首页 古诗词 奉和圣制重阳旦日百寮曲江宴示怀

奉和圣制重阳旦日百寮曲江宴示怀

宋代 / 郑辕

槐阴覆堂殿,苔色上阶砌。鸟倦自归飞,云闲独容cV.
大夫开幕府,才子作行人。解剑聊相送,边城二月春。"
"吉日初齐戒,灵巫穆上皇。焚香布瑶席,鸣佩奠椒浆。
窗外王孙草,床头中散琴。清风多仰慕,吾亦尔知音。"
但言婴世网,不复得闲居。迢递别东国,超遥来西都。
"逦迤曙云薄,散漫东风来。青山满春野,微雨洒轻埃。
怒号在倏忽,谁识变化情。"
高歌意气在,贳酒贫居惯。时启北窗扉,岂将文墨间。"
中饮顾王程,离忧从此始。"
别久容华晚,琅玕不能饭。日落知天昏,梦长觉道远。
"天跸三乘启,星舆六辔行。登高凌宝塔,极目遍王城。
海禽逢早雁,江月值新秋。一听南津曲,分明散别愁。"
村烟日云夕,榛路有归客。杖策前相逢,依然是畴昔。
"青柳映红颜,黄云蔽紫关。忽闻边使出,枝叶为君攀。
岂知晋叔向,无罪婴囚拘。临难俟解纷,独知祁大夫。
离筵对寒食,别雨乘春雷。会有征书到,荷衣且漫裁。"


奉和圣制重阳旦日百寮曲江宴示怀拼音解释:

huai yin fu tang dian .tai se shang jie qi .niao juan zi gui fei .yun xian du rong cV.
da fu kai mu fu .cai zi zuo xing ren .jie jian liao xiang song .bian cheng er yue chun ..
.ji ri chu qi jie .ling wu mu shang huang .fen xiang bu yao xi .ming pei dian jiao jiang .
chuang wai wang sun cao .chuang tou zhong san qin .qing feng duo yang mu .wu yi er zhi yin ..
dan yan ying shi wang .bu fu de xian ju .tiao di bie dong guo .chao yao lai xi du .
.li yi shu yun bao .san man dong feng lai .qing shan man chun ye .wei yu sa qing ai .
nu hao zai shu hu .shui shi bian hua qing ..
gao ge yi qi zai .shi jiu pin ju guan .shi qi bei chuang fei .qi jiang wen mo jian ..
zhong yin gu wang cheng .li you cong ci shi ..
bie jiu rong hua wan .lang gan bu neng fan .ri luo zhi tian hun .meng chang jue dao yuan .
.tian bi san cheng qi .xing yu liu pei xing .deng gao ling bao ta .ji mu bian wang cheng .
hai qin feng zao yan .jiang yue zhi xin qiu .yi ting nan jin qu .fen ming san bie chou ..
cun yan ri yun xi .zhen lu you gui ke .zhang ce qian xiang feng .yi ran shi chou xi .
.qing liu ying hong yan .huang yun bi zi guan .hu wen bian shi chu .zhi ye wei jun pan .
qi zhi jin shu xiang .wu zui ying qiu ju .lin nan si jie fen .du zhi qi da fu .
li yan dui han shi .bie yu cheng chun lei .hui you zheng shu dao .he yi qie man cai ..

译文及注释

译文
夺人鲜肉,为人所伤?
风流倜傥之士命中注定要颠簸一生,一定要有(you)幽默自嘲的性格才相得益彰。
天鹅在池中轮番嬉游,鹔鷞戏水连绵不断。
芳草萋萋,碧绿如带,榆荚成串而缀,远远看去,像串串古钱。
山有的远些有的近些,路有的横向有的斜向,青布酒旗那边有家(jia)小(xiao)酒铺,可以打一些酒来。城里的桃花李花把风雨当做折磨,一派愁苦,最明(ming)媚的春色,正在溪(xi)头一片荠菜花中盛开。
雷开惯于阿谀奉承,为何给他赏赐(ci)封爵?
每天三更半夜到鸡啼叫的时候,是男孩子们读书的最好时间。
寒浞娶了羿妃纯狐氏女,又迷惑她合伙把羿谋杀。
  晋文公于是不敢请隧礼,接受赏赐的土地,回国去了。
恐怕自己要遭受灾祸。
高田低地已修平(ping),井泉河流已疏清。召伯治谢大功成,宣王心里得安宁。

注释
不为章句:为,著述;不死记硬背一章一句
写入琴丝:谱成乐曲,入琴弹奏。
⑽契阔:聚散。契,合;阔,离。
⑥“更长门”句:用陈皇后失宠事。
干(gān)戈:指战争。《史记·儒林列传序》:“然尚有干戈,平定四海,亦未暇遑庠序之事也。”
以故:因此。 以,因为。 故,原因,缘故。

赏析

  颈联写送钩覆射酒暖灯红之乐。送钩覆射两个游戏都是需要多人参加配合才能完成的,与前两联诗联系起来,前面还是星辰高挂,泠然清风的空旷夜幕,这里却人影憧憧,酒暖灯红。“暖”字和“红”字,一个形容春酒,一个形容蜡灯,充溢着恣荡欢笑,一派和谐景象。前后对比,令人心生不安。林庚在《唐诗综述》中说:“红是暖色,它是流动的,热闹的,所以近于复杂”,颜色的暗示性在文艺上最富感染力,诗歌中的红色有时是反着说的,古有“寥落古行宫,宫花寂寞红”(元稹《行宫》),“斜拔玉钗灯影畔,别开红焰救飞蛾”(张祜《赠内人》),红花后面有人寂寞,红焰影中只能与飞蛾作伴,枯索之况弥观,惋伤之态弥切。满堂的红影衬托出作者的萧索孤独,一个世界中竟有反差如此大的两种景象,诗人的寂寞,是深藏在热闹里的寂寞,红,是和谐外表下的激流涌动。
  诗的开头两句“花映垂杨汉水清,微风林里一枝轻”,诗人从岸上和水中两个角度,写出江北春景之美:杨柳毵毵,日丽风和,花柳相映,汉水澄清,微风习习,树叶轻扬。诗人没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡,而是如实地写出春景的浓丽,并且着意点染杨柳的风姿,从而暗暗透露出此时此刻分别的难堪之情。同时也点出送别地点、季节和环境,彼有特色。两句写出花、垂杨、水、风、林五种景物,由于组合巧妙,并无堆砌之嫌。笔触所及,广阔而悠远,飘然而来,忽然而去,为下文离别愁情失落气息作铺垫。
  五六(wu liu)二句从诗人到对方,在章法中是转换之处。苏轼是书法家,《次韵子由论书》一开始就说:“我虽不善书,晓书莫如我。”用“我尝好之”对比“君有此病”,也是明贬暗褒。“病”指其好之成癖,暗伏对方草书功力之深,引出下面六句正面点明“醉墨”的旨趣。七八两句把《庄子》两个篇名用来赞美对方草书功力之深。九、十两句正面点明以“醉墨”来命名的用意,十一、十二两句又用柳宗元的比喻回应“君有此病何能瘳”,看似批评,实是夸奖。孔子说:“知之者不如好(ru hao)之者,好之者不如乐之者。”乐之不倦,造诣必深。下面四句即是正面赞美。这四(zhe si)句极有层次,首句总提,次句暗用前人“笔冢”(如王羲之、智永、怀素等)的故事写其用力之勤。接下来写其造诣之深,这是用力之勤的结果。这两句又和篇首“神速”句呼应,一正写,一比喻。条理井然,语言飞动。
  诗人遭到政治上的打击,远贬殊方。此刻面对《巫峡》杨炯 古诗风波之险,自然就联想到仕途的凶险莫测,于是一连串的感触油然而生。从第九句开始,诗转入后半部的情绪抒写,与前面的景物描绘构成对称的格局。“忠信”四句承上用比喻表达自己的信念:只要自己光明磊落,恪守着以忠事君、以信处世的准则,象这样泛舟历险又有什么可忧惧?“砥柱”在河南三门峡,俗称三门山,黄河分流包山而过,是水流极险急之处。“吕梁”即吕梁山,在山西省西部,相传大禹治水曾闢吕梁洪通黄河。“可以涉砥柱,可以浮吕梁”两句一言其险,一言其远,泛言可以行于四方,化险为夷。诗人由行舟所历的天险联想到宦途所遭人祸,就信笔借行舟为喻,表达自己坚定的信念。虚实之间,过渡巧妙自然,了无痕迹。至此为止,诗中的情调一直是开朗自信的,前途充满了希望。然而诗人毕竟身处逆境,当走上贬谪之途的此际,怎么可能没有一丝伤感呢,尤其是自己遭贬纯属无故株及,自不免怨愤不平。“美人”两句就表达了这种情绪。古诗中美人常用来比喻理想或君主、友人,这里是比喻君王,而以灵芝自喻,两句意思说自己远离朝廷,空有忠贞和才干不能进用、报效。托词虽婉,心情却颇为激切,诗人对自己忠而见疏、怀才不用的遭际深觉不平,可是又无可奈何。在这种心情下,听到峡中凄厉哀绝的猿啸,他不由得一阵伤感,潸然泪下了。《水经注》载:“每至晴初霜旦,林寒涧肃,常有高猿长啸,屡引凄异,空岫传响,哀转久绝。故渔者歌曰:‘巴东三峡《巫峡》杨炯 古诗长,猿鸣三声泪沾裳’。”诗人在这里将典故与现实、环境与心情融合在一起,构成了一个情景交融、联想丰富的艺术境界,读来令人对作者的遭遇产生深深的同情。
  第一首先(shou xian)写草堂,举其四景:堂西的竹笋,堑北的行椒,园中的梅子,久七前的松树。诗人处在这远离闹市的幽静环境之中,因看到园中将熟的梅子,便想到待梅熟时邀朱老一同尝新;因看到堂前的松树,便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。从中可以看出诗人对草堂的爱赏,以及他对生活的朴素的要求。他久经奔波,只要有一个安身之地就已经满足了。显然,这首诗虽属赋体却兼比兴,于平淡的写景叙事中寓含着诗人的淡泊心情,以作为组诗之纲。当时杜甫因好友严武再镇而重返草堂,足证严武在诗人心目中的重要地位,但这里他所想到的草堂的座上宾都不是严武,而是普普通通的朱老和阮生。这就可见诗人当时的心境和志趣了。
  此诗是唐人赵嘏的作品,原沈阳师范学院中文系教授徐竹心先生认为:这是一首情味隽永、淡雅洗炼的好诗。
  诗人不仅无心欣赏妩媚可人的早春景色,反而心情郁闷的另一个重要原因在于当时国势衰微,朝政黑暗,而诗人既无救国良策,也无谏言之径,无能为力,心中之沉痛可想而知。这种隋况下,忧国忧民、衰病不堪的诗人,并没有兴致欣赏早春美景。而且,春色愈美,山水愈可爱,就愈让人害怕山河破碎、国破家亡。因而,“不道江南春不好,年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人面对一派妩媚的早春景色生发的无可奈何的感叹。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨(feng yu),但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  全诗取象自然而脱俗,林风、纤月、湛露、净琴、暗水、花径、春星、草堂,使诗篇透着隐隐的生气和散着丝丝的野趣;而叙事如检书、看剑、引杯、咏诗,又不辜负风月,极切于情景,可谓良辰美景、赏心乐事,四美毕具;不单如此,再经由杜甫笔夺造化的炼字工夫,用“落、张、流、带”等字将上述意象巧妙地点缀联接,不觉句句清新逼人,妙不可言;而末一联杜甫又用含蓄不尽的笔法点出自我感受,既应景又情真意切,自然容易引起读者共鸣,不禁陶醉在全诗的和谐之美中。《唐诗近体》赞此诗曰:“写景浓至,结意亦远。杜律如此种,气骨有余,不乏风韵。虽雅近王、孟,实为盛唐独步。”全诗结构如《杜诗详注》所说,“时地景物重叠铺叙,却浑然不见痕迹,而逐联递接,八句总如一句,俱从‘夜宴’二字蓦写尽情”,知是丝丝扣题而又浑如天成,最是上乘。此诗确实如杜甫所推崇“诗清立意新”(《奉和严中丞西城晚眺》)的标准,《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》称得上杜甫清丽诗篇的典范之作。
  这是一首怀古之作。诗的前四句,首先从刻画祢衡落笔,写他的性格和悲惨的遭遇。曹操经营天下,显赫一时,而祢衡却视之为蚁类,这就突出地表现了祢衡傲岸的性格。黄祖是才短识浅之徒,他杀了祢衡,正说明他心胸狭隘不能容物,因而得到了恶名。
  在晋惠公背信弃义、和被伤害的秦国交锋又丧师辱国被俘后,阴饴甥作为战败国的代表,面对仁厚的秦穆公,理屈不容置疑,但是他并未词穷。他利用回答问题的机会,巧妙地表述了晋国国内的舆论倾向,向秦穆公施加压力;引用君子和小人的不同认识,喻请秦穆公权衡利弊,以博大的胸怀宽恕罪人。能在这样的条件下,不卑不亢并使得晋惠公脸面尚存,阴饴甥的外交辞令可谓典范。
情景墨色润畅  一旦进入具体的情景描述,作者就显得墨色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后,构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户,连臂而至”开始,拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女,下迨踚屋,莫不靓妆丽服,重茵累席,置酒交衢间。”这里的“衣冠士女,下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了,作者特别点出“踚屋”,把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加,这反映了明代的特点,张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘。和古典的山水游记不同,和以单纯的自然景物描写不同,这里更多地表现了市民阶层的郊游生活,或者说,作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”),而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰,“重茵累席”的席地而坐,“置酒交衢间”的旅游方式,都有浓重的世俗情味,较少古典色彩。
  诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风”,写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗,除以问语“多少”两字领起,使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外,上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态,而下句则在“回首”前用了“一时”两字,传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中,可以摘举不少写风荷(feng he)的句子,其中最为人所熟知的是周邦(zhou bang)彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较,应当说,杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动,不仅笔下传神,而且字里含情。

创作背景

  汉代士人生存环境的险恶与变幻莫测使人时刻保持戒惧状态,谦虚、谨慎以求保全自我, 从而保证家族的延续和发展。因此,汉代士人们把这种戒惧意识在诫文中转化为对修身养德的强调。

  

郑辕( 宋代 )

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简 介

郑辕 郑辕,大历九年进士。诗一首。

垓下歌 / 孙佩兰

堂上罗中贵,歌钟清夜阑。何言谪南国,拂剑坐长叹。
"公子恋庭闱,劳歌涉海涯。水乘舟楫去,亲望老莱归。
翡翠为楼金作梯,谁人独宿倚门啼。
岁贡随重译,年芳遍四时。番禺静无事,空咏饮泉诗。"
软草承趺坐,长松响梵声。空居法云外,观世得无生。"
樵者乘霁归,野夫及星饭。请谢朱轮客,垂竿不复返。"
昔我投荒处,孤烟望岛夷。群鸥终日狎,落叶数年悲。
舟楫去潆回,湍溆行奔峭。寄书千里路,莫道南鸿少。"


九怀 / 卫泾

池荒野筠合,庭绿幽草积。风散花意谢,鸟还山光夕。
莫向愚山隐,愚山地非近。故乡可归来,眼见芳菲尽。"
徐榻思方建,左车理自均。傲然歌一曲,一醉濯缨人。"
寒变中园柳,春归上苑禽。池涵青草色,山带白云阴。
色声何谓客,阴界复谁守。徒言莲花目,岂恶杨枝肘。
裹粮顾庭草,羸马诘朝鸣。斗酒对寒食,杂花宜晚晴。
"却足甘为笑,闲居梦杜陵。残莺知夏浅,社雨报年登。
"金陵已芜没,函谷复烟尘。犹见南朝月,还随上国人。


满路花·冬 / 王绂

"莫叹都门路,归无驷马车。绣衣犹在箧,芸阁已观书。
"莫惊宠辱空忧喜,莫计恩雠浪苦辛。
"落日吹箫管,清池发棹歌。船争先后渡,岸激去来波。
皎皎横绿林,霏霏澹青嶂。远映村更失,孤高鹤来傍。
轻舟去何疾,已到云林境。起坐鱼鸟间,动摇山水影。岩中响自答,溪里言弥静。事事令人幽,停桡向余景。
门多松柏树,箧有逍遥篇。独往不可群,沧海成桑田。"
更道明朝不当作,相期共斗管弦来。"
参差开水殿,窈窕敞岩轩。丰邑模犹在,骊宫迹尚存。


寄全椒山中道士 / 马敬思

上人飞锡杖,檀越施金钱。趺坐檐前日,焚香竹下烟。
诏书忽已至,焉得久踟蹰。方舟趁朝谒,观者盈路衢。
功业嗟落日,容华弃徂川。一语已道意,三山期着鞭。
凤驾瞻西幸,龙楼议北征。自将行破竹,谁学去吹笙。
金色身坏灭,真如性无主。僚友同一心,清光遣谁取。"
始见幽烽警,俄看烈火焚。功成奏凯乐,战罢策归勋。
归径虽可寻,天阴光景促。怜君贞且独,愿许君家宿。
"梦寐升九崖,杳霭逢元君。遗我太白峰,寥寥辞垢氛。


阆山歌 / 郑韺

清灯入幽梦,破影抱空峦。恍惚琴窗里,松谿晓思难。"
"莫惊宠辱空忧喜,莫计恩雠浪苦辛。
宰相作霖雨,农夫得耕犁。静者伏草间,群才满金闺。
时节屡迁斥,山河长郁盘。萧条孤烟绝,日入空城寒。
"翡翠香烟合,琉璃宝地平。龙宫连栋宇,虎穴傍檐楹。
赋诗旃檀阁,纵酒鹦鹉洲。待我适东越,相携上白楼。"
"解薜登天朝,去师偶时哲。岂惟山中人,兼负松上月。
"洛城本天邑,洛水即天池。君王既行幸,法子复来仪。


蝶恋花·送春 / 王烻

"南浦逢君岭外还,沅溪更远洞庭山。
华亭一鹤在朝行。沧洲离别风烟远,青琐幽深漏刻长。
"高人不可有,清论复何深。一见如旧识,一言知道心。
"何事东南客,忘机一钓竿。酒香开瓮老,湖色对门寒。
蒙恩每浴华池水,扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢燕,
今日却回垂钓处,海鸥相见已高翔。"
青山隐隐孤舟微,白鹤双飞忽相见。"
美人美人兮归去来,莫作朝云暮雨兮飞阳台。"


有所思 / 宋江

空馆忽相思,微钟坐来歇。"
瑶台苑,玉门关。百花芳树红将歇,二月兰皋绿未还。
惆怅暮帆何处落,青山无限水漫漫。"
"朔胡乘月寇边城,军书插羽刺中京。天子金坛拜飞将,
孤烟向驿远,积雪去关长。秦地看春色,南枝不可忘。"
阴颖夕房敛,阳条夏花明。悦玩从兹始,日夕绕庭行。
"对酒灞亭暮,相看愁自深。河边草已绿,此别难为心。
秦云连山海相接,桂水横烟不可涉。送君此去令人愁,


送郭司仓 / 韩必昌

"青苔幽巷遍,新林露气微。经声在深竹,高斋独掩扉。
"仆人理车骑,西出金光逵。苍苍白帝郊,我将游灵池。
帝宅夹清洛,丹霞捧朝暾。葱茏瑶台榭,窈窕双阙门。
坐使青灯晓,还伤夏衣薄。宁知岁方晏,离居更萧索。"
莫向愚山隐,愚山地非近。故乡可归来,眼见芳菲尽。"
一来田野中,日与人事疏。水木澄秋景,逍遥清赏馀。
"寂历青山晚,山行趣不稀。野花成子落,江燕引雏飞。
洛阳陌上人回首,丝竹飘飖入青天。晋武平吴恣欢燕,


杨柳八首·其二 / 智及

"时和素秋节,宸豫紫机关。鹤似闻琴至,人疑宴镐还。
"源向春城花几重,江明深翠引诸峰。
"翠屏瀑水知何在,鸟道猿啼过几重。落日独摇金策去,
恶说南风五两轻。青草瘴时过夏口,白头浪里出湓城。
希君一翦拂,犹可骋中衢。"
周览京城内,双阙起中央。微钟何处来,暮色忽苍苍。
上策应无战,深情属载驰。不应行万里,明主寄安危。"
清吟可愈疾,携手暂同欢。坠叶和金磬,饥乌鸣露盘。


北门 / 素带

"沅江流水到辰阳,溪口逢君驿路长。
武皇恢大略,逸翮思寥廓。三居清宪台,两拜文昌阁。
东阁邀才子,南昌老腐儒。梁园旧相识,谁忆卧江湖。"
寥寥虚白宇,夙创招提因。家风缅多尚,玄德谢无邻。
区宇神功立,讴歌帝业成。天回万象庆,龙见五云迎。
汩清薄厚。词曰:
善行无辙迹,吾亦安能穷。但见神色闲,中心如虚空。
"逍遥仙家子,日夕朝玉皇。兴高清露没,渴饮琼华浆。