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月夜

清代 / 宋京

醉来不住人家宿,多向远山松月边。"
"洛下三分红叶秋,二分翻作上阳愁。
竟日多无食,连宵不闭门。斋心调笔砚,唯写五千言。
"故人何处殁,谪宦极南天。远地身狼狈,穷途事果然。
我每夜啼君怨别,玉徽琴里忝同声。"
风月同今昔,悲欢异目前。四时嗟阅水,一纪换流年。
"东川已过二三春,南国须求一两人。富贵大都多老大,
纵使百年为上寿,绿阴终借暂时行。"
惆怅香山云水冷,明朝便是独游人。"
守得苏州船舫烂,此身争合不衰残。"
"云房寄宿秋夜客,一灯荧荧照虚壁。虫声唿客客未眠,
年来若有乘槎客,为吊波灵是楚臣。"
"弱冠下茅岭,中年道不行。旧交因贵绝,新月对愁生。
"吏散重门印不开,玉琴招鹤舞裴回。
"飒飒先飞梁上尘,朱唇不动翠眉颦。


月夜拼音解释:

zui lai bu zhu ren jia su .duo xiang yuan shan song yue bian ..
.luo xia san fen hong ye qiu .er fen fan zuo shang yang chou .
jing ri duo wu shi .lian xiao bu bi men .zhai xin diao bi yan .wei xie wu qian yan .
.gu ren he chu mo .zhe huan ji nan tian .yuan di shen lang bei .qiong tu shi guo ran .
wo mei ye ti jun yuan bie .yu hui qin li tian tong sheng ..
feng yue tong jin xi .bei huan yi mu qian .si shi jie yue shui .yi ji huan liu nian .
.dong chuan yi guo er san chun .nan guo xu qiu yi liang ren .fu gui da du duo lao da .
zong shi bai nian wei shang shou .lv yin zhong jie zan shi xing ..
chou chang xiang shan yun shui leng .ming chao bian shi du you ren ..
shou de su zhou chuan fang lan .ci shen zheng he bu shuai can ..
.yun fang ji su qiu ye ke .yi deng ying ying zhao xu bi .chong sheng hu ke ke wei mian .
nian lai ruo you cheng cha ke .wei diao bo ling shi chu chen ..
.ruo guan xia mao ling .zhong nian dao bu xing .jiu jiao yin gui jue .xin yue dui chou sheng .
.li san zhong men yin bu kai .yu qin zhao he wu pei hui .
.sa sa xian fei liang shang chen .zhu chun bu dong cui mei pin .

译文及注释

译文
野兔往来任逍遥,山鸡落网悲戚戚。在我幼年那时(shi)候,人们不用服徭役(yi);在我成年这岁月,各种忧患都经历。长睡但把眼合起!
清晨怀着兴致出门来,小船渡过汉江绕岘山。
  新年已经来到,然而却还没有看到芬芳的(de)(de)鲜花,直到二月里,才惊喜地发现草儿萌发了(liao)绿芽。白雪似乎耐不住这春天的姗姗来迟,竟纷纷扬扬,在庭前的树木间洒下一片飞花。
朝廷对衡山施以祭祀之典,但治理国家在于德政而不是烧香点蜡。
每经过一次赤壁矶就引发一次怀古心绪。想当年,周瑜意气风发,一心吞并环宇。万骑临江,鼓声震天;在千艘列炬的拼搏中,那些潜居江中的鱼龙因为受到战火的影响都变得怒不可遏。水面上卷起了长长的火龙,在鼓角声中,孙刘联军围困住了曹操。现在又怎样呢?
他们在肴饱之后仍旧坦然自得,酒醉之后神气益发骄横。
(织女)伸出细长而白皙的手 ,摆弄着织机(织着布),发出札札的织布声。
天下称此为豪贵之都,游此每每与豪杰相逢。
  乐王鲋见到叔向说:“我去为您求情。”叔向没有理会,乐王鲋离开时,不拜谢。旁人(有史籍载此人就是羊(yang)舌(she)赤)都埋怨叔向,叔向说:“只有祁大夫(才能救我)。”管家听到这话就说:“乐王鲋在君主面前说的话,没有不采纳的。请求赦免您,您不理会。(我认为)祁大夫无法办到的事,您却说必须由他。为什么呢?”叔向说:“乐王鲋是顺从君主的人,怎么能行?祁大夫举荐外人不遗弃有仇的人,举荐熟人不遗漏亲人,他难道会遗漏我吗?《诗》说:“有正直的德行,天下人都会顺从’。祁大夫(正是这样)正直的人啊!” 晋侯向乐王鲋问起叔向的罪责,乐王鲋说:“不背弃他的亲人,他有些牵涉吧!”当时祁奚已经告老还乡了,听到这事(叔向被囚禁的事),赶紧坐上驿站的马车来见范宣子。说:“《诗》说:‘给予我恩惠无边(的人),子孙后代永远保存’,《尚书》说:‘圣贤有谋略和功勋,应当明证他的功劳和加以保护。’谋划而少有过失,给人许多教益而不知疲倦,叔向就有这样的能力。(叔向是)国家的柱石,即使他十代的子孙犯了罪也应该宽宥,以此勉励那些有能力的人。如今因为他的弟弟(羊舌虎)犯罪一事而使他不得免罪,,这从而丢弃国家栋梁,这不是糊涂吗?(从前)鲧被诛杀(他的儿子)禹却兴起(被拥立为夏代第一个君主);伊尹起初曾放逐太甲(后来)又辅佐太甲为相,太甲始终没有怨恨伊尹的表示;管叔、蔡叔(因为造反)被杀,周公却辅佐(他们的侄子)成王。您为什么因为羊舌虎的缘故抛弃国家的柱石呢? 您与人为善,谁还敢不竭力为国!多杀人又何必呢?”
何不乘此舟直升云天去一览明月,一边看赏两岸的鲜花,一边在舱中饮酒呢?透明的绿水中映着一轮素净的明月,一行白鹭在日光下飞行。
我已预先拂净青山上一片石摆下酒宴,要与您连日连夜醉在壶觞之中。
晃动的烛焰点燃了短柄的灯台,牵动了愁怨和离别的情绪。

注释
26.习:熟悉。
(16)有子:意谓有光耀楣门之子。
⑹秦妃:指秦穆公的女儿弄玉,借指仙女。《列仙传》弄女嫁给仙人萧史,随凤升天。
(37)焕然与天下更始——明白宣示,同全国老百姓一道革新政事。
中宿:隔两夜
⑻坐断:坐镇,占据,割据。东南:指吴国在三国时地处东南方。休:停止。
④鱼丽阵:古代作战时军队布置的阵势。

赏析

  孟郊四十六岁那年进士及第,他自以为从此可以别开生面、风云际会、龙腾虎跃一番了。满心按捺不住得意欣喜之情,便化成了这首别具一格的小诗。这首诗因为给后人留下了“春风得意”与“走马观花”两个成语而更为人们熟知。
  三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下,是色泽清润柔和的物象,诗中出现明月的意象,通常也多与恬静悠闲的心态相联系;即使是忧愁,也常常是一种(yi zhong)淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象,却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白,本就给人以寒凛之感,再加以明月的照映,雪光与月光相互激射,更透出一种清冷寒冽的青白色光彩,给人以高旷森寒的感受,整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲(jin)”,透出了风势之迅猛,风声之凄厉与风威之寒冽,着一“哀”字,不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声,而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清,作为对冬夜的即景描写,它确实是典型的“直寻”,完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界,给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处,却不仅仅是直书即目所见,而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物,而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合,情与境合、心与物惬,遂不觉而描绘出“明月照积雪,朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象,似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂,而朔风劲厉哀号的景象,则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中,一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残,因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
  第二章起开始触及“祭祖受福”的主题。“瑟彼玉瓒,黄流在中”两句,玉之白与酒之黄,互相映衬,色彩明丽,由文字而产生的视觉效果极佳,因此姚际恒评之为“华语”(《诗经通论》)。
其二  这首诗反映了唐朝与北方少数民族政权之间的关系,诗中牵涉到唐​玄宗​对待突厥问题的一些历史事件。开元(唐玄宗年号,713—741)年间,突厥首领小杀曾乞与玄宗为子,玄宗许之。又欲娶公主,玄宗只厚赐而不许和亲。后小杀问唐使袁振,袁振说:“可汗既与皇帝为子,父子岂合为婚姻?”后小杀遣其大臣颉利发入朝贡献,颉利发与玄宗射猎,时有兔起于御马前,玄宗引弓傍射,一发获之。颉利发下马捧兔蹈舞曰:“圣人神武超绝,人间无也。”后来玄宗为其设宴,厚赐而遣之,最终不许和亲。诗中的后两句通过突厥首领心理活动的微妙变化赞颂了唐玄宗的文治武功,说明其威势足以震慑周边少数民族,对于他们的无理要求坚决按原则办事,决不肯对之妥协以求苟安。
  慨叹着“何不策高足,先据要路津”的汉末文人,面对的却是一个君门深远、宦官挡道的苦闷时代。是骐骥,总得有识马的伯乐才行;善琴奏,少不了钟子期这样的知音。壮志万丈而报国无门,——在茫茫人和事,没有什么比这更教人嗟伤的了。
  该文是丘迟写给陈伯之的一封书信。丘迟在信中首先义正辞严地谴责了陈伯之叛国投敌的卑劣行径,然后申明了梁朝不咎既往、宽大为怀的政策,向对方晓以大义,陈述利害(li hai),并动之以故国之恩、乡关之情,最后奉劝他只有归梁才是最好的出路。文中理智的分析与深情的感召相互交错,层层递进,写得情理兼备,委婉曲折,酣畅淋漓,娓娓动听,具有摇曳心灵的感染力和说服力。因此,“伯之得书,乃于寿阳拥兵八千归降”。
  人都归去了,通往江南的万里道上,独独不见“一人”——即“我”的身影!
  第二段段,从作者亲自见闻的角度简略交待了仲永从神童沦为(lun wei)“众人”的过程。开头的“余闻之也久”,束上起下,一方面显示上段所写的内容即据传闻而得,另一方面又引出亲识其面的愿望。作者写了两次见闻:一次是仲永十二三岁时,“令作诗,不能称前时之闻”,暗示在这六七年中,仲永的诗毫无长进。如果说,五六岁儿童作的诗尽管稚拙,人们尚觉可观,那么六七年后写得反而不如以前听说的那样好,人们便非但不以为奇,且因先时之闻名而感到其名不副实了。第二次是仲永二十岁时。这次并未见面,只是听亲戚说:“泯然众人矣(yi)!”一句话就交待了这位从前的神童的结局。两次写法不同,但都极简练而有含蕴。“泯然众人矣”一语,把说话人漠然视之的态度生动地表现出来,与先前“邑人奇之”的情况恰成对照,而作者的惋惜感慨之意也隐见言外。
  上片写对二帝的怀念和报国无成的忧愁。“塞上风高,渔阳秋早。”因北国秋来,作者对囚居北国的宋徽宗、宋钦宗倍加怀念。渔阳本唐时蓟州,此处泛指北地。他所惆怅的是“翠华音杏”。自从二帝北行后,至今“翠华一去寂无踪”。(鹿虔扆《临江仙》)翠华,本是帝王仪仗中以翠鸟羽为饰的旗帜,此处代指皇帝。“驿使空驰,征鸿归尽,不寄双龙消耗”。双龙,指徽宗和钦宗。不论“驿使”,还是“征鸿”,都没有带来任何关于二帝的消息。这说明一位忠于君国的忠臣对北宋被金人灭亡这一惨痛的历史事件是刻骨铭心的。“念白衣、金殿除恩;归黄阁,未成图报”。白衣,没有官职的平民;除恩,指授官;黄阁,汉代丞相听事的门称黄阁,借指宰相。高宗起用李纲为相,李纲向高宗建议:“外御强敌,内销盗贼,修军政,变士风,裕邦财,宽民力,改弊法,省冗官,……政事已修,然后可以问罪金人……使朝廷永无北顾之忧。”(《宋史·李纲传》)由于高宗外受金兵强大压力,内受投降派的怂恿,无力振作,决心南逃。李纲被罢官,他想到自己出身平民,深沐皇恩,“未成图报”,实在是无由图报,情有可原,只留下满怀遗憾,一腔悲愤。
  对这几句话,过去曾有过争论,有人说是作者站出来说话,有人则以为应该是酒店小伙计说的。其实这是作者在替作品中的主人公表达他内心的独白。这儿的“此其为餍足之道也”也正是“齐人”之妻在恍然大悟后的一句内心独白,由说故事的人代她表达出来罢了。
  全诗仅截取了官差逼租敛税的一个片断,这是当时社会典型的尖锐阶级矛盾的真实写照,深刻地反映了封建统治阶级横征暴敛的凶残和劳动人民的贫困、怨愤。
  这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合,组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”,在写柳之可爱以后,结合写了古代的女性,既丰富了咏物的内容,又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人,而读者从中自可领略所咏之物的形象,感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意,作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳,描写柳,但并未点出柳字,而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门,东风伴柳,使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素,同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配,如朱门、金线、黄莺,包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽,搭配自然,也是温词的特色之一。
  唐玄宗的旨意,原是再清楚不过的,就是要李白粉饰宫中的乐事。李白不能抗命,但遵命又违心。作为天才诗人,他想出了绝招:始则托言”已醉“,继而请求”赐臣无畏“。写的是”行乐“。诗人却有所”畏“,这就透露了消息。
  中间八句正面写梳头。梳头要临镜,不然就无法审视自己。这位美人下得床来,首先打开饰着双鸾,像秋水般放射出耀眼光芒的明镜,然后解开鬟髻,让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上,那浓密如云、纤细如丝的长发,仍然拖至地面,散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来,几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装,“腻”指长发柔细而滑,是“无声”的缘由。接着动手梳理,把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来,恢复鬟髻的原择。由于梳得匀,盘得实,映着光线,如同碧丝一般,滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫:“春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨,把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说:“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析:“虽缘鬟多,亦缘恼,亦缘娇,亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”,阿娇之所以“娇”,就因生活在“金屋”里,锦衣玉食,给宠坏了。娇惯了就喜爱生气,养成了懒散的习性。总而言之,这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好,但美貌的少女或少妇带点娇嗔,却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估,通过心理传导,使观赏者于美感快感之外,产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
  这是一首骚体诗,最早见于徐陵编的《玉台新咏》。作者徐淑与其夫秦嘉俱为陇西(今甘肃东南部)人。东汉桓帝时,秦嘉“为郡上计”(汉郡国每年年终遣吏送簿纪到京师,曰上计;所遣之吏,曰上计吏)入洛阳,当时徐淑正卧病母家,夫妇没能面别,秦嘉作《留郡赠妇诗》三首与妻话别。徐淑以此诗作答。
  这是一首叙事诗,但它并不平铺直叙地叙事。文王两次迎亲的描述,生动具体;牧野之战的描绘,更显得有声有色。“牧野洋洋,檀车煌煌,驷騵彭彭”一连三个排比句子,真可谓把战争的威严、紧迫的气势给和盘托出了。“殷商之旅,其会如林”,虽然写出了敌军之盛,但相比之下,武王的三句誓师,更显得坚强和有力。“维师尚父,时维鹰扬”,虽然仅仅描写了一句,也似乎让人看到了姜太公的雄武英姿。至于它有详有略、前呼后应的表现手法,更使诗篇避免了平铺、呆板和单调,给人以跌宕起伏、气势恢宏而重点突出的感觉。这些,在艺术上都是可取的。诗中的“小心翼翼”、“天作之合”等句也早已成为著名的成语,在现代汉语中仍有很强的活力。
  二人物形象

创作背景

  或许正因为赵孟頫看破这层,元至元二十三年(1286年)行台侍御史程钜夫“奉诏搜访遗逸于江南”,赵孟頫当仁不让、毫不推辞,到了京城立即受到元世祖的接见。元世祖赞赏其才貌,惊呼为“神仙中人”,给予种种礼遇。此后官运亨通,做到了翰林学士承旨、荣禄大夫,官居从一品。当时指责赵孟頫的人不少,但今人当更宽容地看待。宋朝廷已经成了那样,赵孟頫已不能有什么作为。读书做官是当时士人的必由之路,隐居不仕固然是选择,积极有为又也无过错,不过无论怎么辩白,总有苛刻的评论不放过他,想把他牢牢钉在耻辱柱上。在元朝的诸多诗词中,这是首好诗,不能因人废言。

  

宋京( 清代 )

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简 介

宋京 宋京,字宏父,自号迂翁(《舆地纪胜》卷一五七),双流(今属四川)人。徽宗崇宁五年(一一○六)进士(清光绪《双流县志》下卷《选举》)。曾任户部员外郎,后以太尉府少卿出知邠州(《竹隐畸士集》卷三《送宋宏甫出守邠州》诗自注)。今录诗十九首。

咏檐前竹 / 蹉乙酉

参差翠缕摆不落,笔头惊怪黏秋云。
栈阁危初尽,褒川路忽平。心期一壶酒,静话别离情。"
"槐阴歇鞍马,柳絮惹衣巾。日晚独归路,春深多思人。
堪羡寒溪自无事,潺潺一夜宿关来。"
引水新渠净,登台小径斜。人来多爱此,萧爽似仙家。
"七人五百七十岁,拖紫纡朱垂白须。手里无金莫嗟叹,
"休官罢任已闲居,林苑园亭兴有馀。对酒最宜花藻发,
浊醪初熟劝翁媪。鸣鸠拂羽知年好,齐和杨花踏春草。


浣溪沙·舟逐清溪弯复弯 / 兆阏逢

"心地偶相见,语多为别难。诗成公府晚,路入翠微寒。
八十一女居深宫。愿将辇内有馀席,回赐忠臣妾恩泽。
念近剧怀远,涉浅定知深。暗沟夜滴滴,荒庭昼霪霪。
"玄都开秘箓,白石礼先生。上界秋光净,中元夜气清。
"陶云爱吾庐,吾亦爱吾屋。屋中有琴书,聊以慰幽独。
第一莫教渔父见,且从萧飒满朱栏。"
小山浸石棱,撑舟入幽处。孤歌倚桂岩,晚酒眠松坞。
秋原骑马菊花高。晴光一一呈金刹,诗思浸浸逼水曹。


秣陵怀古 / 郝庚子

谁家又葬北邙山。中桥车马长无已,下渡舟航亦不闲。
曲池平尽隔烟霞。重开渔浦连天月,更种春园满地花。
明朝欲饮还来此,只怕春风却在前。"
"太白星前龙虎符,元臣出将顺天诛。教闻清净萧丞相,
"宝镜磨来寒水清,青衣把就绿窗明。
一夕不见生愁肠。上清仙女征游伴,欲从湘灵住河汉。
门掩重关萧寺中,芳草花时不曾出。"
知君不用磻溪石,乞取终年独钓鱼。"


原州九日 / 饶癸未

"今年八月十五夜,寒雨萧萧不可闻。
"可怜夭艳正当时,刚被狂风一夜吹。
翩翩一路岚阴晚,却入青葱宿旧枝。"
"五粒松深溪水清,众山摇落月偏明。
鱼戏摇红尾,鸥闲退白翎。荷倾泻珠露,沙乱动金星。
不必如丝千万缕,只禁离恨两三条。"
"樟亭驿上题诗客,一半寻为山下尘。
异香飘九陌,丽色映千门。照灼瑶华散,葳蕤玉露繁。


羽林行 / 蒯从萍

"见君先得意,希我命还通。不道才堪并,多缘蹇共同。
扫坛天地肃,投简鬼神惊。倘赐刀圭药,还成不死名。"
(韦应物为滁州刺史,有《登北楼》诗。绅后为刺史继和,
尝闻朋友惠,赠言始为恩。金玉日消费,好句长存存。
"重锦化为泥,翦刀误人事。夜裁远道书,翦破相思字。
四个老人三百岁,人间此会亦应稀。"
如何鬓发霜相似,更出深山定是非。"
萧索更看江叶下,两乡俱是宦游情。"


生查子·年年玉镜台 / 市戊寅

新愁旧恨多难说,半在眉间半在胸。"
饭色不应殊宝器,树香皆遣入禅薰。"
子既屈一鸣,余固宜三刖。慵忧长者来,病怯长街喝。
"夜上幽岩踏灵草,松枝已疏桂枝老。
咫尺天颜接,光华喜气来。自惭衰且病,无以效涓埃。"
菌桂秀层岭,芳荪媚幽渚。稚子候我归,衡门独延伫。
"卷帘晓望云平槛,下榻宵吟月半窗。
"出家侍母前,至孝自通禅。伏日江头别,秋风樯下眠。


倾杯·金风淡荡 / 夏侯壬戌

"利剑太坚操,何妨拔一毛。冤深陆机雾,愤积伍员涛。
坐激书生愤,行歌壮士吟。惭非燕地客,不得受黄金。"
不惊六马缓天仪,从容鸣环前致辞。君恩如海深难竭,
偷拟白头瞻画戟,四神俱散发毛寒。"
"十年蹭蹬为逐臣,鬓毛白尽巴江春。鹿鸣猿啸虽寂寞,
"昨与美人对尊酒,朱颜如花腰似柳。今与美人倾一杯,
"先生老去饮无兴,居士病来闲有馀。犹觉醉吟多放逸,
纵令啄解丝绦结,未得人唿不敢飞。"


书舂陵门扉 / 桓初

便容灵沼濯埃尘。悲欢暗负风云力,感激潜生草木身。
夜雨空馆静,幽人起裴回。长安醉眠客,岂知新雁来。
荷静蓬池鲙,冰寒郢水醪。荔枝来自远,卢橘赐仍叨。
"世路红尘懒步趋,长年结屋傍岩隅。独留乡井诚非隐,
黑发年来尽,沧江归去迟。何时得携手,林下静吟诗。"
伊流偕行客,岳响答啼猿。去后期招隐,何当复此言。"
不敢言遗爱,空知念旧游。凭君吟此句,题向望涛楼。"
"北风送微寒,徒侣勤远征。忧人席不暖,残月马上明。


送王昌龄之岭南 / 公良南莲

今来见此松树死,丈人斩新鬓发青。"
水花秋始发,风竹夏长清。一恨凄惶久,怜师记姓名。"
"我家堂屋前,仰视大茅巅。潭静鸟声异,地寒松色鲜。
鼎湖龙渐远,濛汜日初沈。唯有云韶乐,长留治世音。
花开半山晓,竹动数村寒。斗雀翻衣袂,惊鱼触钓竿。
得尔为三。紫霄峰头,黄石岩下。松门石磴,不通舆马。
沙暖泉长拂,霜笼水更温。不疏还自决,虽挠未尝浑。
至今池水涵馀墨,犹共诸泉色不同。"


逢病军人 / 恭海冬

心中别有欢喜事,开得龙门八节滩。
"溪僧还共谒,相与坐寒天。屋雪凌高烛,山茶称远泉。
"虎迹新逢雨后泥,无人家处洞边溪。
"见说北京寻祖后,瓶盂自挈绕穷边。相逢竹坞晦暝夜,
依稀占井邑,嘹唳同鹅鹳。举棹未宵分,维舟方日旰。
"宫殿半山上,人家向下居。古厅眠易魇,老吏语多虚。
"唯求买药价,此外更无机。扶病看红叶,辞官着白衣。
"窗灯欲灭夜愁生,萤火飞来促织鸣。