秋思
"一径秾芳万蕊攒，风吹雨打未摧残。
多为过防成后悔，偶因翻语得深猜。已嫌刻蜡春宵短，
情似蓝桥桥下水，年来流恨几时干。
辞辇当时意可知，宠深还恐宠先衰。
绿摆杨枝嫩，红挑菜甲香。凤凰城已尽，鹦鹉赋应狂。
"阴沈天气连翩醉，摘索花枝料峭寒。
芳草缘流水，残花向夕阳。怀亲暂归去，非是钓沧浪。"
若教瞥见红儿貌，不肯留情付洛神。
暗淡云沈古，青苍藓剥新。映襟知惹泪，侵鞯想萦尘。
鹿胎冠子水晶簪，长啸欹眠紫桂阴。（《送道士》）
寰中不用忧天旱，霖雨看看属傅岩。"
秋思拼音解释:
.yi jing nong fang wan rui zan .feng chui yu da wei cui can .
duo wei guo fang cheng hou hui .ou yin fan yu de shen cai .yi xian ke la chun xiao duan .
qing si lan qiao qiao xia shui .nian lai liu hen ji shi gan .
ci nian dang shi yi ke zhi .chong shen huan kong chong xian shuai .
lv bai yang zhi nen .hong tiao cai jia xiang .feng huang cheng yi jin .ying wu fu ying kuang .
.yin shen tian qi lian pian zui .zhai suo hua zhi liao qiao han .
fang cao yuan liu shui .can hua xiang xi yang .huai qin zan gui qu .fei shi diao cang lang ..
ruo jiao pie jian hong er mao .bu ken liu qing fu luo shen .
an dan yun shen gu .qing cang xian bao xin .ying jin zhi re lei .qin jian xiang ying chen .
lu tai guan zi shui jing zan .chang xiao yi mian zi gui yin ...song dao shi ..
huan zhong bu yong you tian han .lin yu kan kan shu fu yan ..
译文及注释
译文
南门城外的一片郁郁葱葱，高大的树木叶茂枝繁。
蟹螯就是仙药金液，糟丘就是仙山蓬莱。
依依地你随意招摇，悠悠地又随风而去。
曾(zeng)经追逐东风，犹如舞女在宴席上翩翩起舞，那时正是繁花似锦的春日，人们在乐游(you)原中游玩。怎么会到深秋的季节，已是夕阳斜照，秋蝉哀鸣的景象(xiang)了。
文瑛和尚居住在大云庵，那里四面环水，从前是苏子美建造沧浪亭的地方。文瑛曾多次请我写(xie)篇《《沧浪亭记》归有光 古诗》，说：“过去苏子美的《《沧浪亭记》归有光 古诗》，是写亭子的胜(sheng)景，您就记述我修复这个亭子的缘由吧。”
亲近贤臣，疏远小人，这是西汉之所以兴隆的原因；亲近小人，疏远贤臣，这是东汉之所以衰败的原因。先帝在世的时候，每逢跟我谈论这些事情，没有一次不对桓、灵二帝的做法感到叹息痛心遗憾的。侍中、尚书、长史、参军，这些人都是忠贞诚实、能够以死报国的忠臣，希望陛下亲近他们，信任他们，那么汉朝的兴隆就指日可待了。
情意切切，思绪绵绵。登高眺望，只见地远天阔，哪有她的身影踪迹。在这露冷风清、无人顾及的地方，只听得寒夜漏壶滴滴，凄楚呜咽，更惹人心烦意乱。可叹世间万事，唯离别最难忘怀，想那时，悔不该轻易分手道别。翠玉杯中酒未干，待等重逢时再斟满。但愿那片薄云，留住西楼角上将落的残月，让我举杯对月，遥遥思念。
东陵侯被废弃以后，往司马季主那儿去占卜。
此夜投宿佛寺住在高阁上，星月交辉掩映山间雾朦胧。
听说她相思恹恹，害怕玉梳将鬓发拢得稀散，面容消瘦而不照金镜，渐渐地懒于赶时髦梳妆打扮。眼前正是梅雨季节，潮风湿雨，青苔滋生，满架迎风摇动的蔷薇已由盛开时的艳红夺目，变得零落凋残。有谁会相信百无聊赖的我，像才尽的江淹，无心写诗赋词，又像是伤情的荀倩，哀伤不已，这一切都是由于对你热切的思念!举目望长空，只见银河茫茫，还有几颗稀疏的星星，点点闪闪。
贾谊做了长沙王的太傅，已经由于被贬谪离开京城，自己感到很不得意；等到坐船渡过湘水的时候，就写了一篇赋来凭吊屈原。屈原是楚国的贤能之臣。遭受谗言的诬陷而被放逐，作了离《离骚》这篇文章，文章的结尾说：“算了罢，国家没有一个正直贤能的人，没有一个人了解我啊”于是就跳到汨罗江自杀了。贾谊我追念感伤这件事情，借此来比喻自己，那文章的词句说：
教化普及广大人民，德政恩泽昭彰辉映。
把人甩来甩去作游戏，最后扔他到不见底的深渊。
登完山后，希望立即下山，到休玉堂去洗澡。
汉江之上有游女，想去追求不可能。
早朝结束还须为皇帝写诏书，佩玉叮当贾至回到凤凰池头。
注释
128、制：裁制。
⑴金乡：今山东省金乡县。《元和郡县志》卷十河南道兖州金乡县：“后汉于今兖州任城县西南七十五里置金乡县。”韦八：生平不详，李白的友人。西京：即长安，公元742年（天宝元年）改称西京。
③甸服：国都近郊之地。
[11]苴（jū居）：鞋底中垫的草，这里作动词用，是填补的意思。罅（xià下）：裂缝。皇：大。幽：深。眇：微小。
95、六合：古时候迷信的人，结婚要选好日子，要年、月、日的干支（干，天干，甲、乙、丙、丁……支，地支，子、丑、寅、卯……）合起来都相适合，这叫“六合”。
7.春泪:雨点。
战战：打哆嗦；打战。
赏析
诗歌每节开头，都用山谷中的益母草起兴。益母草是中草药，据李时珍《本草纲目》，益母草对妇女有明目益神的功效，现代也常用益母草作妇女病治疗调养之用。益母草有益于妇女养生育子。诗歌用益母草起兴，作用有二：一是这种植物与妇女关系密切，提起益母草，可以使人联想到妇女的婚恋、生育、家庭、夫妻，由草及人，充分发挥诗歌联想作用；二是益母草已经干枯了，益母草晒干，可入药。妇女被抛弃，入药的益母草的意义在于：促进夫妻感情和有益于生儿育女的药草，与被离弃的妇女摆在一块，对比强烈，给人的感觉是这位妇女命运真太悲惨。因此，“《中谷有蓷》佚名 古诗”一句，是起了隐喻作用、感情引导作用和启发联想作用。
“峡口大漠南，横绝界中国。丛石何纷纠，赤山复翕赩。”意为：峡口山位于辽阔大漠的南边，横跨塞北，是中原和夷狄的分界线(jie xian)。山上乱石杂生，怪石嶙峋，但小山坡上却葱葱郁郁，草木繁茂。起首四句，描写峡口山的位置、总体面貌。“大漠”二字，写出了边地的空旷辽阔，而“横绝”二字则写出了峡口山横亘绵延且雄奇险峻状，起笔不凡。山上虽然(ran)乱石穿空，却也林木葱茏，荒凉景象中亦有一些绿色，让人眼前一亮。
“渐解狂朋欢意少。奈犹被、思牵情绕”——由上阕的写景转入怀人之抒情。“狂朋”者，狂放不羁之朋友也。“渐解”接“顿来”似一转折，乃“催老”二字之神髓，紧承前结。明写“狂朋”，实写自己，强化了主观感情色彩。“奈犹被、思牵情绕”交代了“欢意少”的原因。那么“思牵情绕”的是什么人呢?又一转折。
此诗即使不是创体之作，也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验(yan)，更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟，因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的艺术魅力。
前四句是一段引子，先从连昌宫眼前乱竹丛生，落花满地，一派幽深衰败的景象下笔，引出宫边老人。老人对作者的泣诉可分两层意思。
三、四句则构成第二次反复和咏叹，单就诗意看，与一、二句差不多，还是“莫负好时光”那个意思。这样，除了句与句之间的反复，又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样，上联直抒胸臆，是赋法；下联却用了譬喻方式，是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式，但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样，下句说“无花”会怎样；上句说“须”怎样，下句说“莫”怎样，也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联：“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意，“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意，似分实合，反复倾诉同一情愫，是“劝君”的继续，但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促，力度极强，“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放，不但真率、大胆，而且形象、优美。“花”字两见，“折”字竟三见；“须——莫”云云与上联“莫——须”云云，又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复，使诗句琅(ju lang)琅上口，语语可歌。除了形式美，其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡，又构成此诗内在的韵律，诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
接着，具体写经荒村所见。厚厚的黄叶覆盖着小溪上的桥面，荒村唯有古树处处可见，寒天的野花，稀疏零落，大地更显得空旷。山谷深处的泉水声微流缓，水声时断时续，更衬出大地的寂静。几句诗，写尽了南谷秋色和荒村的荒僻景象，给人以衰败、寥落之感。
《《周颂·潜》佚名 古诗》篇幅简短，却罗列了六种鱼名；漆、沮二水具体写出，却让祭祀对象公刘隐名；写王室的祭祀活动，却也与民间风俗息息相关。这些，都显示了作者调动艺术手法的匠心，使本来在《诗经》里相对枯燥的颂诗中的一首能够进入形象生动、意蕴丰富、趣味盎然的作品行列。
此诗共两章，每章首句，毛传以为“兴也”，季本《诗说解颐》以为“赋也”，严虞惇《读诗质疑》又以为“比也”；除此还有“兴而赋”、“比而赋”等不同说法。这两句是含有象征意义的起兴：诗人早晨面对初升的旭日，或晚间仰望刚起的新月，都似乎有一种异样的感觉：那艳丽而热烈的朝阳，皎洁而恬静的月光，多么像他那位艳美而温柔的情人（妻子）啊。她对他的追求是那样大胆热切，又充满着柔情蜜意，竟不顾一切自荐枕席，男欢女悦。两章的二、三两句承接自然。英国浪漫主义诗人华兹华斯说得好：“诗起于经过在沉静中回味的情绪。”（转引自朱光潜《诗论》）此篇作者正是有感于朝阳、明月而沉浸在甜蜜的“回味”中，由此激起了难以压抑的爱的狂潮，竟脱口而出透露了他与她洞房中的隐私：不仅说出了情人（妻子）在他的卧室内，还情不自禁地描述了他们亲昵的情景——“履我即兮”、“履我发兮”。从中可以体会到他的叙述是带着颇为得意的幸福感的，读者能触摸到他那颗被爱情撩拨得激烈跳荡的心。正因为如此，所以十句诗中竟有六句有“我”字，自我矜喜之情溢于言表。此诗格调粗犷而不轻薄，俏皮而不油滑，体现了古代情歌质朴的本色。
谢灵运本身写过一篇《游名山志》，文中提到“斤竹涧”。后人或据今绍兴东南有斤竹岭，去浦阳江约十里，以为斤竹涧即在其附近；近人余冠英先生在其所注《汉魏六朝诗选》中则以为此涧在今浙江乐清县东，而乐清是在永嘉附近的。谢灵运在永嘉太守任上(ren shang)的时间是公元422至423年，而长住会稽（今绍兴市）则是公元428年（元嘉五年）以后的事。由于地点的说法不一，这首诗的写作时间因之也较难判定。好在这诗以写景为主，对写作时间不妨存疑。
这首诗，没有华丽夺目的词藻，也没有刻意雕琢的警句，有的只是浑朴自然的语言，发自肺腑的真情流贯全篇。那抑扬变换的音调，很好地传达了起伏跌宕的感情。像这种“直举胸情，匪傍书史”的佳作，可算是汉魏风骨的嗣响。
此诗三章，均以推车起兴。人帮着推车前进，只会让扬起的灰尘洒满一身，辨不清天地四方。诗人由此兴起了“无思百忧”的感叹：心里老是想着世上的种种烦恼，只会使自己百病缠身，不得安宁。言外之意就是，人生在世不必劳思焦虑、忧怀百事，聊且旷达逍遥可矣。诗的字面意义颇为明豁，问题在于歌者是一位什么身份的人，其所忧又是什么。对于诗歌的这一文本，读者自可作出各种不同的解读，因而历来就有“诗无达诂”之说。
“峡口大漠南，横绝界中国。丛石何纷纠，赤山复翕赩。”意为：峡口山位于辽阔大漠的南边，横跨塞北，是中原和夷狄的分界线(jie xian)。山上乱石杂生，怪石嶙峋，但小山坡上却葱葱郁郁，草木繁茂。起首四句，描写峡口山的位置、总体面貌。“大漠”二字，写出了边地的空旷辽阔，而“横绝”二字则写出了峡口山横亘绵延且雄奇险峻状，起笔不凡。山上虽然(ran)乱石穿空，却也林木葱茏，荒凉景象中亦有一些绿色，让人眼前一亮。
“渐解狂朋欢意少。奈犹被、思牵情绕”——由上阕的写景转入怀人之抒情。“狂朋”者，狂放不羁之朋友也。“渐解”接“顿来”似一转折，乃“催老”二字之神髓，紧承前结。明写“狂朋”，实写自己，强化了主观感情色彩。“奈犹被、思牵情绕”交代了“欢意少”的原因。那么“思牵情绕”的是什么人呢?又一转折。
此诗即使不是创体之作，也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验(yan)，更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟，因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的艺术魅力。
前四句是一段引子，先从连昌宫眼前乱竹丛生，落花满地，一派幽深衰败的景象下笔，引出宫边老人。老人对作者的泣诉可分两层意思。
三、四句则构成第二次反复和咏叹，单就诗意看，与一、二句差不多，还是“莫负好时光”那个意思。这样，除了句与句之间的反复，又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样，上联直抒胸臆，是赋法；下联却用了譬喻方式，是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式，但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样，下句说“无花”会怎样；上句说“须”怎样，下句说“莫”怎样，也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联：“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意，“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意，似分实合，反复倾诉同一情愫，是“劝君”的继续，但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促，力度极强，“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放，不但真率、大胆，而且形象、优美。“花”字两见，“折”字竟三见；“须——莫”云云与上联“莫——须”云云，又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复，使诗句琅(ju lang)琅上口，语语可歌。除了形式美，其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡，又构成此诗内在的韵律，诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
接着，具体写经荒村所见。厚厚的黄叶覆盖着小溪上的桥面，荒村唯有古树处处可见，寒天的野花，稀疏零落，大地更显得空旷。山谷深处的泉水声微流缓，水声时断时续，更衬出大地的寂静。几句诗，写尽了南谷秋色和荒村的荒僻景象，给人以衰败、寥落之感。
《《周颂·潜》佚名 古诗》篇幅简短，却罗列了六种鱼名；漆、沮二水具体写出，却让祭祀对象公刘隐名；写王室的祭祀活动，却也与民间风俗息息相关。这些，都显示了作者调动艺术手法的匠心，使本来在《诗经》里相对枯燥的颂诗中的一首能够进入形象生动、意蕴丰富、趣味盎然的作品行列。
此诗共两章，每章首句，毛传以为“兴也”，季本《诗说解颐》以为“赋也”，严虞惇《读诗质疑》又以为“比也”；除此还有“兴而赋”、“比而赋”等不同说法。这两句是含有象征意义的起兴：诗人早晨面对初升的旭日，或晚间仰望刚起的新月，都似乎有一种异样的感觉：那艳丽而热烈的朝阳，皎洁而恬静的月光，多么像他那位艳美而温柔的情人（妻子）啊。她对他的追求是那样大胆热切，又充满着柔情蜜意，竟不顾一切自荐枕席，男欢女悦。两章的二、三两句承接自然。英国浪漫主义诗人华兹华斯说得好：“诗起于经过在沉静中回味的情绪。”（转引自朱光潜《诗论》）此篇作者正是有感于朝阳、明月而沉浸在甜蜜的“回味”中，由此激起了难以压抑的爱的狂潮，竟脱口而出透露了他与她洞房中的隐私：不仅说出了情人（妻子）在他的卧室内，还情不自禁地描述了他们亲昵的情景——“履我即兮”、“履我发兮”。从中可以体会到他的叙述是带着颇为得意的幸福感的，读者能触摸到他那颗被爱情撩拨得激烈跳荡的心。正因为如此，所以十句诗中竟有六句有“我”字，自我矜喜之情溢于言表。此诗格调粗犷而不轻薄，俏皮而不油滑，体现了古代情歌质朴的本色。
谢灵运本身写过一篇《游名山志》，文中提到“斤竹涧”。后人或据今绍兴东南有斤竹岭，去浦阳江约十里，以为斤竹涧即在其附近；近人余冠英先生在其所注《汉魏六朝诗选》中则以为此涧在今浙江乐清县东，而乐清是在永嘉附近的。谢灵运在永嘉太守任上(ren shang)的时间是公元422至423年，而长住会稽（今绍兴市）则是公元428年（元嘉五年）以后的事。由于地点的说法不一，这首诗的写作时间因之也较难判定。好在这诗以写景为主，对写作时间不妨存疑。
这首诗，没有华丽夺目的词藻，也没有刻意雕琢的警句，有的只是浑朴自然的语言，发自肺腑的真情流贯全篇。那抑扬变换的音调，很好地传达了起伏跌宕的感情。像这种“直举胸情，匪傍书史”的佳作，可算是汉魏风骨的嗣响。
此诗三章，均以推车起兴。人帮着推车前进，只会让扬起的灰尘洒满一身，辨不清天地四方。诗人由此兴起了“无思百忧”的感叹：心里老是想着世上的种种烦恼，只会使自己百病缠身，不得安宁。言外之意就是，人生在世不必劳思焦虑、忧怀百事，聊且旷达逍遥可矣。诗的字面意义颇为明豁，问题在于歌者是一位什么身份的人，其所忧又是什么。对于诗歌的这一文本，读者自可作出各种不同的解读，因而历来就有“诗无达诂”之说。
创作背景
据复旦大学钱文忠教授解析，此二子是指卫国公子晋的两个儿子伋和寿。他们为兄弟情谊，争先赴死。卫国人感其精神，就编写了这首诗歌。[3]
陈文述( 五代 )
收录诗词 (5857) 首
简 介
陈文述 陈文述（1771～1843）初名文杰，字谱香，又字隽甫、云伯，英白，后改名文述，别号元龙、退庵、云伯，又号碧城外史、颐道居士、莲可居士等，钱塘（今浙江杭州）人。嘉庆时举人，官昭文、全椒等知县。诗学吴梅村、钱牧斋，博雅绮丽，在京师与杨芳灿齐名，时称“杨陈”，着有《碧城诗馆诗钞》、《颐道堂集》等。
一剪梅·怀旧
村郊多父老，面垢头如蓬。我尝使之年，言语不待工。
"上巳接寒食，莺花寥落晨。微微泼火雨，草草踏青人。
草浓延蝶舞，花密教莺啼。若以鸣为德，鸾皇不及鸡。"
翼只思鹣比，根长羡藕并。可怜衣带缓，休赋重行行。"
岂能长失路，争忍学归耕。不拟逢昭代，悠悠过此生。"
总传桃叶渡江时，只为王家一首诗。
罗织黄门讼，笙簧白骨销。炎方无信息，丹旐竟沦漂。
"江郡人稀便是村，踏青天气欲黄昏。
鲁颂·閟宫
小镫狭鞦鞘，鞍轻妓细腰。有时齐走马，也学唱交交。
四郊多垒犹相罪，国破将何谢太清。"
"藋藋拂清流，堪维舴艋舟。野虫悬作饵，溪月曲为钩。
"秋来无骨肥，鹰犬遍原野。草中三穴无处藏，
"蒹葭月冷时闻雁，杨柳风和日听莺。
莫怪苦吟鞭拂地，有谁倾盖待王孙。"
吏扫盘雕影，人遮散马乘。移军驼驮角，下塞掾河冰。
正繁秦甸暖，渐厚楚宫饥。冻挹分泉涩，光凝二阁痴。
子路、曾皙、冉有、公西华侍坐
雪色随高岳，冰声陷古塘。草根微吐翠，梅朵半含霜。
"一从诸事懒，海上迹宜沉。吾道不当路，鄙人甘入林。
不是不能判酩酊，却忧前路酒醒时。"
绿钱榆贯重，红障杏篱深。莫饮宜城酒，愁多醉易沈。"
"马蹄京洛岐，复此少闲时。老积沧洲梦，秋乖白阁期。
干人不得已，非我欲为之。及此终无愧，其如道在兹。"
嗟余索米无人问，行避霜台御史骢。"
满面春愁消不得，更看溪鹭寂寥飞。"
减字木兰花·竞渡
"忍苦待知音，无时省废吟。始为分路客，莫问向隅心。
唯有两般烧不得，洞庭湖水老僧闲。"
静灯微落烬，寒砚旋生澌。夜夜冥搜苦，那能鬓不衰。"
马势晨争急，雕声晚更饥。替霜严柏署，藏月上龙墀。
"日坠虞渊烛影开，沈沈烟雾压浮埃。剡川雪满子猷去，
花畔水边人不会，腾腾闲步一披襟。"
"城边人倚夕阳楼，城上云凝万古愁。山色不知秦苑废，
莫道无金空有寿，有金无寿欲何如。"
饮中八仙歌
"茶烟睡觉心无事，一卷黄庭在手中。
"历战燕然北，功高剑有威。闻名外国惧，轻命故人稀。
圣教中兴周礼在，不劳干羽舞明庭。"
是时立秋后，烟露浩凄矣。虽然遣毕功，萎约都无几。
"伊商胡越尚同图，管蔡如何有异谟。
"到此溪亭上，浮生始觉非。野僧还惜别，游客亦忘归。
"落落飞鸿渐始盘，青云起处剩须看。
只此上高楼，何如在平地。"
鲁山山行
依稀有似红儿貌，方得吹箫引上天。
"园密花藏易，楼深月到难。酒虚留客尽，灯暗远更残。
顾盼身堪教，吹嘘羽觉生。依门情转切，荷德力须倾。
"书墙暗记移花日，洗瓮先知酝酒期。
"竹引丝随袅翠楼，满筵惊动玉关秋。
不经公子梦，偏入旅人肠。借问高轩客，何乡是醉乡。"
澡练纯阳功力在，此心唯有玉皇知。"
满腹诗书究九流。金海珠韬乘月读，肉芝牙茗拨云收。
登锦城散花楼
想得白莲花上月，满山犹带旧光辉。"
镠览之大笑，因加殊遇）
凉轩待月生，暗里萤飞出。低回不称意，蛙鸣乱清瑟。
送吏各献酒，群儿自担书。到时看瀑布，为我谢清虚。"
"由来箕踞任天真，别有诗名出世尘。不爱春宫分桂树，
陋容枉把雕弓射，射尽春禽未展眉。
"夫君清且贫，琴鹤最相亲。简肃诸曹事，安闲一境人。
五陵无事莫回头。山犹带雪霏霏恨，柳未禁寒冉冉愁。
卜算子·风雨送人来
"匹马萧萧去不前，平芜千里见穷边。关山色死秋深日，
惆怅楚宫云雨后，露啼花笑一年年。"
"腹生奚强有亲疏，怜者为贤弃者愚。
"粉红轻浅靓妆新，和露和烟别近邻。
杜鹃花发鹧鸪啼。来时旧里人谁在，别后沧波路几迷。
"兴亡何故遽环回，汤纣身为事可哀。
无那两三新进士，风流长得饮徒怜。"
自吟自泣无人会，肠断蓬山第一流。"
任光禄竹溪记
"欲询往事奈无言，六十年来托此根。香暖几飘袁虎扇，
晋沼寻游凤，秦冠竟叹鸮.骨凡鸡犬薄，魂断蕙兰招。
他日有书随雁足，东溪无令访渔船。"
春江新水促归航，惜别花前酒漫觞。
河边古木鸣萧森。夐无禽影，寂无人音。端然拖愁坐，
"羽衣零落帽欹斜，不自孤峰即海沙。曾为蜀山成寓迹，
"山半一山寺，野人秋日登。就中偏爱石，独上最高层。
白波争起倒，青屿或沈浮。是际船中望，东南仞仞秋。"
叠题乌江亭
"吾师既续惠休才，况值高秋万象开。吟处远峰横落照，
"九陌除书出，寻僧问海城。家从中路挈，吏隔数州迎。
以上并《雅言杂载》）"
一片苔床水漱痕，何人清赏动干坤。谪仙醉后云为态，野客吟时月作魂。光景不回波自远，风流难问石无言。 迩来多少登临客，千载谁将胜事论。
战代安釐国，封崇孝景朝。千年非有限，一醉解无聊。
百幅轻明雪未融，薛家凡纸漫深红。
吟馀却起双峰念，曾看庵西瀑布冰。"
夕阳空照汉山川。千重碧树笼春苑，万缕红霞衬碧天。