禾熟
"天门喜气晓氛氲，圣主临轩召冠军。
不使黔娄夫妇看，夸张富贵向何人。"
"应为阳春信未传，固将青艳属残年。
"搔首惊闻楚些歌，拂衣归去泪悬河。劬劳常想三春恨，
兰芷浴河湟。腥膻一扫洒，凶狠皆披攘。生人但眠食，
"壶中冰始结，盘上露初圆。何意瑶池雪，欲夺鹤毛鲜。
诗卷却抛书袋里，正如闲看华山来。"
赴请多从远处人。松吹入堂资讲力，野蔬供饭爽禅身。
唯有新昌故园月，至今分照两乡人。"
张翰思归何太切，扁舟不住又东归。"
禾熟拼音解释:
.tian men xi qi xiao fen yun .sheng zhu lin xuan zhao guan jun .
bu shi qian lou fu fu kan .kua zhang fu gui xiang he ren ..
.ying wei yang chun xin wei chuan .gu jiang qing yan shu can nian .
.sao shou jing wen chu xie ge .fu yi gui qu lei xuan he .qu lao chang xiang san chun hen .
lan zhi yu he huang .xing shan yi sao sa .xiong hen jie pi rang .sheng ren dan mian shi .
.hu zhong bing shi jie .pan shang lu chu yuan .he yi yao chi xue .yu duo he mao xian .
shi juan que pao shu dai li .zheng ru xian kan hua shan lai ..
fu qing duo cong yuan chu ren .song chui ru tang zi jiang li .ye shu gong fan shuang chan shen .
wei you xin chang gu yuan yue .zhi jin fen zhao liang xiang ren ..
zhang han si gui he tai qie .bian zhou bu zhu you dong gui ..
译文及注释
译文
笔势左盘右收，左冲右突，如同漫天的(de)闪电。也如同汉楚之间的战争来回拉锯。
相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看成绿色。思念后果，身体憔悴，精神恍惚。
登楼(lou)望家国，有层山叠水相隔，饮烟已经被山挡住了，家在哪里呢？古今家国之恨，向谁倾诉。乡梦恐怕难以传到(dao)千里之外了，唯闻子规啼三更月。杜鹃声声劝归，人却难以归去。
今夜不知道到哪里去投宿，在这沙漠中万里不见人烟。
枣树也在它们中间，好像(xiang)是嫫母对着西子。
天命从来反复无常，何者受惩何者得佑？
回想我早年由科举入仕历尽辛苦，如今战火消歇已熬过了四个年头。
踏上汉时故道，追思马援将军；
刚开始听到远行去南方的大雁的鸣叫声，蝉鸣就已经销声匿迹了，我登上百尺高(gao)楼，极目远眺，水天连成一片。
相逢时你默默不语，像一朵芙蓉，在秋雨中轻颤。容颜娇羞而红润，凤翘斜插在你的鬟间。
怀着秋日的感伤(shang)无法入眠(mian)，向着屏风移动流泪的蜡烛。
登临岘山顶，寻找游览古迹，凌空看襄阳。
昔日游历的依稀脚印，
轮台城头夜里吹起号角，轮台城北旄头星正降落。
（在这里）左右还有另两座高台，台上有龙凤的金玉雕像。①
注释
纂组︰赤色丝带。纂，音“转”。
犬吠：狗叫（声）。
43.金堤：坚固的河堤。
10.穷案：彻底追查。
(29)乃流王于彘（zhì）：把国王放逐到彘地去。乃：终于，副词。流：流放，放逐。于：到，介词。.于是：从，从这里。彘：地名，在今山西省霍县境内。
所以，用来……的方法。其：副词，表示揣测，(这)大概(就是)。 所以：用来……的。阜，增加。使……丰富。意动用词。
⑤蜡花：蜡烛的火花。
①稍觉：渐渐感觉到。
赏析
这是一首题画诗，惠崇的《春江晓景图》没有流传下来，不过从苏轼的诗中，我们可以想个大概：一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽(lu ya)刚刚破土，天上还有两两归鸿。河豚是看不到的，是馋嘴的苏轼在想：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉鲜多了。
这首诗自上而下无不表现出秋天的悲凉，而作者内心更深层的悲凉正是安史之乱所造成的，这就含蓄而有力的批判了安史之乱对国家与人民带来的灾难。
这首诗以白描手法写江南农村（今乐清市淡溪镇）初夏时节的景象，前两句着重写景：绿原、白川、子规、烟雨，寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来。后两句写人，画面上主要突出在水田插秧的农民形象，从而衬托出“《乡村四月》翁卷 古诗”劳动的紧张与繁忙。前呼后应，交织成一幅色彩鲜明的图画。
诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身，在生活中，诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系，嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感，可作画来欣赏。这首诗正是这样，无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明，若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想，融进了自己的人格，从而使这《竹石》郑燮 古诗透露出一种畜外的深意和内在的神韵。
诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢的特色，这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇，诗也就在这名字上翻腾。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
全诗在写景状物时，善于抓住特征，令读者感受到早春的气息，早春的色彩，早春的声音，一切都具有早春的特点。另外，意境的清丽，风格的朴实，以及选词用字的精妙浑成，都是这首诗的显著亮点。
诗情经过一层层推演，至此，感情的波澜涌向高潮。“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”“仰天大笑”，可以想见其得意的神态；“岂是蓬蒿人”，显示了无比自负的心理。这两句把诗人踌躇满志的形象表现得淋漓尽致。
同时，作品内容的展开和人物对话中的冲突，更深刻地展现出不同时代、不同人群间的思想冲突，通过子虚、乌有二人的对话，表现出两种不同的使命意识。
作者不回家，是因为害怕家乡的花鸟会耻笑于他。从“莺花笑”三个字可以充分感受到作者的羞愧之深。花鸟都会耻笑他，那么人会怎么样？结果不言而喻。诗人在这里运用拟人的手法移情于物，以虚写实，用“莺花笑”表现人的复杂情感，细腻而生动，让人回味无穷。
作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛，同时对二人的情态举止的变化略加点染，强化冲突，精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比，可以突出他们各自的特征，让读者认识得更清楚，这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样，俗话说，“红花虽好，还需(huan xu)绿叶扶持”，衬托在很多种情况下，也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来，相辅相成，收到了显著效果。我们先说本文中对(zhong dui)比手法的运用。首先，本文中唐雎和秦王是对立而存在的，他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争，为作者充分运用对比的手法，提供了坚实的生活基础，因而作者紧紧抓住这一点，对比着来写两个人物。
此诗主要申明作者自己无心世事，向往(xiang wang)隐逸生活，抒发了一个隐士的情怀。全诗语言含蓄，意味悠长。
第三段归结为送别范纯粹，临别赠言，寄以厚望。“妙年”一句承接上面的“父兄”而来，衔接极为紧密。“春风”二句描写仪仗之盛、军容之壮，幕下诸将士气高昂，期待着秋日草枯，好展露锋芒。王维《观猎》：“风劲充弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”所谓“射猎”有时常用以指代作战，如高适《燕歌行》：“校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。”照理，顺着此层意思应是希望战绩辉煌，扬威异域。但是诗意又一转折：不要追求智名勇功，只需对“羌胡”略施教训即可。孙子曾经说过：“善战者，无智名，无勇功。”“折箠”，即折下策马之杖，语出《后汉书·邓禹传》：“赤眉来东，吾折箠笞之。”诗至最后，宛转地揭出了诗人的期望：不要轻启战端，擅开边衅，守边之道不在于战功的多少，重要的是能安边定国。
颈联转，用设想之词，虚实结合，想象奇特，表现出此时此(shi ci)地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里，只能梦中相见，也许是短梦，也许是长梦，但梦中醒来却已到天明。字里行间，流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡，转句用梦境写《旅宿》杜牧 古诗思愁哀怨，亦虚亦实，虚中写实，以实衬虚的特点读来回肠荡气。
《《乞巧》林杰 古诗》是唐代诗人林杰描写民间七夕《乞巧》林杰 古诗盛况的诗。农历七月初七夜晚，俗称“七夕”，又称“女儿节”“少女节”。是传说中隔着“天河”的牛郎和织女在鹊桥上相会的日子。《乞巧》林杰 古诗，就是向织女乞求一双巧手的意思。《乞巧》林杰 古诗最普遍的方式是对月穿针，如果线从针孔穿过，就叫得巧。
这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明(yuan ming)的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
这首诗自上而下无不表现出秋天的悲凉，而作者内心更深层的悲凉正是安史之乱所造成的，这就含蓄而有力的批判了安史之乱对国家与人民带来的灾难。
这首诗以白描手法写江南农村（今乐清市淡溪镇）初夏时节的景象，前两句着重写景：绿原、白川、子规、烟雨，寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来。后两句写人，画面上主要突出在水田插秧的农民形象，从而衬托出“《乡村四月》翁卷 古诗”劳动的紧张与繁忙。前呼后应，交织成一幅色彩鲜明的图画。
诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身，在生活中，诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系，嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感，可作画来欣赏。这首诗正是这样，无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明，若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想，融进了自己的人格，从而使这《竹石》郑燮 古诗透露出一种畜外的深意和内在的神韵。
诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢的特色，这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇，诗也就在这名字上翻腾。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
全诗在写景状物时，善于抓住特征，令读者感受到早春的气息，早春的色彩，早春的声音，一切都具有早春的特点。另外，意境的清丽，风格的朴实，以及选词用字的精妙浑成，都是这首诗的显著亮点。
诗情经过一层层推演，至此，感情的波澜涌向高潮。“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”“仰天大笑”，可以想见其得意的神态；“岂是蓬蒿人”，显示了无比自负的心理。这两句把诗人踌躇满志的形象表现得淋漓尽致。
同时，作品内容的展开和人物对话中的冲突，更深刻地展现出不同时代、不同人群间的思想冲突，通过子虚、乌有二人的对话，表现出两种不同的使命意识。
作者不回家，是因为害怕家乡的花鸟会耻笑于他。从“莺花笑”三个字可以充分感受到作者的羞愧之深。花鸟都会耻笑他，那么人会怎么样？结果不言而喻。诗人在这里运用拟人的手法移情于物，以虚写实，用“莺花笑”表现人的复杂情感，细腻而生动，让人回味无穷。
作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛，同时对二人的情态举止的变化略加点染，强化冲突，精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比，可以突出他们各自的特征，让读者认识得更清楚，这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样，俗话说，“红花虽好，还需(huan xu)绿叶扶持”，衬托在很多种情况下，也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来，相辅相成，收到了显著效果。我们先说本文中对(zhong dui)比手法的运用。首先，本文中唐雎和秦王是对立而存在的，他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争，为作者充分运用对比的手法，提供了坚实的生活基础，因而作者紧紧抓住这一点，对比着来写两个人物。
此诗主要申明作者自己无心世事，向往(xiang wang)隐逸生活，抒发了一个隐士的情怀。全诗语言含蓄，意味悠长。
第三段归结为送别范纯粹，临别赠言，寄以厚望。“妙年”一句承接上面的“父兄”而来，衔接极为紧密。“春风”二句描写仪仗之盛、军容之壮，幕下诸将士气高昂，期待着秋日草枯，好展露锋芒。王维《观猎》：“风劲充弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”所谓“射猎”有时常用以指代作战，如高适《燕歌行》：“校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。”照理，顺着此层意思应是希望战绩辉煌，扬威异域。但是诗意又一转折：不要追求智名勇功，只需对“羌胡”略施教训即可。孙子曾经说过：“善战者，无智名，无勇功。”“折箠”，即折下策马之杖，语出《后汉书·邓禹传》：“赤眉来东，吾折箠笞之。”诗至最后，宛转地揭出了诗人的期望：不要轻启战端，擅开边衅，守边之道不在于战功的多少，重要的是能安边定国。
颈联转，用设想之词，虚实结合，想象奇特，表现出此时此(shi ci)地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里，只能梦中相见，也许是短梦，也许是长梦，但梦中醒来却已到天明。字里行间，流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡，转句用梦境写《旅宿》杜牧 古诗思愁哀怨，亦虚亦实，虚中写实，以实衬虚的特点读来回肠荡气。
《《乞巧》林杰 古诗》是唐代诗人林杰描写民间七夕《乞巧》林杰 古诗盛况的诗。农历七月初七夜晚，俗称“七夕”，又称“女儿节”“少女节”。是传说中隔着“天河”的牛郎和织女在鹊桥上相会的日子。《乞巧》林杰 古诗，就是向织女乞求一双巧手的意思。《乞巧》林杰 古诗最普遍的方式是对月穿针，如果线从针孔穿过，就叫得巧。
这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明(yuan ming)的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
创作背景
刘禹锡写作这首诗时，大唐帝国已日趋衰败。朝廷里面，大臣相互排挤，出现了“牛李党争”，宦官专权依然如故；地方上藩镇割据势力又有所抬头。所以，他写这首诗的主旨，仍然是讽喻现实，即借六朝的灭亡，来抒发国运衰微的感叹，希望当时的统治者，能以前车之覆为鉴。
李士淳( 元代 )
收录诗词 (2268) 首
简 介
李士淳 李士淳（一五八五 — 一六六五），号二何。程乡（今梅州）人。明神宗万历三十七年（一六〇九）解元，崇祯元年（一六二八年）进士。授山西翼城知县，调曲沃知县。十一年（一六三八年）以卓异召入对策，授翰林院编修，任东宫讲读。十六年任会试同考官。晚年归隐灵光寺三柏轩。着有《三柏轩集》、《古今文范》、《诗艺》等。清道光《广东通志》卷三〇五有传。
首春逢耕者
"苍苔古涩自雕疏，谁道中郎笔力馀。
"丽日催迟景，和风扇早春。暖浮丹凤阙，韶媚黑龙津。
冠剑低昂蹈舞频，礼容尽若君臣事。愿言小仙艺，
士云云。白知不能加，遽裂之，曰：“笙歌鼎沸，勿作
吴王宫殿野花开。石头城下春生水，燕子堂前雨长苔。
细雨城蝉噪，残阳峤客过。旧山馀业在，杳隔洞庭波。"
洛下诸生惧刺先，乌鸢不得齐鹰鹞。岳阳西南湖上寺，
满城车马皆知有，每唤同游尽道忙。"
咏河市歌者
江亭独倚阑干处，人亦无言水自流。"
"起家声望重，自古更谁过。得在朝廷少，还因谏诤多。
月上千岩一声哭。肠断思归不可闻，人言恨魄来巴蜀。
仙雾今同色，卿云未可章。拱汾疑鼎气，临渭比荧光。
始矜山可拔，终叹骓不逝。区区亚父心，未究天人际。
纡馀带竹村，蚕乡足砧杵。塍泉落环珮，畦苗差纂组。
"去岁清明霅溪口，今朝寒食镜湖西。
"谗语能令骨肉离，奸情难测事堪悲。
浪淘沙慢·晓阴重
秋树色凋翠，夜桥声袅虚。南轩更何待，坐见玉蟾蜍。"
石缝瓢探水，云根斧斫薪。关西来往路，谁得水银银。"
霄外鸿初返，檐间燕已归。不因烟雨夕，何处梦阳台。"
小大势难侔，逆顺初不敌。违命固天亡，恃险乖长策。
秋色庭芜上，清朝见露华。疏篁抽晚笋，幽药吐寒芽。
上山方觉老，过寺暂忘愁。三考千馀日，低腰不拟休。
"流水为我乡，扁舟为我宅。二毛去天远，几日人间客。
天遣春风领春色，不教分付与愁人。"
咏儋耳二首
近来渐觉青莎巷，车马过从已有尘。"
"女萝寄青松，绿蔓花绵绵。三五定君婚，结发早移天。
"柳梢暗露滴清晨，帘下偏惊独起人。
烟黏薜荔龙须软，雨压芭蕉凤翅垂。（二联并百韵，
"漠漠穷尘地，萧萧古树林。脸浓花自发，眉恨柳长深。
"一年年觉此身衰，一日日知前事非。咏月嘲风先要减，
一悲纨扇情，再想清浅忆。高高拜月归，轧轧挑灯织。
日光不透烟常在，先校诸家一月寒。"
马诗二十三首·其一
有时风卷鼎湖浪，散作晴天雨点来。
金榜高张登上第。春闱未了冬登科，九万抟风谁与继。
"皎洁西楼月未斜，笛声寥亮入东家。
"云泉心不爽，垂日坐柴关。砚取檐前雨，图开异国山。
"楼台山半腹，又此一经行。树隔夫差苑，溪连勾践城。
"暮去朝来无歇期，炎凉暗向雨中移。夜长只合愁人觉，
以下见《海录碎事》）
"野火烧枝水洗根，数围孤树半心存。
水调歌头·赋魏方泉望湖楼
玉泉潭畔松间宿，要且经年无一人。"
"相府潮阳俱梦中，梦中何者是穷通。
我来心益闷，欲上天公笺。"
"香刹悬青磴，飞楼界碧空。石门栖怖鸽，慈塔绕归鸿。
蜡节畋游非为己，莫惊刺史夜深归。"
深涧忽生平地云。幽鸟背泉栖静境，远人当烛想遗文。
"扁舟江濑尽，归路海山青。巨浸分圆象，危樯入众星。
"不来知尽怪，失意懒春游。闻鸟宁惊梦，看花怕引愁。
野歌
"北陆收寒尽，东风解冻初。冰消通浅熘，气变跃潜鱼。
年纪高低次第匀。联句每言松竹意，停杯多说古今人。
有时频夜看明月，心在嫦娥几案边。"
寂寞一家春色里，百花开落满山庭。"
昨来发兵师，各各赴战场。顾我同老弱，不得随戎行。
夜水浅急不可越。窅机冥智难思量，无尽性月如空王。
"句芒爱弄春风权，开萌发翠无党偏。
漂母乡非远，王孙道岂沉。不当无健妪，谁肯效前心。"
君马黄
瘦颈隆肩碧眼生，翰林亲赞虎头能。
"藤生南海滨，引蔓青且长。剪削为花枝，何人无文章。
"心窍玲珑貌亦奇，荣枯只在手中移。
手持冬集书，还家献庭闱。人生此为荣，得如君者稀。
"珠林春寂寂，宝地夜沉沉。玄奥凝神久，禅机入妙深。
"日日门长闭，怜家亦懒过。头风春饮苦，眼晕夜书多。
漂母乡非远，王孙道岂沉。不当无健妪，谁肯效前心。"
穷老乡关远，羁愁骨肉无。鹊灵窥牖户，龟瑞出泥途。
人月圆·甘露怀古
"为客囊无季子金，半生踪迹任浮沉。服勤因念劬劳重，
山晴栖鹤起，天晓落潮初。此庆将谁比，献亲冬集书。"
惆怅香山云水冷，明朝便是独游人。"
"南国看花动远情，沈郎诗苦瘦容生。铁心自儗山中赋，
蜡节畋游非为己，莫惊刺史夜深归。"
"云雨由来随六龙，玉泥瑶检不干封。山知槱柞新烟火，
不知留得支机石，却逐黄河到世间。"
多生债负是歌诗。不然何故狂吟咏，病后多于未病时。"
咏湖中雁
"二十年前不系身，草堂曾与雪为邻。
梳风白鹭起，拂水彩鸳翔。最羡归飞燕，年年在故乡。"
"十年学道苦劳神，赢得尊前一病身。天上故人皆自贵，
莫道淮南悲木叶，不闻摇落更堪愁。"
回塘彩鹢来，落景标林箊.漾漾棹翻月，萧萧风袭裾。
随仙上归玉京去。仙路迢遥烟几重，女衣清净云三素。
一种相如抽秘思，兔园那比凤凰城。"
"皎皎秋空八月圆，常娥端正桂枝鲜。