登幽州台歌
朝昏唯见雨来时。霓旌翠盖终难遇，流水青山空所思。
萧然暴露依山阿。青山万里静散地，白雨一洗空垂萝。
大梦依禅定，高坟共化城。自应怜寂灭，人世但伤情。
"日暮穷途泪满襟，云天南望羡飞禽。阮肠暗与孤鸿断，
宴筵曾语苏季子，后来杰出云孙比。茅斋定王城郭门，
和奏发，高灵寂。虔告终，繁祉锡。昭秩祀，永无易。"
穷冬客江剑，随事有田园。风断青蒲节，霜埋翠竹根。
御路分疏柳，离宫出苑田。兴新无向背，望久辨山川。
"劝酒论心夜不疲，含情有待问谁思。
翔鸾欲下舞，上客且留杯。"
登幽州台歌拼音解释:
chao hun wei jian yu lai shi .ni jing cui gai zhong nan yu .liu shui qing shan kong suo si .
xiao ran bao lu yi shan a .qing shan wan li jing san di .bai yu yi xi kong chui luo .
da meng yi chan ding .gao fen gong hua cheng .zi ying lian ji mie .ren shi dan shang qing .
.ri mu qiong tu lei man jin .yun tian nan wang xian fei qin .ruan chang an yu gu hong duan .
yan yan zeng yu su ji zi .hou lai jie chu yun sun bi .mao zhai ding wang cheng guo men .
he zou fa .gao ling ji .qian gao zhong .fan zhi xi .zhao zhi si .yong wu yi ..
qiong dong ke jiang jian .sui shi you tian yuan .feng duan qing pu jie .shuang mai cui zhu gen .
yu lu fen shu liu .li gong chu yuan tian .xing xin wu xiang bei .wang jiu bian shan chuan .
.quan jiu lun xin ye bu pi .han qing you dai wen shui si .
xiang luan yu xia wu .shang ke qie liu bei ..
译文及注释
译文
画为(wei)灰尘蚀，真义已难明。
远行的(de)人早早就骑上了骏马，行途直指蓟城的旁边。蓟城北通大漠，我万里辞别故乡。大漠瀚海上，燃起万千烽火，黄沙之中(zhong)，曾是千百年来的战场。军书急迫，发至上郡，春色青青，越过了中州河阳。长安宫中的柳条已经婀娜多姿，塞北地区的桑条依然颜色青青，琵琶呜咽，弹出令人泪垂的出塞曲，横笛声声，令人肝肠寸断。
王孙呵，你一定要珍重自己身架。
征行逢此(ci)佳景，惊喜之情顿生。自觉春思渺然，赏心自得，其中佳趣，莫可言传。
背着斗笠披着斜阳，独回青山渐行渐远。
相思的情只能在心中郁结，相思的话儿无处去诉说，愁过白天又愁烟云遮明月，愁到此时心情更凄恻。伤心的泪不停地流淌，把鲜红的袖口染成黑黄颜色。
鲁宣公在夏天到泗水的深潭中下网捕鱼，里革割破他的鱼网，把它丢在一旁，说：“古时候，大寒以后，冬眠的动物便开始(shi)活动，水虞这时才计划用鱼网、鱼笱，捕大鱼，捉龟鳖等，拿这些到寝庙里祭祀祖宗，同时这种办法也在百姓中间施行，这是为了帮助散发地下的阳气。当鸟兽开始孕育，鱼鳖已经长大的时候，兽虞这时便禁止用网捕捉鸟兽，只准刺取鱼鳖，并把它们制成夏天吃的鱼干，这是为了帮助鸟兽生长。当鸟兽已经长大，鱼鳖开始孕育的时候，水虞便禁止用小鱼网捕捉鱼鳖，只准设下陷阱捕兽，用来供应宗庙和庖厨的需要，这是为了储存物产，以备享用。而且，到山上不能砍伐新生的树枝，在水边也不能割取幼嫩的草木，捕鱼时禁止捕小鱼，捕兽时要留下小鹿和小驼鹿，捕鸟时要保护雏鸟和鸟卵，捕虫时要避免伤害蚂蚁和蝗虫的幼虫，这是为了使万物繁殖生长。这是古人的教导。现在正当鱼类孕育的时候，却不让它长大，还下网捕捉，真是贪心不足啊！”
天空阴沉沉的，岸边的青草已被严霜打得萎蔫枯凋。晨雾弥漫，隐没了城墙上的雉堞。南街上涂足油脂的车子等待出发，东门外的别宴也已经停歇。垂柳拂面，那柔嫩的枝条像是可以采下来编结。美人儿以手掩面，拭去离别的泪水，又伸出玉手把柳枝儿折。想那汉水边的鸿雁，你究竟去了什么地方？离去那么长时日，音信杳无，可曾知有人把你挂(gua)牵？
暮春三月，在江南草木已生长起来，各种各样的花朵竞相开放，一群一群的黄莺振翅翻飞(fei)。（如今与梁军对垒)您每当登上城墙，手抚弓弦，远望故国军队的军旗，战鼓，回忆往日在梁的生活，岂不伤怀！这就是（当年出亡到魏国的）廉颇仍想作赵国的将帅，（战国时魏将）吴起曾望着西河哭泣 的原因，都是（人对故国的）感情。难道唯独您没有（这种）感情吗?切望您能早定良策，自己弃暗投明。
秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中，听得格外真切。夜深了，月光和砧声穿进帘栊，更使人联想到征人在外，勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐，愁思百结。
注释
⑵重九：农历九月初九重阳节。
（10）股：大腿。
⒇迅景：岁月也，光阴易逝，故称。
（26）石戴古车辙：石上印着古代的车辙。
（6）因：于是，就。
⑴峡中：此指夔州巫山县（今属重庆）。
赏析
“世人结交须黄金，黄金不多交不深。”揭露出金钱对人情世态的“污染”。黄金一直是古代社会的硬通货，而金钱换“友谊”的事情无论古今都不乏其例。早在西晋，鲁褒就深刻地指出：“舟车上下，役使孔方。凡百君子，同尘和光。上交下接，名誉益彰。”（《钱神论》）
“人道横江好，侬(nong)道横江恶。”开首两句，语言自然流畅，朴实无华，充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”，纯用口语，生活气息浓烈。一抑一扬，感情真率，语言对称，富有民间文学本色。横江，即横江浦，在今安徽和县东南，位于长江西北岸，与东南岸的采石矶相对，形势险要。从横江浦观看长江江面，有时风平浪静，景色宜人，所谓“人道横江好”；然而，有时则风急浪高，“横江欲渡风波恶”，“如此风波不可行”，惊险可怖，所以“侬道横江恶”，引出下面两句奇语。 “猛风吹倒天门山”，“吹倒山”，这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南，东梁山又名博望山，位于当涂县西南，“两山石状飚岩，东西相向，横夹大江，对峙如门”（《江南通志》），形势十分险要。“猛风吹倒”，诗人描摹大风吹得凶猛：狂飚怒吼，呼啸而过，仿佛要刮倒天门山。 紧接一句，顺水推舟，形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景：“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪，激起雪白的浪花，从高处远远望去，“白浪如山那可渡？”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面，排山倒海般奔腾而去，洪流浪峰，一浪高一浪，仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句，是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺，又名升元阁，故址“在建康府城西隅。前瞰江面，后据重冈……乃梁朝故物，高二百四十尺”（《方舆胜览》）。它在诗中好比一座航标，指示方向、位置、高度，诗人在想象中站在高处，从天门山这一角度纵目遥望，仿佛隐约可见。巨浪滔滔，一泻(yi xie)千里，向着瓦官阁铺天盖地奔去，那汹涌雄奇的白浪高高腾起，似乎比瓦官阁还要高，真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法，妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”，显然是大胆夸张，然而，从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看，可以说是写得活龙活现，令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”，粗看仿佛不似，但从近大远小的透视规律上看，站在高处远望，白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张，合乎情理而不显得生硬造作。
2．运用对照手法烘托人物形象。如：刘邦和项羽；张良和范增。
开头四句，诗人并未切入正题，像不经意地描绘了一幅艳丽的宫苑春景图：早春二月，在上林苑里，黄鹂成群地飞鸣追逐；紫禁城中春意盎然，拂晓时分，在树木葱茏之中，洒下一片淡淡的春阴。长乐宫的钟声飞过宫墙，飘到空中，又缓缓散落在花树之外。那曾是玄宗皇帝居住之地的龙池，千万株杨柳，在细雨中越发显得苍翠欲滴。这四句诗，写的都是皇宫苑囿殿阁的景色。
2．生动的场景描写 诗的开头写士兵家属前来送(lai song)别的场面。前两句为“宾”，写出征士兵。“辚辚”“萧萧”是听觉形象，令人有人马杂沓之感，可以想见出征士兵之多；“弓箭各在腰”是视觉形象，表明一切准备就绪，只待一声令下就要出发。后四句为“主”，写士兵家属，突出地描写了他们的动作细节。“走”，表明这些人闻讯后立即跑了来，心情万分急切。他们料定，很可能这是生离死别，所以一见面就“牵衣”而泣，“顿足”而呼；待到队伍出发了，他们拦在道上，不让自己的子弟离去，而且哭得更厉害了，千万人的哭声汇成了震天巨响，仿佛吞没了一切……诗人用这些细节给这个场面渲染了极其凄惨的气氛，借此表达了人民对无休止的“开边”战争的怨愤，使这首诗具有明显的倾向性。
诗的语言并不经奇，只是用了民歌中常用的叠词，而且一连用了六个，但是贴切而又生动。青青与郁郁，同是形容植物的生机畅茂，但青青重在色调，郁郁兼重意态，且二者互易不得。柳丝堆烟，方有郁郁之感，河边草色，伸展而去，是难成郁郁之态的，而如仅以青青状柳，亦不足尽其意态。盈盈、皎皎，都是写美人的风姿，而盈盈重在体态，皎皎重在风采，由盈盈而皎皎，才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉，试先后互易一下，必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色，而娥娥是大体的赞美，纤纤是细部的刻划，互易不得。六个叠字无一不切，由外围而中心，由总体而局部，由朦胧而清晰，烘托刻画了楼上女尽善(jin shan)尽美的形象，这里当然有一定的提炼选择，然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开，才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切，不见雕琢之痕，如凭空营构来位置辞藻，效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
诗的前两句写战士们在边关忍受苦寒，恨春风不度，转而思念起故乡明媚、灿烂的春色、春光来。后两句极力渲染出了一种思乡的氛围：寒冷的夜晚万籁俱寂，而笳声的响起更让人辗转反侧难以入眠，并且悲凉的笳声吹奏的偏又是让人伤怀别离的《折杨柳》，悠悠的笳声在夜空回荡，教战士们的思乡之意更加浓厚。
《蜉蝣》佚名 古诗是一种渺小的昆虫，生长于水泽地带。幼虫期稍长，个别种类有活到二三年的。但化为成虫，即不饮不食，在空中飞舞交配，完成其物种的延续后便结束生命，一般都是朝生暮死。《蜉蝣》佚名 古诗又是漂亮的小虫。它身体软弱，有一对相对其身体而言显得很大、完全是透明的翅膀，还有两条长长的尾须，飘舞在空中时，那姿态是纤巧而动人的。而且，《蜉蝣》佚名 古诗喜欢在日落时分成群飞舞，繁殖盛时，死后坠落地面，能积成一厚层。因而，这小东西的死，会引人瞩目，乃至给人以惊心动魄之感。二千多年前，敏感的诗(de shi)人借这朝生暮死的小虫写出了脆弱的人生在消亡前的短暂美丽和对于终须面临的消亡的困惑。
否定了人生积极的事物，自不免消极颓唐。但这是有激而然。狂放由苦闷而生，否定由执着而来，狂放和否定都是变态，而非本志。因此，愈写出狂放，愈显出痛苦之深；愈表现否定，愈见出系恋之挚。刘熙载说得好：“太白诗言侠、言仙、言女、言酒(yan jiu)，特借用乐府形体耳。读者或认作真身，岂非皮相。”（《艺概》卷二）正因为如此，诗人感情的旋律并没有就此终结，而是继续旋转升腾，导出末段四句的高潮：总有一天会象高卧东山的谢安一样，被请出山实现济世的宏愿。多么强烈的期望，多么坚定的信心！李白的诗常夹杂一些消极成分，但总体上并不使人消沉，就在于他心中永远燃烧着一团火，始终没有丢弃追求和信心，这是十分可贵的。
杨衡《对床夜语》诗云：“正是忆山时，复送归山客。”张籍云：“长因送人处，忆得别家时。”卢象《还家诗》云：“小弟更孩幼，归来不相识。”贺知章云：“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”语益换而益佳，善脱胎者宜参之。
“人道横江好，侬(nong)道横江恶。”开首两句，语言自然流畅，朴实无华，充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”，纯用口语，生活气息浓烈。一抑一扬，感情真率，语言对称，富有民间文学本色。横江，即横江浦，在今安徽和县东南，位于长江西北岸，与东南岸的采石矶相对，形势险要。从横江浦观看长江江面，有时风平浪静，景色宜人，所谓“人道横江好”；然而，有时则风急浪高，“横江欲渡风波恶”，“如此风波不可行”，惊险可怖，所以“侬道横江恶”，引出下面两句奇语。 “猛风吹倒天门山”，“吹倒山”，这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南，东梁山又名博望山，位于当涂县西南，“两山石状飚岩，东西相向，横夹大江，对峙如门”（《江南通志》），形势十分险要。“猛风吹倒”，诗人描摹大风吹得凶猛：狂飚怒吼，呼啸而过，仿佛要刮倒天门山。 紧接一句，顺水推舟，形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景：“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪，激起雪白的浪花，从高处远远望去，“白浪如山那可渡？”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面，排山倒海般奔腾而去，洪流浪峰，一浪高一浪，仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句，是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺，又名升元阁，故址“在建康府城西隅。前瞰江面，后据重冈……乃梁朝故物，高二百四十尺”（《方舆胜览》）。它在诗中好比一座航标，指示方向、位置、高度，诗人在想象中站在高处，从天门山这一角度纵目遥望，仿佛隐约可见。巨浪滔滔，一泻(yi xie)千里，向着瓦官阁铺天盖地奔去，那汹涌雄奇的白浪高高腾起，似乎比瓦官阁还要高，真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法，妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”，显然是大胆夸张，然而，从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看，可以说是写得活龙活现，令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”，粗看仿佛不似，但从近大远小的透视规律上看，站在高处远望，白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张，合乎情理而不显得生硬造作。
2．运用对照手法烘托人物形象。如：刘邦和项羽；张良和范增。
开头四句，诗人并未切入正题，像不经意地描绘了一幅艳丽的宫苑春景图：早春二月，在上林苑里，黄鹂成群地飞鸣追逐；紫禁城中春意盎然，拂晓时分，在树木葱茏之中，洒下一片淡淡的春阴。长乐宫的钟声飞过宫墙，飘到空中，又缓缓散落在花树之外。那曾是玄宗皇帝居住之地的龙池，千万株杨柳，在细雨中越发显得苍翠欲滴。这四句诗，写的都是皇宫苑囿殿阁的景色。
2．生动的场景描写 诗的开头写士兵家属前来送(lai song)别的场面。前两句为“宾”，写出征士兵。“辚辚”“萧萧”是听觉形象，令人有人马杂沓之感，可以想见出征士兵之多；“弓箭各在腰”是视觉形象，表明一切准备就绪，只待一声令下就要出发。后四句为“主”，写士兵家属，突出地描写了他们的动作细节。“走”，表明这些人闻讯后立即跑了来，心情万分急切。他们料定，很可能这是生离死别，所以一见面就“牵衣”而泣，“顿足”而呼；待到队伍出发了，他们拦在道上，不让自己的子弟离去，而且哭得更厉害了，千万人的哭声汇成了震天巨响，仿佛吞没了一切……诗人用这些细节给这个场面渲染了极其凄惨的气氛，借此表达了人民对无休止的“开边”战争的怨愤，使这首诗具有明显的倾向性。
诗的语言并不经奇，只是用了民歌中常用的叠词，而且一连用了六个，但是贴切而又生动。青青与郁郁，同是形容植物的生机畅茂，但青青重在色调，郁郁兼重意态，且二者互易不得。柳丝堆烟，方有郁郁之感，河边草色，伸展而去，是难成郁郁之态的，而如仅以青青状柳，亦不足尽其意态。盈盈、皎皎，都是写美人的风姿，而盈盈重在体态，皎皎重在风采，由盈盈而皎皎，才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉，试先后互易一下，必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色，而娥娥是大体的赞美，纤纤是细部的刻划，互易不得。六个叠字无一不切，由外围而中心，由总体而局部，由朦胧而清晰，烘托刻画了楼上女尽善(jin shan)尽美的形象，这里当然有一定的提炼选择，然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开，才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切，不见雕琢之痕，如凭空营构来位置辞藻，效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
诗的前两句写战士们在边关忍受苦寒，恨春风不度，转而思念起故乡明媚、灿烂的春色、春光来。后两句极力渲染出了一种思乡的氛围：寒冷的夜晚万籁俱寂，而笳声的响起更让人辗转反侧难以入眠，并且悲凉的笳声吹奏的偏又是让人伤怀别离的《折杨柳》，悠悠的笳声在夜空回荡，教战士们的思乡之意更加浓厚。
《蜉蝣》佚名 古诗是一种渺小的昆虫，生长于水泽地带。幼虫期稍长，个别种类有活到二三年的。但化为成虫，即不饮不食，在空中飞舞交配，完成其物种的延续后便结束生命，一般都是朝生暮死。《蜉蝣》佚名 古诗又是漂亮的小虫。它身体软弱，有一对相对其身体而言显得很大、完全是透明的翅膀，还有两条长长的尾须，飘舞在空中时，那姿态是纤巧而动人的。而且，《蜉蝣》佚名 古诗喜欢在日落时分成群飞舞，繁殖盛时，死后坠落地面，能积成一厚层。因而，这小东西的死，会引人瞩目，乃至给人以惊心动魄之感。二千多年前，敏感的诗(de shi)人借这朝生暮死的小虫写出了脆弱的人生在消亡前的短暂美丽和对于终须面临的消亡的困惑。
否定了人生积极的事物，自不免消极颓唐。但这是有激而然。狂放由苦闷而生，否定由执着而来，狂放和否定都是变态，而非本志。因此，愈写出狂放，愈显出痛苦之深；愈表现否定，愈见出系恋之挚。刘熙载说得好：“太白诗言侠、言仙、言女、言酒(yan jiu)，特借用乐府形体耳。读者或认作真身，岂非皮相。”（《艺概》卷二）正因为如此，诗人感情的旋律并没有就此终结，而是继续旋转升腾，导出末段四句的高潮：总有一天会象高卧东山的谢安一样，被请出山实现济世的宏愿。多么强烈的期望，多么坚定的信心！李白的诗常夹杂一些消极成分，但总体上并不使人消沉，就在于他心中永远燃烧着一团火，始终没有丢弃追求和信心，这是十分可贵的。
杨衡《对床夜语》诗云：“正是忆山时，复送归山客。”张籍云：“长因送人处，忆得别家时。”卢象《还家诗》云：“小弟更孩幼，归来不相识。”贺知章云：“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”语益换而益佳，善脱胎者宜参之。
创作背景
历史背景 陆游的原配夫人是同郡唐姓士族的一个大家闺秀唐氏（有人说唐氏即陆游的表妹唐琬）。结婚以后，他们“伉俪相得”，“琴瑟甚和”，是一对情投意和的恩爱夫妻。不料，作为婚姻包办人之一的陆母却对儿媳产生了厌恶感，逼迫陆游休弃唐氏。
任克溥( 近现代 )
收录诗词 (4416) 首
简 介
任克溥 （?—1703）山东聊城人，字海眉。顺治四年进士。十四年，任吏科给事中时，劾李振邺、张我朴在顺天乡试中纳贿，为当时一大案。康熙间累迁刑部侍郎，以事夺官。寻复原衔，加赐刑部尚书衔。
采薇
死为殊方鬼，头白免短促。老马终望云，南雁意在北。
草长风光里，莺喧静默间。芳辰不可住，惆怅暮禽还。"
"长桥题柱去，犹是未达时。及乘驷马车，却从桥上归。
丰草青青寒不死。食之豪健西域无，每岁攻驹冠边鄙。
洛阳居守寄酂侯，君着貂冠参运筹。高阁连云骑省夜，
役牵方远别，道在或先迷。莫见良田晚，遭时亦杖藜。"
一从解蕙带，三入偶蝉冠。今夕复何夕，归休寻旧欢。
天朝富英髦，多士如珪璋。盛才溢下位，蹇步徒猖狂。
夏至避暑北池
"云间陆生美且奇，银章朱绶映金羁。自料抱材将致远，
我衰易悲伤，屈指数贼围。劝其死王命，慎莫远奋飞。"
"山风吹游子，缥缈乘险绝。峡形藏堂隍，壁色立积铁。
至尊均嫂叔，盛事垂不朽。凤雏无凡毛，五色非尔曹。
"遥传副丞相，昨日破西蕃。作气群山动，扬军大旆翻。
自天衔瑞图，飞下十二楼。图以奉至尊，凤以垂鸿猷。
山色一径尽，崖绝两壁对。削成根虚无，倒影垂澹瀩.
日出清江望，暄和散旅愁。春城见松雪，始拟进归舟。"
大司成颜几圣率同舍招游裴园·其七
"轮台风物异，地是古单于。三月无青草，千家尽白榆。
"偶与息心侣，忘归才子家。玄谈兼藻思，绿茗代榴花。
"离舟解缆到斜晖，春水东流燕北飞。才子学诗趋露冕，
空殿看人入，深宫羡鸟飞。翻悲因买赋，索镜照空辉。"
前庭少乔木，邻舍闻新禽。虽有征贤诏，终伤不遇心。"
"向来江上手纷纷，三日成功事出群。
万木迎秋序，千峰驻晚晖。行舟犹未已，惆怅暮潮归。"
露重蕙花落，月冷莎鸡飞。效拙惭无补，云林叹再归。"
遣遇
谁知颂德山头石，却与他人戒后车。"
"城晚通云雾，亭深到芰荷。吏人桥外少，秋水席边多。
"谁能愁此别，到越会相逢。长忆云门寺，门前千万峰。
"单醪敢献酢，曲沼荷经过。泛览亲鱼鸟，夤缘涉芰荷。
怆恨极浦外，隐映青山连。东风满帆来，五两如弓弦。
楚设关城险，吴吞水府宽。十年朝夕泪，衣袖不曾干。
孤村凝片烟，去水生远白。但佳川原趣，不觉城池夕。
感激动四极，联翩收二京。西郊牛酒再，原庙丹青明。
浯溪中兴颂诗和张文潜二首
浣衣逢野水，乞食向人烟。遍礼南朝寺，焚香古像前。"
将副节制筹，欲令沙漠空。司业志应徐，雅度思冲融。
溪畔秋兰虽可佩，知君不得少停舟。"
白云失帝乡，远水恨天涯。昂藏双威凤，曷月还西枝。
砧响家家发，樵声个个同。飞霜任青女，赐被隔南宫。
"明府岂辞满，藏身方告劳。青钱买野竹，白帻岸江皋。
"山泽多饥人，闾里多坏屋。战争且未息，征敛何时足。
晒药安垂老，应门试小童。亦知行不逮，苦恨耳多聋。"
赠李白
二章四韵十四句）
麻鞋见天子，衣袖露两肘。朝廷愍生还，亲故伤老丑。
"丞相幕中题凤人，文章心事每相亲。从军谁谓仲宣乐，
"孤客倦夜坐，闻猿乘早发。背溪已斜汉，登栈尚残月。
圣朝正用武，诸将皆承恩。不见征战功，但闻歌吹喧。
幽灵斯可佳，王命官属休。初闻龙用壮，擘石摧林丘。
"执简朝方下，乘轺去不赊。感恩轻远道，入幕比还家。
子壮顾我伤，我欢兼泪痕。馀生如过鸟，故里今空村。"
清平乐·弹琴峡题壁
垆头青丝白玉瓶，别时相顾酒如倾。摇鞭举袂忽不见，
胜事唯愁尽，幽寻不厌迟。弄云怜鹤去，隔水许僧期。
自从拜郎官，列宿焕天街。那能访遐僻，还复寄琼瑰。
"此老已云殁，邻人嗟亦休。竟无宣室召，徒有茂陵求。
所亲问淹泊，泛爱惜衰朽。垂白乱南翁，委身希北叟。
"南使孤帆远，东风任意吹。楚云殊不断，江鸟暂相随。
即今耆旧无新语，漫钓槎头缩颈鳊。
章甫经殊俗，离骚继雅风。金闺文作字，玉匣气成虹。
幽州夜饮
有情且赋诗，事迹可两忘。勿矜千载后，惨澹蟠穹苍。"
许国不成名，还家有惭色。托身从畎亩，浪迹初自得。
名共东流水，滔滔无尽期。"
寇盗狂歌外，形骸痛饮中。野云低渡水，檐雨细随风。
羽毛净白雪，惨澹飞云汀。既蒙主人顾，举翮唳孤亭。
焉能终日心拳拳，忆君诵诗神凛然。辛夷始花亦已落，
村鼓时时急，渔舟个个轻。杖藜从白首，心迹喜双清。
南翁巴曲醉，北雁塞声微。尚想东方朔，诙谐割肉归。
新丰折臂翁
"常时任显晦，秋至辄分明。纵被微云掩，终能永夜清。
陇云仍作雨，薤露已成歌。凄怆平津阁，秋风吊客过。"
犹胜驽骀在眼前。"
孤舟南去意何如。渡江野老思求瘼，候馆郴人忆下车。
少驻金羁大头马。一饮留欢分有馀，寸心怀思复何如。
闻道仙郎歌白雪，由来此曲和人稀。"
声吹鬼神下，势阅人代速。不有万穴归，何以尊四渎。
铁马长鸣不知数，胡人高鼻动成群。
薤露
自兹藩篱旷，更觉松竹幽。芟夷不可阙，疾恶信如雠。"
一阳发阴管，淑气含公鼎。乃知君子心，用才文章境。
三州陷犬戎，但见西岭青。公来练勐士，欲夺天边城。
马援征行在眼前，葛强亲近同心事。金镫下山红粉晚，
雁宿常连雪，沙飞半渡河。明光朝即迩，杕杜早成歌。"
"岷岭南蛮北，徐关东海西。此行何日到，送汝万行啼。
今谁不务武，儒雅道将废。岂忘二三子，旦夕相勉励。"
"久作涔阳令，丹墀忽再还。凄凉辞泽国，离乱到乡山。