倾杯乐·禁漏花深
"行乏憩予驾，依然见汝坟。洛川方罢雪，嵩嶂有残云。
指画风雷开五溪。五溪之险不足恃，我旅争登若平地。
软障薰笼空悄悄。殷郎去冬入翰林，九霄官署转深沉。
异代草泽臣，何由树勋庸。尧阶未曾识，谁信平生忠。
"杏梁初照日，碧玉后堂开。忆事临妆笑，春娇满镜台。
边藩□宴贺休征，细仗初排舜日明。
"汉马千蹄合一群，单于鼓角隔山闻。
"气为还元正，心由抱一灵。凝神归罔象，飞步入青冥。
"授钺辞金殿，承恩恋玉墀。登坛汉主用，讲德蜀人思。
方辞郡斋榻，为酌离亭樽。无为倦羁旅，一去高飞翻。"
倾杯乐·禁漏花深拼音解释:
.xing fa qi yu jia .yi ran jian ru fen .luo chuan fang ba xue .song zhang you can yun .
zhi hua feng lei kai wu xi .wu xi zhi xian bu zu shi .wo lv zheng deng ruo ping di .
ruan zhang xun long kong qiao qiao .yin lang qu dong ru han lin .jiu xiao guan shu zhuan shen chen .
yi dai cao ze chen .he you shu xun yong .yao jie wei zeng shi .shui xin ping sheng zhong .
.xing liang chu zhao ri .bi yu hou tang kai .yi shi lin zhuang xiao .chun jiao man jing tai .
bian fan .yan he xiu zheng .xi zhang chu pai shun ri ming .
.han ma qian ti he yi qun .dan yu gu jiao ge shan wen .
.qi wei huan yuan zheng .xin you bao yi ling .ning shen gui wang xiang .fei bu ru qing ming .
.shou yue ci jin dian .cheng en lian yu chi .deng tan han zhu yong .jiang de shu ren si .
fang ci jun zhai ta .wei zhuo li ting zun .wu wei juan ji lv .yi qu gao fei fan ..
译文及注释
译文
草堂用白茅盖成，背向城郭，邻近锦江，坐落在沿江大路的高地上。从草堂可(ke)以俯瞰郊野青葱的景色。
暮春时节，已没有人过问路上的落花，只见浓郁的树荫(yin)，无边无际，遍及天涯。林间的黄莺早已不再啼叫了，只能独自一(yi)人迈向长满青草的池塘畔，去聆听青蛙的叫声。
我默默地翻检着旧日的物品。
我送给你一种解决疑问的办法，这个办法不需龟甲，蓍(shi)草茎来占卜吉凶。
明晨上朝，还有重要的大事要做，
战斗的气氛弥(mi)漫着天空，震天的鼓声，连山坡底下都可清晰听闻。
猫头鹰说：“村里人都讨厌我的叫声，所以我要向东迁移。”
山与天相接的地方缭绕着阵阵云烟，从竹林的缝隙里看洒落下余晖的夕阳。
惟将迟暮的年光，交与多病的身躯；至今无点滴功德，报答贤明的圣皇。
月亮从城头落下去，早晨的霜厚得像雪一样；更鼓从楼上响起来，声音冷涩得仿佛要断绝。捧着装饼的盘子，走出家门，拖着长声叫卖。这时候，街市上从东到西，一个人还没有呢！
不要以为今天的宠爱，就能使我忘掉旧日的恩情。
个个都像我一样安稳温暖，天下再没有受寒挨冻的人。
满腹离愁又被晚钟勾起。
注释
少昊：古代神话中司秋之神。
（26）濡缕：沾湿衣缕。濡，浸湿，沾湿。
〔31〕顷者，最近，近来。旧土，这儿指家乡。临，光临，来到。昆戎，古代西夷的一支，即殷周时的西戎，是当时西方的一个种族。旧壤，旧地。子弟，指后辈子孙。贪鄙，贪婪卑劣。移人，改变人的志向情操。
111.罔：同"惘"。聊虑：暂且思索一下。
⑶解：了解，懂得。繁华事：指赏花之类的事。
枯桑：落了叶的桑树。这两句是说枯桑虽然没有叶，仍然感到风吹，海水虽然不结冰，仍然感到天冷。比喻那远方的人纵然感情淡薄也应该知道我的孤凄、我的想念。
赏析
这首诗的情调酷似《诗经》中的“国风”，重在叙述行军艰难而紧张，并没有《毛诗序》所说“役久”的意思。全诗三章，以赋叙事抒情，头两(tou liang)章叠唱，意思相仿，诗人在急行军途中，迎面映入眼的是陡崖峭壁，挡住队伍的去路，忍不住惊呼道“维其高矣”、“维其卒矣”。头两句写所见，中间两句写所感，叹惋山川遥远，跋涉攀援，步步维艰，疲劳不堪，十分盼望抵达目的地。然而“山川悠远”，不知道何日才能走到。最后两句点题，交代急行军。“武人东征”一句贯穿全诗，三章都有，点明抒情主体与事件。首章“不皇朝矣”句，说明行军紧急，起早摸黑，天不亮就上路。第二段“不皇出矣”句蕴藏着更多难言的痛苦，行军紧迫，不断深入，无暇顾及以后能否脱险。也就是说至此生命已全置之度外。
第二段，写阿房宫里的美人和珍宝，揭露秦朝统治者奢侈的生活，为下文的议论设伏。
诗人就是这样，不仅引导读者发现了奇妙的无声之美（“此时无声胜有声”），更通过这一无声的顷刻让读者去领悟想象那筝曲的全部的美妙。《《夜筝》白居易 古诗》全力贯注的这一笔，正是《琵琶行》中“冰泉冷涩弦疑绝，凌绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”一节诗句的化用。
“八阵图名成卧龙，《六韬》书功在非熊。”则是说明诸葛亮和吕尚的丰功伟绩，进一步表现他们两个作为英雄所做出的功绩。
“公子为嬴停驷马，执辔愈恭意愈下。亥为屠肆鼓刀人，嬴乃夷门抱关者。”信陵君之礼遇侯嬴，事本在秦兵围赵之前，故这里是倒插一笔。其作用是，暂时中止前面叙述，造成悬念，同时运用“切割”时间的办法形成跳跃感，使短篇产生不短的效果，即在后文接叙救赵事时，给读者以一种隔了相当一段时间的感觉。信陵君结交侯生事，在《史记》有一段脍炙人口的、绘声绘色的描写。诗中却把诸多情节，如公子置酒以待，亲自驾车相迎，侯生不让并非礼地要求枉道会客等等，一概略去。单挑面对侯生的傲慢“公子执辔愈恭”的细(de xi)节作突出刻画。又巧妙运用“愈恭”“愈下”两个“愈”字，显示一个时间进程（事件发展过程）。略去的情节，借助于启发读者的联想，得到补充，便有语短事长的效果。两句叙事极略，但紧接二句交代侯嬴身份兼及朱亥，不避繁复，又出人意外地详。“嬴乃夷门抱关者也”，“臣乃市井鼓刀屠者”，都是史传中人物原话。“点化二豪之语，对仗天成，已征墨妙”（赵殿成《王右丞诗集笺注》），而唱名的方式，使人物情态跃然纸上，颇富戏剧性。两句妙在强调二人卑微的地位，从而突出卑贱者的智勇；同时也突出了公子不以富贵骄士的精神。两人在窃符救赵中扮演着关键角色，故强调并不多余。这段的一略一详，正是白石道人所谓“难说处一语而尽，易说处莫便放过”，贵在匠心独运。
在这首诗中，直接写到菊花的字句并不多。但意在诗外，功夫在诗外。这才是诗词创作中的佳品。在这里，不能不回顾曹雪芹自题《红楼梦》的一首绝句：“满纸荒唐言，一把辛酸泪。 都云作者(zuo zhe)痴，谁解其中味。”这首绝句与林妹妹的这首诗，无论从语气上还是内容上，是何等的相似！这是巧合，还是曹雪芹故意为之，谁能读得懂？林黛玉的《《咏菊》曹雪芹 古诗》及其它诗词又有谁能读得懂它的真正含义？洋洋百余万言的《红楼梦》，两百余年来，多少人孜孜不倦地探讨和研究，又有谁能真正地理解？但是，无论如何，人们都会承认，在《红楼梦》林林总总的人物中，只有林妹妹的品质与菊花最为相符。在评选过程中，包括社长李纨在内的众姐妹们交口称赞颔联“ 毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。”本也不错。因为这一联体现了林黛玉的才气与潇洒。但是，细细品来，窃以为末联“一从陶令平章后，千古高风说到今。”更具魅力，更意味深长！
及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者!”
作者以一首海棠诗暗示、告诫自己的儿女们要稳重行事，要像海棠一样不轻易显露自己的芳心，保持自己内心的纯洁。
该诗最后两句写到：“如何连晓语，一半是思乡。”此景此地，此时此情，一旦梦醒，自然会心情激动，睡意全无，打开开心的话匣，套套不觉一直说到天亮，说的是故乡河阳老家都是他最最思念的地方。该诗另一半想必是他回朝后，要大展宏图，实现他不懈追求的宏愿。[6] 该诗情景相融，浑然一体，主题明朗，语序流畅，是历代中华诗词中一枝独秀的奇花。
四句诗，从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南的重“逢”，“闻”、“逢”之间，联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟，却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影，以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱，华年之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中”（孙洙评）。正如(zheng ru)同旧戏舞台上不用布景，观众通过演员的歌唱表演，可以想象出极广阔的空间背景和事件过程；又像小说里往往通(wang tong)过一个人的命运，反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容时，又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
总而言之，这三首诗，形象鲜明，音调和谐，清新隽永，写景如画；有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息，是刘禹锡学习民歌所取得的成果。
景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠(de jiang)心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。
第三段是全文的题旨所在，作者由感慨自然而叹人生，百感交集，黯然神伤。这一段，作者在极力渲染秋气对自然界植物摧残的基础上，着力指出，对于人来说，人事忧劳的伤害，比秋气对植物的摧残更为严重。
后两联在记事中寄寓抒情。颈联写所见：汉唐帝王的陵墓连粗粝的麦饭也没有人祭拜，而山溪野径之间开满梨花。尾联写所感所闻：我还是开怀畅饮吧，醉后卧倒在青苔之上，不必去管城头上傍晚吹起的军号。
第二段，写阿房宫里的美人和珍宝，揭露秦朝统治者奢侈的生活，为下文的议论设伏。
诗人就是这样，不仅引导读者发现了奇妙的无声之美（“此时无声胜有声”），更通过这一无声的顷刻让读者去领悟想象那筝曲的全部的美妙。《《夜筝》白居易 古诗》全力贯注的这一笔，正是《琵琶行》中“冰泉冷涩弦疑绝，凌绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”一节诗句的化用。
“八阵图名成卧龙，《六韬》书功在非熊。”则是说明诸葛亮和吕尚的丰功伟绩，进一步表现他们两个作为英雄所做出的功绩。
“公子为嬴停驷马，执辔愈恭意愈下。亥为屠肆鼓刀人，嬴乃夷门抱关者。”信陵君之礼遇侯嬴，事本在秦兵围赵之前，故这里是倒插一笔。其作用是，暂时中止前面叙述，造成悬念，同时运用“切割”时间的办法形成跳跃感，使短篇产生不短的效果，即在后文接叙救赵事时，给读者以一种隔了相当一段时间的感觉。信陵君结交侯生事，在《史记》有一段脍炙人口的、绘声绘色的描写。诗中却把诸多情节，如公子置酒以待，亲自驾车相迎，侯生不让并非礼地要求枉道会客等等，一概略去。单挑面对侯生的傲慢“公子执辔愈恭”的细(de xi)节作突出刻画。又巧妙运用“愈恭”“愈下”两个“愈”字，显示一个时间进程（事件发展过程）。略去的情节，借助于启发读者的联想，得到补充，便有语短事长的效果。两句叙事极略，但紧接二句交代侯嬴身份兼及朱亥，不避繁复，又出人意外地详。“嬴乃夷门抱关者也”，“臣乃市井鼓刀屠者”，都是史传中人物原话。“点化二豪之语，对仗天成，已征墨妙”（赵殿成《王右丞诗集笺注》），而唱名的方式，使人物情态跃然纸上，颇富戏剧性。两句妙在强调二人卑微的地位，从而突出卑贱者的智勇；同时也突出了公子不以富贵骄士的精神。两人在窃符救赵中扮演着关键角色，故强调并不多余。这段的一略一详，正是白石道人所谓“难说处一语而尽，易说处莫便放过”，贵在匠心独运。
在这首诗中，直接写到菊花的字句并不多。但意在诗外，功夫在诗外。这才是诗词创作中的佳品。在这里，不能不回顾曹雪芹自题《红楼梦》的一首绝句：“满纸荒唐言，一把辛酸泪。 都云作者(zuo zhe)痴，谁解其中味。”这首绝句与林妹妹的这首诗，无论从语气上还是内容上，是何等的相似！这是巧合，还是曹雪芹故意为之，谁能读得懂？林黛玉的《《咏菊》曹雪芹 古诗》及其它诗词又有谁能读得懂它的真正含义？洋洋百余万言的《红楼梦》，两百余年来，多少人孜孜不倦地探讨和研究，又有谁能真正地理解？但是，无论如何，人们都会承认，在《红楼梦》林林总总的人物中，只有林妹妹的品质与菊花最为相符。在评选过程中，包括社长李纨在内的众姐妹们交口称赞颔联“ 毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。”本也不错。因为这一联体现了林黛玉的才气与潇洒。但是，细细品来，窃以为末联“一从陶令平章后，千古高风说到今。”更具魅力，更意味深长！
及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者!”
作者以一首海棠诗暗示、告诫自己的儿女们要稳重行事，要像海棠一样不轻易显露自己的芳心，保持自己内心的纯洁。
该诗最后两句写到：“如何连晓语，一半是思乡。”此景此地，此时此情，一旦梦醒，自然会心情激动，睡意全无，打开开心的话匣，套套不觉一直说到天亮，说的是故乡河阳老家都是他最最思念的地方。该诗另一半想必是他回朝后，要大展宏图，实现他不懈追求的宏愿。[6] 该诗情景相融，浑然一体，主题明朗，语序流畅，是历代中华诗词中一枝独秀的奇花。
四句诗，从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南的重“逢”，“闻”、“逢”之间，联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟，却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影，以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱，华年之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中”（孙洙评）。正如(zheng ru)同旧戏舞台上不用布景，观众通过演员的歌唱表演，可以想象出极广阔的空间背景和事件过程；又像小说里往往通(wang tong)过一个人的命运，反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容时，又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
总而言之，这三首诗，形象鲜明，音调和谐，清新隽永，写景如画；有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息，是刘禹锡学习民歌所取得的成果。
景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠(de jiang)心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。
第三段是全文的题旨所在，作者由感慨自然而叹人生，百感交集，黯然神伤。这一段，作者在极力渲染秋气对自然界植物摧残的基础上，着力指出，对于人来说，人事忧劳的伤害，比秋气对植物的摧残更为严重。
后两联在记事中寄寓抒情。颈联写所见：汉唐帝王的陵墓连粗粝的麦饭也没有人祭拜，而山溪野径之间开满梨花。尾联写所感所闻：我还是开怀畅饮吧，醉后卧倒在青苔之上，不必去管城头上傍晚吹起的军号。
创作背景
思想束缚的减少和科举制度的实施打开了唐人多彩的生活之门，“未定型的和流动着的当代现实”使得“普通人的信念和行为”呈现出“足够的多样性”，人们虽然关心神秘力量，却更关心现实的人间感性生活；虽然一如既往关心政治现实，却开始关心个人世俗日常生活，这种现实性和世俗性使得唐传奇充满着一种强烈的生命意识，赋予其娱乐性和抒情性的美学特征。“在许多传奇小说中，可以清楚地看到‘志怪’的身影”，“不能否认它们之间的某种亲缘关系”，“一部分传奇作品属于神仙灵怪题材，就带有浓重的‘志怪’气息”，但是，总体上说唐传奇所呈现的题材之世俗性、现实性是相当鲜明的。郑振铎说：“传奇文与过去的故事不同，其重要之处是它不仅脱离了宗教的影响， 也不再讲神秘、空想的东西，而是真正的面对生活，现实主义地表现了那个时代，描写了那个时代的生活情况。”唐传奇反映社会生活具有广泛性，所刻画人物具有人性的复杂性，叙事开始自觉地进行虚构，从而拥有远比诗歌、辞赋更加宽广的表现张力，拉开了其与史书叙事写人追求政治性、志怪故事展示怪异性的距离与落差。
陈继( 隋代 )
收录诗词 (1772) 首
简 介
陈继 陈继（1370—1434）字嗣初，号怡庵，吴县（今江苏苏州）人，着有《耕乐集》、《怡安集》。陈汝言子。生十月，父陈汝言坐法死，遗书数万卷，母吴氏躬织以资诵读。比长，从王行、俞贞木游，贯穿经学，人唿为“陈五经”。洪熙元年初开弘文阁，以杨士奇荐召授翰林五经博士，进检讨。嗣初以文章擅名，而写竹尤奇，能自成家，夏最、张益皆师事之。卒年六十五。
从军诗五首·其二
清明暮春里，怅望北山陲。燧火开新焰，桐花发故枝。沈冥惭岁物，欢宴阻朋知。不及林间鸟，迁乔并羽仪。
为有故林苍柏健，露华凉叶锁金飙。"
昔往今来归，绝景无不经。何日更携手，乘杯向蓬瀛。"
"秋风入疏户，离人起晨朝。山郡多风雨，西楼更萧条。
"嵯峨压洪泉，岝峉撑碧落。宜哉秦始皇，不驱亦不凿。
隐隐阊门路，烟云晓更愁。空瞻金辂出，非是濯龙游。
"河汉有秋意，南宫生早凉。玉漏殊杳杳，云阙更苍苍。
一帆归客千条柳，肠断东风扬子津。
共工怒触不周山
汉家草绿遥相待。"
"征夫走马发渔阳，少妇含娇开洞房。千日废台还挂镜，
"绣衣柱史何昂藏，铁冠白笔横秋霜。三军论事多引纳，
鹤偶乘轩自可轻。簪组百年终长物，文章千古亦虚名。
鹳鹊巢茂林，鼋鼍穴深水。万物从所欲，吾心亦如此。
海色连四明，仙舟去容易。天籍岂辄问，不是卑朝士。
"怜君庭下木芙蓉，袅袅纤枝淡淡红。晓吐芳心零宿露，
"游子空有怀，赏心杳无路。前程数千里，乘夜连轻驭。
人月圆·甘露怀古
却羡落花春不管，御沟流得到人间。"
那堪彭泽门前立，黄菊萧疏不见君。"
花伴成龙竹，池分跃马溪。田园人不见，疑向洞中栖。
"文物衣冠尽入秦，六朝繁盛忽埃尘。
数息闲凭几，缘情默寄琴。谁知同寂寞，相与结知音。"
"运筹时所贵，前席礼偏深。羸驾归贫宅，欹冠出禁林。
直到闭关朝谒去，莺声不散柳含烟。"
"夜静群动息，翩翩一雁归。清音天际远，寒影月中微。
观猎
云龙得路须腾跃，社栎非材合弃捐。再谒湘江犹是幸，
"柱下闻周史，书中慰越吟。近看三岁字，遥见百年心。
"常记游灵境，道人情不低。岩房容偃息，天路许相携。
坤道扶摇紫气生。星斗卧来闲窟穴，雌雄飞去变澄泓。
竹径厚苍苔，松门盘紫藤。长廊列古画，高殿悬孤灯。
盛德好将银管述，丽词堪与雪儿歌。"
三台竟寂寞，万事良难固。雄图安在哉，衰草沾霜露。
故人书札频相慰，谁道西京道路赊。
始得西山宴游记
"龙旆飘飖指极边，到时犹更二三千。登高晓蹋巉岩石，
时时中酒病恹恹。塞鸿信断虽堪讶，梁燕词多且莫嫌。
"西汜驰晖过，东园别路长。岁华唯陇柏，春事罢公桑。
休公休公逸艺无人加，声誉喧喧遍海涯。五七字句一千首，
时来整六翮，一举凌苍穹。"
自说年来老病，出门渐觉疏慵。"
梦蝶萧条玉漏长。归去水云多阻隔，别来情绪足悲伤。
惜别倾壶醑，临分赠马鞭。看君颍上去，新月到应圆。"
咏萍
圣谟庙略还应别，浑不消他七宝鞭。"
"人间几日变桑田，谁识神仙洞里天。
楼台秋月静，京庾晚云屯。晓吹传衙鼓，晴阳展信幡。
耿耿依平远，离离入望长。映空无定彩，飘径有馀光。
更须瀑布峰前种，云里阑干过子猷。
心中万事如等闲。主人有黍百馀石，浊醪数斗应不惜。
"从此无期见，柴门对雪开。二毛逢世难，万恨掩泉台。
"万木丛云出香阁，西连碧涧竹林园。高斋犹宿远山曙，
醉落魄·正月二十日张园赏海棠作
"鼎分天地日，先主力元微。鱼水从相得，山河遂有归。
忠良信旧德，文学播英声。既获天爵美，况将齿位并。
出处成交让，经纶有大功。泪碑瓜步北，棠树蒜山东。
盘桓渔舍忘归去，云静高空月又明。"
"何年种芝白云里，人传先生老莱子。
"去祷山川尚未还，云雷寻作远声寒。人情便似秋登悦，
停舟为尔长叹息。酒旗渔艇两无猜，月影芦花镇相得。
气收天地广，风凄草木衰。山明始重叠，川浅更逶迤。
菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇
顾问当清夜，从容向紫宸。立言成雅诰，正意叙彝伦。
"绣林红岸落花钿，故去新来感自然。绝塞杪春悲汉月，
故乡南望何处，春水连天独归。"
白门太和城，来往一万里。去者无全生，十人九人死。
韶濩倾复理，典礼紊还修。虽贞栋梁任，兼好艺文游。
轻舟恣来往，探玩无厌足。波影摇妓钗，沙光逐人目。
杉风吹袈裟，石壁悬孤灯。久欲谢微禄，誓将归大乘。
今日到来何物在，碧烟和雨锁寒林。"
贺新郎·寄辛幼安和见怀韵
九秋高驾拂星辰。汉庭凤进鹓行喜，隋国珠还水府贫。
天子一行遗圣迹，锦城长作帝王州。
"世人空解竞丹青，惟子通玄得墨灵。应有鬼神看下笔，
建德潮已尽，新安江又分。回看严子濑，朗咏谢安文。
"高年不复出，门径众草生。时夏方新雨，果药发馀荣。
"扶起离披菊，霜轻喜重开。醉中惊老去，笑里觉愁来。
"别业闻新制，同声和者多。还看碧溪答，不羡绿珠歌。
"二月正绵绵，离情被尔牵。四郊初过雨，万里正铺烟。
贺进士王参元失火书
"羽翼势虽微，云霄亦可期。飞翻自有路，鸿鹄莫相嗤。
归当守冲漠，迹寓心自忘。"
莫厌百壶相劝倒，免教无事结闲愁。"
座非陈子惊，门还魏公扫。荣辱应无间，欢娱当共保。"
远钟高枕后，清露卷帘时。暗觉新秋近，残河欲曙迟。"
缶圀及曌hE，作史难详备。唐祚值倾危，刘龑怀僭伪。
城里人迎露网车。长沙地近悲才子，古郡山多忆旧庐。
见《封氏闻见记》）"