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戏答元珍

五代 / 余寅

能来尽日观棋否,太守知慵放晚衙。"
浦屿崎岖到,林园次第巡。墨池怜嗜学,丹井羡登真。
先生道既光,太子礼甚卑。安车留不住,功成弃如遗。
便将何满为曲名,御谱亲题乐府纂。鱼家入内本领绝,
"石矶江水夜潺湲,半夜江风引杜鹃。
山鸦野雀怪鹦语,竞噪争窥无已时。君不见隋朝陇头姥,
红房烂簇火,素艳纷团雪。香惜委风飘,愁牵压枝折。
倚棹谁为伴,持杯自问身。心情多少在,六十二三人。"
仙籍聊凭检,浮名复为占。赤诚祈皓鹤,绿发代青缣。
屈曲闲池沼,无非手自开。青苍好竹树,亦是眼看栽。
为我远来休怅望,折君灾难是通州。
"忆昔羁贫应举年,脱衣典酒曲江边。
好是老身销日处,谁能骑马傍人家。"
远为可汗频奏论。元和二年下新敕,内出金帛酬马直。


戏答元珍拼音解释:

neng lai jin ri guan qi fou .tai shou zhi yong fang wan ya ..
pu yu qi qu dao .lin yuan ci di xun .mo chi lian shi xue .dan jing xian deng zhen .
xian sheng dao ji guang .tai zi li shen bei .an che liu bu zhu .gong cheng qi ru yi .
bian jiang he man wei qu ming .yu pu qin ti le fu zuan .yu jia ru nei ben ling jue .
.shi ji jiang shui ye chan yuan .ban ye jiang feng yin du juan .
shan ya ye que guai ying yu .jing zao zheng kui wu yi shi .jun bu jian sui chao long tou lao .
hong fang lan cu huo .su yan fen tuan xue .xiang xi wei feng piao .chou qian ya zhi zhe .
yi zhao shui wei ban .chi bei zi wen shen .xin qing duo shao zai .liu shi er san ren ..
xian ji liao ping jian .fu ming fu wei zhan .chi cheng qi hao he .lv fa dai qing jian .
qu qu xian chi zhao .wu fei shou zi kai .qing cang hao zhu shu .yi shi yan kan zai .
wei wo yuan lai xiu chang wang .zhe jun zai nan shi tong zhou .
.yi xi ji pin ying ju nian .tuo yi dian jiu qu jiang bian .
hao shi lao shen xiao ri chu .shui neng qi ma bang ren jia ..
yuan wei ke han pin zou lun .yuan he er nian xia xin chi .nei chu jin bo chou ma zhi .

译文及注释

译文
在咸阳桥上遇雨了,那牛毛细雨随风飘摇不定,宛如悬在空中的(de)水晶帷帘;那泊着的钓鱼船被这连绵的水晶帷帘阻隔,如烟如画。眼前这烟水空濛的景色多么像初春时节洞庭湖上那烟波浩渺的景致;还有那沉沉的暮霭,好像正驮载着水气缓缓地向岳阳城的上空飘去,真是美极了。
我的邻居严伯昌,曾经唱《黑漆弩》这支曲子来劝酒。中书省郎中仲先对我说:“词虽然好,曲牌子名称似乎欠文雅,不妨用‘江南烟雨’来称呼它,如何?”我说:“从前苏东坡作《念奴娇》,后人喜欢它,将词名改为《酹江月》,这谁说不可以。”仲先请(qing)我给《黑漆弩》作一篇词,于是就追写了这首《游金山寺》,按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大夫家里专门养着善唱的歌妓,唐朝富贵人家也讲究学习音乐。而现今大家作散曲,虽然用力不少,但很难达到精妙的境地,即使作品甚多,但有些笔墨化在色情的渲染上,以为那是曲的正路。这些作者年(nian)轻气盛,正在继承圣贤的学问,并不把写曲子当成正经事,不在这方面耗费气力。
在南浦凄凉愁苦的分别,秋风萧索黯淡。
不过在临去之时,我还是流下了慷慨激扬的泪水,打湿了我的帽上红缨。
饮一杯浊酒,不由得想起万里之外的家乡,未能像窦宪那样战胜敌人,刻石燕然,不能早作归计(ji)。悠扬的羌笛响起来了,天气寒冷,霜雪满地。夜深了,将士们都不能安睡:将军为操持军事,须发都变白了;战士们久戍边塞,也流下了伤心的眼泪。
帝尧(yao)派遣夷羿降临,变革夏政祸害夏民。
  至于信中以“上下要互相信任,才能和品德要与职位相符合”的话教导我,正是我所亲切感受到的。我的才能和品德与职位不相符,本来我就知道的。至于不能做到上下相互信任的弊病,在我的身上表现得更厉害。
眼前拱桥如月,湖堤漫长,鱼儿随波嬉游,湖面飘着清香,荷花却已半数凋零枯黄。系船登岸遥望故乡,在那茫茫天际的北方。可惜在这水岸沙边,不能与旧时的美人一同游览。想问什么时候才能同赏,眼前这水乡湖塘秋日的风光?
北风席卷大地把白草吹折,胡地天气八月就纷扬落雪。
白昼缓缓拖长
最初约会各路将领订盟,同心讨伐长安董卓。
夜凉如水,又怎样度过这深秋的夜晚?
不要轻易将成仙的愿望许诺,那是独(du)对青灯自(zi)我折磨。湘灵鼓瑟演奏情投意合,秦台吹箫享不尽人间欢乐。
我的脸蜡黄,没有一点光泽,哪知道人世间的什么荣华富贵。
为何启会遭此忧患,身受拘囚又能逃脱?
独自倚靠在池边的栏杆上观看斗鸭,头上的碧玉簪斜垂(chui)下来。(我)整日思念心上人,但心上人始终不见回来,(正在愁闷时),忽然听到喜鹊的叫声。

注释
20。相:互相。
118、恨恨:抱恨不已,这里指极度无奈。
[5]老雄死:指公元618年(武德元年)薛举率部谋取长安,临发时染病,未几而卒。良,甚也:意思是更加厉害。
35.不抑耗其实:不抑制、损耗它的果实(的成熟过程)。
(51)金牛道:从陕西沔县进入四川的古栈道。

赏析

  从结构上说,诗一开头就揭露统治阶级强征民工采玉,是为了“琢作步摇徒好色”,语含讥刺。接着写老夫采玉的艰辛,最后写暴风雨中生命危殆的瞬间,他思念儿女的愁苦心情,把诗情推向高潮。这种写法有震撼人心的力量,给读者以深刻难忘的印象,颇见李贺不同凡响的艺术匠心。
  更有甚者:“古寺拆为修寨木,荒坟开作甃城砖”(甃音zhòu,用砖砌造),拆寺敞坟,在平时会被视为极大的罪孽,恶在不赦,此时却发生在青天白日下。战争造成大破坏,于此也可见一斑,参阅以《秦妇吟》“采樵斫尽杏园花,修寨诛残御沟柳”,尤觉真切。诗人通过搜宝货、杀平人、拆古寺、开荒坟等时事,生动地表现了满目疮痍的社会情况,同时也表现了对乱军暴行的咬牙切齿。
  结句引满而发,对统治者的揭露与鞭挞不留余地,这与常见的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言,诗中却仍然有含而不露的东西在,因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻,那么县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何,诗人当然记忆犹新,但没有明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻,那么这和县民喊冤的结果有什么联系,诗人当然很清楚,但也没有明写。而这没有明写的一切,这就造成了悬念。最后,诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结合在(he zai)一起,写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切,就都见于言外,获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时,权势还不够大,腰杆还不够硬,却已经逼得“县民无口不冤声”;如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖,加了朱绂,尝到了甜头,权势更大,腰杆更硬,他又将干些什么,诗人也没有明写,然而弦外有音,有很强的震撼力。
  “新人工织缣”以下六句是故夫从新妇的女工技巧不及前妻,怨“新人不如故”。这六句具体比较,是全诗的画龙点睛之笔。一般来说,女子被休弃,总是要蒙受恶名的。古时有所谓“不顺父母去、无子去、淫去、妒去、有恶疾去、多言去、窃盗去”的“七出”之条(参《大戴礼记·本命篇》)。这位妇女的被休弃,看来与七条都不沾边,因此最合理的解释是男子的喜新厌旧。喜新厌旧者要抛弃妻子,可以随便找个什么理由,如手脚笨拙,劳动偷懒之类。现在通过“故夫”自己的口来与“新人”作比较,说明弃妇手脚不笨,劳动并不偷懒,这就使弃妇蒙受的恶名完全被洗刷了(shua liao)。诗写到这里已表现出她是一个勤劳善良的劳动妇女的形象。再者,喜新厌旧心理在封建社会中是具有普遍性的。这种心理所以能在男子身上发展到无所顾忌地赶走妻子、另寻新欢的地步,不能不说是封建制度赋予男性以夫权的结果。此诗特意让男子自述其行为的乖张无理,实际上是对封建夫权的不合理作了揭露和批判。从这个意义上说,这最后六句的男子比较之词,不仅使弃妇的形象变得丰满起来,而且全诗的主题思想也深化了。另外,截取巧遇场面虽适宜于描写眼前事,却不易展示诗中人物与事件的过去和未来;而篇末让(mo rang)男子作一比较,不仅弃妇过去的生活情况、劳动态度与所遭不幸,一切了然,而且连“新人”今后将遭受何种命运,亦可大致预见。故此种匠心安排,使时空领域大为开拓,而作品的容量亦有逾常品了。
  从第二章到第十章,《《九辩》宋玉 古诗》反覆抒述见秋而悲的原因。不能为世所用而事业无成,是萦绕心怀的痛苦。造成这种痛苦也是多方面的。第二章说“有美一人兮心不绎,去乡离家兮徕远客,超逍遥兮今焉薄”。美丽的女人竟然被抛弃,独自飘零远方,而所思恋之君却不理睬,爱情破灭了,能不伤心吗!第三章写一路所见秋色,眼中都是凄凉。你看,“白露既下百草兮,奄离披此梧楸”,寒露下来,百草焦黄,乔木落叶,春天的群芳与夏日的浓荫,都消失了。“惟其纷糅而将落兮,恨其失时而无当。”季节过去了,草木只能黄落;机遇失去了,贫士唯有悲哀。第四章在脉络上遥接第二章,还是以一个被君所弃的美人口吻,写她求爱不遂的悲苦。“猛犬狺狺而迎吠兮,关梁闭而不通。”大门紧闭,门外恶狗狂吠,怎能传送去一片心意呢?无奈之下。只好“块独守此无泽兮,仰浮云而永叹”。在秋草摇摇的水泽边,伤心人只能仰天悲叹了!
  从诗的内容来看,这两篇作品当是写高适与董大久别重逢,经过短暂的聚会以后,又各奔他方的赠别之作。而且,两个人都处在困顿不达的境遇之中,贫贱相交自有深沉的感慨。诗的第二首可作如是理解。第一首却胸襟开阔,写别离而一扫缠绵忧怨的老调,雄壮豪迈,堪与王勃“海内存知己,天涯若比邻”的情境相媲美。
  第一首诗中,诗人运用简朴的文字 ,就常见的“小雨”和“草色”,描绘出了早春的独特景色,诗的风格清新自然,简直是口语化的。看似平淡,实则是绝不平淡的。韩愈自己说:“艰穷怪变得,往往造平淡”(《送无本师归范阳》)。他的“平淡”是来之不易的。
  文章不长,但情感富于转折。正文一段与二段之间是转折,末段自身又含一层转折。一段的不朽之名,终究敌不过二段的万古之空;末段的理智超脱,终究敌不过情感的悄然渗透。转折之后,方见分量,方见沉重,而终不外“悲”与“情”二字。欧阳修曾云:“人生自是有情痴”,信然。
  总而言之,这三首诗,形象鲜明,音调和谐,清新隽永,写景如画;有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息,是刘禹锡学习民歌所取得的成果。
  这组诗生动地描写了诗人归隐后的生活和感受,抒发了作者辞官归隐后的愉快心情和乡居乐趣,从而表现了他对田园生活的热爱,表现出劳动者的喜悦;同时又隐含了对官场黑暗腐败的生活的厌恶之感,表现了作者不愿同流合污,为保持完整的人格和高尚的情操而甘受田间生活的艰辛。组诗集中体现了陶渊明追求自由、安于清贫、隐逸山野、洁身自好、远离官场、超脱世俗的美好情操。陶渊明写“归园田居”其实是写作者自己理想的故居。
  诗贵自然,“咏物以托物寄兴为上”(清·薛雪《一瓢诗话》),托物寄兴亦以自然为绝妙,自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文,反对用奇语异辞,认为“眼前景物口头语,便是诗家绝妙辞”(《答友人论诗》)。所以,他的诗大都写得自然清新,颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露,并不刻意追求寄托,只是在有意无意之间托物寄兴,借景言情,似无寄托而寄托遥深,更是精彩绝妙,不同凡响。
  落日黄云,大野苍茫,唯北方冬日有此景象。此情此景,若稍加雕琢,即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏,且又大雪纷飞,于北风狂吹中,唯见遥空断雁,出没寒云,使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此,几使人无泪可下,亦唯如此,故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积,虽不涉人事,已使人如置身风雪之中,似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力,则不能见下文转折之妙,也不能见下文言辞之婉转,用心之良苦,友情之深挚,别意之凄酸。
  天寒岁暮,征夫不归,冬衣未成,秋霜欲下,想到亲人不但难归,而且还要受冻,岂能无怨?于是,剪刀上的寒冷,不但传到了她手上,而且也传到她心上了。丈夫在外的辛苦,自己在家的孤寂,合之欢乐,离之悲痛,酸甜苦辣,一齐涌上心来,是完全可以想得到的,然而诗人却只写到从手上的剪刀之冷而感到天气的变化为止,其余一概不提,让读者自己去想象,去体会。虽似简单,实则丰富,这就是含蓄的妙处。这种对生活的感受是细致入微的。在日常生活中,人们常常对一些事物的变迁,习而不察,但敏感的诗人,却能将它捕捉起来,描写出来,使人感到既平凡又新鲜,这首诗艺术上就有这个特点。
  尾联是想象中的情景,紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜,万物就都得到润泽,发荣滋长起来了。万物之一的花,最能代表春色的花,也就带雨开放,红艳欲滴。诗人说:等到明天清早去看看吧,整个锦官城(成都)杂花生树,一片“红湿”,一朵朵红艳艳、沉甸(chen dian)甸,汇成花的海洋。“红湿”“花重”等字词的运用,充分说明诗人体物细腻。
  从时间上说,全词从白昼写到黄昏,又从黄昏写到夜间;从艺术境界上看,又是从极其喧闹写到极其安静,将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘,使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片,有特写的连缀,又有场景的高迅切换,令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家,故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句,余韵无穷,似断犹连。
  全诗八句可分为两层,都围绕“还”字来写。前四句写还山的原因,后四句设想还山后的情景。
  颈联“隔座送钩春酒暖,分营射覆蜡灯红”是写宴会上的热闹。这应该是诗人与佳人都参加过的一个聚会。宴席上,人们玩着隔座送钩、分组射覆的游戏,觥筹交错,灯红酒暖,其乐融融。昨日的欢声笑语还在耳畔回响,今日的宴席或许还在继续,但已经没有了诗人的身影。宴席的热烈衬托出诗人的寂寥,颇有“热闹是他们的,而我什么也没有”的凄凉。
  乡校是郑国人私议政事之所,郑国的然明觉得乡校非议国家大政,应予取缔。子产反对,说:“何为?夫人朝夕退而游焉,以议执政之善否。其所善者,吾则行之;其所恶者,吾则改之。是吾师也,若之何毁之?我闻忠善以损怨,不闻作威以防怨。岂不遽止?然犹防川。大决所犯,伤人必多,吾不克救也。不如小决,使道不如,吾闻而药之也。”这段话的意思非常明白,子产作为一个明智的政治家,知道舆论疏导的道理,并有意识地将乡校议政作为改善行政的参考,这在封建时代的政治家中,是非常难得的胸怀。难怪孔子听到此事后,会说:“有人说子产不仁,我不相信这种说法。”

创作背景

  其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法,然而,李白的夸张与众不多,他往往把笔下的事物夸张到极度,而且动辄用“千”;“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句,都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言,他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难;而他却说:“蜀道之难,难于上青天!”成语有云,谈虎色变,他却道“蜀道之难”,“使人听此凋朱颜!”民谣相传,“武功太白,去天三百”,到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远,他说是“四万八千岁”,为了突出青泥岭山路之盘曲,他说是“百步九折”;而为了显示蜀道之高耸,他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张,虽不符合事物实际,但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇,突出了它不可攀越的凛然气势。

  

余寅( 五代 )

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简 介

余寅 字景辰,华亭人。

至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄 / 郑应文

唯有数丛菊,新开篱落间。携觞聊就酌,为尔一留连。
学问徒为尔,书题尽已于。别犹多梦寐,情尚感凋枯。
独占二疏应未可,龙楼见拟觅分司。"
弄璋诗句多才思,愁杀无儿老邓攸。"
"悄悄复悄悄,城隅隐林杪。山郭灯火稀,峡天星汉少。
"晓垂朱绶带,晚着白纶巾。出去为朝客,归来是野人。
象斗缘谿竹,猿鸣带雨杉。飓风狂浩浩,韶石峻崭崭。
浮生转经历,道性尤坚固。近作梦仙诗,亦知劳肺腑。


寄全椒山中道士 / 释智同

闻道阴平郡,翛然古戍情。桥兼麋鹿蹋,山应鼓鼙声。
佳会不易得,良辰亦难并。听吟歌暂辍,看舞杯徐行。
岂如四先生,出处两逶迤。何必长隐逸,何必长济时。
"秦城南省清秋夜,江郡东楼明月时。去我三千六百里,
抱冤志气屈,忍耻形神沮。当彼戮辱时,奋飞无翅羽。
几见林抽笋,频惊燕引雏。岁华何倏忽,年少不须臾。
一盗既流血,百犬同吠声。狺狺嗥不已,主人为之惊。
宽于蜗舍足容身。疏通竹径将迎月,扫掠莎台欲待春。


单子知陈必亡 / 裴光庭

满池明月思啼螀,高屋无人风张幕。"
"十年常远道,不忍别离声。况复三巴外,仍逢万里行。
何处生春早,春生野墅中。病翁闲向日,征妇懒成风。
时逢过客爱,问是谁家住。此是白家翁,闭门终老处。"
云展帆高挂,飙驰棹迅征。溯流从汉浦,循路转荆衡。
通州海内恓惶地,司马人间冗长官。伤鸟有弦惊不定,
迁客共君想劝谏,春肠易断不须听。"
唯有愁人鬓间雪,不随春尽逐春生。"


五美吟·绿珠 / 唐文灼

喷作玲珑白雪堆。赤日旱天长看雨,玄阴腊月亦闻雷。
年深不辨娃宫处,夜夜苏台空月明。"
我为含凄叹奇绝,许作长歌始终说。艺奇思寡尘事多,
"筋力年年减,风光日日新。退衙归逼夜,拜表出侵晨。
何处春深好,春深方镇家。通犀排带胯,瑞鹘勘袍花。
丹殿子司谏,赤县我徒劳。相去半日程,不得同游遨。
初见韦尚书,金紫何辉辉。中遇李侍郎,笑言甚怡怡。
"一生休戚与穷通,处处相随事事同。未死又怜沧海郡,


之零陵郡次新亭 / 吕敞

乳媪闲于社,医僧婗似酲。悯渠身觉剩,讶佛力难争。
"村中少宾客,柴门多不开。忽闻车马至,云是故人来。
登山纵似望云骓,平地须饶红叱拨。长安三月花垂草,
岂非人道长。天能种百草,莸得十年有气息,蕣才一日芳。
"笛竹出蕲春,霜刀噼翠筠。织成双锁簟,寄与独眠人。
莫笑风尘满病颜,此生元在有无间。
白首外缘少,红尘前事非。怀哉紫芝叟,千载心相依。"
松韵徒烦听,桃夭不足观。梁惭当家杏,台陋本司兰。


绝句漫兴九首·其四 / 冯延登

大抵着绯宜老大,莫嫌秋鬓数茎霜。"
人生无几何,如寄天地间。心有千载忧,身无一日闲。
"把酒思闲事,春愁谁最深。乞钱羁客面,落第举人心。
"弊宅须重葺,贫家乏羡财。桥凭川守造,树倩府僚栽。
欲知火宅焚烧苦,方寸如今化作灰。"
"楚俗物候晚,孟冬才有霜。早农半华实,夕水含风凉。
终言阳公命,左迁天一涯。道州炎瘴地,身不得生归。
"未勘银台契,先排浴殿关。沃心因特召,承旨绝常班。


采桑子·冷香萦遍红桥梦 / 张博

绿柚勤勤数,红榴个个抄。池清漉螃蟹,瓜蠹拾螌蟊。
"自开山寺路,水陆往来频。银勒牵骄马,花船载丽人。
生涯随日过,世事何时毕。老子苦乖慵,希君数牵率。"
南窗背灯坐,风霰暗纷纷。寂寞深村夜,残雁雪中闻。
游宴慵多废,趋朝老渐难。禅僧教断酒,道士劝休官。
唯有元夫子,闲来同一酌。把手或酣歌,展眉时笑谑。
饮咽日月精,茹嚼沆瀣芬。尚是色香味,六尘之所熏。
亲爱日零落,在者仍别离。身心久如此,白发生已迟。


相见欢·落花如梦凄迷 / 释愿光

"朝从空屋里,骑马入空台。尽日推闲事,还归空屋来。
文行如君尚憔悴,不知霄汉待何人。"
不如村妇知时节,解为田夫秋捣衣。"
汝虽笑我我笑汝。汝今无复小腰身,不似江陵时好女。
"金火不相待,炎凉雨中变。林晴有残蝉,巢冷无留燕。
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女,楼头伴客名莫愁。
日西无事墙阴下,闲蹋宫花独自行。"
警乘还归洛,吹箫亦上嵩。衣香犹染麝,枕腻尚残红。


减字木兰花·天涯旧恨 / 薛曜

杭越风光诗酒主,相看更合与何人。"
王事牵身去不得,满山松雪属他人。"
数被官加税,稀逢岁有秋。不如来饮酒,酒伴醉悠悠。
还有些些惆怅事,春来山路见蘼芜。"
"右为梁,桂为柱,何人堂室李开府。碧砌红轩色未干,
"贾生俟罪心相似,张翰思归事不如。斜日早知惊鵩鸟,
去乡徒自苦,济世终无益。自问波上萍,何如涧中石。"
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女,楼头伴客名莫愁。


晚秋夜 / 秦用中

官家欲赦乌报妻。乌前再拜泪如雨,乌作哀声妻暗语。
"嬴女偷乘凤去时,洞中潜歇弄琼枝。
寻环意无极,坐见天将昞.吟此梦井诗,春朝好光景。"
不然学仲连,一发下燕城。胡为射小盗,此用无乃轻。
终朝对云水,有时听管弦。持此聊过日,非忙亦非闲。
地贵身不觉,意闲境来随。但对松与竹,如在山中时。
"疏散郡丞同野客,幽闲官舍抵山家。春风北户千茎竹,
少有人知菩萨行,世间只是重高僧。"