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满江红·中秋寄远

清代 / 区大相

"春日无人境,虚空不住天。莺花随世界,楼阁寄山巅。
不得同晁错,吁嗟后郄诜。计疏疑翰墨,时过忆松筠。
乡里儿童项领成,朝廷故旧礼数绝。自然弃掷与时异,
虽有车马客,而无人世喧。游目俯大江,列筵慰别魂。
孔子释氏亲抱送,并是天上麒麟儿。大儿九龄色清澈,
兹实鸷鸟最,急难心炯然。功成失所往,用舍何其贤。
老夫已七十,不作多时别。"
复在此檐端,垂阴仲长室。"
"城峻随天壁,楼高更女墙。江流思夏后,风至忆襄王。
宓君堂上能留客,明日还家应未迟。"
数金怜俊迈,总角爱聪明。面上三年土,春风草又生。"
"前程观拜庆,旧馆惜招携。荀氏风流远,胡家清白齐。
影盖啼猿树,魂飘结蜃楼。明年下春水,东尽白云求。"
怀策望君门,岁晏空迟回。秦城多车马,日夕飞尘埃。
广树留峰翠,闲门响叶声。近樵应已烧,多稼又新成。
前庭少乔木,邻舍闻新禽。虽有征贤诏,终伤不遇心。"
花远重重树,云轻处处山。天涯故人少,更益鬓毛斑。"
君不见夔子之国杜陵翁,牙齿半落左耳聋。"


满江红·中秋寄远拼音解释:

.chun ri wu ren jing .xu kong bu zhu tian .ying hua sui shi jie .lou ge ji shan dian .
bu de tong chao cuo .yu jie hou xi shen .ji shu yi han mo .shi guo yi song jun .
xiang li er tong xiang ling cheng .chao ting gu jiu li shu jue .zi ran qi zhi yu shi yi .
sui you che ma ke .er wu ren shi xuan .you mu fu da jiang .lie yan wei bie hun .
kong zi shi shi qin bao song .bing shi tian shang qi lin er .da er jiu ling se qing che .
zi shi zhi niao zui .ji nan xin jiong ran .gong cheng shi suo wang .yong she he qi xian .
lao fu yi qi shi .bu zuo duo shi bie ..
fu zai ci yan duan .chui yin zhong chang shi ..
.cheng jun sui tian bi .lou gao geng nv qiang .jiang liu si xia hou .feng zhi yi xiang wang .
mi jun tang shang neng liu ke .ming ri huan jia ying wei chi ..
shu jin lian jun mai .zong jiao ai cong ming .mian shang san nian tu .chun feng cao you sheng ..
.qian cheng guan bai qing .jiu guan xi zhao xie .xun shi feng liu yuan .hu jia qing bai qi .
ying gai ti yuan shu .hun piao jie shen lou .ming nian xia chun shui .dong jin bai yun qiu ..
huai ce wang jun men .sui yan kong chi hui .qin cheng duo che ma .ri xi fei chen ai .
guang shu liu feng cui .xian men xiang ye sheng .jin qiao ying yi shao .duo jia you xin cheng .
qian ting shao qiao mu .lin she wen xin qin .sui you zheng xian zhao .zhong shang bu yu xin ..
hua yuan zhong zhong shu .yun qing chu chu shan .tian ya gu ren shao .geng yi bin mao ban ..
jun bu jian kui zi zhi guo du ling weng .ya chi ban luo zuo er long ..

译文及注释

译文
我在高大的(de)古树阴下拴好了小船;拄着拐杖,走过小桥,恣意欣赏这美丽的春光。
弯弯的勾月悬挂在疏落的梧桐树上(shang);夜阑人静,漏壶的水早已滴光了。有谁见到幽人独自往来,仿佛天边孤雁般飘渺的身影。
独倚高高桅杆,心中无限忧思,远远传来凄清的瑟声,低低诉说(shuo)(shuo)着千古幽情。一曲终罢人不见,江上青峰孤耸。
(孟子)说:“恐怕比这还严重。爬到树上去抓鱼,虽然抓不到鱼,却没有什么后祸;假使用这样的做法,去谋求这样的理想,又尽心尽力地去干,结果必然有灾祸。”
不要去遥远的地方。
后来人看待今天正像今人回顾往昔,过眼的百世光景不过是风中之灯。
  晋国献文子的新居落成,晋国的大夫们都去送礼致贺。张老说:“多美呀,如此高大宽敞!多美呀,如此金(jin)碧辉煌!既可以在这里祭祀唱诗,也可以在这里居丧哭泣,还可以在这里宴请国宾、聚会宗族!”文子说:“我赵(zhao)武能够在这里祭祀唱诗,在这里居丧哭泣,在这里宴请国宾、聚会宗族,这说明我可以免于刑戮而善终,能跟先祖、先父一起长眠在九原!”说完,朝北拜了两拜,叩头致谢。君子都称赞他们一个善于赞颂,一个善于祈祷。
旅途在青山外,在碧绿的江水前行舟。
  我到这个州任职后,开始建造祠堂来祭奠先生,又免除了先生四家后裔的徭役,让他们负责祭祀的事情。从而又作了一首歌:
  《春秋传》里说:“诸侯之间有相互并吞的,齐桓公没有加以救援,自己感到是一种羞耻。”盛孝章确实是当今男子中的豪杰,天下一些善于言谈议论的人,常要依靠他来宣扬自己的名声,而他本人却不能避免被囚禁,生命朝不保夕,那么孔子就不应该谈论朋友好坏的问题,也无怪朱穆所以要写他的《绝交论》了。您如果能赶快派遣一个使者,再带上一封短信,就可以把孝章招来,而交友之道也可以发扬光大了。
高大城墙上有百尺高的城楼,在绿杨林子外是水中的沙洲。
  少妇试穿金丝缝成的夹衫,但心思全不在衣服上面。她无情无绪的斜靠在枕头上,把她头上的钗儿压坏了,她也茫然不顾。她孤单的愁思太浓,又怎能做得好梦?惟有在深夜里呵,手弄着灯花,心里想着爱侣。
荆轲去后,壮士多被摧残。
灯下写了无数封情书,但想来想去找不到传递的人。即使想托付鸿雁传信,可是已是秋末了,时间太晚了。

注释
⑶胡麻:芝麻,据说只有夫妇同种,才能得到好的收成。好种:正是播种的好时候。
遗思:指写信。秦嘉临出发前,又给妻子徐淑写了一封信,题为《重报妻书》。
⑹绝:无,没有。边庭:边地,边塞。
⑵桂楫:用桂木做成的船桨。指船只。中流:渡水过半。指江心。
75.之甚:那样厉害。
⑶吴音:吴地的方言。作者当时住在信州(今上饶),这一带的方言为吴音。相媚好:指相互逗趣,取乐。
⑥“抱石”句:用卞和事。

赏析

  关于此篇诗旨,历来(lai)看法不一,今将几种主要的说法列举如下:一、刺荒说(《毛诗序》:“《《卢令》佚名 古诗》,刺荒也。襄公好田猎,毕弋而不修民事,百姓苦之,好陈古以风焉。”)二、刺以色取人说(牟庭《诗切》)。三、女恋男、女赞男之说(朱东润《诗三百篇探故》、袁梅《诗经译注》)。四、猎歌说(周蒙、冯宇《诗经百首译释》)。五、赞美猎者说(王质《诗总闻》、朱熹《诗集传》)。今人多从第五说,当以此说为是。
  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。
  由此回看诗章之开篇,那对东门外“如云”、“如荼”美女的赞叹,其实都只是一种渲染和反衬。当诗情逆转时,那盛妆华服的众女,便全在“缟衣綦巾”心上人的对照下黯然失色了。这是主人公至深至真的爱情所投射于诗中的最动人的光彩,在它的照耀下,贫贱之恋获得了超越任何势利的价值和美感。
  诗的后半部分,奉献祭品,祈求福佑,纯属祭祀诗的惯用套路,本无须赘辞,但其中“烈文辟公”一句颇值得注意。在诗的结尾用诸侯压轴,这与成王的新即位,而且是年幼的君王即位有关。古代归根结蒂是人治社会:就臣子而言,先王驾驭得了他,他服先王,但未必即如服先王一般无二地服新主;就新主而言,也可能会一朝天子一朝臣。因此,在最高统治者更换之时,臣下的离心与疑虑往往是同时并存,且成为政局动荡的因素。诗中赞扬诸侯,委以辅佐重任,寄以厚望,便是打消诸侯的疑虑,防止其离心,达到稳定政局的目的。可见,《《周颂·载见》佚名 古诗》始以诸侯,结以诸侯,助祭诸侯在诗中成了着墨最多的主人公,实在并非出于偶然。
  第一,前面写到岫,是远景,写到影,是近景,这里再补写山林,如此写若耶溪,就不是纵向的,而照顾到两旁,就是说,不只是线,还考虑到面。
  “路远”三句,引神话传说入手。“仙城”,即原注中的芙蓉城。事见胡微之《芙蓉城传》,略云:王迥,子高。初遇一女,自言周太尉女,萁契当侍巾帻;自此攸忽来去。一夕,梦周道服而至,谓王曰:“我居幽僻,君能一往否?”王喜而从之。过一岭,至一殿宇,殿上卷帘,有美丈夫朝服凭几,少顷帘下,周与王登东廊之楼,梁上题曰:“碧云。”王未及下,一女郎登,年可十五,容色娇媚,亦周之比;周谓王曰:“此芳卿也。”梦之明日,周来,王语以梦,问何地。周曰:“芙蓉城也。”王问芳卿何姓。曰:“与我同。”按:苏轼的《芙蓉城诗序》云“世传王迥子高遇仙人周瑶英游芙蓉城。元丰元年三月,余始识子高,问之信然,乃作此诗。”梦窗系用胡微之、苏轼的“王子高芙蓉城遇仙”的传说以应题。此言芙蓉仙城离开这里是非常遥远的,自从王子高离开那里之后,原先容颜娇媚的周芳卿,因思念“王郎”之故,已变得面目憔悴。“锦段”两句。言仙女“芳卿”为了要来寻找“王郎”,从芙蓉城出来,用锦段铺设步障,竟把所有的锦段都用上了。此也点出“路远”也。步障:古代显贵出行所设的屏蔽风寒尘土的行幕。《晋书·石崇传》:“崇与贵戚王恺、羊琇之徒,以奢靡相尚。恺作紫丝布步障四十里,崇作锦步障五十里以敌之。”“凡花”两句,以对比突出木芙蓉花。言世俗的花娇嫩而不禁秋风摧残,可是沾有仙气的木芙蓉花就不同了,它在秋阳中将花开得丰腴鲜丽、红白相间,煞是好看。“相携”三句,见花致幻。言词人见了木芙蓉花后,仿佛又看到它幻化成仙女“芳卿”,且携着王子高翩翩而来,他们俩穿着新奇的服装,交颈共杯,以期一醉。上片引典故而用幻写真。
  “君意如鸿高的的,我心悬旆正摇摇”,叙写行者与送行者的不同心境。的的,是鲜明的样子。裴坦刚中进士不久,春风得意,踌躇满志,像鸿雁那样展翅高飞。所以,尽管在离别的时刻,也仍然乐观、开朗。而杜牧的心情是两样的。他宦海浮沉,不很得意。此刻要与好友离别,临歧执手,更觉“心摇摇然如悬旌而无所终薄”(《史记·苏秦传》),一种空虚无着、怅然若失的感觉油然而生。
  明王世贞《艺苑卮言》赞赏此诗后二句“用意工妙”,但指责前二句“筋骨毕露”,后二句为其所累。其实,首句写唐军将士奋不顾身“誓扫匈奴”,给人留下了深刻的印象。而次句写五千精良之兵,一旦之间丧身于“胡尘”,确实令人痛惜。征人战死得悲(bei)壮,少妇的命运就更值得同情。所以这些描写正是为后二句表现少妇思念征人张本。可以说,若无前二句明白畅达的叙述描写作铺垫,想亦难见后二句“用意”之“工妙”。
  次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋,是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水,联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说,这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒,而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而,诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说:“‘敌’字险而稳。”这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状,偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外,还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境,而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆,那种凄神寒骨的感受,更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜“罗衾不耐五更寒”(《浪淘沙》),便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险,初读似感刻露,但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面,比“不耐”要深细、隽永得多,而且它本身又是准确而(que er)妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
  岁去年来,更相替代,千所万岁,往复不已;即便是圣人贤人,也无法超越,长生不老。
  最后说“草木”,希望“草木归其泽”。“草木”指危害庄稼的稗草、荆榛等植物。这一句希望草木返回它们的沼泽地带,不再危害庄稼。
  诗之每章后三句主要言情者,第一章云:“肃肃宵征,夙夜在公。寔命不同。”“夙夜”旧释“早夜”,“日未出,夜未尽,曰早夜”。夙夜或早夜都不是两字平列,而是上字形容下字的偏正结构。征人天不明即行,可见其不暇启处,忙于王事。《北山》诗云:“或燕燕居息,或尽瘁事国;或息偃在床,或不已于行;或不知叫号,或惨惨劬劳;或栖迟偃仰,或王事鞅掌;……”可见同为“王臣”,同为“职司”,工作并不相等,遭遇并不相同。第二章后三句云:“肃肃宵征,抱衾与裯,寔命不犹。”改第一章的“夙夜在公”为“抱衾与裯”。又改“同”为“犹”。改“同”为“犹”者换字叶韵。改言“抱衾与裯”者,则由于上章之“夙夜在公”,凌晨上道,弃室家之好,“抛衾与裯”也。“夙夜在公”是“抛衾与裯”之因,“抛衾与裯”是“夙夜在公”之果。文心极细,章序分明。征人之“不已于行”,较之“息偃在床”者,是“寔命不犹”。写役夫之悲,真是词情并茂。
  三四两句承接“空喜欢”,对第二句留下的悬念进行解释。本来,上山过程中要攀登多少道山岭,下山过程中也会相应遇到多少道山岭。山本无知,“一山放过一山拦”的形容却把山变成了有生命有灵性的东西。它仿佛给行人布置了一个迷魂阵,设置了层层叠叠的圈套。而行人的种种心情——意外、惊诧、厌烦,直至恍然大悟,也都在这一“拦”一“放”的重复中体现出来了。
  五六七八句写昏镜使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足:“瑕疵既不见”,隐瞒其陋,不见真容;于是“妍态随意生”,自以为美貌无瑕,称心如意;于是“一日四五照”,自我欣赏,自我陶醉;于是“自言美倾城”,自诩天下第一美人舍我莫属。这四句极尽幽默讽刺之能事,言词尖刻,意境生动,把陋容之人面对昏镜的“自欺”表演和得意心理描写得维妙维肖,讽刺得淋漓尽致。“随意生”三字新奇而意味深长,是诗人刻意所为的篇中传神之笔。
  这首诗在语言和韵律方面也很有特色,诗歌气势恢宏,语言雄健畅朗,一洗梁陈绮丽之风;用韵活泼,全诗十二句,四次换韵,跌宕有致,富于流动多变的音乐美。正如林庚、冯沅君先生所说:“《《邺都引》张说 古诗》慷慨悲壮,开盛唐七古的先河,与初唐诗风迥异。”开盛唐七古的先河,与初唐诗风迥异。”
  《《小儿垂钓》胡令能 古诗》是一首以儿童生活为题材的诗作,诗写一“蓬头稚子”学钓鱼,“侧坐莓苔草映身”,路人向小儿招手,想借问打听一些事情,那小儿却“怕得鱼惊不应人”(怕惊了鱼而不置一词),真是活灵活现、惟妙惟肖,形神兼备,意趣盎然。其艺术成就丝毫不亚于杜牧著名的《清明》一诗。
  杜甫没有这种七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
  骊山是长安著名风景区,山上有华清宫,山脚有华清池。骊山两侧,为东西绣岭,广栽林木花卉,并置高台飞阁,是专供唐明皇及其后妃游幸玩乐之所。“春日迟迟春草绿”,迟迟,描写阳春的舒缓,可推测这是一个风和日丽的日子。这句写游绣岭宫的季节、天气以及满眼新绿的景色。在一般情况下,“春草绿”应是一种宜人之色,但用于此刻的登绣岭宫,便给人以“草遮回磴绝鸣鸾”之感,写的却是荒草萋萋的荒凉之境。如果说这句还只是通过对背景的联想才透出了“春草绿”的时代气息,那么,这“野棠开尽飘香玉”的时代气息就更其明显了。唐玄宗前期励精图治,遂成开元盛世,后期迷于声色狗马,讨厌政事,酿成安史之乱。但这些具体过程及其前因后果是无法写到一首小诗中去的,诗人便抓住了绣岭野棠来叙述,使读者思而得之,手法新奇。唐玄宗精通音律,曾在京城“梨园”培训乐队(“梨园”因广栽梨树而得名)。玄宗临幸华清宫,乐队居绣岭,也曾想于此广栽梨树,但梨树必须由棠梨(俗名杜梨)嫁接方成;棠梨栽后,未及嫁接,安史之乱起;这些准备嫁接的母本,此后便到处漫生。“野棠”的“野”字,包含了诗人的无限感叹。“开尽”的“尽”字,道出了无限“芳树无人花自落”之慨。“飘香玉”的“飘”字,蕴藏着诗人无限惋惜之情。原为御地之树,变为无主之林;原为笙管之地,变为无人之境;弟子散尽,香玉(棠梨花瓣)惊风;野、尽、飘三字,写出了无限令人感慨的意境。只迷声色,不理国政,梨未成,梦已绝,君主的荒淫享乐带来了无比深重的国灾民难。
  但这首诗妙在未写清明的清冷。有它的自成一格,虽有清明,却意在纸外,写出怀春少女的幽情,一句“又是清明过了”,不禁让人要笑问:“可是愁嫁?”
  第二段以下,韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写,分为三段。但如果从思想内容的结构来看,实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉(zai)”是一段,即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段,即全诗的第四段,第三段前四句仍是描写蜀道山水之险,但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵,只有二句,接下去立刻就换韵,使读者到此,有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法,一般都认为是缺点。尽管李白才气大,自由用韵,不受拘束,但这两句韵既急促,思想又不成段落,在讲究诗法的人看来,终不是可取的。

创作背景

  熙宁四年(1071年)六月至熙宁五年(1072年)七月二十三日,其间欧阳修以太子少师的身份辞职。

  

区大相( 清代 )

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简 介

区大相 广东高明人,字用儒,号海目。区益子。善为文,下笔千言立就。万历十七年进士。初选庶吉士,累迁赞善、中允。掌制诰。居翰院十五年,与赵志皋、张位、沈一贯等有旧。赵等先后当国,大相皆引避不轻谒。后调南太仆寺丞,以疾归,卒。工诗词,皆严于格律,为明代岭南大家。有《太史集》、《图南集》、《濠上集》。

菩萨蛮·春来春去催人老 / 哑女

园吏未足怪,世事固堪论。呜唿战伐久,荆棘暗长原。
"苍颉鸟迹既茫昧,字体变化如浮云。陈仓石鼓又已讹,
"百年心不料,一卷日相知。乘兴偏难改,忧家是强为。
少驻金羁大头马。一饮留欢分有馀,寸心怀思复何如。
社稷堪流涕,安危在运筹。看君话王室,感动几销忧。"
回旃舞旆北风初。郡公楯鼻好磨墨,走马为君飞羽书。"
三足之乌足恐断,羲和送将何所归。"
于役各勤王,驱驰拱紫宸。岂惟太公望,往昔逢周文。


贺新郎·九日 / 蔡平娘

薤挽疑笳曲,松风思翟衣。扬名将宠赠,泉路满光辉。"
肘后符应验,囊中药未陈。旅怀殊不惬,良觌渺无因。
醉来倚玉无馀事,目送归鸿笑复歌。"
种蕙初抽带,移篁不改阴。院梅朝助鼎,池凤夕归林。
从来无检束,只欲老烟霞。鸡犬声相应,深山有几家。
草长风光里,莺喧静默间。芳辰不可住,惆怅暮禽还。"
谤言三至后,直道叹何如。今日蓝溪水,无人不夜鱼。
公侯皆我辈,动用在谋略。圣心思贤才,朅来刈葵藿。"


冉溪 / 张杞

"乱后碧井废,时清瑶殿深。铜瓶未失水,百丈有哀音。
"敛版辞汉廷,进帆归楚幕。三江城上转,九里人家泊。
邺下淹留佳赏新,群公旧日心相亲。金盘晓鲙朱衣鲋,
气得神仙迥,恩承雨露低。相门清议众,儒术大名齐。
偏将残濑杂,乍与远鸿哀。遥夜重城警,流年滴水催。
青山何处不愁人。日斜官树闻蝉满,雨过关城见月新。
仰干塞大明,俯入裂厚坤。再闻虎豹斗,屡跼风水昏。
喜色烟霞改,欢忻里巷同。幸兹尊俎末,饮至又从公。"


晚晴 / 秦涌

云回庐瀑雨,树落给园秋。为我谢宗许,尘中难久留。"
忘机贫负米,忆戴出无车。怜犬吠初服,家人愁斗储。
"鸡犬渔舟里,长谣任兴行。即令邀客醉,已被远山迎。
我行属时危,仰望嗟叹久。天王守太白,驻马更搔首。"
恋阙丹心破,沾衣皓首啼。老魂招不得,归路恐长迷。"
"太清霁云雷,阳春陶物象。明牧行春令,仁风助升长。
塞鸿过尽残阳里,楼上凄凄暮角声。"
长啸峨嵋北,潜行玉垒东。有时骑勐虎,虚室使仙童。


田园乐七首·其四 / 朱曰藩

自我登陇首,十年经碧岑。剑门来巫峡,薄倚浩至今。
惯习元从众,全生或用奇。前林腾每及,父子莫相离。"
"杳霭无定状,霏微常满林。清风光不散,过雨色偏深。
天寒宜泉温,泉寒宜天暑。谁到潓阳亭,其心肯思去。"
身许麒麟画,年衰鸳鹭群。大江秋易盛,空峡夜多闻。
勇勐为心极,清羸任体孱。金篦空刮眼,镜象未离铨。"
内官先向蓬莱殿,金合开香泻御炉。
即今江海一归客,他日云霄万里人。"


送增田涉君归国 / 梁可夫

"老年常道路,迟日复山川。白屋花开里,孤城麦秀边。
"返真难合道,怀旧仍无吊。浮俗渐浇淳,斯人谁继妙。
雕戈蒙豹尾,红旆插狼头。日暮天山下,鸣笳汉使愁。"
城边战骨有亲知。馀生尚在艰难日,长路多逢轻薄儿。
"郢匠抡材日,辕轮必尽呈。敢言当一干,徒欲隶诸生。
宫女晚知曙,祠官朝见星。空梁簇画戟,阴井敲铜瓶。
耿耿相看不寐,遥闻晓柝山城。"
"时鸟催春色,离人惜岁华。远山随拥传,芳草引还家。


沉醉东风·山对面蓝堆翠岫 / 张湘

晚沐值清兴,知音同解颜。藉兰开赐酒,留客下重关。
丽景变重阴,洞山空木表。灵潮若可通,寄谢西飞鸟。"
形胜有馀风土恶,几时回首一高歌。"
庭树凌霜柏,池倾萎露荷。岁寒应可见,感此遂成歌。"
"返真难合道,怀旧仍无吊。浮俗渐浇淳,斯人谁继妙。
吴牛力容易,并驱动莫当。丰苗亦已穊,云水照方塘。
"伐竹为桥结构同,褰裳不涉往来通。天寒白鹤归华表,
嘶骖顾近驿,归路出他山。举目情难尽,羁离失志间。"


花心动·柳 / 林丹九

燕赵休矜出佳丽,宫闱不拟选才人。
"尝读唐实录,国家草昧初。刘裴建首义,龙见尚踌躇。
市喧宜近利,林僻此无蹊。若访衰翁语,须令剩客迷。
"能栖杏梁际,不与黄雀群。夜影寄红烛,朝飞高碧云。
平生方寸心,反掌帐下难。呜唿杀贤良,不叱白刃散。
服食刘安德业尊。长笛谁能乱愁思,昭州词翰与招魂。"
即出黄沙在,何须白发侵。使君传旧德,已见直绳心。"
金玉本高价,埙篪终易谐。朗咏临清秋,凉风下庭槐。


河传·燕飏 / 杜甫

倒屣喜旋归,画地求所历。乃闻风土质,又重田畴辟。
岩高暧华阳,飞熘何潺潺。洞深迷远近,但觉多洄渊。
渐惜容颜老,无由弟妹来。兵戈与人事,回首一悲哀。"
"苍山入百里,崖断如杵臼。曾宫凭风回,岌嶪土囊口。
"风驭南行远,长山与夜江。群祆离分野,五岳拜旌幢。
壮士悲陵邑,幽人拜鼎湖。玉衣晨自举,铁马汗常趋。
"天下如今已太平,相公何事唤狂生。
"日长风暖柳青青,北雁归飞入窅冥。


洞仙歌·丁卯八月病中作 / 陈于凤

"众水会涪万,瞿塘争一门。朝宗人共挹,盗贼尔谁尊。
崔侠两兄弟,垂范继芳烈。相识三十年,致书字不灭。
于役各勤王,驱驰拱紫宸。岂惟太公望,往昔逢周文。
"黄河北岸海西军,椎鼓鸣钟天下闻。
"返真难合道,怀旧仍无吊。浮俗渐浇淳,斯人谁继妙。
鹤鸣蛙跃正及时,豹隐兰凋亦可悲。焉得太阿决屏翳,
余亦惬所从,渔樵十二年。种瓜漆园里,凿井卢门边。
丈夫飘荡今如此,一曲长歌楚水西。"