水调歌头·江上春山远
"潇湘多胜异，宗社久裴回。兄弟同游去，幽奇尽采来。
"贾岛存正始，王维留格言。千篇千古在，一咏一惊魂。
"白石上嵌空，寒云西复东。瀑流悬住处，雏鹤失禅中。
障车儿郎且须缩。"
"至理契穹旻，方生甫与申。一麾歌政正，三相贺仁人。
岁穷程未尽，天末国仍遥。已入闽王梦，香花境外邀。"
"闲行闲坐藉莎烟，此兴堪思二古贤。陶靖节居彭泽畔，
天眼昭昭，报应甚速。谛听吾言，神钦鬼伏。"
"昔岁为邦初未识，今朝休沐始相亲。移家水巷贫依静，
此际多应到表兄。 ——严震
水调歌头·江上春山远拼音解释:
.xiao xiang duo sheng yi .zong she jiu pei hui .xiong di tong you qu .you qi jin cai lai .
.jia dao cun zheng shi .wang wei liu ge yan .qian pian qian gu zai .yi yong yi jing hun .
.bai shi shang qian kong .han yun xi fu dong .pu liu xuan zhu chu .chu he shi chan zhong .
zhang che er lang qie xu suo ..
.zhi li qi qiong min .fang sheng fu yu shen .yi hui ge zheng zheng .san xiang he ren ren .
sui qiong cheng wei jin .tian mo guo reng yao .yi ru min wang meng .xiang hua jing wai yao ..
.xian xing xian zuo jie sha yan .ci xing kan si er gu xian .tao jing jie ju peng ze pan .
tian yan zhao zhao .bao ying shen su .di ting wu yan .shen qin gui fu ..
.xi sui wei bang chu wei shi .jin chao xiu mu shi xiang qin .yi jia shui xiang pin yi jing .
ci ji duo ying dao biao xiong . ..yan zhen
译文及注释
译文
面对北山岭上(shang)白云起伏霏霏，我这隐者自己能把欢欣品味。
怀愁之人最怕听到鸿雁鸣叫，云山冷寂更不堪落寞的过客。
酒(jiu)足饭饱后架起猎鹰就去远郊狩猎，镶金的白玉马鞭一挥舞，就像雪花纷纷飞舞，鸣镝声萧萧。
拥有玉体的小怜进御服侍后主的夜晚，北周军队进占晋阳的战报已被传出。哪知甜甜的笑足以抵过君主日理万机，身穿戎装的冯(feng)淑妃在后主看来最是美丽。
汉江之泽水回绕着江城，襄阳之花容月色实在是令人着迷。晋人山简醉酒之时，在高阳池醉态(tai)可掬。
薄云四处飘散还不见银河，清风吹开云雾月光放清波。
王山人剖(po)析仙道的高论，微言透彻秋毫。
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了(liao)呢？前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊！
一骑驰来烟尘滚滚妃子欢心一笑，无人知道是南方送了荔枝鲜果来。
哪里有谁挥鞭驱赶着四时运转呢？其实万物的兴衰旨由自然。
在每年送朋友上路的《横塘》范成大 古诗里，
细雨止后
大自然永恒地运转，悠悠长存，而人生却何其短暂！一百年还没过去，但倏地一下就停止了，好像风吹灭蜡烛那样毫无预兆，十分迅速。嘉宾是难(nan)以再次遇到的，人的生命也不可以再次赎回。人们活着可以同样到四方游乐，但死后就没有这样的机会了。所以趁着现在的大好年华，尽情地游览天地吧！不要等到人间的欢乐还没有享受完尽，忽然就死去了。就放开自己的情怀，恣意地游乐人生吧。
你见我没有衣衫就在箱子找，你拔下金钗因我相求而买酒。
鸱鸟在枯桑上鸣叫，野鼠乱拱洞穴。
他们都能选拔贤者能人，遵循一定准则不会走样。
我在云间吹奏玉箫，在山石上弹起宝瑟。
注释
⑶鸟语：鸟鸣声。
⑮云暗：云层密布。
③清波门：在杭州西南，靠近西湖，为游赏佳处。拥轻衣：指穿着薄薄的春装。
渐离：高渐离，战国时燕国人，与荆轲友善，善击筑(古时的一种乐器）。
花钿：女子头饰。用金翠珠宝制成的花形首饰。
1、故人：老朋友
赏析
末二句是点睛之笔，前面写景、写景，到结束了来这么一句感叹，戛然而止，却意蕴悠远。这望乡人中(zhong)，白居易何尝不是其中一个。
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来(qi lai)推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此(ru ci)被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画，与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式，一句一景。表面上各自独立，不相连属，实际上所写景物不但为春日所共有，而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此，尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系，但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色，而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法，在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
《长门怨》这首乐府旧曲，从它的起因和来历看，就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女，所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情，出于对不合理的妃嫔制度的不满，宫怨——或者直揭惨状，或者代妇女舒怨洩愤，便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。
“盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。”表现出一种深沉委婉的风情，给人一种亲切温馨之感。全诗跌宕起伏，又机理缜密，闪耀出哲理的智慧之光，并发出奋进之情，振响着乐观声调。艺术风格朴实无华，格调高远，慷慨激昂，显示出诗人自强不息的进取精神，热爱生活的乐观精神。
清人沈德潜说：“事难显陈，理难言罄，每托物连类以形之。”（《说诗晬语》卷下）比喻是诗歌的基本修辞手法。其要在于贴切传神，新颖入妙。这正是谢道韫此句高于他兄长的地方。
诗人与友人（此处，我们不妨把其族叔也当作友人）泛舟湖上，与清风朗月为伴，不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念。但乘流上天终不可得，诗人也只好收起这份不羁的想象，姑且向洞庭湖赊几分月色，痛快地赏月喝酒。
诗的首联写斗转星移，岁月不居，昨晚除夕还是寒冷的隆冬，今朝大年初一起来就已经是和煦的春天。这两句通过斗柄指北向东转动的快速过程显示时间的推移，节序的更替，暗点了题中的“元日”。
写了天上的“鸣骹”之后，诗人紧接着写地下仰看“鸣骹”的人，这就是诗的后两句：“碧眼胡儿三百骑，尽提金勒向云看。”“碧眼”在这里既突出了北方某些少数民族的生理特征，又切合此时抬头望箭的规定场景，还因为眼睛作为心灵的窗户，人物的内在情感与外在风采，都可以通过它来集中体现，所谓“传神写照，正在阿堵（这个，指眼珠）中”（东晋画家顾恺之语）。“胡儿”，犹言胡人小伙子。后来王安石的《明妃曲》诗说“明妃初嫁与胡儿”（《王文公文集》卷四十），欧阳修的和诗也说“维将汉女嫁胡儿”（《欧阳文忠公文集》卷八《明妃曲和王介甫作》），都以“胡儿”称外族年轻人。而在柳开诗中则更包含着亲切的语调。“骑”，骑兵，这里指骑在马上的人。“提”提收、提控，这里指拉紧马的缰绳。“金勒”，金属制作、装饰的带有嚼口的马笼头。“碧眼胡儿三百骑”，描绘一队少数民族的年轻骁骑，句中虽只排列名词，实是以静写动，使人想像那眉宇间流露着威武气概的草原汉子们扬鞭跃马、奔逐追驰的热烈场面。“尽提金勒向云着”，则又以动写静：拉紧了马缰，抬起了望眼，一个接一个的动作霎时聚落在全体骑手的屏气凝视中；正见喧腾，忽归沉静，“向云看”的“三百骑”深深被“直上一千尺”的“鸣骹”所吸引，全神贯注、目不转睛，宛如戏曲舞台上的角色亮相，具有一种雕塑型的美。唐人李益有一首题为《从军北征》的边塞诗：“天山雪后海风寒，横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万，一时回首月中看。”这末二句，写“征人”因闻笛思乡始翘首望月，情原非由所“看”之“月”引起，“月”仅作为乡心之寄托，故而茫然“回首”，格调低沉、色彩灰暗，且无雕塑型的美。对照起来，柳开诗可谓青出于蓝了。[2] 因为是一首绝句，字数有限，诗中就难以面面俱到地展开一个全过程。诗人恰能利用短小篇幅，舍弃次要情节，捕捉最为精彩动人的意象，将北方少数民族的剽悍性格与尚武精神表现得淋漓尽致，不愧为宋代边塞诗的“压卷”之作。
“寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一生的经历。白头老翁曾是一个美貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了。这一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和生命的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。
从此诗的描述看，这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象，因为只有青梅竹马的异性，才可能有如此近距离的观察，才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿，姑娘在“泣春风”，也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱，没有结果，从此要劳燕分飞，天各一方了。
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来(qi lai)推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此(ru ci)被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画，与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式，一句一景。表面上各自独立，不相连属，实际上所写景物不但为春日所共有，而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此，尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系，但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色，而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法，在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
《长门怨》这首乐府旧曲，从它的起因和来历看，就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女，所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情，出于对不合理的妃嫔制度的不满，宫怨——或者直揭惨状，或者代妇女舒怨洩愤，便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。
“盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。”表现出一种深沉委婉的风情，给人一种亲切温馨之感。全诗跌宕起伏，又机理缜密，闪耀出哲理的智慧之光，并发出奋进之情，振响着乐观声调。艺术风格朴实无华，格调高远，慷慨激昂，显示出诗人自强不息的进取精神，热爱生活的乐观精神。
清人沈德潜说：“事难显陈，理难言罄，每托物连类以形之。”（《说诗晬语》卷下）比喻是诗歌的基本修辞手法。其要在于贴切传神，新颖入妙。这正是谢道韫此句高于他兄长的地方。
诗人与友人（此处，我们不妨把其族叔也当作友人）泛舟湖上，与清风朗月为伴，不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念。但乘流上天终不可得，诗人也只好收起这份不羁的想象，姑且向洞庭湖赊几分月色，痛快地赏月喝酒。
诗的首联写斗转星移，岁月不居，昨晚除夕还是寒冷的隆冬，今朝大年初一起来就已经是和煦的春天。这两句通过斗柄指北向东转动的快速过程显示时间的推移，节序的更替，暗点了题中的“元日”。
写了天上的“鸣骹”之后，诗人紧接着写地下仰看“鸣骹”的人，这就是诗的后两句：“碧眼胡儿三百骑，尽提金勒向云看。”“碧眼”在这里既突出了北方某些少数民族的生理特征，又切合此时抬头望箭的规定场景，还因为眼睛作为心灵的窗户，人物的内在情感与外在风采，都可以通过它来集中体现，所谓“传神写照，正在阿堵（这个，指眼珠）中”（东晋画家顾恺之语）。“胡儿”，犹言胡人小伙子。后来王安石的《明妃曲》诗说“明妃初嫁与胡儿”（《王文公文集》卷四十），欧阳修的和诗也说“维将汉女嫁胡儿”（《欧阳文忠公文集》卷八《明妃曲和王介甫作》），都以“胡儿”称外族年轻人。而在柳开诗中则更包含着亲切的语调。“骑”，骑兵，这里指骑在马上的人。“提”提收、提控，这里指拉紧马的缰绳。“金勒”，金属制作、装饰的带有嚼口的马笼头。“碧眼胡儿三百骑”，描绘一队少数民族的年轻骁骑，句中虽只排列名词，实是以静写动，使人想像那眉宇间流露着威武气概的草原汉子们扬鞭跃马、奔逐追驰的热烈场面。“尽提金勒向云着”，则又以动写静：拉紧了马缰，抬起了望眼，一个接一个的动作霎时聚落在全体骑手的屏气凝视中；正见喧腾，忽归沉静，“向云看”的“三百骑”深深被“直上一千尺”的“鸣骹”所吸引，全神贯注、目不转睛，宛如戏曲舞台上的角色亮相，具有一种雕塑型的美。唐人李益有一首题为《从军北征》的边塞诗：“天山雪后海风寒，横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万，一时回首月中看。”这末二句，写“征人”因闻笛思乡始翘首望月，情原非由所“看”之“月”引起，“月”仅作为乡心之寄托，故而茫然“回首”，格调低沉、色彩灰暗，且无雕塑型的美。对照起来，柳开诗可谓青出于蓝了。[2] 因为是一首绝句，字数有限，诗中就难以面面俱到地展开一个全过程。诗人恰能利用短小篇幅，舍弃次要情节，捕捉最为精彩动人的意象，将北方少数民族的剽悍性格与尚武精神表现得淋漓尽致，不愧为宋代边塞诗的“压卷”之作。
“寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一生的经历。白头老翁曾是一个美貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了。这一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和生命的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。
从此诗的描述看，这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象，因为只有青梅竹马的异性，才可能有如此近距离的观察，才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿，姑娘在“泣春风”，也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱，没有结果，从此要劳燕分飞，天各一方了。
创作背景
《《晁错论》苏轼 古诗》为苏轼在宋仁宗嘉佑五年至六年（1060—1061年）写就并呈与朝廷的文章之一。《《晁错论》苏轼 古诗》的具体写作时间有两种说法：其一认为本文写于宋仁宗嘉佑五年，是在制科考试前所上二十五篇《进论》之一；另一种说法认为该作品写于嘉祐六年，是苏轼在制科考试中的一篇应试文章。
仲长统( 明代 )
收录诗词 (3883) 首
简 介
仲长统 （180—220）东汉山阳高平人，字公理。少好学，善文辞。性倜傥，敢直言，时人谓之狂生。献帝建安十一年，尚书令荀彧举为尚书郎，参丞相曹操军事。着《昌言》，对战国以来天下治乱及豪强骄奢多所论述。今存其《理乱》、《损益》、《法诫》数篇。
清明日独酌
露下瑶簪湿，云生石室寒。星坛鸾鹤舞，丹灶虎龙蟠。
见说无风即数年。衣上日光真是火，岛旁鱼骨大于船。
窗间总有花笺纸，难寄妾心字字明。
三皇高拱兮任以自然，五帝垂衣兮修之不忒。
猿到三声不用愁。花落扁舟香冉冉，草侵公署雨修修。
黄鸟翻红树，青牛卧绿苔。渚宫歌舞地，轻雾锁楼台。
"为惭食肉主恩深，日晏蟠蜿卧锦衾。
路入桑柘斜阳微。深喜东州云寇去，不知西狩几时归。
古别离
岳灵徒祝无神验。豪家帘外唤清风，水纹明角铺长簟。
片石人吟一鸟飞。何处风砧传古曲，谁家冢树挂斜晖。
侧边斜插黄金凤，妆罢夫君带笑看。"
同心再解不心离，离字频看字愁灭。结成一衣和泪封，
夜雨吟残烛，秋城忆远山。何当一相见，语默此林间。"
"今体雕镂妙，古风研考精。何人忘律韵，为子辨诗声。
"子午常餐日月精，玄关门户启还扃。
"阑边不见蘘蘘叶，砌下惟翻艳艳丛。
游金山寺
真后丹元不值钱。老树夜风虫咬叶，古垣春雨藓生砖。
桐江太守社中人，还送郄超米千石。宝书遽掩修章句，
"莘野居何定，浮生知是谁。衣衫同野叟，指趣似禅师。
穿入白云行翠微。"
危桥横石架云端，跨鹿登临景象宽。
醉卧茅堂不闭关，觉来开眼见青山。
非同覆水应收得，只问仙郎有意无。"
社莲惭与幕莲同，岳寺萧条俭府雄。冷淡独开香火里，
经乱后将避地剡中留赠崔宣城
素发闲依枕，黄花暗待人。且应携下价，芒屦就诸邻。"
"清泉流眼底，白道倚岩棱。后夜禅初入，前溪树折冰。
"溪草落溅溅，鱼飞入稻田。早寒临洞月，轻素卷帘烟。
不须两两与三三，只在昆仑第一岩。逢润自然情易伏，
名长意短，口正心邪。弃忠贞于郑国，忘信义于吾家。
开襟寄清景，遐想属空门。安得纚芳屣，看君幽径萱。"
公车徒见累，爵禄非所荣。隐身乐鱼钓，世网不可撄。"
明公仗忠节，一言感万夫。物性如蒺藜，化作春兰敷。
中秋月·中秋月
逃聘鄙束帛，凿坏欣茅茨。托聘嚣尘表，放浪世莫知。"
"为鱼须处海，为木须在岳。一登君子堂，顿觉心寥廓。
"乱鲁负虚名，游秦感宁生。候惊丞相喘，用识葛卢鸣。
"见说洞庭无上路，春游乱踏五灵芝。
"虎溪闲月引相过，带雪松枝挂薜萝。
"夜坐还早起，寂寥多病身。神清寻梦在，香极觉花新。
"松门高不似侯门，藓径鞋踪触处分。远事即为无害鸟，
切切夕风急，露滋庭草湿。良人去不回，焉知掩闺泣。
读山海经·其十
已得真人好消息，人间天上更无疑。
"名高意本闲，浮俗自难攀。佐蜀连钱出，朝天獬豸还。
阴虎还于坎位生。二物会时为道本，五方行尽得丹名。
奥乎其义。人谁以辨，其东平子。"
十年勤苦今酬了，得句桐江识谢公。"
携行三十年吟伴，未有诗人□□□。"
鬓毛凋落免贫无。和僧抢入云中峭，带鹤驱成涧底孤。
"释事出县閤，初闻兹山灵。寺扉隐天色，影刹遥丁丁。
浣溪沙·楼倚春江百尺高
"不名兼不利，相遇海西濆。白字未干发，清时错爱云。
绝嗜欲，断贪痴，莫把神明暗里欺。"
金阙宫中拜老君。闷即驾乘千岁鹤，闲来高卧九重云。
应念衢民千万户，家家皆置一生祠。"
毕竟忘言是吾道，袈裟不称揖萧曹。"
一日如三秋，相思意弥敦。"
聊持剡山茗，以代宜城醑。"
"森然古岩里，净行一番僧。松下滤寒水，佛前挑夜灯。
嘲王历阳不肯饮酒
纵使秦驱也谩劳。珍重昔贤留像迹，陵迁谷变自坚牢。
朔漠幽囚兮天长地久，潇湘隔别兮水阔烟深。
"海上聊一望，舶帆天际飞。狂蛮莫挂甲，圣主正垂衣。
三珠并一珠，驴马没人驱。岁月甲庚午，中兴戊己土。
直候九年功满日，和根拔入大罗天。
"卖药因循未得还，却因耽酒到人间。
"绕巷夹溪红，萧条逐北风。别林遗宿鸟，浮水载鸣虫。
峰前林下东西寺，地角天涯来往僧。泉月净流闲世界，
卜算子·燕子不曾来
五十年销雪月中。兴去不妨归静虑，情来何止发真风。
虚无里面固元精。龙交虎战三周毕，兔走乌飞九转成。
"积旱忽飞澍，烝民心亦倾。郊云不待族，雨色飞江城。
"雪集大野兮血波汹汹，玄黄交战兮吴无全陇。
"雨歇江明苑树干，物妍时泰恣游盘。更无轻翠胜杨柳，
爽气浮朝露，浓姿带夜霜。泛杯传寿酒，应共乐时康。"
"昧天道兮有无，听汨渚兮踌躇。期灵均兮若存，
觅句曾冲虎，耕田半为僧。闻名多岁也，常恨不飞腾。"
江城子·示表侄刘国华
"病起见图画，云门兴似饶。衲衣棕笠重，嵩岳华山遥。
赐衣三铢让不着。唯思红泉白石阁，因随裴楷离京索。
海水竭，台山缺，皇家宝祚无休歇。
"闲门微雪下，慵惰计全成。默坐便终日，孤峰只此清。
虽不妨调瑟，多堪伴诵经。谁人向秋夕，为尔欲忘形。"
至今犹有长生鹿，时绕温泉望翠华。
"万法出无门，纷纷使智昏。徒称谁氏子，独立天地元。
若教不向深闺种，春过门前争得知。"