怨诗行
"黥布称兵孰敢当，薛公三计为斟量。
华岳影寒清露掌，海门风急白潮头。（《升庵外集》）"
"芳草铺香晚岸晴，岸头含醉去来行。僧归岳外残钟寺，
"清秋看长鹭雏成，说向湘僧亦动情。节屋折将松上影，
伏蒲无一言，草疏贺德音。"
天碧轻纱只六铢，宛如含露透肌肤。
花间日暮信回时。五陵夜作酬恩计，四塞秋为破虏期。
密约临行怯，私书欲报难。无凭谙鹊语，犹得暂心宽。"
雁已多南去，蝉犹在此闻。圣朝无谏猎，何计谒明君。"
"雏鹤兼留下，单车出柳烟。三年两殊考，一日数离筵。
怨诗行拼音解释:
.qing bu cheng bing shu gan dang .xue gong san ji wei zhen liang .
hua yue ying han qing lu zhang .hai men feng ji bai chao tou ...sheng an wai ji ...
.fang cao pu xiang wan an qing .an tou han zui qu lai xing .seng gui yue wai can zhong si .
.qing qiu kan chang lu chu cheng .shuo xiang xiang seng yi dong qing .jie wu zhe jiang song shang ying .
fu pu wu yi yan .cao shu he de yin ..
tian bi qing sha zhi liu zhu .wan ru han lu tou ji fu .
hua jian ri mu xin hui shi .wu ling ye zuo chou en ji .si sai qiu wei po lu qi .
mi yue lin xing qie .si shu yu bao nan .wu ping an que yu .you de zan xin kuan ..
yan yi duo nan qu .chan you zai ci wen .sheng chao wu jian lie .he ji ye ming jun ..
.chu he jian liu xia .dan che chu liu yan .san nian liang shu kao .yi ri shu li yan .
译文及注释
译文
月亮沦没迷惑不清，不值观看想要离开。心怀忧虑不忍远去，凄惨悲伤肝肠寸断。
在卖花(hua)人的担子上，买得一枝含苞待放的花。那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕迹，让花显得更楚楚动(dong)人。我怕丈夫看了花之后犯猜疑，认为我的容颜不如花的漂亮。我这就将梅花插在云鬓间，让花与我的脸庞并列，教他看一看，到底哪个比较漂亮。
连你这个像谢安的山林隐者，也不再效法伯夷叔齐去采薇。
秦始皇剿灭诸侯，统一天下后，认为周朝的灭亡在于诸侯的强大，于是改封建制为郡县制。满以为这样一来就会根除战争动乱，天子的尊位可以代代安享，却不知汉高祖在乡野间崛起(qi)，最终颠覆了秦朝的江山。汉王室鉴于秦朝的孤立无辅，大肆分封兄弟、子侄为诸侯，自以为凭着同胞骨肉的亲情，可以共辅江山，不生变乱，然而吴王刘濞等七国还是萌生了弑君篡位的阴谋野心。汉武帝、汉宣帝之后，逐渐分割诸侯王的土地，削弱他们的势力，这样便以为平安无事了，没想到外戚王莽最终夺取了汉家的皇位。光武帝刘秀借鉴了西汉（哀、平）的教训，曹魏借鉴了东汉的教训，西晋借鉴了曹魏的教训，各自借鉴其前代的教训而进行防备，可他们灭亡的根由，都在防备的范围(wei)之外。
黄莺儿歌声断续，小燕子飞来飞去。绿水中倒映着岸边台榭，秋千影随水波荡漾不伍。一对对游女，聚集着做斗草游戏，踏青路上洋溢着卖糖的香气，到处是携酒野宴的人，你也许会幸运地认识那人面桃花相映的朱门。少年跨着雕鞍宝马，向晚时在一起欢聚，酣醉中，衣襟上沽惹着片片落红、点点飞絮。
秦朝得到了120座雄关，得以兼并诸侯；齐国得到了12座雄关，田生才得以献出筹略。况且这种关口，是国土的边缘。一个人在此(ci)防守，千万人马都踌躇不前。地形如此的地方，不是亲信可千万不能派他坚守此地！
带兰香的明烛多灿烂，华美的灯盏错落高低。
九月九日重阳佳节，我勉强登上高处远眺，然而在这战乱的行军途中，没有谁能送酒来。我心情沉重地遥望我的故乡长安，那菊花大概傍在这战场零星的开放了。
天地在不停地运动变化，这种生生息息的过程是没有穷尽的。世(shi)间的人或物都遵从着宇宙间的生灭规律，都有自己的初始也有自己的终结。人的时光俯仰之间就已逝去，功名应该尽快建立并使之崇高。身为壮士而应该勇搏、激情满怀，怎能够安守所谓的虚无呢？乘上我那大宛产的良种战马，手按我那名为“繁弱”的大弓。手握我那可以横扫九野的长剑，头戴着高得快接天际的征战之冠。当慷慨走上战场的时候有天上的白虹壮气，有萧萧而起的清风送行。杀敌的吼声、鼓声惊骇着敌阵，奋勇向前的威势展示给周边的敌国。壮士既可横渡河海，也可驰骋于大漠。壮士独步于圣明之世，四海之内都称其为英雄。
向你打探问去剡中的道路，你举手示意遥指东南方的越地。
冰雪堆满北极多么荒凉。
我就像垂下翅膀的孤凤忘记了归路，又像孤苦无依的孤鸾懒得飞翔起舞一样。
持着拂尘在南边的小路上走动，很开心地欣赏东面的门窗。
天宝以后，农村寂寞荒凉，家园里只剩下蒿草蒺藜。我的乡里百余户人家，因世道乱离都各奔东西。
今天是什么日子啊与王子同舟。
注释
⑹舒：宽解，舒畅。
96故：所以。
③迟迟：眷恋貌。
⑵飒飒：形容秋风吹的声音。
⑤瑶台伴侣：谓蔡文姬本可以成为汉家的贵妇人，或是宫中的后妃。 瑶台，美玉砌筑之楼台，代指华丽之楼阁，或神仙所居之处，此处借指汉家天子。
⑤佳期：原指与佳人相约会，后泛指欢聚之日。
60.则：模样。
赏析
第三联两句写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景，所以说“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景，所以说“下急湍”。这里表面上似乎与上下各联均无联系，其实不是这样。这两句承上，写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”，布幔闲卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩跹，穿空而过。“急湍”指江水中的急流，片片白鸥轻快(qing kuai)地逐流飞翔，远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色，才易于对比，引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思，向尾联做了十分自然的过渡。清代浦起龙在《读杜心解》中引朱翰的话评价：“蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁。”也是指出了第三联与尾联在景与情上的联系。
诗人没有描写散花楼的建筑规模、营造特点、位置与布局等，而是通过金窗、绣户、珠箔、银钩、飞梯等器物的色、光、形、态的变化和辉映，显现出散花楼的高雅别致，宏伟壮观。“金窗夹绣户，珠箔悬银钩”，这两句诗对仗修辞手法的运用，把初日临照下的锦城散花楼的景象生动地描绘出来。“飞梯绿云中，极目散我忧”，全诗仅有这两句不合格律，如果去掉这两句，此诗就相当于一首五言律诗了。而这两句在诗中非常重要，可以说是“诗眼”。前句的意象构成一幅十分鲜明的画面，后句写出了诗人的快意之感，这两句初步显示了李白极端夸张笔法的感染力。末句“如上九天游”则是再次抒发登楼的愉悦之情。
诗题中的“杜拾遗”，即杜甫。岑参与杜甫在公元757年（至德二年）至758年（乾元元年）初，同仕于朝；岑任右补阙，属中书省，居右署；杜任左拾遗，属门下省，居左署，故称“左省”。“拾遗”和“补阙”都是谏官。岑、杜二人，既是同僚，又是诗友，这是他们的唱和之作。诗人悲叹自己仕途的坎坷遭遇。诗中运用反语，表达了一(liao yi)代文人身处卑位而又惆怅国运的复杂心态。
《扬之水》是以远戍战士的口吻来写的。全诗三章，各章基本相同。不同的是：“束薪”、“束楚”和“束蒲”；“戍申”、“戍甫”和“戍许”。薪、楚、蒲都是农家日常燃烧的柴草；申、甫、许是三个姜姓的诸侯小国。因此，全诗实际上把一个相同的内容，反覆吟诵三次，用重复强调的手法，突出远戍战士思家情怀。每章头两句“扬之水，不流束薪（楚、蒲）”，用流动的河水与不动的柴草对比，先让人视觉上有特殊印象：那河沟的水哗哗地流动，仿佛岁月一天天过去，不再回来；那一捆捆的柴草又大又沉，小小的河水根本飘浮不起，冲流不动，仿佛战士思家的沉重心绪，永不改变。有了这两句自然物象的起兴，很自然引出三、四两句“彼其之子，不与我戍申（甫、许）”，守着家园的妻子，当然无法与远戍的士兵一起。如果说，士兵如远离泉源的河水，越流越远；那么，妻子如坚定不移的柴草，不飘不流。如果说，日月如流水不断流失，思家情怀就如沉重的柴草，不动不移。分离的日子越久，远戍的时间越长，思念妻子也越强烈。终于，士兵喊出了自己心里的话：“怀哉怀哉？曷月予还归哉？”意思是：在家的亲人平安吗？何年何月我才能回家相聚呢？夫妻之情，故园之思，远戍之苦，不平之鸣，都融化在这两句问话之中，而士兵回家的渴望，强烈地震撼读者。
第二层是全诗最精彩的部份。诗人在病榻上度过了一个冬天，现在已是初春时节了。他凭窗而坐，倾耳细听远处波涛拍岸之声；举目远望群山起伏之影。而近处所见的景致则是：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”诗人从冬去春回的众多景象中选择了一个细小而典型的镜头：不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了；小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中，久病的诗人突然意识到，外面已是一派浓郁的春意。这里写景，有声有色，远近交错，充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就在于自然清新，不假绳削。
这篇文章有许多地方非常精妙。开头有如(you ru)奇峰拔地而起，令人仰面惊讶不得。中间却纡行胶着，重彩涂抹，首尾几乎不用一个形容词，悭吝至极；而在腹部却用墨如泼，无所吝惜。而最后收束得极其峻峭，然而读来却又摇曳生姿，令人回味不已。这篇文章简洁自不必说了，但这简洁本身作为一种艺术表现手法，却大有讲究。
先是“人生若尘露”二句，以“人生——天道”的强烈对比，写人生与国运的短促。在“悠悠”天道和永恒的宇宙中，曹魏政权都去若俯仰，何况区区一介寒士，不过如尘似露，倾刻消亡罢了。
律诗一过颔联，“起”“承”之后，已到“转”笔之时，笔到此间，大抵前面文情已然达到小小一顿之处，似结非结，含意待申。在此下面，点笔落墨，好像重新再“起”似的。其笔势或如奇峰突起，或如藕断丝连，或者推笔宕开，或者明缓暗紧，手法可以不尽相同，而神理脉络，是有转折而又始终贯注的。当此之际，诗人就写出了“沧海月明珠有泪”这一名句来。
第五段，写客听了作者的一番谈话后，转悲为喜，开怀畅饮，“相与枕藉乎舟中，不知东方之既白”。照应开头，极写游赏之乐，而至于忘怀得失、超然物外的境界。
这是一首以送别为主题的五言绝句。
首二句“桂树丛生兮山之幽，偃蹇连蜷兮枝相缭”，以描写南方珍贵名木桂树蟠曲交柯之姿和色泽芬芳象征的君子懿德为起，而与下王孙“攀援桂枝兮聊淹留”相呼应，写法与《山鬼》首二句“若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝”类似，均首句出现贞洁芬芳的抒情形象，次句进一步修饰。其中树生“山之幽”，与人在“山之阿”句式亦相同。王孙滞留山中的原因是“攀援桂树”（追慕圣贤之德），与《涉江》中屈原“董道而不豫兮，固将重昏而终身”的表白相近。不同的是，《《招隐士》淮南小山 古诗》改变了《山鬼》中的抒情气氛和《涉江》环境描写中的愁苦色彩，亟写山中景象之险恶。《山鬼》的环境描写，是为了表现山中女神“怨公子兮怅忘归”的情(de qing)愫，《涉江》的环境描写，是为了抒发屈原“济乎江湘”的悲戚；而《《招隐士》淮南小山 古诗》中的王孙，仅仅是一个被召唤的对象，并没有《山鬼》和《涉江》中主人公的哀怨抒发和内心独白。这种描写，只在篇末对王孙归来的呼唤声中才化成一种感情因素，成为一种缠绵、悲凉的情绪充塞读者心间而驱之不去。
这最后一幕，由垓下之围、东城快战、乌江自刎三场组成，其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、阴陵失道、东城快战、拒渡赠马、赐头故人等一连串惊心动魄的情节和细节。司马迁怀着满腔激情，运用史实、传说和想像，传写了项羽的穷途末路，不断丰富、发展了他的性格，让这位英雄死在歌泣言笑之中，取得了可歌可泣的艺术效果。
诗人没有描写散花楼的建筑规模、营造特点、位置与布局等，而是通过金窗、绣户、珠箔、银钩、飞梯等器物的色、光、形、态的变化和辉映，显现出散花楼的高雅别致，宏伟壮观。“金窗夹绣户，珠箔悬银钩”，这两句诗对仗修辞手法的运用，把初日临照下的锦城散花楼的景象生动地描绘出来。“飞梯绿云中，极目散我忧”，全诗仅有这两句不合格律，如果去掉这两句，此诗就相当于一首五言律诗了。而这两句在诗中非常重要，可以说是“诗眼”。前句的意象构成一幅十分鲜明的画面，后句写出了诗人的快意之感，这两句初步显示了李白极端夸张笔法的感染力。末句“如上九天游”则是再次抒发登楼的愉悦之情。
诗题中的“杜拾遗”，即杜甫。岑参与杜甫在公元757年（至德二年）至758年（乾元元年）初，同仕于朝；岑任右补阙，属中书省，居右署；杜任左拾遗，属门下省，居左署，故称“左省”。“拾遗”和“补阙”都是谏官。岑、杜二人，既是同僚，又是诗友，这是他们的唱和之作。诗人悲叹自己仕途的坎坷遭遇。诗中运用反语，表达了一(liao yi)代文人身处卑位而又惆怅国运的复杂心态。
《扬之水》是以远戍战士的口吻来写的。全诗三章，各章基本相同。不同的是：“束薪”、“束楚”和“束蒲”；“戍申”、“戍甫”和“戍许”。薪、楚、蒲都是农家日常燃烧的柴草；申、甫、许是三个姜姓的诸侯小国。因此，全诗实际上把一个相同的内容，反覆吟诵三次，用重复强调的手法，突出远戍战士思家情怀。每章头两句“扬之水，不流束薪（楚、蒲）”，用流动的河水与不动的柴草对比，先让人视觉上有特殊印象：那河沟的水哗哗地流动，仿佛岁月一天天过去，不再回来；那一捆捆的柴草又大又沉，小小的河水根本飘浮不起，冲流不动，仿佛战士思家的沉重心绪，永不改变。有了这两句自然物象的起兴，很自然引出三、四两句“彼其之子，不与我戍申（甫、许）”，守着家园的妻子，当然无法与远戍的士兵一起。如果说，士兵如远离泉源的河水，越流越远；那么，妻子如坚定不移的柴草，不飘不流。如果说，日月如流水不断流失，思家情怀就如沉重的柴草，不动不移。分离的日子越久，远戍的时间越长，思念妻子也越强烈。终于，士兵喊出了自己心里的话：“怀哉怀哉？曷月予还归哉？”意思是：在家的亲人平安吗？何年何月我才能回家相聚呢？夫妻之情，故园之思，远戍之苦，不平之鸣，都融化在这两句问话之中，而士兵回家的渴望，强烈地震撼读者。
第二层是全诗最精彩的部份。诗人在病榻上度过了一个冬天，现在已是初春时节了。他凭窗而坐，倾耳细听远处波涛拍岸之声；举目远望群山起伏之影。而近处所见的景致则是：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”诗人从冬去春回的众多景象中选择了一个细小而典型的镜头：不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了；小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中，久病的诗人突然意识到，外面已是一派浓郁的春意。这里写景，有声有色，远近交错，充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就在于自然清新，不假绳削。
这篇文章有许多地方非常精妙。开头有如(you ru)奇峰拔地而起，令人仰面惊讶不得。中间却纡行胶着，重彩涂抹，首尾几乎不用一个形容词，悭吝至极；而在腹部却用墨如泼，无所吝惜。而最后收束得极其峻峭，然而读来却又摇曳生姿，令人回味不已。这篇文章简洁自不必说了，但这简洁本身作为一种艺术表现手法，却大有讲究。
先是“人生若尘露”二句，以“人生——天道”的强烈对比，写人生与国运的短促。在“悠悠”天道和永恒的宇宙中，曹魏政权都去若俯仰，何况区区一介寒士，不过如尘似露，倾刻消亡罢了。
律诗一过颔联，“起”“承”之后，已到“转”笔之时，笔到此间，大抵前面文情已然达到小小一顿之处，似结非结，含意待申。在此下面，点笔落墨，好像重新再“起”似的。其笔势或如奇峰突起，或如藕断丝连，或者推笔宕开，或者明缓暗紧，手法可以不尽相同，而神理脉络，是有转折而又始终贯注的。当此之际，诗人就写出了“沧海月明珠有泪”这一名句来。
第五段，写客听了作者的一番谈话后，转悲为喜，开怀畅饮，“相与枕藉乎舟中，不知东方之既白”。照应开头，极写游赏之乐，而至于忘怀得失、超然物外的境界。
这是一首以送别为主题的五言绝句。
首二句“桂树丛生兮山之幽，偃蹇连蜷兮枝相缭”，以描写南方珍贵名木桂树蟠曲交柯之姿和色泽芬芳象征的君子懿德为起，而与下王孙“攀援桂枝兮聊淹留”相呼应，写法与《山鬼》首二句“若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝”类似，均首句出现贞洁芬芳的抒情形象，次句进一步修饰。其中树生“山之幽”，与人在“山之阿”句式亦相同。王孙滞留山中的原因是“攀援桂树”（追慕圣贤之德），与《涉江》中屈原“董道而不豫兮，固将重昏而终身”的表白相近。不同的是，《《招隐士》淮南小山 古诗》改变了《山鬼》中的抒情气氛和《涉江》环境描写中的愁苦色彩，亟写山中景象之险恶。《山鬼》的环境描写，是为了表现山中女神“怨公子兮怅忘归”的情(de qing)愫，《涉江》的环境描写，是为了抒发屈原“济乎江湘”的悲戚；而《《招隐士》淮南小山 古诗》中的王孙，仅仅是一个被召唤的对象，并没有《山鬼》和《涉江》中主人公的哀怨抒发和内心独白。这种描写，只在篇末对王孙归来的呼唤声中才化成一种感情因素，成为一种缠绵、悲凉的情绪充塞读者心间而驱之不去。
这最后一幕，由垓下之围、东城快战、乌江自刎三场组成，其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、阴陵失道、东城快战、拒渡赠马、赐头故人等一连串惊心动魄的情节和细节。司马迁怀着满腔激情，运用史实、传说和想像，传写了项羽的穷途末路，不断丰富、发展了他的性格，让这位英雄死在歌泣言笑之中，取得了可歌可泣的艺术效果。
创作背景
这两位早已是诗文至交，在经历了长期的仕途辗转、阅尽了人世沧桑之后；终于相聚在一起，彼此都十分高兴。
赵善悉( 魏晋 )
收录诗词 (2815) 首
简 介
赵善悉 赵善悉（一一四一～一一九八），字寿卿，宋宗室。孝宗干道二年（一一六六）进士（明永乐《乐清县志》卷七），调无锡县丞，知宁德县，通判临安府。淳熙十年（一一八三），知秀州（《宋会要辑稿》食货六一之二七）。十三年，知江州（同上书兵一九之三三）。历江西、两浙运判，迁两浙转运副使。宁宗庆元四年卒，年五十八。事见《水心集》卷二一《中大夫直敷文阁两浙运副赵公墓志铭》。
大墙上蒿行
筑金总得非名士，况是无人解筑金。"
休说雄才间代生，到头难与运相争。时通有诏征枚乘，
怀王本是无心者，笼得苍蝇却放飞。"
"江中春雨波浪肥，石上野花枝叶瘦。枝低波高如有情，
昴星光照汉酂侯。数钟龟鹤千年算，律正干坤八月秋。
只有河源与辽海，如今全属指麾中。"
红儿若在东家住，不得登墙尔许年。
天垂无际海，云白久晴峰。旦暮然灯外，涛头振蛰龙。"
同儿辈赋未开海棠
"雪初开一径，师忽扣双扉。老大情相近，林泉约共归。
"林下茅斋已半倾，九华幽径少人行。不将冠剑为荣事，
波平楚泽浸星辰，台上君王宴早春。
"高名向己求，古韵古无俦。风月抛兰省，江山复桂州。
玉树雕成狒cf啼，外使调鹰初得按，中官过马不教嘶。
闲伴白云收桂子，每寻流水劚桐孙。犹凭律吕传心曲，
不觉岁云暮，感极星回节。元昶同一心，子孙堪贻厥。"
因产众草中，所希采者识。一枝当若神，千金亦何直。
醉太平·西湖寻梦
"入境风烟好，幽人不易传。新居多是客，旧隐半成仙。
预想明年腾跃处，龙津春碧浸仙桃。"
"到头身事欲何为，窗下工夫鬓上知。乍可百年无称意，
自古有迁客，何朝无直臣。喧然公论在，难滞楚南春。"
墙外峰粘汉，冰中日晃原。断碑移作砌，广第灌成园。
回车谒帝却为归。凤旋北阙虚丹穴，星复南宫逼紫微。
能使丘门终始雪，莫教华发独潸然。"
多金不足惜，丹砂亦何益。更种明年花，春风自相识。"
明月逐人来
叠石移临砌，研胶泼上屏。明时献君寿，不假老人星。"
首荐叨殊礼，全家寓近封。白楼陪写望，青眼感遭逢。
"白发根丛出，镊频愁不开。自怜空老去，谁信苦吟来。
君恩不似黄金井，一处团圆万丈深。
"四序风光总是愁，鬓毛衰飒涕横流。
"敏手何妨误汰金，敢怀私忿斅羊斟。直应宣室还三接，
向日心须在，归朝路欲迷。近闻惊御火，犹及灞陵西。"
"酒绿花红客爱诗，落花春岸酒家旗。
同谢咨议咏铜雀台
阴阳愆期乃人致。病生心腹不自医，古屋澄潭何神祟。"
角怨城遥晚照黄。红袖拥门持烛炬，解劳今夜宴华堂。"
"天涯憔悴身，一望一沾巾。在处有芳草，满城无故人。
内人未识江淹笔，竟问当时不早求。"
孤客年年青草湖。燕侠冰霜难狎近，楚狂锋刃触凡愚。
"曾居五老峰，所得共谁同。才大天全与，吟精楚欲空。
绛帐恩深无路报，语馀相顾却酸辛。"
岸稳人偷钓，阶明日上基。世间多弊事，事事要良医。"
水调歌头·平生太湖上
醉乡路与干坤隔，岂信人间有利名。"
嫩喜日光薄，疏忧雨点粗。惊蛙跳得过，斗雀袅如无。
石曾湖岸见，琴误岳楼听。来客频频说，终须作画屏。"
绝粒看经香一炷，心知无事即长生。"
凝不成歌亦自愁。独照影时临水畔，最含情处出墙头。
"权归诸吕牝鸡鸣，殷鉴昭然讵可轻。
五陵年少粗于事，栲栳量金买断春。"
"师言结夏入巴峰，云水回头几万重。
宿清溪主人
"旅馆候天曙，整车趋远程。几处晓钟断，半桥残月明。
此处先生应不住，吾君南望漫劳形。"
鸡肋曹公忿，猪肝仲叔惭。会应谋避地，依约近禅庵。"
"白发太无情，朝朝镊又生。始因丝一缕，渐至雪千茎。
"紫气天元出故关，大明先照九垓间。鳌山海上秦娥去，
寡妻稚女俱堪恨，却把馀杯奠蒯通。"
高情千里外，长啸一声初。（以上见张为《主客图》）
鹊印提新篆，龙泉夺晓霜。军威徒逗挠，我武自维扬。
送魏十六还苏州
鸣琴一弄水潺湲。援毫断狱登殊考，驻乐题诗得出联。
翡翠交妆镜，鸳鸯入画图。无心同石转，有泪约泉枯。
罗帐四垂红烛背，玉钗敲着枕函声。"
五株名显陶家后，见说辞荣种者稀。"
"策策虚楼竹隔明，悲来展转向谁倾。天寒胡雁出万里，
"蛙鸣堪笑问官私，更劝饥人食肉糜。
"抟将盛事更无馀，还向桥边看旧书。东越独推生竹箭，
万丈冰声折，千寻树影停。望中仙岛动，行处月轮馨。
上三峡
"嘉运良时两阻修，钓竿蓑笠乐林丘。家无寸帛浑闲事，
"前心奈兵阻，悔作豫章分。芳草未归日，故人多是坟。
忆得去年有遗恨，花前未醉到无花。
毕使海涯能拔宅，三秦二十四畿寰。"
纱碧笼名画，灯寒照净禅。我来能永日，莲漏滴阶前。"
"坐彻秦城夏，行登越客船。去留那有着，语默不离禅。
"暖泉宫里告虔回，略避红尘小宴开。落絮已随流水去，
"禅心高卧似疏慵，诗客经过不厌重。藤杖几携量碛雪，
菩萨蛮·举头忽见衡阳雁
"情态任天然，桃红两颊鲜。乍行人共看，初语客多怜。
茶取寒泉试，松于远涧移。吾曹来顶手，不合不题诗。"
百岁此身如且健，大家闲作卧云翁。"
落叉谁算念经功。云间晓月应难染，海上虚舟自信风。
吏瘦餐溪柏，身羸凭海槎。满朝吟五字，应不老烟霞。"
陵迁谷变如须问，控鹤山人字子乔。"
"寒雨萧萧灯焰青，灯前孤客难为情。兵戈闹日别乡国，
"梦啼呜咽觉无语，杳杳微微望烟浦。