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春游湖

南北朝 / 广润

吾眼恨不见,心肠痛如搊.宅钱都未还,债利日日厚。
"闲园多好风,不意在街东。早早诗名远,长长酒性同。
披图醮录益乱神。此法那能坚此身,心田自有灵地珍。
永保无疆寿,长怀不战心。圣朝多庆赐,琼树粉墙阴。
鸿珑数铃响,羁臣发凉思。阴藤束朱键,龙帐着魈魅。
环湖十馀里,岁积潢与污。臭腐鱼鳖死,不植菰与蒲。
神武用。有臣勇智,奋不以众。投迹死地,谋猷纵。
岂独出丑类,方当动朝廷。勤来得晤语,勿惮宿寒厅。"
"庭柚有垂实,燕巢无宿雏。我亦辞社燕,茫茫焉所如。
墙东便是伤心地,夜夜流萤飞去来。"
圣人哭贤人,骨化气为星。文章飞上天,列宿增晶荧。
"晓凉暮凉树如尽,千山浓绿生云外。依微香雨青氛氲,
"南阳郭门外,桑下麦青青。行子去未已,春鸠鸣不停。
"晚步随江远,来帆过眼频。试寻新住客,少见故乡人。
含吐阴阳。吾闻安期,隐见不常。或在世间,或游上苍。
中丞黜凶邪,天子闵穷饿。君侯至之初,闾里自相贺。


春游湖拼音解释:

wu yan hen bu jian .xin chang tong ru chou .zhai qian du wei huan .zhai li ri ri hou .
.xian yuan duo hao feng .bu yi zai jie dong .zao zao shi ming yuan .chang chang jiu xing tong .
pi tu jiao lu yi luan shen .ci fa na neng jian ci shen .xin tian zi you ling di zhen .
yong bao wu jiang shou .chang huai bu zhan xin .sheng chao duo qing ci .qiong shu fen qiang yin .
hong long shu ling xiang .ji chen fa liang si .yin teng shu zhu jian .long zhang zhuo xiao mei .
huan hu shi yu li .sui ji huang yu wu .chou fu yu bie si .bu zhi gu yu pu .
shen wu yong .you chen yong zhi .fen bu yi zhong .tou ji si di .mou you zong .
qi du chu chou lei .fang dang dong chao ting .qin lai de wu yu .wu dan su han ting ..
.ting you you chui shi .yan chao wu su chu .wo yi ci she yan .mang mang yan suo ru .
qiang dong bian shi shang xin di .ye ye liu ying fei qu lai ..
sheng ren ku xian ren .gu hua qi wei xing .wen zhang fei shang tian .lie su zeng jing ying .
.xiao liang mu liang shu ru jin .qian shan nong lv sheng yun wai .yi wei xiang yu qing fen yun .
.nan yang guo men wai .sang xia mai qing qing .xing zi qu wei yi .chun jiu ming bu ting .
.wan bu sui jiang yuan .lai fan guo yan pin .shi xun xin zhu ke .shao jian gu xiang ren .
han tu yin yang .wu wen an qi .yin jian bu chang .huo zai shi jian .huo you shang cang .
zhong cheng chu xiong xie .tian zi min qiong e .jun hou zhi zhi chu .lv li zi xiang he .

译文及注释

译文
为什么要一个劲儿地说它曾中途遭到抛弃,飘零(ling)沦落在(zai)荒凉的古狱旁边呢?
因为,当你找到它跟前(qian)的时候,它好像知道你来了,鸣叫声立即停止了。
“太白”“天狼”失守,薛举加倍猖狂。
《落花(hua)落》王勃 古诗了下来,纷纷扰扰悄无声息地落了下来。
商贾在白日睡觉知道浪静,船夫在夜(ye)间说话感到潮生。
枯枝上发出了美丽的新叶,涸流中也清(qing)泉汩汩,一片生机。
岁月匆匆年龄渐老啊,就这样惆怅自感悲凉。
船驶在黄尘漫漫的古渡口,水流湍急,士兵们只好扶挽着坐在船中;明月当空,使战场悲凉起来。
(齐宣王)说:“楚国会胜。”
但(dan)风雨嫉妒鲜花的美丽,时时刻刻想要催促鲜花凋谢。
前前后后我奔走照料啊,希望君王赶上先王脚步。
秉性愚笨孤陋褊狭浅直啊,真没领悟从容不迫的精要。
他们猜疑别(bie)人宽恕自己,他们勾心斗角相互妒忌。

注释
(55)休练卒:停止练兵。意思是结束战争。
⑹终了:纵了,即使写成。无凭据:不可靠,靠不住。
徒:只,只会
(9)琼蕤(ruí)玉树:指美好的花草树木。琼:美玉。蕤:草木的花下垂的样子。
青山:在当涂东南,山北麓有李白墓(据李华《故翰林学士李公墓志》)。
(17)偶吹:杂合众人吹奏乐器。用《韩非子·内储说》“滥竽充数”事。

赏析

  文章的开头就不俗,充分反映了作者“不拘格套”和“发人所不能发”的文学主张。
  诗的前半全是写景,满目凄其肃穆、哀凉孤苦的现象,已或多或少透露了诗人的心境。诗下半转入抒情。上半写得很绵密,下半风格随内容而变,转而虚疏。颈联叹愁哀老,说愁苦缠身,推也推不掉;与老无约,老却悄悄来临。诗将愁与老用拟人化的手法写出,在调侃中带有无可奈何之意,写得很活,把寻常叹老诉愁语全都抹绝,有强烈的新鲜感,所以方回评说:“五、六前辈有此语,但锻得又佳耳。”尾联由哀愁叹老,进而想到功名富贵,说自己少年时对功名一味争取,如今老病,把这些都看得很淡薄了。诗结尾情调很低落,正是诗人处在新旧党争的漩涡中心的心理反映。果然没多久,他便因“坐为苏氏学”(《宋史》)而遭贬。
  这六句在(ju zai)炼意上颇有独到之处。一个本来安分的人怎样走上那条危险之路,这是一个很复杂的过程。而诗人则紧紧抓住主人公几度徘徊,归而复出这一心理和行为的激烈矛盾,就写出其中的必然性。又如“盎中”以下两句。盎中无米,架上无衣,都是主人公眼见的事,可是,诗人却将“视”字属下句。这样,在表现效果上就大不同。盎中无米,架上无衣,是悲感之所由发,也就是主人公之所以不得不去冒险的根本原因。这是全诗的关键所在。如说“视盎中无斗米储”,就将本句与上句隔断,从而使语势陡然转折,上句的“悲”字就失却那种震撼心灵的力量。像诗中这样将“视”下属且加“还”字,就更加重了上句的意义:吃没吃,穿没穿,还有什么活路呢?因而具有征服读者的不可辩驳的力量。
  诗的下面四句写“暮秋”,是山行的环境。“山风吹空林,飒飒如有人”两句先以风吹空林来表现林的“空”,又以仿佛有人而实则无人来衬托林的“空”,幽深静寂的环境写得十分生动。“如有人” 的比喻,更加反衬出树林的空寂。“苍旻霁凉雨,石路无飞尘”,正值秋日凉雨初霁,路上行尘不起。前两句从左右,这两句从上下将山间景色点染得更为幽静空寂。这四句所写的山色极其生动逼真,使人如临其境,就其本身而言,如唐代殷璠所说,是“宜称幽致”的,然而在此时此地,它所映衬的却是诗人空虚惆怅的心境。诗人之所以“卧”,并非由于山色幽雅宜人,而是由于千般烦恼与愁绪集于一身,是由于“疲”。由“千念”一转,写所感。此时正是岁暮时节,而迎萧瑟秋风,诗人百感交集,而其感情基调则是一“悲”字。以“千念”统领,说明诗人感触很多,这一切都由“暮节”而引发。“万籁”表明其声响之多,然而这一切音响只能越发触动诗人悲愁心绪。客观环境中的“万籁”,反衬主观心境中的“千念”。
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体(ti)现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”,那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”,以引出“送别”题意,故是一转。上一联用流水对,妙在自然;而此联为的对,妙在精工,颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草,而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”,古原上清香弥漫可嗅;翠曰“晴”,则绿草沐浴着阳光,秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”,更写出一种蔓延扩展之势,再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒,青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑,残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原,就显得生气勃勃。
  情景交融的艺术境界
  三联承上而来,从爱怜出发,写了对丈夫的关心和劝戒。诗人絮絮叨叨的嘱咐,殷勤致意,体贴入微,关心备至。既劝子安“莫听凡歌”,切忌“病酒”;又提醒其“休招闲客”,不要“贪棋”。这既可以看出往日夫妻的情深,也可以看出今日身分两地诗人对子安的挂念以及对其乐而忘情的担忧,也正由于有这样的担忧,才有了对昔日盟誓的回忆和对他日重逢的期盼。
  二是内容上,转换自然贴切。颈联由上文绘眼前景转至写手中诗,聚集“诗”与“梦”。如果说作者于用此诗来表达对友人离别的相思之意,可算是一种自我安慰的话,那么,他与友人分手后只能相见于流水、落花之间的夜梦中,则是一种挥之不去的长久痛苦。此联景情相生,意象互映,自然令人产生惜别的强烈共鸣。
  与之相反的,则是诸侯与使臣交往中一些隐藏在温文尔雅外衣下的明争暗斗。
  这首诗语言朴素自然,充满了浓郁边塞生活气息,既有生活情趣,又有人情味,清新明快,余味深长,不加雕琢,信口而成,而又感情真挚。诗人善于把许多人心头所想、口里要说的话,用艺术手法加以提炼和概括,使之(shi zhi)具有典型的意义。在平易之中而又显出丰富的韵味,自能深入人心,历久不忘。岑参这首诗,正是有这一特色。
  此次齐桓公大会诸侯,与宋襄公、鲁僖公(按《史记》所载应该是鲁釐公)、卫文公、郑文公、许僖公、曹共公聚集在葵丘(在今河南兰考),周天子派使臣参加。当时周襄王身在洛邑主持祭祀,为了表示对齐桓公率各路诸侯尊奉王室的酬劳,他让使臣宰孔赴会并嘉奖,并破例赏赐给桓公胙,希望他一如既往。而齐桓公也是做足了姿态,要给与会诸侯其尊敬王室的印象。最重要的,这时已经是齐桓公称霸晚期,所谓强弓之末不穿鲁缟。他在位三十五年了,形势和他治齐的初期有了天壤之别:楚成王用子文、子玉扩张地域,独霸中南已使齐桓公无可奈何;秦穆公的国力也达鼎盛,用百里傒、蹇叔、孟明视,军事经济基础稳固,外交上又辅助重耳立国,俨然霸主形象;有从亡的贤臣辅佐,晋文公的复兴也近在眼前;还有那位自命不凡的宋襄公。所以,齐桓公此时很是需要王室的欢心,才能较为长久地借助王室的威望,维系他这霸主的地位。
  “木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象,过片二句,则是想象中之想象,可谓梦中之梦,幻中之幻。梦寐中,词人忽与久违之美人重逢,共荡扁舟于波心,恍若遨游于云表。木兰双桨,语出《楚辞。湘君》:“桂櫂兮兰枻,”衬托美人之美。“小横陈”三字,为连绵句,描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字,让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事,但白石词以“清空”为本色,且“不唯清空,又具骚雅”(张炎《词源》),这等字面原不易见。细体味之,始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字,不足以写出美人之奇艳,不足以尽传心中之美感。状以小字,愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼,“兰棹兮桂桨”,与美人荡舟天外,天光云影,物我皆忘,这种超凡脱俗的境界,实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而,梦有梦后人醒,云有风流云散。结笔二句,已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散,如花美人无法寻觅,即好花亦亦不可得。此情此景,人何以堪?从过片至结笔,词境情节呈大幅度跳跃,裁云缝月之妙,在盈盈二字。《古诗十九首》云:“盈盈楼上女,皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容,此又借美人转喻好花之芳姿,一语双关,美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字,写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花,而好花终不可得,整个春天,唯闻翠禽对鸣而已。孤山,本指杭州西湖之孤山。多梅花,昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山,借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花,意味着惜花人纵然重归故地,也已是花落人空,唯有绿叶成阴,鲛销泪痕了。一春二字结穴,用凄美之字面,象征时间之绵延,写出词凄艳哀绝的爱情悲剧,真是“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云:赵师雄,睢阳人,(隋)开皇中过罗浮山,天寒日暮,见林间有酒肆,旁有茅舍,一美人淡妆靓逸,素服出迎,相与扣酒家门共饮,不觉醉卧。即觉,乃在大梅树下,有翠羽嘈唧其上,月落参横,惆怅而已。结笔暗用这一故事,愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
  这篇谏辞的最大特点,是紧紧围绕着一个“礼”字展开劝谏,从观点到为阐明观点所举述的诸多理由及作为论据的事物和行为,都没有稍稍离开这个“礼”字。也就是说,没有稍稍离开制约当时国君行为的规范和准则。另一个也很明显的特点是,劝谏的缘起虽然是“公将如棠观鱼”,劝谏的直接目的也是阻止隐公“如棠观鱼”,但谏辞中对此事却不着一语。这不单单是婉言法,更重要的是,这种表达法反映出进谏者进谏的着眼点,并不在于隐公“如棠观鱼”这一具体行为,而是当时的整个礼制。如果隐公听了臧僖伯这番谏辞明白了“礼”对他的制约性,“如棠观鱼”这种“非礼”的事自然也就不会发生了。
  对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗,虽同写北方之佳人,但李诗篇幅短,通过描写观者被佳人“一顾”,“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美,简洁朴素、接近口语;徐诗则篇幅稍长,华美流畅,注重藻饰;李诗侧面描写含蓄,给人以充分的想象空间;徐诗正面描写铺陈扬厉,细腻真实,形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”,却又认为“‘眉间发’尚雅,‘摇’字、‘转’字妙在有风度,‘宜’字,‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰,浮艳绮丽的痕迹,却已有所雅正,正如清朝人陆昶所评论的那样:“其词风度端雅,善自矜惜,不失为宫妃体制。”
  颈联首句“桥回行欲断”意在描绘诗人寻柳的场景。诗人目光被这一春柳色深深吸引,这柳色一路牵引着他来(ta lai)到桥边,堤畔的柳树烟雾笼罩,朦胧动人,一眼寻去,却见这柳色快被隔断。诗人跨过桥去,转身回行,再次沿着这河堤寻着美色,乃至终于不见这柳色。“堤远意相随”则是在说诗人眼中虽已望不(wang bu)见柳,但仿佛还是能见那如烟似梦的柳色向远方延伸。

创作背景

  根据《国语·周语》等记载,藉田典礼分为两部分:首先是王在立春或立春后之“元日”(吉日)行裸鬯(灌香酒祭神)祈谷之礼,然后率官员农夫至王之“藉田”行藉田礼,象征性地做亲耕劝农之举。

  

广润( 南北朝 )

收录诗词 (1988)
简 介

广润 广润,字等慈,吴兴人也。俗姓钱氏,名行道,字叔达,少负文藻,苦吟好客,名藉甚四方。耿介重气,与乡曲牴牾,以诖误下狱论死,颂系久之始得释,遂削发于云栖。

苏溪亭 / 周应合

明月峡中茶始生。吴兴三绝不可舍,劝子强为吴会行。"
"秦客何年驻,仙源此地深。还随蹑凫骑,来访驭风襟。
不知四罪地,岂有再起辰。穷途致感激,肝胆还轮囷。
还当三千秋,更起鸣相酬。"
建节辞乌柏,宣风看鹭涛。土山京口峻,铁瓮郡城牢。
昔日马相如,临邛坐尽倾。勉君刷羽翰,蚤取凌青冥。"
豺狼日已多,草木日已霜。饥年无遗粟,众鸟去空场。
袭芳践兰室,学古游槐市。策慕宋前军,文师汉中垒。


青楼曲二首 / 释惟足

"淮西既是平安地,鸦路今无羽檄飞。
绿阴深到卧帷前。风惊晓叶如闻雨,月过春枝似带烟。
驰坑跨谷终未悔,为利而止真贪馋。高揖群公谢名誉,
等闲取羞死,岂如甘布衾。"
"切切重切切,秋风桂枝折。人当少年嫁,我当少年别。
闻君得所请,感我欲沾巾。今人重轩冕,所重华与纷。
"白君去后交游少,东野亡来箧笥贫。
遗教光文德,兴王叶梦期。土田封后胤,冕服饰虚仪。


思王逢原三首·其二 / 张溥

期我语非佞,当为佐时雍。"
"青山白屋有仁人,赠炭价重双乌银。驱却坐上千重寒,
"早在山东声价远,曾将顺策佐嫖姚。赋来诗句无闲语,
与君昼夜歌德声。"
寻常行处皆逢见,世上多疑是谪仙。"
"温泉流入汉离宫,宫树行行浴殿空。
忽忆吴兴郡,白苹正葱茏。愿言挹风采,邈若窥华嵩。
避草每移径,滤虫还入泉。从来天竺法,到此几人传。"


古代文论选段 / 张迎禊

曾向贵人得,最将诗叟同。幸为乞寄来,救此病劣躬。"
上怜民无食,征赋半已休。有司恤经费,未免烦征求。
鸾飘凤泊拿虎螭。事严迹秘鬼莫窥,道人独上偶见之,
拂拭尘几案,开函就孤亭。儒书难借索,僧签饶芳馨。
南风五月盛,时雨不来下。竹蠹茅亦干,迎风自焚灺。
波涛初过郁林洲。金环欲落曾穿耳,螺髻长卷不裹头。
衣花野菡萏,书叶山梧桐。不是宗匠心,谁怜久栖蓬。"
秋田多良苗,野水多游鱼。我无耒与网,安得充廪厨。


战城南 / 冯光裕

谁采中原菽,徒巾下泽车。俚儿供苦笋,伧父馈酸楂。
鸣蝉聒暮景,跳蛙集幽阑。尘土复昼夜,梢云良独难。
等闲逐酒倾杯乐,飞尽虹梁一夜尘。"
朝野良共哀,矧于知旧肠。籍在江湖间,独以道自将。
草草具盘馔,不待酒献酬。士生为名累,有似鱼中钩。
行义唯愁被众知。藏得宝刀求主带,调成骏马乞人骑。
感怆正多绪,鸦鸦相唤惊。墙上杜鹃鸟,又作思归鸣。
乱松知野寺,馀雪记山田。惆怅樵渔事,今还又落然。"


浣溪沙·绿玉枝头一粟黄 / 慈视

行襟海日曙,逸抱江风入。蒹葭得波浪,芙蓉红岸湿。
"并州汾上阁,登望似吴阊。贯郭河通路,萦村水逼乡。
经今三十馀年事,却说还同昨日时。"
散彩饰机案,馀辉盈盘盂。高意因造化,常情逐荣枯。
"琢玉性惟坚,成壶体更圆。虚心含众象,应物受寒泉。
"丽藻飞来自相庭,五文相错八音清。初瞻绮色连霞色,
奸心不快活,击刺砺戈矛。终为道州去,天道竟悠悠。
地僻草木壮,荒条扶我庐。夜贫灯烛绝,明月照吾书。


蝶恋花·春江暖涨桃花水 / 福存

风尘一出门,时日多如发。三年窜荒岭,守县坐深樾。
鸡鸣天汉晓,莺语禁林春。谁入巫山梦,唯应洛水神。
浮迹自聚散,壮心谁别离。愿保金石志,无令有夺移。"
调露曲常在,秋风词尚新。本支方百代,先让棣华春。
"上将秉神略,至兵无勐威。三军当严冬,一抚胜重衣。
"旧友亲题壁上诗,伤看缘迹不缘词。
内子攀琪树,羌儿奏落梅。今朝擎剑去,何日刺蛟回。"
佞是福身本,忠是丧己源。饿虎不食子,人无骨肉恩。


酒泉子·雨渍花零 / 沈濬

终令夸蛾抉汝出,卜师烧锥钻灼满板如星罗。此外内外官,
"家家有芍药,不妨至温柔。温柔一同女,红笑笑不休。
何曾见天上,着得刘安宅。若问长生人,昭昭孔丘籍。"
君子不自蹇,鲁山蹇有因。苟含天地秀,皆是天地身。
姮娥归处月宫深。纱窗遥想春相忆,书幌谁怜夜独吟。
下视众鸟群,汝徒竟何为。不知挟丸子,心默有所规。
乍觉年华改,翻怜物候迟。六旬知不惑,四气本无欺。
买山构精舍,领徒开讲席。冀无身外忧,自有闲中益。


水仙子·游越福王府 / 谭知柔

"江左重诗篇,陆生名久传。凤城来已熟,羊酪不嫌膻。
鸾飘凤泊拿虎螭。事严迹秘鬼莫窥,道人独上偶见之,
顾予有微尚,愿以出处论。出非利吾已,其出贵道全。
芸阁水曹虽最冷,与君长喜得身闲。"
分兵处处收旧城。胡儿杀尽阴碛暮,扰扰唯有牛羊声。
"公馆似仙家,池清竹径斜。山禽忽惊起,冲落半岩花。
燕相谋在兹,积金黄巍巍。上者欲何颜,使我千载悲。
永怀同年友,追想出谷晨。三十二君子,齐飞凌烟旻.


咏铜雀台 / 归子慕

羽化如乘鲤,楼居旧冠鳌。美香焚湿麝,名果赐干萄。
至闲似隐逸,过老不悲伤。相问焉功德,银黄游故乡。"
"盆城去鄂渚,风便一日耳。不枉故人书,无因帆江水。
汝水沄沄,既清而瀰。蔡人行歌,我步逶迟。
不谓小郭中,有子可与娱。心平而行高,两通诗与书。
我矢既直,我弓既良,依于高墉,因我不臧。
皆经内史力,继得酂侯功。莱子真为少,相如未免穷。
骇鸡照乘徒称殊。上人念佛泛贞谛,一佛一珠以为计。