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春夜竹亭赠钱少府归蓝田

明代 / 颜太初

"我昔不幸兮遭百罹,苍苍留我兮到好时。
"爷娘送我青枫根,不记青枫几回落。
"水剪双眸雾剪衣,当筵一曲媚春辉。潇湘夜瑟怨犹在,
白日不可污,清源肯容垢。持此山上心,待君忘情友。
白发应从白,清贫但更清。梦缘丹陛险,春傍彩衣生。
句好慵将出,囊空却不忙。明年公道日,去去必穿杨。"
巨石凌空黑,飞泉照夜明。终当蹑孤顶,坐看白云生。"
纵得红沾露,争如绿带春。因伤此怀抱,聊寄一篇新。"
磨吻鹰鹯莫相害,白鸥鸿鹤满沙滩。"
陈王没后是童男。两轮日月从他载,九个山河一担担。
竹径青苔合,茶轩白鸟还。而今在天末,欲去已衰颜。"


春夜竹亭赠钱少府归蓝田拼音解释:

.wo xi bu xing xi zao bai li .cang cang liu wo xi dao hao shi .
.ye niang song wo qing feng gen .bu ji qing feng ji hui luo .
.shui jian shuang mou wu jian yi .dang yan yi qu mei chun hui .xiao xiang ye se yuan you zai .
bai ri bu ke wu .qing yuan ken rong gou .chi ci shan shang xin .dai jun wang qing you .
bai fa ying cong bai .qing pin dan geng qing .meng yuan dan bi xian .chun bang cai yi sheng .
ju hao yong jiang chu .nang kong que bu mang .ming nian gong dao ri .qu qu bi chuan yang ..
ju shi ling kong hei .fei quan zhao ye ming .zhong dang nie gu ding .zuo kan bai yun sheng ..
zong de hong zhan lu .zheng ru lv dai chun .yin shang ci huai bao .liao ji yi pian xin ..
mo wen ying zhan mo xiang hai .bai ou hong he man sha tan ..
chen wang mei hou shi tong nan .liang lun ri yue cong ta zai .jiu ge shan he yi dan dan .
zhu jing qing tai he .cha xuan bai niao huan .er jin zai tian mo .yu qu yi shuai yan ..

译文及注释

译文
有大米小米也有新麦,还掺杂香美的黄粱。
地如果不爱酒,就不应该地名有酒泉。
为我铺好床席,又准备米饭菜汤,饭菜虽粗(cu)糙,却够填饱我的饥肠。
我敲打树枝,赶走树上的黄莺,不让它在树上乱叫。
国人生命原本微贱,自卫力量为何牢固?
手持巴掌大小的龙形玉梳,用凤钗及金丝带把头发梳饰成髻。妻子走到窗下依偎在丈夫的怀里,问道“眉色深浅合不合适宜?”
  金陵(今南京)从北门桥向西走二里路,有个小仓山,山从清凉山起源,分成两个山岭向下延伸,到桥才消失。山岭蜿蜒狭长,中间有个清池、水田,俗称干河沿。河没有干涸的时候,清凉山是南唐皇帝避暑的地方,当时的繁盛可想而知。称得上金陵名胜的,南边的有雨花台,西南有莫愁湖,北边有钟山,东边有冶城,东北有孝陵,叫做鸡鸣寺。登上小仓山,这些景物就像漂浮起来一样。江湖这么大,云烟变幻那么快,不是山拥有的景致,都被山拥有了。
和她在南浦分别时两人泣不成声、依依惜别的情景历历在目。离开京城后,她的身姿容貌无时不在眼前浮现,特别是那绿色罗裙的样子。即使走到天涯海角,一见到绿茵芳草,便觉得是她穿着绿罗裙飘然而降,无限深情的眷恋也因此稍有依托。
品德相同性情娴静,雍容高(gao)雅熟悉礼仪典章。
  残月未落,在地上留下昏暗的影子。在这样一个元宵刚过的早春时节,我与客人吟诗酬唱度过了这送别前的不眠之夜,天色已晓。春寒料峭,让我对即将远行的诗友无限怜悯,更加上春意未浓,让人心绪无聊。  眼前突然出现几树早几树早梅,在那梅梢上,尚有数朵残梅在迎风怒放。洁白的花儿好像对谁依依不舍似的,在东风中滞留残存,不肯像雪花一样随风凋零(ling)。它又好像知道友人要就此远去,所以用扑鼻的清香送他上船,以慰藉他那忧伤的心。  你文采高逸,一定会像那明月一样直上重霄,令人景仰赞叹。只可惜你所赴任的九华与我相隔千里之遥(yao),路途险阻,今后若欲相见,将会非常(chang)困难。今朝分别的情景,我想一定会在你我的心中刻下深深的烙印,会时时再现于你我今后的梦境里的。  在那河桥两侧,杨柳尚未睁开惺松的睡眼,想折下一枝送给友人,又恐怕它还不能留人,只能增添自己心中的伤感。暂且留着它吧,等到将来某一天友人重来,杨柳一定是万条柔枝披拂,那时再以绿柳系马,定能挽留得住柳系马,定能挽留得住他。
边塞山口明月正在升起,月光先已照上高高城关。
别墅地处在幽独闲静的僻壤,到这儿你把隐居的生活想往。
你我咫尺之间,却不可相亲,我好像一只被抛弃的鞋子。九卿高官从朝廷而来,乘着五马豪华大车。

注释
盈掬:满握,形容泪水多。
(16)离人:此处指思妇。
(68)改元——改年号。臆——心里猜想。
若:好像……似的。
③水覆难再收:传说姜太公的妻子马氏,不堪太公的贫困而离开了他。到太公富贵的时候,她又回来找太公请求和好。太公取了一盆水泼在地上,令其收之,不得,太公就对她说:“若言离更合,覆水定难收。”

赏析

  这首诗几乎通篇写景(第二句从抒情主人公心中所想的角度去理解,也是写景,而非叙事),没有直接抒情的句子,也没有多少叙事成分。图景与图景之间没有勾连过渡,似续似断,中间的空白比一般的诗要大得多。语言则比一般的诗要柔婉绮丽,这些,都更接近词的作风。温庭筠的小诗近词,倒主要不是表明词对诗的影响,而是反映出诗向词演化的迹象。
  题日“游”字,自然点出了诗人赏心悦目、情致勃勃的感受。张园的风光夺目生辉,引人入胜。“乳鸭”在时深时浅的水中戏游,“熟梅天气”似阴似晴,在诗人的眼里都是那样的富有情趣,增添了无限的游兴。诗中“半”字用得精妙,状写天气忽阴忽晴、变幻莫测的特点,至为准确;同时也传达了诗人的内心感受,迷离恍惚,朦朦胧胧(long long)。一树一树的梅子,熟透了,红褐色,硕大果.样子很是令人垂涎。
  在整理、编订遗文的过程中,他对亡友的诗文也与《典论·论文》一样,一一作出了公允的评价。但与《典论·论文》不同的是这封书信并非旨在论文,而是重在伤逝:一伤亡友早逝,美志未遂。在七子中,只有徐斡一人“成一家之言”,“足传后世”,可以不朽;余者才虽“足以著书”,但不幸逝去,才华未尽,“美志不遂”,令人十分悲痛惋惜。二伤知音难遇,文坛零落。早逝诸人都是建安时期的“一时之隽”,与曹丕声气相通,他们亡故后,曹丕再也难以找到像那样的知音了。“今之存者”,又不及他们,邺下的文学活动顿时冷落下来,建安风流,零落殆尽。因而他一边整理他们的文章,一边“对之技泪”,睹物思人,悲不自胜,伤悼忘友的早逝。
  紧接着,诗人进一步表明“乐于贫”的心迹:“宁为宇宙闲吟客,怕作乾坤窃禄人。”意思是说:我宁愿安守穷途,做天地间一个隐逸诗人;决不愿获取俸禄,当人间的庸俗官吏。这一联警句,上下对仗,一取一舍,泾渭分明,坚定有力,震慑人心。这种掷地作金石声的语言,进一步表现出诗人冰清玉洁的品格。
  这首五言古体诗大约是綦毋潜因安史之乱爆发而归隐之后创作的作品。诗人在一个春江花月之夜,泛舟若耶溪,滋生出无限幽美的情趣。
  李白在诗中说自己当年奉诏入京陪王伴驾,声名鹊起,与王公权贵相接交,诗酒快意,但是遭到无情的打击,最后被赐金还山,深重的失落感使他愤积膺怀自觉可与贤哲比肩,此时他以诗作与翰林院中诸位友人礼貌性地告别,说自己向来崇尚古风。不合流俗,将要归隐山林。
  下阕,便紧接着“无主”写沧浪亭的情境,再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光,残照谁主。”一片寒波渺茫,是登上山之高处所见,然后明写词人的感想:沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色,这斜阳秋树的主人是谁呢?后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛,这种境界,不仅仅是韩王已死,园林无主的一般诉说。随后又转入本题,再用拟人化手法写桂:“露粟侵肌,夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者,……雪夜期射鸟者于舍旁,飞燕露立,闭息顺气,体温舒,无疹粟(毛孔不起粟)”的故事,却一反其本意,因为桂的花象积聚在一起的金粟,所以说露下侵肌生粟,是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开,写眼中的桂花,用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心,更肠断、珠尘藓路”,因桂花小蕊,故言“碎”,又以“翦碎”为言,似乎桂花之所以是小蕊,乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写:“怕重阳,又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意,但语言颠倒错置,说:怕重阳将近,又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法,句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下,而且葬花天气一来,桂花将不可收拾。但他又不明白写出,只做含蓄的示意,以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
  此诗似从汉乐府《陌上桑》、《羽林郎》脱胎而来,但较之前者更委婉含蓄。
  “鸣筝金粟柱,素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝,正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看,筝是十三根弦,如:“花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁”(白居易《听崔七妓人筝》)。“大艑高船一百尺,清声促柱十三弦”(刘禹锡《夜闻商人船中筝》)。此诗是速写,当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的,首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器,特别是那绚丽华美,闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着,诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上,以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房,自然别有一番情味。从画面上看,“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比,色彩明丽而华贵,虽然是速写,却又施重彩,给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术,而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的,读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房,但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
  5、6两句回顾了武氏登上皇后之位的简要过程及关键所在。确实如此。一向庸懦的唐高宗在废后立后一事上,表现了他绝无仅有的刚毅。其结果昭示,朝野的一片反对之声,也挡不住皇上的一意孤行。
  此诗头二句写初到柳州时的感受。“郡城南下接通津,异服殊音不可亲。”这两句是总起,“不可亲”三字,深含感叹之情,很自然地开启下文。
  世人一向以温庭筠同情妓女来鄙薄他,殊不知这恰恰使自己站在封建主的立场上去了。这正如《红楼梦》中贾政说的:这样演下去,“明日就要酿到弑君杀父”。而在贾宝玉看来,却是“就便为这些人死了,也是情愿的!”温庭筠正是如此。态度之不同,原本就是立场的不同。温庭筠在这儿反封建的立场是非常鲜明的。
  这是一首听笙诗。笙这种乐器由多根簧管组成,参差如凤翼;其声清亮,宛如凤鸣,故有“凤吹”之称。传说仙人王子乔亦好吹笙作凤凰鸣(见《列仙传》)。首句“凤吹声如隔彩霞”就似乎由此作想,说笙曲似从天降,极言其超凡入神。具象地写出“隔彩霞”三字,就比一般地说“此曲只应天上有”(杜甫)、“如听仙乐耳暂明”(白居易)来得高妙。将听觉感受转化为视觉印象,给读者的感觉更生动具体。同时,这里的“彩霞”,又与白居易《琵琶行》、韩愈《听颖师弹琴》中运用的许多摹状乐声的视觉形象不同。它不是说声如彩霞,而是说声自彩霞之上来;不是摹状乐声,而是设想奏乐的环境,间接烘托出笙乐的明丽新鲜。
  中国自古以来,对于有益于人类的鸟兽虫鱼,总是采取有节制的捕获策略的。这大概也就是我们今天所说的“可持续发展”的观点吧。
  “南关”以下六句,全是写景,切题“望”字。“南关”指荆山南端的关隘。“桐柏”,山名,界于信阳以西的河南湖北两省之间。“西岳”,言荆山西端的峰岭。“鲁阳”,关名,在今河南省鲁山县西南。这二句说,荆山的南关要绕到桐柏山,其西端的峰岭将伸出到鲁阳关。这里紧接着上文“楚塞长”,加以夸张形容,极力写出荆山伸展的地域之遥远。其实,荆山距桐柏山和鲁阳关都很远,并不连接。诗人这样写,是以一种宏观的眼光,总揽荆山大的形势,也是为了表示旅途的漫长,从而创设一个与下文所抒发的深广愁思相适应的空间境界。从艺术效果来看,也使诗的画面气象显得壮阔。江淹写景,时以“警遒”取胜,和谢朓有类似之处。这两句,便使人感到有一种雄浑的气势,笼罩全诗。“寒郊”以下四句,展现出一幅荒凉清旷的深秋景色:郊野一片荒寒,木叶尽脱,见不到什么阴影;悬在空中的一轮秋日,发出的光辉也是惨淡清冷。这两句绘光设色,语言精练,表现出诗人对于深秋独特的感受和印象,令人感到一股凛冽寒气从纸上扑面而来。“桡”,通“挠”,屈曲。秋风掠过,重重密林中的树木竟然被吹刮得弯曲、俯伏,可以感到它们在挣扎、呻吟,由此可见风势之猛烈。“风”上着一“悲”字,更给秋风涂染上浓烈的主观感情色彩,也令人竦然如闻秋风凄厉肃杀之声。“云霞”句,写江景,表现河水暴涨。在深秋,河流一般是不会涨水的,可是沮漳二水汇流,却往往洪水迸发。诗人目睹其景,如实描绘。深秋洪水滔滔,已使人惊警异常,再加上云霞照映,更显出水势浩(shi hao)大,波涛惨白、浑黄。一个“肃”字传达出其内心的强烈感受。这四句是全篇最精采之处。前两句写静景,后两句写动态,动静相生,有声有色。“寒”、“悬”、“清”、“桡”、“悲”、“重”、“肃”、“涨”这一连串动词和形容词,都下得生动、精警、传神,见出诗人写景状物、锤炼语言的功力。陈祚明评江淹诗长于“刻画”,“苍秀之句,颇亦邃诣”(《采菽堂古诗选》卷二十四),信然。
  开头两句互文见义,起得极有气势:万壑千山,到处是参天的大树,到处是杜鹃的啼声。既有视觉形象,又有听觉感受,读来使人恍如置身其间,大有耳目应接不暇之感。这两句气象阔大,神韵俊迈,被后世诗评家引为律诗工于发端的范例。“万壑树参天,千山响杜鹃”,以如椽大笔,淋漓泼墨,勾勒出巴蜀层峦叠嶂的群山、无数险峻深邃的岩壑、高耸云天的林木,同时还有一片杜鹃热闹如沸的啼鸣,使万壑千岩为之振响。如同展开一卷气势磅礴的山水画,令人为之一振。紧接着的“山中一半雨,树杪百重泉”,更扣紧蜀地山高林密、雨水充沛的特点,先描绘深山冥晦,千岩万壑中晴雨参半的奇景,再绘出雨中山间道道飞泉,悬空而下。诗人远远望去,泉瀑就如同从树梢上倾泻下来似的。这里生动地表现出远处景物互相重叠的错觉。诗人以画家的眼睛观察景物,运用绘法入诗,将三维空间的景物叠合于平面画幅的二维空间,若将最远处、高处的泉瀑画在稍近、稍低的树梢上。
  苏轼在这首诗中思考是:琴是如何发出声音的?根据科学依据可知,其实,琴能演奏出优美的音乐,这不光需要靠琴,还要靠人(kao ren)的指头弹动、敲击钢丝 ,产生振动发出,人的手指和琴同时存在是发出琴音的物质基础,只有两者相辅相成,才能奏出优美的音乐。

创作背景

  香菱作诗取得了成功,曹雪芹着意塑造的香菱的形象也获得成功。我认为,作者刻意安排香菱学写咏月诗,其意很深,而且又是跟黛玉学,也是用心奇巧。香菱身世孤苦、寂寞,黛玉又好睹物思情,从这里的“三咏月”,反复突出咏物诗要有寓意,到第七十六回中秋咏月中的“寒塘”“冷月”,可见曹雪芹借月所寓的深意。一般衡量咏物诗的高下,主要看寓意之深浅,要做到“寄情深,寓托宜新”是不容易的,要使诗词能表达出弦外音、诗外味,就更非寻常了。我们通过分析这几首诗的成败,反复玩味,既懂得了一点写诗的要领,又从艺术手法、创作风格、审美思想上都收益不浅。我想,曹雪芹设计这几首诗的苦心也许还在于此。

  

颜太初( 明代 )

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简 介

颜太初 徐州彭城人,字醇之,号凫绎处士。第进士。博学有才,慷慨好义。喜为诗,多讥切时事。历莒县尉、临晋主簿,累迁南京国子监说书。卒年四十余。着书号“洙南子”。有《淳曜联英》及文集。

春日杂咏 / 哈佳晨

杖迹胸前出,绳文腕后生。愁人不惜夜,随意晓参横。"
远火山头五马旗。白雪调高题旧寺,阳春歌在换新词。
"不忿成故人,掩涕每盈巾。死生今有隔,相见永无因。
即捉五色笔,密勿金銮角。即同房杜手,把干坤橐籥.
"三春桃李本无言,苦被残阳鸟雀喧。
"万里称逆化,愚蠢性亦全。紫绂拖身上,妖姬安膝前。
"比说归耕钓,迢迢向海涯。春寒游子路,村晚主人家。
"上界雨色干,凉宫日迟迟。水文披菡萏,山翠动罘罳.


声声慢·寿魏方泉 / 段干书娟

不眠风雪到残更。皎然未必迷前习,支遁宁非悟后生。
"明日重阳今日归,布帆丝雨望霏霏。
"竟陵兵革际,归复旧园林。早岁为官苦,常闻说此心。
凿井耕田人在否,如今天子正征搜。"
(《咏茶》)
离歌凄凤管,别鹤怨瑶琴。明夜相思处,秋风吹半衾。"
乱雁鸣寒渡,飞沙入废楼。何时番色尽,此地见芳洲。"
水容愁暮急,花影动春迟。别后王孙草,青青入梦思。"


别董大二首·其二 / 明夏雪

谁道思山心不切,等闲尽出两三峰。"
"闲散身无事,风光独自游。断云江上月,解缆海中舟。
春光且莫去,留与醉人看。
一日离君侧,千官送渭滨。酒倾红琥珀,马控白骐驎。
朝逾弱水北,夕憩钟山顶。颛顼清玄宫,禺强扫幽境。
"水国苦凋瘵,东皋岂遗黍。云阴无尽时,日出常带雨。
路傍着板沧浪峡,真是将闲搅撩忙。"
为缨作盖拥千官。从龙合沓临清暑,就日逶迤绕露寒。


念奴娇·梅 / 长孙鸿福

"江上重云起,何曾裛□尘。不能成落帽,翻欲更摧巾。
"落魄薛高士,年高无白髭。云中闲卧石,山里冷寻碑。
尽是共游题版处,有谁惆怅拂苔痕。"
剑光既陆离,琼彩何璘玢。夙驾别情远,商弦秋意新。
"不守庚申亦不疑,此心常与道相依。
得失两途俱不是,笑他高卧碧孱颜。"
"无处清阴似剡溪,火云奇崛倚空齐。千山冷叠湖光外,
得似无人识面时。官好近闻加茜服,药灵曾说换霜髭。


贺新郎·秋晓 / 第五东波

镜中春色老,枕前秋夜长。(咏泪,以上见《吟窗杂录》)"
劝君酒,君莫辞。落花徒绕枝,流水无返期。
"我有一腹空谷虚,言之道有又还无。言之无兮不可舍,
孙康勤苦谁能念,少减馀光借与伊。"
收拾阴阳锁玉壶。便觉凡躯能变化,深知妙道不虚图。
会待英雄启金口,却教担锡入云松。"
风骚作者为商确,道去碧云争几程。"
喉舌初调叔夜琴。藏雨并栖红杏密,避人双入绿杨深。


点绛唇·梅 / 雪赋

(章武答王氏)
突兀盘水府,参差沓天衢。回瞻平芜尽,洪流豁中区。
闲居览前载,恻彼商与秦。所残必忠良,所宝皆凶嚚。
屈原沈湘流,厥戚咸自贻。何不若范蠡,扁舟无还期。
且伴丘壑赏,未随名宦诱。坐石代琼茵,制荷捐艾绶。
待得天晴花已老,不如携手雨中看。"
攫雾穿云欲腾跃。夜深山月照高枝,疏影细落莓苔矶。
绮殿笼霞影,飞阁出云心。细草希慈泽,恩光重更深。"


六月二十七日望湖楼醉书 / 仲孙源

事迩智莫及,愿乖情不任。迟君忘言侣,一笑开吾襟。"
驻马上山阿(茅山秀才),风来屎气多。
三亩丹田无种种,种时须藉赤龙耕。
朝夕倦床枕,形体耻巾栉。游子倦风尘,从官初解巾。
怅缅邈兮象欲纷。白云悠悠去不返,寒风飕飕吹日晚。
谁如太守分忧外,时把西经尽日看。"
服彩将侍膳,撷芳思满襟。归人忘艰阻,别恨独何任。"
男巫女觋更走魂,焚香祝天天不闻。天若闻,


双调·水仙花 / 载津樱

春生万物妾不生,更恨香魂不相遇。"
"文翁还化蜀,帟幕列鹓鸾。饮水临人易,烧山觅士难。
白酒全倾瓮,蒲轮半载云。从兹居谏署,笔砚几人焚。"
世人纵识师之形,谁人能识师之名。师名医王行佛令,
似出龙泉万丈底,乍怪声来近而远。未必全由戛者功,
梦觉怀仙岛,吟行绕砌苔。浮生已悟了,时节任相催。"
蝉急野萧萧,山中信屡招。树香烹菌术,诗□□琼瑶。
誓将柔荑抉锯牙之喙,空水府而藏其腥涎。


怀宛陵旧游 / 范丁丑

除却解禅心不动,算应狂杀五陵儿。"
"欲别湖上客,暮期西林还。高歌风音表,放舟月色间。
"苦被流年迫,衰羸老病情。得归青嶂死,便共白云生。
桂子何蓂苓,琪葩亦皎洁。此木生意高,亦与众芳列。
此心不许世人知,只向仙宫未曾出。"
三千甲子朝玉帝,世上如今名始闻。吐纳青牙养肌发,
画图兼列远山秋。形容岂合亲公子,章句争堪狎士流。
神仙不可学,形化空游魂。白日非我朝,青松为我门。


减字木兰花·烛花摇影 / 昌云

游从间芳趾,摇落栖寒岑。眇眇湖上别,含情初至今。
"终南千古后,独尔继卿名。离障非今日,修因是几生。
不知何处小乘客,一夜风来闻诵经。"
何时凝厚地,几处映孤城。归客秋风里,回看伤别情。"
"人世将天上,由来不可期。谁知一回顾,更作两相思。
朱砂配,水银停,一派红霞列太清。铅池迸出金光现,
"朝衣闲典尽,酒病觉难医。下世无遗恨,传家有大诗。
"支公别墅接花扃,买得前山总未经。