小园赋
夜影看仍薄，朝岚色渐浓。山苗不可荫，孤直俟秦封。"
"缥缈吾家一女仙，冰容虽小不知年。
守得苏州船舫烂，此身争合不衰残。"
百馀步地更相亲。朱门陪宴多投辖，青眼留欢任吐茵。
不将钱买将诗乞，借问山翁有几人。"
无人之地。扶卫衰病，驱诃魑魅。吾独一身，赖尔为二。
迥出黄金殿，全分白玉台。雕虫竟何取，瞻恋不知回。"
久病长斋诗老退，争禁年少洛阳才。"
中夜自将形影语，古来吞炭是何人。"
秋怀久寥落，冬计又如何。一瓮新醅酒，萍浮春水波。
小园赋拼音解释:
ye ying kan reng bao .chao lan se jian nong .shan miao bu ke yin .gu zhi si qin feng ..
.piao miao wu jia yi nv xian .bing rong sui xiao bu zhi nian .
shou de su zhou chuan fang lan .ci shen zheng he bu shuai can ..
bai yu bu di geng xiang qin .zhu men pei yan duo tou xia .qing yan liu huan ren tu yin .
bu jiang qian mai jiang shi qi .jie wen shan weng you ji ren ..
wu ren zhi di .fu wei shuai bing .qu he chi mei .wu du yi shen .lai er wei er .
jiong chu huang jin dian .quan fen bai yu tai .diao chong jing he qu .zhan lian bu zhi hui ..
jiu bing chang zhai shi lao tui .zheng jin nian shao luo yang cai ..
zhong ye zi jiang xing ying yu .gu lai tun tan shi he ren ..
qiu huai jiu liao luo .dong ji you ru he .yi weng xin pei jiu .ping fu chun shui bo .
译文及注释
译文
国(guo)土一角仍沦陷，天子没有收河湟。
卿云灿烂如霞，瑞气缭绕呈祥。
鸟儿啼声繁碎，是为有和暖的春风；
皇宫林苑中的黄莺歌唱之声停息了，长门宫前到处是蝴蝶飞舞。
曲折的水岸边露出旧日水涨淹没时留下的河床痕迹，稀疏的林木倾倒在(zai)地，露出如霜般白的树根。
阳光照耀，水雾蒸腾，瑞气祥和，五彩缤纷。
茨菰叶烂时我们分别在西湾，如今莲子花开还不见你回还。
海内满布我的大名，如雷贯耳，以强项般的刚强不屈而闻于皇上。
碧水浩浩云雾茫茫，王汉阳您啊不来令我空白断肠。
画船载着酒客游客玩西湖，清明佳节的繁华就这样过去了，看着暗(an)烟缭绕着吴国宫殿中的树木，我的心中有千万缕羁思旅情，恰似随风游荡，化作了柳絮轻扬飘浮(fu)。
仿佛看到鸾(luan)凤与龙虎一起翩翩起舞，衣袂飘举(ju)。
何须临河取水，泪洒便可濯缨。
暗处的秋虫一整夜都在鸣叫着，
你曾经为柱下御史，也曾经脱去御史绣衣而归田园。
我独自守一盏残灯，灯已快要燃尽，天乍凉，秋气充塞罗帷和银屏，三更雨点点洒上梧桐，一叶叶、一声声，都是离别的哀音。
柳江河畔双垂泪，兄弟涕泣依依情。
注释
何能：怎能。何：什么时候。免：免去，免除，消除。
生查子：唐教坊曲名，后用为词调。文人词始见于晚唐韩偓所作。《考正白香词谱》注云：“本名《生楂子》，其后从省笔作‘查’。五言八句，唐时作者，平仄多无定格....至宋以后始奉魏承班一首为律。”此高速异名颇多，有《楚云深》、《陌上郎》、《愁风月》等。
阵云：战场上象征杀气的云，即战云。
①尘劳：尘念劳心。迥（jiǒng）脱：远离，指超脱。
(44)羊角：一种旋风，回旋向上如羊角状。
10.群下：部下。
赏析
古往今来，人与人之间的交往是不可缺少的。此诗就是描写一个孤独者切盼友人来访，共饮谈心，以解孤独寂寞之苦。
李白的七言古诗和歌行，一般都写得雄奇奔放，恣肆淋漓，这首《《乌栖曲》李白 古诗》却偏于收敛含蓄，深婉隐微，成为他七古中(gu zhong)的别调。前人或以为它是借吴宫荒淫来托讽唐玄宗的沉湎声色，迷恋杨妃，这是可能的。玄宗早期励精图治，后期荒淫废政，和夫差先发愤图强，振吴败越，后沉湎声色，反致覆亡有相似之处。据唐孟棨《本事诗》记载，李白初至长安，贺知章见其《《乌栖曲》李白 古诗》，叹赏苦吟，说：“此诗可以泣鬼神矣。”看来贺知章的“泣鬼神”之评，也不单纯是从艺术角度着眼的。
李白的这两首诗是借“长门怨”这一乐府旧题来泛写宫人愁怨的。两首诗表达的是同一主题，分别来看，落想布局，各不相同，合起来看，又有珠联璧合之妙。
这首诗沉稳平淡，风格朴质，包含着诗人对爱国民众英雄的崇敬心情。
这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法非常概括。一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，读者几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。
诗的头四句，从燕太子丹养士报秦(报，报复、报仇之意)，引出荆轲。不仅概括了荆轲入燕，燕丹谋于太傅鞫武，鞫武荐田光，田光荐荆轲，燕丹得识荆轲，奉为“上卿”等等经过，而且，一开始便将人物(荆轲)置于秦、燕矛盾之中，又因为这个人物是最出众、最雄俊的勇士(百夫良，超越百人的勇士)，于是乎他自然成了矛盾一方(燕)的希望之所托。那么，故事的背景，人物的位置，及其肩负之重任，大体都已亮出，所以说这四句是“已将后事全摄”。正因为如此，矛盾的发展，人物的命运等等悬念，也就同时紧紧地系在读者的心上。下面接着就写荆轲出燕，在临行前，史书中有荆轲等待与其同行的助手，而“太子迟之，疑其改悔”，引起荆轲怒叱太子，且在一怒之下，带着并不中用的秦舞阳同行的记载。诗人略去这一重要情节，而代之以“君子死知己，提剑出燕京”。这后一句逗出下文，而前一句显然是回护了燕丹的过失，但这样写却与首句的“善养士”相呼应。既使得内容和谐统一，一气贯注，也使得笔墨集中，结构浑成。易水饯行，《战国策》与《史记》是这么写的：“遂发，太子及宾客知其事者，皆白衣冠以送之……”，由平缓而渐趋激昂。诗人则不然，他首先插入：“素骥鸣广陌，慷慨送我行”。素骥，白马。马犹如此，人就自不待言了，诗的情绪一下子就激发起来了。因而“雄发”二句的刻画——头发直竖，指向高高的帽子；雄猛之气，冲动了系冠的丝绳——虽不无夸张，但却由于情真意足而显得极其自然。易水饯别，也正是在这种气氛中酝酿和展开的激昂悲壮的一幕。高渐离、宋意……一时燕国的豪杰，都列坐在饯席之上。寒水哀风，击筑高歌，声色俱现，情景相生，送者、行者，无不热血沸腾，慷慨流涕。“心知去不归，且有后世名”。又一笔折到行者，道出了行者的决心，写出了行者的气概，而这也就是这幕戏的意图与效果之所在。“登车”六句写荆轲义无反顾，飞车入秦。使上述的决死之心与一往无前的气概，从行动上再加以具体的表现。其中“凌厉”二句亦属诗人的想像，它好似一连串快速闪过的镜头，使人物迅逼秦廷，把情节推向高潮，扣人心弦。诗中以大量笔墨写出燕入秦，铺叙得排荡淋漓，而写到行刺失败的正面，却是惜墨如金，只用了两句话——“图穷事自至，豪主正怔营”。前一句洗练地交代了荆轲与燕丹在地图中藏着利刃以要劫、刺杀秦王的计谋，同时也宣布了高潮的到来，后一句只写秦王慌张惊恐，从对面突出荆轲的果敢与威慑，而对荆轲被秦(bei qin)王左右击杀等等，则只字不提，其倾向之鲜明，爱憎之强烈，自在不言之中。作(zuo)者以有限的篇幅，再现了雄姿勃勃的荆轲形象，也表现了作者剪裁的功夫与创造的才能。诗的最后四句，便是直截的抒情和评述，诗人一面惋惜其“奇功”不成，一面肯定其精神犹在，在惋惜和赞叹之中，使这个勇于牺牲、不畏强暴的形象，获得了不灭的光辉、不朽的生命。可以看得出诗人是以饱蘸感情的笔触，写下了这个精采而又有分量的结尾。正如张玉谷说的：“既惜之，复慕之，结得抟捖有力，遂使通首皆振得起”(《古诗赏析》)。
第三首
“群鸡正乱叫，客至鸡斗争”，群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱，同时，这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接邻里的举动，“驱鸡上树木，始闻扣柴荆”，起首四句，用语简朴质实，将乡村特有的景致描绘了出来，而这种质朴，与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相契合。
第二部分前七句写制酒祭祀，是全诗的思想中心，表明发展生产是为烝祖妣、洽百礼、光邦国、养耆老。用现在的话说，就是报答祖先，光大家国，保障和提高人民生活。这也是周代发展生产的根本政策。周代制酒主要用于祭祀和百礼，不提倡平时饮酒。末尾三句是祈祷之辞，向神祈祷年年丰收。《毛诗序》云：“《载芟》，春藉田而祈社稷也。”后人多以此篇为不限于籍田祀神之用，与《周颂·丰年》诗大致相同，亦可为秋冬祀神之诗。
七八两句是全诗的结末，点明诗人在诗歌创作上所推崇的不是别人，而是“令人长忆”的谢玄晖。
总结
三、四句明写孟尝君赖门客“鸡鸣(ji ming)函谷”之力出关逃逸之怪事，暗射王承宗之流居心叵测，意浑水摸鱼，刺杀忠良之歹心。柳宗元不怎么赞成鸡鸣狗盗，因为“客如雾”，因为“貌同心异”，潜伏着的危险多，因而酿成了武元衡被刺的悲剧。用“鸡鸣”之典便有了一箭双雕的作用：既是一种否定，又是一次警策。
《《北征赋》班彪 古诗》是一篇纪行赋，为班彪的代表作，在纪行赋的发展过程中具有重要地位，它继承《楚辞》、《遂初赋》等创作传统，在继承中又有变化，对后世纪行赋的创作有较大的影响。
李白的七言古诗和歌行，一般都写得雄奇奔放，恣肆淋漓，这首《《乌栖曲》李白 古诗》却偏于收敛含蓄，深婉隐微，成为他七古中(gu zhong)的别调。前人或以为它是借吴宫荒淫来托讽唐玄宗的沉湎声色，迷恋杨妃，这是可能的。玄宗早期励精图治，后期荒淫废政，和夫差先发愤图强，振吴败越，后沉湎声色，反致覆亡有相似之处。据唐孟棨《本事诗》记载，李白初至长安，贺知章见其《《乌栖曲》李白 古诗》，叹赏苦吟，说：“此诗可以泣鬼神矣。”看来贺知章的“泣鬼神”之评，也不单纯是从艺术角度着眼的。
李白的这两首诗是借“长门怨”这一乐府旧题来泛写宫人愁怨的。两首诗表达的是同一主题，分别来看，落想布局，各不相同，合起来看，又有珠联璧合之妙。
这首诗沉稳平淡，风格朴质，包含着诗人对爱国民众英雄的崇敬心情。
这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法非常概括。一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，读者几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。
诗的头四句，从燕太子丹养士报秦(报，报复、报仇之意)，引出荆轲。不仅概括了荆轲入燕，燕丹谋于太傅鞫武，鞫武荐田光，田光荐荆轲，燕丹得识荆轲，奉为“上卿”等等经过，而且，一开始便将人物(荆轲)置于秦、燕矛盾之中，又因为这个人物是最出众、最雄俊的勇士(百夫良，超越百人的勇士)，于是乎他自然成了矛盾一方(燕)的希望之所托。那么，故事的背景，人物的位置，及其肩负之重任，大体都已亮出，所以说这四句是“已将后事全摄”。正因为如此，矛盾的发展，人物的命运等等悬念，也就同时紧紧地系在读者的心上。下面接着就写荆轲出燕，在临行前，史书中有荆轲等待与其同行的助手，而“太子迟之，疑其改悔”，引起荆轲怒叱太子，且在一怒之下，带着并不中用的秦舞阳同行的记载。诗人略去这一重要情节，而代之以“君子死知己，提剑出燕京”。这后一句逗出下文，而前一句显然是回护了燕丹的过失，但这样写却与首句的“善养士”相呼应。既使得内容和谐统一，一气贯注，也使得笔墨集中，结构浑成。易水饯行，《战国策》与《史记》是这么写的：“遂发，太子及宾客知其事者，皆白衣冠以送之……”，由平缓而渐趋激昂。诗人则不然，他首先插入：“素骥鸣广陌，慷慨送我行”。素骥，白马。马犹如此，人就自不待言了，诗的情绪一下子就激发起来了。因而“雄发”二句的刻画——头发直竖，指向高高的帽子；雄猛之气，冲动了系冠的丝绳——虽不无夸张，但却由于情真意足而显得极其自然。易水饯别，也正是在这种气氛中酝酿和展开的激昂悲壮的一幕。高渐离、宋意……一时燕国的豪杰，都列坐在饯席之上。寒水哀风，击筑高歌，声色俱现，情景相生，送者、行者，无不热血沸腾，慷慨流涕。“心知去不归，且有后世名”。又一笔折到行者，道出了行者的决心，写出了行者的气概，而这也就是这幕戏的意图与效果之所在。“登车”六句写荆轲义无反顾，飞车入秦。使上述的决死之心与一往无前的气概，从行动上再加以具体的表现。其中“凌厉”二句亦属诗人的想像，它好似一连串快速闪过的镜头，使人物迅逼秦廷，把情节推向高潮，扣人心弦。诗中以大量笔墨写出燕入秦，铺叙得排荡淋漓，而写到行刺失败的正面，却是惜墨如金，只用了两句话——“图穷事自至，豪主正怔营”。前一句洗练地交代了荆轲与燕丹在地图中藏着利刃以要劫、刺杀秦王的计谋，同时也宣布了高潮的到来，后一句只写秦王慌张惊恐，从对面突出荆轲的果敢与威慑，而对荆轲被秦(bei qin)王左右击杀等等，则只字不提，其倾向之鲜明，爱憎之强烈，自在不言之中。作(zuo)者以有限的篇幅，再现了雄姿勃勃的荆轲形象，也表现了作者剪裁的功夫与创造的才能。诗的最后四句，便是直截的抒情和评述，诗人一面惋惜其“奇功”不成，一面肯定其精神犹在，在惋惜和赞叹之中，使这个勇于牺牲、不畏强暴的形象，获得了不灭的光辉、不朽的生命。可以看得出诗人是以饱蘸感情的笔触，写下了这个精采而又有分量的结尾。正如张玉谷说的：“既惜之，复慕之，结得抟捖有力，遂使通首皆振得起”(《古诗赏析》)。
第三首
“群鸡正乱叫，客至鸡斗争”，群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱，同时，这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接邻里的举动，“驱鸡上树木，始闻扣柴荆”，起首四句，用语简朴质实，将乡村特有的景致描绘了出来，而这种质朴，与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相契合。
第二部分前七句写制酒祭祀，是全诗的思想中心，表明发展生产是为烝祖妣、洽百礼、光邦国、养耆老。用现在的话说，就是报答祖先，光大家国，保障和提高人民生活。这也是周代发展生产的根本政策。周代制酒主要用于祭祀和百礼，不提倡平时饮酒。末尾三句是祈祷之辞，向神祈祷年年丰收。《毛诗序》云：“《载芟》，春藉田而祈社稷也。”后人多以此篇为不限于籍田祀神之用，与《周颂·丰年》诗大致相同，亦可为秋冬祀神之诗。
七八两句是全诗的结末，点明诗人在诗歌创作上所推崇的不是别人，而是“令人长忆”的谢玄晖。
总结
三、四句明写孟尝君赖门客“鸡鸣(ji ming)函谷”之力出关逃逸之怪事，暗射王承宗之流居心叵测，意浑水摸鱼，刺杀忠良之歹心。柳宗元不怎么赞成鸡鸣狗盗，因为“客如雾”，因为“貌同心异”，潜伏着的危险多，因而酿成了武元衡被刺的悲剧。用“鸡鸣”之典便有了一箭双雕的作用：既是一种否定，又是一次警策。
《《北征赋》班彪 古诗》是一篇纪行赋，为班彪的代表作，在纪行赋的发展过程中具有重要地位，它继承《楚辞》、《遂初赋》等创作传统，在继承中又有变化，对后世纪行赋的创作有较大的影响。
创作背景
关于这首诗，当时河南尹卢贞有一首和诗，并写了题序说：“永丰坊西南角园中，有垂柳一株，柔条极茂。白尚书曾赋诗，传入乐府，遍流京都。近有诏旨，取两枝植于禁苑。乃知一顾增十倍之价，非虚言也。”永丰坊为唐代东都洛阳坊里名。白居易于公元842年（武宗会昌二年）以刑部尚书致仕后寓居洛阳，直至公元846年（会昌六年）卒；卢贞公元844年（会昌四年）七月为河南尹（治所在洛阳）。白诗写成到传至京都，须一段时间，然后有诏旨下达洛阳，卢贞始作和诗。据此推知，白氏此诗约作于公元843-845年（会昌三年至五年）之间。移植永丰柳诏下达后，他还写了一首《诏取永丰柳植禁苑感赋》的诗。
卫仁近( 两汉 )
收录诗词 (1194) 首
简 介
卫仁近 松江华亭人。字叔刚，一字子刚。好学能文，尤工书。顺帝至正间，吴兴守将送米百斛，举为幕官，辞而不受。张士诚辟延宾馆，聘之，亦谢免。授书里中。卒年四十七。有《敬聚斋集》。
飞龙篇
"一声警露君能薄，五德司晨我用多。
漫作容身计，今知拙有馀。青衫迎驿使，白发忆山居。
慢逐清烟散，轻和瑞气饶。丰年知有待，歌咏美唐尧。"
路傍五月清阴起。只今零落几株残，枯根半死黄河水。"
芬芳世所绝，偃蹇枝渐直。琼叶润不凋，珠英粲如织。
"闲园清气满，新兴日堪追。隔水蝉鸣后，当檐雁过时。
"远谪南荒一病身，停舟暂吊汨罗人。都缘靳尚图专国，
"江南故吏别来久，今日池边识我无。
浣溪沙·霜日明霄水蘸空
麻引诗人兴，盐牵谢女才。细疑歌响尽，旅作舞腰回。
老大又思归岳里，当时来漆祖师身。"
cq橛与栋梁，施之皆有位。忽然竖明堂，一挥立能致。
"春鸠鸣野树，细雨入池塘。潭上花微落，溪边草更长。
尚可与尔读，助尔为贤良。经书括根本，史书阅兴亡。
东篱独酌一陶然。自从九月持斋戒，不醉重阳十五年。"
珠林馀露气，乳窦滴香泉。迹远尘埃外，花开绮藻前。
一忆故乡居，一望客人还。两心四海中，谁不伤朱颜。
阮郎归（咏春）
"野火烧枝水洗根，数围孤树半心存。
"桑叶初黄梨叶红，伊川落日尽无风。
遍通秋水月明泉。石文照日分霞壁，竹影侵云拂暮烟。
夜桥昏水气，秋竹静霜华。更想曾题壁，凋零可叹嗟。"
不知壮气今何似，犹得凌云贯日无。
风暖春将暮，星回夜未央。宴馀添粉黛，坐久换衣裳。
"迟日新妆游冶娘，盈盈彩艇白莲塘。
"襄阳才子得声多，四海皆传古镜歌。
侍从游宿温泉宫作
"杳杳复苍然，无云日暮天。象分青气外，景尽赤霄前。
吾于香炉峰下置草堂，二屏倚在东西墙。
"古树千年色，苍崖百尺阴。发寒泉气静，神骇玉光沉。
一自元和平蜀后，马头行处即长城。
处处春光遍，游人亦不稀。向阳倾冷酒，看影试新衣。
天远云空积，溪深水自微。此情对春色，尽醉欲忘机。"
彩輧悠悠度天津。玉幌相逢夜将极，妖红惨黛生愁色。
疏傅心偏爱，园公眼屡回。共嗟无此分，虚管太湖来。"
虽有嘉肴
好景时牵目，茅斋兴有馀。远山经雨后，庭树得秋初。
洛下诸生惧刺先，乌鸢不得齐鹰鹞。岳阳西南湖上寺，
迹类三年鸟，心驰五达庄。何言从蹇踬，今日逐腾骧。
歇马独来寻故事，逢人唯说岘山碑。"
倦迹方依竹洞深。暂过偶然应系分，有期终去但劳心。
"三年蒙见待，此夕是前程。未断却来约，且伸临去情。
"汉使征兵诏未休，两行旌旆接扬州。
赖有杯中神圣物，百忧无奈十分何。"
鲁东门观刈蒲
"楚山清洛两无期，梦里春风玉树枝。
牢落闲庭新病起，故乡南去雁成群。"
寒池清月彩，危阁听林声。倘许双摩顶，随缘万劫生。"
高情太守容闲坐，借与青山尽日看。"
"柴烟衣上绣春云，清隐山书小篆文。
至于贞元末，风流恣绮靡。艰极泰循来，元和圣天子。
拙直难和洽，从人笑掩关。不能行户外，宁解走尘间。
八月连阴秋雨时。歌脸有情凝睇久，舞腰无力转裙迟。
菩萨蛮·玉皇宫殿高无极
灵芝破观深松院，还有斋时未起人。"
"西亭秋望好，宁要更垂帘。夫子墙还峻，酂侯宅过谦。
别后嫌宵永，愁来厌岁芳。几看花结子，频见露为霜。
白石清泉就眼来。自得所宜还独乐，各行其志莫相咍。
秋霁露华结，夜深人语稀。殷勤故山路，谁与我同归。"
岭北啸猿高枕听，湖南山色卷帘看。"
大乐调元气，神功运化炉。脱鳞超沆瀣，翻翼集蓬壶。
"与君俱老也，自问老何如。眼涩夜先卧，头慵朝未梳。
哭刘蕡
"古巷戟门谁旧宅，早曾闻说属官家。更无新燕来巢屋，
长恐舞时残拍尽，却思云雨更无因。"
歌抄白雪乞梨园。朝惊云气遮天阁，暮踏猿声入剑门。
躁静心相背，高低迹不同。笼鸡与梁燕，不信有冥鸿。"
檐燕酬莺语，邻花杂絮飘。客来无酒饮，搔首掷空瓢。"
吾吟行路五十篇，尽说江南数千里。自怜兄弟今五人，
鸟声猿更促，石色树相连。此路多如此，师行亦有缘。"
"草履初登南客船，铜瓶犹贮北山泉。
中秋月二首·其二
信知天地心不易，还有子规依旧啼。"
县僻仍牢落，游人到便回。路当边地去，村入郭门来。
岂唯消旧病，且要引新诗。况此便便腹，无非是满卮。"
"服儒师道旨，粝食卧中林。谁识先生事，无身是本心。
岂主君独无情哉？予俯而叹，仰而咍，且曰：骆，骆，
当轩云岫影沉沉。残云带雨轻飘雪，嫩柳含烟小绽金。
"朝下有闲思，南沟边水行。因来见寥落，转自叹平生。
酣酣天地宽，怳怳嵇刘伍。但为适性情，岂是藏鳞羽。
答苏武书
何处摈逐深，一罪三见颠。校尉勋望重，幕府才且贤。
昨夜孤光今得弄。河伯空忧水府贫，天吴不敢相惊动。
"煎茶水里花千片，候客亭中酒一樽。
已供时节深珍重，况许今朝更挈壶。"
照沙低月敛残潮。柳经寒露看萧索，人改衰容自寂寥。
长倚玉人心自醉，不辞归去哭荆山。"
劫灰难问理，岛树偶知名。自省曾追赏，无如此日情。"
邪侮尝移润，忠贞几度冤。兴亡山兀兀，今古水浑浑。