：毛毯。
⑦凤城：指京城。 憔悴：形容人瘦弱，面色不好看。
赏析
次句出现了三个意象：月、桥、神仙。共同营造了扬州城傍晚的秀美繁华，首句主要是针对白天繁华的扬州城，而夜晚，却别有一番风味。每到傍晚，扬州城的娱乐场所竞相热闹起来，到处彩灯高挂，妓女们争奇斗艳、逞技献巧，或吟诗，或唱曲，或跳舞，尽情地享受着美好的太平时光。天上的郎朗明月和华彩的人间灯火珠联璧合，交相辉映。
此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成名，而在死后，孙季良编选《正声集》，“以刘希夷诗为集中之最，由是大为时人所称”（《大唐新语》）。可见他一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。
首二句“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，沧海无比深广，因而使别处的水相形见绌。巫山有朝云峰，下临长江，云蒸霞蔚。据宋玉《高唐赋序》说，其云为神女所化，上属于天，下入于渊，茂如松榯，美若娇姬。因而，相形之下，别处的云就黯然失色了。“沧海”、“巫山”，是世间至大至美的形象，诗人引以为喻，从字面上看是说经历过“沧海”、“巫山”，对别处的水和云就难以看上眼了，实则是用来隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云，其深广和美好是世间无与伦比的，因而除爱妻之外，再没有能使自己动情的女子了。
绍圣二年四月十一日，苏轼在惠州第一次吃荔枝，作有《四月十一日初食荔枝》一诗，对荔枝极尽赞美之能事：“……垂黄缀紫烟雨里，特与荔枝为先驱。海山仙人绛罗襦，红纱中单白玉肤。不须更待妃子笑，风骨自是倾城姝……”自此以后，苏轼还多次在诗文中表现了他对荔枝的喜爱之情。例如，《新年五首》：“荔子几时熟，花头今已繁。”《赠昙秀》：“留师笋蕨不足道，怅望荔枝何时丹。”《〈和陶归园田居六首)引》：“有父老年八十五，指(荔枝)以告余曰：‘及是可食，公能携酒来游乎?’意欣然许之。”《和陶归园田居》其五(qi wu)：“愿同荔枝社，长作鸡黍局。”《食荔枝二首》其二：“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。”
诗以明媚的自然春景开头，但由于诗人晚年浪迹天涯，光景无多，前途渺茫，只得作诗自苦，慨叹当时没有知己，这样就使前面所描写的欢快、轻松的气氛消逝的无影无踪。这样对照写来，景与情似乎极不相称，但却显得深刻悲痛，更具艺术感染力。
此诗描写天上的一对夫妇牵牛和织女，视点却在地上，是以第三者的角度观察他们夫妇的离别之苦。开头两句分别从两处落笔，言牵牛曰“迢迢” 状织女曰“皎皎”。迢迢、皎皎互文见义，不可执着。牵牛也皎皎，织女也迢迢。他们都是那样的遥远，又是那样的明亮。但以迢迢属之(shu zhi)牵牛，则很容易让人联想到远在他乡的游子，而以皎皎属之织女，则很容易让人联想到女性的美。如此说来，似乎又不能互换了。如果因为是互文，而改为“皎皎牵牛星，迢迢河汉(he han)(he han)女”，其意趣就减去了一半。诗歌语言的微妙于此可见一斑。称织女为“河汉女”是为了凑成三个音节，而又避免用“织女星”在三字。上句已用了“牵牛星”，下句再说“织女星”，既不押韵，又显得单调。“河汉女”就活脱多了。“河汉女”的意思是银河边上的那个女子，这说法更容易让人联想到一个真实的女人，而忽略了她本是一颗星。不知作者写诗时是否有这番苦心，反正写法不同，艺术效果亦迥异。总之，“《迢迢牵牛星》佚名 古诗，皎皎河汉女”这十个字的安排，可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。
这是一首采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
刘禹锡和白居易晚年都患眼疾、足疾，看书、行动多有不便，从这点上说，他们是同病相怜了，面对这样的晚景，白居易产生了一种消极、悲观的情绪，并且写了这首《《咏老赠梦得》白居易 古诗》一首给刘禹锡（字梦得）。 刘禹锡读了白居易的诗，写了《酬乐天咏老见示》回赠：“人谁不顾老，老去有谁怜？身瘦带频减，发稀帽自偏。废书缘惜眼，多灸为随年。经事还谙事，阅人如阅川。细思皆幸矣，下此便翛然。莫道桑榆晚，为霞尚满天。”
此诗一开头：“长钗坠发双蜻蜓，碧尽山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁，伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”，那当然，这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时，特别是下面点明了这是天子的私宴时，则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发，打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭，其富贵自是不待言(dai yan)的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想，而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止；这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地圈定的这些景物，把它们串联起来，这就像是电影镜头，一开始从一队队歌舞妓摇了过去，接着，镜头摇到了碧山，只见奇峰叠翠，飞瀑流湍。从脂粉的细腻，一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪：此处哪来如此峻美的山林幽谷？碧山尽了，原来是此处的偌大的画屏。画屏移开，这才出现了酒宴的情景。至此，读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里，居然悬念丛生，一波三折，遥遥写来，非常引人入胜。没有新奇感，那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇，原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境，只不过在介绍时，作了点波折，遂显得别致而已。
此诗从立意到构思，从遣词到造句，都把极度的夸张和强烈的讽刺作为抨击封建统治者的有力武器。
诗的首句“《二月二日》李商隐 古诗江上行 ”，点明踏青节江上春游。次句“东风日暖闻吹笙 ”，写江行游春的最初感觉和印象。和煦的东风，温暖的旭日，都散发着融和的春意，就是那笙声，也似乎带着春回大地的暖意。笙簧畏潮湿，天寒吹久则声涩不扬，须以微火香料暖笙。东风日暖，笙自然也簧暖而声清了。“闻吹笙”和“东风日暖”分别从听觉和感觉写出了踏青江行的感受——到处是暖洋洋的春意。
“请君试问东流水，别意与之谁短长？”
此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成名，而在死后，孙季良编选《正声集》，“以刘希夷诗为集中之最，由是大为时人所称”（《大唐新语》）。可见他一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。
首二句“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，沧海无比深广，因而使别处的水相形见绌。巫山有朝云峰，下临长江，云蒸霞蔚。据宋玉《高唐赋序》说，其云为神女所化，上属于天，下入于渊，茂如松榯，美若娇姬。因而，相形之下，别处的云就黯然失色了。“沧海”、“巫山”，是世间至大至美的形象，诗人引以为喻，从字面上看是说经历过“沧海”、“巫山”，对别处的水和云就难以看上眼了，实则是用来隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云，其深广和美好是世间无与伦比的，因而除爱妻之外，再没有能使自己动情的女子了。
绍圣二年四月十一日，苏轼在惠州第一次吃荔枝，作有《四月十一日初食荔枝》一诗，对荔枝极尽赞美之能事：“……垂黄缀紫烟雨里，特与荔枝为先驱。海山仙人绛罗襦，红纱中单白玉肤。不须更待妃子笑，风骨自是倾城姝……”自此以后，苏轼还多次在诗文中表现了他对荔枝的喜爱之情。例如，《新年五首》：“荔子几时熟，花头今已繁。”《赠昙秀》：“留师笋蕨不足道，怅望荔枝何时丹。”《〈和陶归园田居六首)引》：“有父老年八十五，指(荔枝)以告余曰：‘及是可食，公能携酒来游乎?’意欣然许之。”《和陶归园田居》其五(qi wu)：“愿同荔枝社，长作鸡黍局。”《食荔枝二首》其二：“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。”
诗以明媚的自然春景开头，但由于诗人晚年浪迹天涯，光景无多，前途渺茫，只得作诗自苦，慨叹当时没有知己，这样就使前面所描写的欢快、轻松的气氛消逝的无影无踪。这样对照写来，景与情似乎极不相称，但却显得深刻悲痛，更具艺术感染力。
此诗描写天上的一对夫妇牵牛和织女，视点却在地上，是以第三者的角度观察他们夫妇的离别之苦。开头两句分别从两处落笔，言牵牛曰“迢迢” 状织女曰“皎皎”。迢迢、皎皎互文见义，不可执着。牵牛也皎皎，织女也迢迢。他们都是那样的遥远，又是那样的明亮。但以迢迢属之(shu zhi)牵牛，则很容易让人联想到远在他乡的游子，而以皎皎属之织女，则很容易让人联想到女性的美。如此说来，似乎又不能互换了。如果因为是互文，而改为“皎皎牵牛星，迢迢河汉(he han)(he han)女”，其意趣就减去了一半。诗歌语言的微妙于此可见一斑。称织女为“河汉女”是为了凑成三个音节，而又避免用“织女星”在三字。上句已用了“牵牛星”，下句再说“织女星”，既不押韵，又显得单调。“河汉女”就活脱多了。“河汉女”的意思是银河边上的那个女子，这说法更容易让人联想到一个真实的女人，而忽略了她本是一颗星。不知作者写诗时是否有这番苦心，反正写法不同，艺术效果亦迥异。总之，“《迢迢牵牛星》佚名 古诗，皎皎河汉女”这十个字的安排，可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。
这是一首采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
刘禹锡和白居易晚年都患眼疾、足疾，看书、行动多有不便，从这点上说，他们是同病相怜了，面对这样的晚景，白居易产生了一种消极、悲观的情绪，并且写了这首《《咏老赠梦得》白居易 古诗》一首给刘禹锡（字梦得）。 刘禹锡读了白居易的诗，写了《酬乐天咏老见示》回赠：“人谁不顾老，老去有谁怜？身瘦带频减，发稀帽自偏。废书缘惜眼，多灸为随年。经事还谙事，阅人如阅川。细思皆幸矣，下此便翛然。莫道桑榆晚，为霞尚满天。”
此诗一开头：“长钗坠发双蜻蜓，碧尽山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁，伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”，那当然，这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时，特别是下面点明了这是天子的私宴时，则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发，打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭，其富贵自是不待言(dai yan)的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想，而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止；这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地圈定的这些景物，把它们串联起来，这就像是电影镜头，一开始从一队队歌舞妓摇了过去，接着，镜头摇到了碧山，只见奇峰叠翠，飞瀑流湍。从脂粉的细腻，一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪：此处哪来如此峻美的山林幽谷？碧山尽了，原来是此处的偌大的画屏。画屏移开，这才出现了酒宴的情景。至此，读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里，居然悬念丛生，一波三折，遥遥写来，非常引人入胜。没有新奇感，那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇，原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境，只不过在介绍时，作了点波折，遂显得别致而已。
此诗从立意到构思，从遣词到造句，都把极度的夸张和强烈的讽刺作为抨击封建统治者的有力武器。
诗的首句“《二月二日》李商隐 古诗江上行 ”，点明踏青节江上春游。次句“东风日暖闻吹笙 ”，写江行游春的最初感觉和印象。和煦的东风，温暖的旭日，都散发着融和的春意，就是那笙声，也似乎带着春回大地的暖意。笙簧畏潮湿，天寒吹久则声涩不扬，须以微火香料暖笙。东风日暖，笙自然也簧暖而声清了。“闻吹笙”和“东风日暖”分别从听觉和感觉写出了踏青江行的感受——到处是暖洋洋的春意。
“请君试问东流水，别意与之谁短长？”
创作背景
王勃的父亲被牵连，贬官至交趾令。
山行杂咏
泉冻如顽石，人藏类蛰虫。豪家应不觉，兽炭满炉红。"
谁知孤宦天涯意，微雨萧萧古驿中。"
更向宫中教骑马，感君恩重合何如。"
谁爱落花风味处，莫愁门巷衬残红。"
坏文侵古壁，飞剑出寒霄。何似苍苍色，严妆十七朝。"
"晓日东楼路，林端见早梅。独凌寒气发，不逐众花开。
"莼鲈方美别吴江，笔阵诗魔两未降。山势北蟠龙偃蹇，
寻思往岁绝缨事，肯向朱门泣夜长。"
六么令·夷则宫七夕
有如提吏笔，有如执时柄。有如秉师律，有如宣命令。
"从军古云乐，谈笑青油幕。灯明夜观棋，月暗秋城柝。 ——李正封
"春饮一杯酒，便吟春日诗。木梢寒未觉，地脉暖先知。
有如提吏笔，有如执时柄。有如秉师律，有如宣命令。
岘首飞黄叶，湘湄走白波。仍闻汉都护，今岁合休戈。"
"南岳古般若，自来天下知。翠笼无价寺，光射有名诗。
"念子才多命且奇，乱中抛掷少年时。深藏七泽衣如雪，
万里乡关梦自通。多难不堪容鬓改，沃愁惟怕酒杯空。
清明二绝·其二
"冥鸿迹在烟霞上，燕雀休夸大厦巢。名利最为浮世重，
"船骥由来是股肱，在虞虞灭在秦兴。
喉音止驻云裴回。管弦金石还依转，不随歌出灵和殿。
北阙新王业，东城入羽书。秋风满林起，谁道有鲈鱼。
"一气才新物未知，每惭青律与先吹。雪霜迷素犹嫌早，
颜色尤难近，馨香不易通。朱门金锁隔，空使怨春风。
肇初迈周嬴。积照涵德镜， ——孟郊
"掺袂向江头，朝宗势未休。何人乘桂楫，之子过扬州。
杂诗七首·其一
直道有时方始平。喜愠子文何颖悟，卷藏蘧瑗甚分明。
二老五侯何所诈，不归商受尽归周。"
八骏似龙人似虎，何愁飞过大漫天。"
"越信隔年稀，孤舟几梦归。月寒花露重，江晚水烟微。
琉璃宫殿无斧声，石上萧萧伴僧老。"
久别魂空断，终年道不行。殷勤云上雁，为过历阳城。"
北地闻巴狖，南山见碛鸿。楼高惊雨阔，木落觉城空。
绿窗裁破锦鸳鸯。初栽连理枝犹短，误绾同心带不长。
登锦城散花楼
感叹未终曲，泪下不可收。呜唿钟子期，零落归荒丘。
德感人伦正，风行内职修。还随偶物化，同此思轩丘。"
"司乐陈金石，逶迤引上公。奏音人语绝，清韵佩声通。
啄场翙祥gu，畦肥翦韭z1， ——韩愈
万国闻应跃，千门望尽倾。瑞含杨柳色，气变管弦声。
明妃初别昭阳殿。 ——杭（失姓）"
"深山道者家，门户带烟霞。绿缀沿岩草，红飘落水花。
"权归诸吕牝鸡鸣，殷鉴昭然讵可轻。
野人饷菊有感
"东溪一白雁，毛羽何皎洁。薄暮浴清波，斜阳共明灭。
"柴门深掩古城秋，背郭缘溪一径幽。
高驾动，清角催。惜归去，重裴回。 ——皎然
"画船晚过淘金碛，不见黄金惟见石。
石城古岸头，一望思悠悠。几许六朝事，不禁江水流。
便挈琴樽上叶舟。野寺宿时魂梦冷，海门吟处水云秋。
飞尘长翳日，白草自连天。谁贡和亲策，千秋污简编。"
对烟苏麻丑，夹涧筼筜伏。美誉动丹青，瑰姿艳秦蜀。
清平乐·瓜洲渡口
十二玉楼胡蝶飞。炎荒翡翠九门去，辽东白鹤无归期。
"梦断纱窗半夜雷，别君花落又花开。渔阳路远书难寄，
"箬水青似箬，玉山碧于玉。 ——崔子向
见说新桥好风景，会须乘月濯烦襟。"
何处云同宿，长空雪共飞。阳和常借便，免与素心违。"
汉王不及吴王乐，且与西施死处同。"
莺谷期犹负，兰陔养不违。吾师惠佳句，胜得楚金归。"
黔娄寂寞严陵卧，借问何人与结交。
鹧鸪天·雪照山城玉指寒
天风相送轻飘去，却笑蜘蛛谩织罗。
"石林媚烟景，句曲盘江甸。南向佳气浓，峰峰遥隐见。
战鼓何时息，儒冠独自行。此心多感激，相送若为情。"
爽籁尽成鸣凤曲，游人多是弄珠仙。（见《方舆胜览》）
漆灯寻黑洞，之字上危峰。（《送人游九疑》）"
"曾上青泥蜀道难，架空成路入云寒。
摧扤饶孤撑。囚飞黏网动， ——韩愈
名传中国外，坟在乱松间。依约曾栖处，斜阳鸟自还。"
游山西村
岸高时拥媚，波远渐澄鲜。萍实空随浪，珠胎不照渊。
"吴起南奔魏国荒，必听公叔失贤良。
"寒风萧瑟楚江南，记室戎装挂锦帆。倚马未曾妨笑傲，
驽骀燕雀堪何用，仍向人前价例高。
永怀惆怅中宵作，不见春雷发匣声。"
雨过兰芳好，霜多桂末摧。 ——张贲
古岸崩欲尽，平沙长未休。想应百年后，人世更悠悠。"
君王面赐紫还乡，金紫中推是甲裳。华构便将垂美号，
普天乐·翠荷残
"残红引动诗魔，怀古牵情奈何。半落铜台月晓，
伊洛笙歌远，蓬壶日月偏。 ——樊珣
"屋面尽生人耳朵，篱头多是老翁须。（《闲居》）
宝瑟凄锵夜漏馀，玉阶闲坐对蟾蜍。
崎岖石磴绝游踪，薄雾冥冥藏半峰。娑萝掩映迷仙洞，
"献书犹未达明君，何事先游岱岳云。
嵇康唯要乐琴尊。春风满院空欹枕，芳草侵阶独闭门。
翼萃伏衿缨。危望跨飞动， ——孟郊