踏莎行·寒草烟光阔
"暖日傍帘晓，浓春开箧红。钗斜穿彩燕，罗薄剪春虫。
愿得金波明似镜，镜中照出月中仙。"
惆怅妆成君不见，空教绿绮伴文君。"
为报江山风月知，至今白使君犹在。"
此时共想朝天客，谢食方从阁里回。"
忽忆南涧游，衣巾多云气。露脚寻逸僧，咨量意中事。"
"漠漠斑斑石上苔，幽芳静绿绝纤埃。
今日导师闻佛慧，始知前路化成空。"
"势似孤峰一片成，坐来疑有白云生。
"日动萧烟上泰坛，帝从黄道整和銮。风前貔武回雕仗，
尽召邑中豪健者，阔展朱盘开酒场。奔觥槌鼓助声势，
踏莎行·寒草烟光阔拼音解释:
.nuan ri bang lian xiao .nong chun kai qie hong .cha xie chuan cai yan .luo bao jian chun chong .
yuan de jin bo ming si jing .jing zhong zhao chu yue zhong xian ..
chou chang zhuang cheng jun bu jian .kong jiao lv qi ban wen jun ..
wei bao jiang shan feng yue zhi .zhi jin bai shi jun you zai ..
ci shi gong xiang chao tian ke .xie shi fang cong ge li hui ..
hu yi nan jian you .yi jin duo yun qi .lu jiao xun yi seng .zi liang yi zhong shi ..
.mo mo ban ban shi shang tai .you fang jing lv jue xian ai .
jin ri dao shi wen fo hui .shi zhi qian lu hua cheng kong ..
.shi si gu feng yi pian cheng .zuo lai yi you bai yun sheng .
.ri dong xiao yan shang tai tan .di cong huang dao zheng he luan .feng qian pi wu hui diao zhang .
jin zhao yi zhong hao jian zhe .kuo zhan zhu pan kai jiu chang .ben gong chui gu zhu sheng shi .
译文及注释
译文
蒸梨常用一个炉灶，
《桃叶歌》表达了爱情，《竹枝词》诉说着哀愁，水流(liu)和月光无穷无尽哟，恰似歌声中的情感绵绵。长堤弯弯曲曲，堤内水徘徊，酒舍旗亭一家挨一家地排开。
今晚是怎样的晚上啊河中漫游。
纵然那细长柔(rou)嫩的枝条，飘垂如故，恐怕也被他人攀折得不像样了。
看到溪花心神澄静，凝神相对默默无言。
正是绿肥红瘦的暮春时节，杨柳枝叶婆娑，如团团绿云，柔软披垂。落花纷纷，远望去像是降下的红雪。沉(chen)思静想间，又隐约听到邻里的歌妓正低按秦筝(zheng)，唱春词吟新诗。
路途遥远，酒意上心头，昏昏然只想小憩一番。艳阳高照，无奈(nai)口渴难忍，想随便去哪找点水喝。于是敲开一家村民的屋门，问：可否给碗茶？
遇到涧流当道，光着脚板踏石淌，水声激激风飘飘，掀起我的衣裳。
满城灯火荡漾着一片春烟，
以前这附近有个潇洒豪勇的主人名叫信陵君，如今他的坟地却被人耕种，可见权力风流是空。
将用什么来记叙我的心意，留(liu)下信物以表白款曲忠诚：
射手们一个个持弓挟箭，相互揖让谦逊恭敬。
只有在彼时彼地的蓝田才能生成犹如生烟似的良玉。（暗指诗人对当时社会局势的不满。）
如青天之顶裂开一个豁口，万丈清泉从中泻下来；
笙箫鼓乐缠绵宛转感动鬼神，宾客随从满座都是达官贵人。
前线战况和妻子弟妹的消息都无从获悉，忧愁坐着用手在空中划着字。
西洲的天上飞满了雁儿，她走上高高的楼台遥望郎君。
注释
③楚天：永州原属楚地。
⑺堪：可。
6、天骄：天之骄子，本指匈奴．这里指侍坚的前秦。蹙，迫，侵扰。
故：所以。
35.暴（pù）：显露。
⑷平阳歌舞：平阳公主家中的歌女。新承：一作“承新”。
赏析
全诗艺术风格哀怨缠绵，而深情难已，已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”（刘熙载《艺概》）的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手，当属平常，可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段，可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨，诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上，“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先，家世孤苦，“沦贱艰虞多” （《安平公诗》），其高祖以来家境已衰落，祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永，不到十岁时，父亲去世。他随母还乡，过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道：“及衣裳外除，旨甘是急，乃占数东甸，佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外，他生活的晚唐时代动荡，藩镇割据，宦官擅权，朋党斗争，农民起义不断，而社会又讲究勋阀门第观念，而诗人自己“内无强劲，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子，而句句实写自己。“八岁偷照镜”，著一“偷”字，写出了(liao)其早熟，“长眉已能画”，写其早识。 “五岁诵经书，七岁弄笔砚”（《上崔华州书》），“十六著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间”（《（樊南）甲集序》），也是如此；接着十岁能做裙，十二岁弹筝，表明这个女子的慧心兰质，可接着却是十四未嫁，“十五泣春风”了，转向一层悲哀的境地。美质未遇良主，唯有相泣春风了。这种忧愁，王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”，可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如：“浪笑榴花不及春，先期零落更愁(geng chou)人”（《回中牡丹为雨所败二首》）；看见早梅，也生悲慨：“为谁成早秀？不待作年芳”（《十一月中旬至扶风界见梅花》）；而当林花开放，正当其盛时，却又发出“重吟细把真无奈，已落犹开未放愁”（《即日》）的感叹；看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪，青楼扑酒旗”（《赠柳》）的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树，他也会感到“一树碧无情”（《蝉》）。总的说来，李商隐一生困顿，郁郁不得志，加之他的多愁善感，在诗歌创作上，总是要表现出那么一丝忧虑，或出之以典故，或结之以意象，来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识，也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
继愤激之情而来的是无限的哀惋。最后四句，诗人为祢衡的才华不得施展而惋惜，为他的寡识冒刑而哀伤。结句把兰蕙人格化，赋予人的感情，似乎兰蕙也为祢衡痛不欲生了。
此章起结各四句，中二段各八句。
苏轼的七言古诗才气横溢，早年的五言古诗也法度谨严，语言洗炼，不枝不蔓。这三首诗可以作为苏轼早年短篇古体诗的代表。
第一首诗，首联先写草堂的环境：草堂离城郭很远，庭园开阔宽敞，旁无村落，因而诗人能够极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”，诗人凭槛远望，碧澄清澈的江水，浩浩荡荡，似乎和江岸齐平了，这是写远景；“幽树晚多花”则写近景，草堂四周郁郁葱葱的树木，在春日的黄昏里，盛开着姹紫嫣红的花朵，散发出迷人的清香。五、六两句刻画细腻，描写极为生动：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯，喷吐着水泡儿，欢欣地游到水面来了。燕子轻柔的躯体，在微风的吹拂下，倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句。诗人遣词用意精微细致，描写十分生动。“出”写出了鱼的欢欣，极其自然；“斜”写出了燕子的轻盈，逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态，其意在托物寄兴。这二句诗流露出作者热爱春天的喜悦心情，是历来为人传诵的名句。叶梦得《石林诗话》云：“诗语忌过巧。然缘情体物，自有天然之妙，如老杜‘细雨鱼儿出，微风燕子斜’，此十字，殆无一字虚设。细雨着水面为沤，鱼常上浮而淰。若大雨，则伏而不出矣。燕体轻弱，风猛则不胜 ，惟微风乃受以为势 ，故又有‘轻燕受风斜’之句。”尾联呼应起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比，更显得草堂的闲适幽静。这首诗写傍晚时分所见到的微风细雨中的景象，表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情及其对大自然的热爱。全诗八句都是对仗，而且描写中远近交错，精细自然，“自有天然工巧而不见其刻划之痕。”它句句写景，句句有“遣心”之意。诗中描绘的是草堂环境，然而字里行间含蕴的，却是诗人悠游闲适的心情和对大自然、对春天的热爱。
晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的这首七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。
《《栖禅暮归书所见》唐庚 古诗》共有两首，这是第一首。唐庚和苏轼是同乡，身世遭遇也有些相似，人称“小东坡”。苏轼曾谪居惠州数年，唐庚因受知于张商英，张商英罢相后他也被贬惠州多年。这组诗就是他贬惠州期间所作。题中所说的“栖禅”，是惠州的一座山。诗写游栖禅山暮归时的所见景物。这一首起句写岭南春天特有的气侯景象：刚下过一阵雨，天色明亮了一些；但旋即又阴云漠漠，在酝酿着另一阵雨。这变幻不定、时雨时停、时明时暗的天容和欲下未下的雨意，只用一个白描句子，便真切形象地表现出来。“在”字是个句眼，却显得自然浑成，不见着意的痕迹。
诗人笔势波澜壮阔，恣肆纵横，全诗如长江大河浩浩荡荡，奔流直下，而其中又曲折盘旋，激溅飞泻，变态万状。如第二段中，极写李、杜创作“施手时”情景，气势宏伟，境界阔大。突然，笔锋急转：“惟此两夫子，家居率荒凉。”豪情壮气一变而为感喟苍凉，所谓“勒奔马于嘘吸之间”，非有极大神力者不能臻此。下边第三段“我愿”数句，又再作转折，由李、杜而写及自己，驰骋于碧海苍天之中，诗歌的内涵显得更为深厚。诗人并没有让江河横溢，一往不收，他力束狂澜，迫使汹涌的流水循着河道前泻。此诗在命题立意、结构布局、遣词造句上，处处显示出作者独具的匠心。如诗中三个段落，回环相扣，展转相生。全诗寓纵横变化于规矩方圆之中，非有极深功力者不能臻此。
文章像剥笋般层层深入，使其狼心暴露无遣。在谋篇上，撒得开收得拢，挥洒自如。说理时，广征事例驳斥有力，其锋芒却深蓄其中，文中又常用被动语气，用缓和的方法表达严厉的指责，如：「见教杀昭与备，仆岂病狂也哉。」符合书信这种语体的特点，又显出孙权胸中自有百万雄兵从容不迫的大度。也体现了作者精研史事，善于审时度势和词令政治家风度。
其实，当小人物自己有了这种自觉意识，他至少在内心当中就不在是卑微的了。
阮籍卒于公元263年（景元四年）冬，与嵇康被刑在同一年。嵇康的下狱应该对嗣宗触动很大。当时阮籍为司马炎写了劝进表，他希望嵇康能了解他的酒狂(jiu kuang)之意。
诗的最后四句又由写景转为直接抒情。“明当渡京水，昨晚犹金谷”。这两句是说：“我昨天还在繁华的洛阳，而明天就要去偏远的郑州了。”句意和头二句“朝与周人辞，暮投郑人宿”前后呼应，既体现出感情的凝聚、深化，给人以极大的艺术感染力；另一方面又开(you kai)合有度，收放自如，浑然一体。“此去欲何言，穷边循微禄”是指为了微薄的俸禄而到穷僻边远的地方去。这二句话感情深沉、情韵丰厚而不作平白直露的激越之语，在自嘲中流露出更深沉的忧郁——情到深处人孤独。
继愤激之情而来的是无限的哀惋。最后四句，诗人为祢衡的才华不得施展而惋惜，为他的寡识冒刑而哀伤。结句把兰蕙人格化，赋予人的感情，似乎兰蕙也为祢衡痛不欲生了。
此章起结各四句，中二段各八句。
苏轼的七言古诗才气横溢，早年的五言古诗也法度谨严，语言洗炼，不枝不蔓。这三首诗可以作为苏轼早年短篇古体诗的代表。
第一首诗，首联先写草堂的环境：草堂离城郭很远，庭园开阔宽敞，旁无村落，因而诗人能够极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”，诗人凭槛远望，碧澄清澈的江水，浩浩荡荡，似乎和江岸齐平了，这是写远景；“幽树晚多花”则写近景，草堂四周郁郁葱葱的树木，在春日的黄昏里，盛开着姹紫嫣红的花朵，散发出迷人的清香。五、六两句刻画细腻，描写极为生动：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯，喷吐着水泡儿，欢欣地游到水面来了。燕子轻柔的躯体，在微风的吹拂下，倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句。诗人遣词用意精微细致，描写十分生动。“出”写出了鱼的欢欣，极其自然；“斜”写出了燕子的轻盈，逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态，其意在托物寄兴。这二句诗流露出作者热爱春天的喜悦心情，是历来为人传诵的名句。叶梦得《石林诗话》云：“诗语忌过巧。然缘情体物，自有天然之妙，如老杜‘细雨鱼儿出，微风燕子斜’，此十字，殆无一字虚设。细雨着水面为沤，鱼常上浮而淰。若大雨，则伏而不出矣。燕体轻弱，风猛则不胜 ，惟微风乃受以为势 ，故又有‘轻燕受风斜’之句。”尾联呼应起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比，更显得草堂的闲适幽静。这首诗写傍晚时分所见到的微风细雨中的景象，表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情及其对大自然的热爱。全诗八句都是对仗，而且描写中远近交错，精细自然，“自有天然工巧而不见其刻划之痕。”它句句写景，句句有“遣心”之意。诗中描绘的是草堂环境，然而字里行间含蕴的，却是诗人悠游闲适的心情和对大自然、对春天的热爱。
晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的这首七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。
《《栖禅暮归书所见》唐庚 古诗》共有两首，这是第一首。唐庚和苏轼是同乡，身世遭遇也有些相似，人称“小东坡”。苏轼曾谪居惠州数年，唐庚因受知于张商英，张商英罢相后他也被贬惠州多年。这组诗就是他贬惠州期间所作。题中所说的“栖禅”，是惠州的一座山。诗写游栖禅山暮归时的所见景物。这一首起句写岭南春天特有的气侯景象：刚下过一阵雨，天色明亮了一些；但旋即又阴云漠漠，在酝酿着另一阵雨。这变幻不定、时雨时停、时明时暗的天容和欲下未下的雨意，只用一个白描句子，便真切形象地表现出来。“在”字是个句眼，却显得自然浑成，不见着意的痕迹。
诗人笔势波澜壮阔，恣肆纵横，全诗如长江大河浩浩荡荡，奔流直下，而其中又曲折盘旋，激溅飞泻，变态万状。如第二段中，极写李、杜创作“施手时”情景，气势宏伟，境界阔大。突然，笔锋急转：“惟此两夫子，家居率荒凉。”豪情壮气一变而为感喟苍凉，所谓“勒奔马于嘘吸之间”，非有极大神力者不能臻此。下边第三段“我愿”数句，又再作转折，由李、杜而写及自己，驰骋于碧海苍天之中，诗歌的内涵显得更为深厚。诗人并没有让江河横溢，一往不收，他力束狂澜，迫使汹涌的流水循着河道前泻。此诗在命题立意、结构布局、遣词造句上，处处显示出作者独具的匠心。如诗中三个段落，回环相扣，展转相生。全诗寓纵横变化于规矩方圆之中，非有极深功力者不能臻此。
文章像剥笋般层层深入，使其狼心暴露无遣。在谋篇上，撒得开收得拢，挥洒自如。说理时，广征事例驳斥有力，其锋芒却深蓄其中，文中又常用被动语气，用缓和的方法表达严厉的指责，如：「见教杀昭与备，仆岂病狂也哉。」符合书信这种语体的特点，又显出孙权胸中自有百万雄兵从容不迫的大度。也体现了作者精研史事，善于审时度势和词令政治家风度。
其实，当小人物自己有了这种自觉意识，他至少在内心当中就不在是卑微的了。
阮籍卒于公元263年（景元四年）冬，与嵇康被刑在同一年。嵇康的下狱应该对嗣宗触动很大。当时阮籍为司马炎写了劝进表，他希望嵇康能了解他的酒狂(jiu kuang)之意。
诗的最后四句又由写景转为直接抒情。“明当渡京水，昨晚犹金谷”。这两句是说：“我昨天还在繁华的洛阳，而明天就要去偏远的郑州了。”句意和头二句“朝与周人辞，暮投郑人宿”前后呼应，既体现出感情的凝聚、深化，给人以极大的艺术感染力；另一方面又开(you kai)合有度，收放自如，浑然一体。“此去欲何言，穷边循微禄”是指为了微薄的俸禄而到穷僻边远的地方去。这二句话感情深沉、情韵丰厚而不作平白直露的激越之语，在自嘲中流露出更深沉的忧郁——情到深处人孤独。
创作背景
现代学者如赵逵夫等认为这是一首为周宣王行冠礼（成年礼）的冠词。周厉王被国人赶走，周定公、召伯虎乃与共伯和暂主朝政。太子静由召伯虎抚养。共和十四年（公元前828年），太子静即位，即宣王。他“修政，法文、武、成、康之遗风，诸侯复宗周”（《史记·周本纪》）。文武群臣，尤其周、召二公，把匡复周室的重任寄托在宣王身上。所以宣王的冠礼自然而然地便成为周室至关重大，举足轻重的事。此诗便是当时行冠礼时所采用的冠词，可能是召伯虎所作。
黄远( 唐代 )
收录诗词 (1285) 首
简 介
黄远 黄远，武进（今属江苏）人。英宗治平二年（一○六五）进士（清光绪《武进阳湖县志》卷一九）。哲宗元祐四年（一○八九），知临海县（《嘉定赤城志》卷一一）。元符元年（一分清九八）为夔州路转运判官（《续资治通鉴长编》卷四九七）。
村居书喜
始看浮阙在，稍见逐风迁。为沐皇家庆，来瞻羽卫前。"
彼此相看头雪白，一杯可合重推辞。"
身心相外尽，鬓发定中生。紫阁人来礼，无名便是名。"
辔待袁丝揽，书期蜀客操。尽规常謇謇，退食尚忉忉。
"从事东军正四年，相逢且喜偃兵前。看寻狡兔翻三窟，
代步多乘池上舟。幸有眼前衣食在，兼无身后子孙忧。
秋卷多唯好，时名屈更肥。明年取前字，杯酒赛春辉。"
南檐架短廊，沙路白茫茫。尽日不归处，一庭栀子香。
飞龙引二首·其一
未抽萱草叶，才发款冬花。谁念江潭老，中宵旅梦赊。"
外国雠虚结，中华愤莫伸。却教为后耻，昭帝远和亲。
"春半年已除，其馀强为有。即此醉残花，便同尝腊酒。
天远云空积，溪深水自微。此情对春色，尽醉欲忘机。"
"衰年生侄少，唯尔最关心。偶作魏舒别，聊为殷浩吟。
"不知杨六逢寒食，作底欢娱过此辰。兜率寺高宜望月，
"村杏野桃繁似雪，行人不醉为谁开。
衾衣疏不称，梨栗鄙难高。晓起题诗报，寒澌满笔毫。"
干旄
有妻亦衰老，无子方茕独。莫掩夜窗扉，共渠相伴宿。"
星辰朝帝处，鸾鹤步虚声。玉洞花长发，珠宫月最明。
雁声风送急，萤影月流新。独为成名晚，多惭见友人。"
剑当抽匣问狂夫。帛书投笔封鱼腹，玄发冲冠捋虎须。
况闻暗忆前朝事，知是修行第几身。"
"追欢逐乐少闲时，补贴平生得事迟。何处花开曾后看，
颜为忘忧嫩，身缘绝粒轻。围棋看局势，对镜戮妖精。
缝堵荒麋苑，穿岩破虎丘。旧风犹越鼓，馀俗尚吴钩。
除夜作
手执木兰犹未惯，今朝初上采菱船。"
暗栖松叶露，双下蓼花风。好是沧波侣，垂丝趣亦同。"
水浅鱼稀白鹭饥，劳心瞪目待鱼时。
偏能飘散同心蒂，无那愁眉吹不开。"
眼昏须白头风眩。但恐此钱用不尽，即先朝露归夜泉。
芸黄壮士发，沾洒妖姬袂。悲深寒乌雏，哀掩病鹤翅。
暖怜炉火近，寒觉被衣轻。枕上酬佳句，诗成梦不成。"
絮急频萦水，根灵复系船。微阴覆离岸，只此醉昏眠。"
江南春怀
"细雨弄春阴，馀寒入昼深。山姿轻薄雾，烟色澹幽林。
"忆求无何乡，了在赤谷村。仙人居其中，将往问所存。
良时如飞鸟，回掌成故事。蹉跎秋定还，凝冽坚冰至。
太守能诗兼爱静，西楼见月几篇成。"
夜虫鸣井浪，春鸟宿庭柯。莫为儿孙役，馀生能几何。"
至今忆得卧云时，犹自涓涓在人耳。"
多谢蓝田王少府，人间诗酒最关情。"
"春尽杂英歇，夏初芳草深。薰风自南至，吹我池上林。
八声甘州·摘青梅荐酒
旅人多西望，客雁难南前。由来感神事，岂为无情传。
每向宣阳里中过，遥闻哭临泪先垂。"
四时雷电迷昏旭。鱼肠雁足望缄封，地远三江岭万重。
圣人唯有河湟恨，寰海无虞在一劳。"
娇騃三四孙，索哺绕我傍。山妻未举案，馋叟已先尝。
"北风号蓟门，杀气日夜兴。咸阳三千里，驿马如饥鹰。
接舆也是狂歌客，更就将军乞一声。"
踟蹰立马缘何事，认得张家歌吹声。"
陈元方候袁公
"三旬斋满欲衔杯，平旦敲门门未开。
又免生当离别地，宫鸦啼处禁门前。"
马嘶渭桥柳，特地起秋声。"
"金雀无旧钗，缃绮无旧裾。唯有一寸心，长贮万里夫。
韵流多入洞，声度半和云。拂竹鸾惊侣，经松鹤对群。
有客弹弦独凄怨。静听深奏楚月光，忆昔初闻曲江宴。
"伊川新雨霁，原上见春山。缑岭晴虹断，龙门宿鸟还。
却后二十六年能几时。汝不思二十五六年来事，
孙莘老求墨妙亭诗
凿山良冶铸炉深。凌波莫惜临妆面，莹锷当期出匣心。
谁家幼女敲箸歌，何处丁妻点灯织。
但将钟鼓悦私爱，肯以犬羊为国羞。夜宿寒云卧冰雪，
几人携酒送，独我入山迟。少小同居止，今朝始别离。"
卧理黔川守，分忧汉主恩。惨伤因有暇，徒御诫无喧。
空宇留丹灶，层霞被羽衣。旧山闻鹿化，遗舄尚凫飞。
孱懦难封诏，疏愚但掷觥。素餐终日足，宁免众人轻。"
常闻欲向沧江去，除我无人与子同。"
回中牡丹为雨所败二首
未齐风俗昧良臣。壶冰自洁中无玷，镜水非求下见鳞。
"谢玄晖殁吟声寝，郡阁寥寥笔砚闲。无复新诗题壁上，
青云何处问前程。飞蝇一一皆先去，度鸟双双亦远鸣。
"早学全身术，惟令耕近田。自输官税后，常卧晚云边。
"皎洁西楼月未斜，笛声寥亮入东家。
身贱自惭贫骨相，朗啸东归学钓鱼。"
"一生所遇唯元白，天下无人重布衣。
"南京路悄然，欹石漱流泉。远寺寒云外，扬帆暑雨前。
蝃蝀
"陇头禾偃乳乌飞，兀倚征鞍倍忆归。
"君于觉路深留意，我亦禅门薄致功。未悟病时须去病，
"照梁初日光相似，出水新莲艳不如。
"粉面仙郎选圣朝，偶逢秦女学吹箫。
"外翁七十孙三岁，笑指琴书欲遣传。自念老夫今耄矣，
去年今夜还来此，坐见西风袅鹊窠。"
锡阴迷坐石，池影露斋身。苦作南行约，劳生始问津。"
长松唤住秋山雨。弦中雅弄若铿金，指下寒泉流太古。