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满江红·江行和杨济翁韵

隋代 / 戴璐

渊明菊犹在,仲蔚蒿莫翦。乔木粲凌苕,阴崖积幽藓。
事校千般别,心还一种忙。黄金如化得,相寄亦何妨。"
松门拾得一片屐,知是高人向此行。"
六旬始归奏,霜落秋原蒿。寄谢守土臣,努力清郡曹。
又占三春风景来。甲子等头怜共老,文章敌手莫相猜。
钩刀一一牵柔长。葛丝茸茸春雪体,深涧择泉清处洗。
"最忆楼花千万朵,偏怜堤柳两三株。
密扶纤干夏阴繁。故山手种空怀想,温室心知不敢言。
古磬声难尽,秋灯色更鲜。仍闻开讲日,湖上少鱼船。"
人间欢乐无过此,上界西方即不知。"
十年马足行多少,两度天涯地角来。"
何必逃杯走似云。银烛忍抛杨柳曲,金鞍潜送石榴裙。


满江红·江行和杨济翁韵拼音解释:

yuan ming ju you zai .zhong wei hao mo jian .qiao mu can ling shao .yin ya ji you xian .
shi xiao qian ban bie .xin huan yi zhong mang .huang jin ru hua de .xiang ji yi he fang ..
song men shi de yi pian ji .zhi shi gao ren xiang ci xing ..
liu xun shi gui zou .shuang luo qiu yuan hao .ji xie shou tu chen .nu li qing jun cao .
you zhan san chun feng jing lai .jia zi deng tou lian gong lao .wen zhang di shou mo xiang cai .
gou dao yi yi qian rou chang .ge si rong rong chun xue ti .shen jian ze quan qing chu xi .
.zui yi lou hua qian wan duo .pian lian di liu liang san zhu .
mi fu xian gan xia yin fan .gu shan shou zhong kong huai xiang .wen shi xin zhi bu gan yan .
gu qing sheng nan jin .qiu deng se geng xian .reng wen kai jiang ri .hu shang shao yu chuan ..
ren jian huan le wu guo ci .shang jie xi fang ji bu zhi ..
shi nian ma zu xing duo shao .liang du tian ya di jiao lai ..
he bi tao bei zou si yun .yin zhu ren pao yang liu qu .jin an qian song shi liu qun .

译文及注释

译文
自从欢会别后,终日叹息,整日相思。
清清的江水长又长,到哪里是尽头?夕阳向西落下孤零零的船儿解开了(liao)缆索。
据说飞到大庾岭,它们就全部折回。
洞中蔚蓝的天空广阔无际,看不到尽头,日月照耀着金银做的宫阙。
主人不是驾着巾柴车外出,一(yi)定是到秋水碧潭去钓鱼。
冷月落沙洲,澄江如彩绢,
越王勾践把吴国灭了之后,战士们都衣锦(jin)还乡。
河水日夜向东流,青山(shan)还留着哭声呢!
  虞山后面向东延伸进常熟城。出城斜向西,绵延有二十里地,四面都是广阔的田野,山横亘在(zai)中间。其中最好的景点是拂水岩,大石高有几十尺,一层层堆积重叠着,像层积的灵芝,又像重重叠叠的大石盘修筑的平台,有暗青色、红色,斑斓驳杂,光彩夺目。有两块石头从中间分开,叫剑门,陡峭如裂开一般屹立着,奇形怪状几乎无法形容。蹲在岩石上,向下望去,田地平整广阔约有上万顷,澄碧的湖水,奔流的小溪,纵横交错,流淌着,翻涌着,华美得像一幅天然的图画。向南望见毗陵、震泽,山青翠相连,高耸入云。雨气和日光参差错落在各山峰上面,水汽逼近,忽开忽合,瞬息万变。它的外面,烟云弥漫,光色满天,极目远眺,心游天外。岩脚下是拂水山庄的旧址,钱牧斋曾经住过的地方。唉!凭着这么好的山丘胜地,钱先生(sheng)却糊涂地不能隐居在此终了一生,我和赵惠甫却快乐地不想离开啊!山崖的边侧是维摩寺,经过战乱后大半被毁坏了。
  从前有个医生,自己夸耀自己能治驼背,他说:"背弯得像弓一样的人,像虾一样的人,像环一样的人,如果请我去医治,保管早上治傍晚就像箭一样笔直了。"有个人相信了他,就让这个医生给他治驼背。医生要来两块门板,把一块放在地上,叫驼背人趴在上面,又用另一块压在上面,然后到门板上践踏。驼背人的背很快就弄直了,但人马上就死了。那人的儿子想要到官府去告状,这个医生却说:"我的职业是治驼背,我只管治驼背,不管人的死活!"
使人添愁的是隔溪对岸,传来更鼓的叮冬。一声声敲向心里,彷待是抽泣与哽咽交并。
登上峰顶可以揽取九江的秀丽景色,我将在这里巢居于云松。
  宰予大白天睡觉,孔子说:“腐烂的木头不可以雕刻。用脏土垒砌的墙面不堪涂抹!对于宰予这样的人,还有什么好责备的呢?”又说: “起初我对于人,听了他说的话就相信他的行为;现在我对于人, 听了他说的话却还要观察他的行为。这是由于宰予的事而改变。”
年纪轻轻就离别了家乡,到边塞显身手建立功勋。楛木箭和强弓从不离身,下苦功练就了一身武艺。
在床前与孩子玩耍,看妻子在织布机前织布。
春天的讯息随着葭莩灰飞出琼管,早春的清风日头虽然还不暖,越过墙头的鸟啼已一片噪乱。江城转眼间,已是翠碧笼罩,笙歌喧天,人们穿上绮罗春衫,迎来花香日暖。溪涧里残冰消融,绿水涓涓,恍惚在醉梦里,岁月悄然转换。我料想隋堤的柳叶凝重地紧锁了黛眉,梁苑的林花芳心震颤(chan)。
秋风从函谷关吹起,凌冽的寒气惊动了河山。
当年携手共游之处,桃花依旧芳香如雾,满地落红随着步履旋舞,怨恨春光到了迟暮。惜春人也销魂瘦损,又靠谁来慰问?只有桃花知心,空将清泪垂淋。旧日堂前筑巢的燕儿,随着烟雾迷蒙的春雨,又双双飞回旧居。惜春人空自衰老,年年更新的春光永远美好,但愿如梦的佳期跟着春天重新来到。前度刘郎今又到,昔日风流之地旧迹剩多少?桃花见此也应悲哀伤恼。只见黄昏时云霭茫茫一片,武陵溪已然看不见,往事已难以追返。

注释
解(jie):知道。
83、郯:在今山东省郯城县西,当时章邯的军队并没有到达那里,不当在郯交战。“郯”当为“郏(jiá)”。郏,在今河南郏县,与邓说家乡阳城临近。
(39)雁山:雁门山。在今山西原平县西北。
⑴厌浥(yì yì益益):潮湿。行(háng),道路。
溽(rù):湿润。
⑾鹰隼(sǔn):鹰和雕,泛指猛禽。
1.元帝:指汉元帝。后宫:指后宫美女。
①葵丘:宋国地名,在今河南兰考。一说在民权县东北。当时齐桓公与宋襄公、鲁僖公、卫文公、郑文公、许僖公、曹共公在葵丘相会。

赏析

  其二,《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死,这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如,潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈,翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣,惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇,花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽,芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮,审奇花之早落”,等等,这些都是以花落喻妻、妾的死亡,是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情,将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法,为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,《邶风·绿衣》悼亡,主要通过睹物伤人,表现作者哀思;《唐风·葛生》悼亡,在睹物伤人的同时,对亡人坟茔的凄惨景象进行描写,以抒写作者“予美亡此,谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡,则充分利用辞赋长于铺陈的优势,展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境,以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时,《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景,进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式,使全赋在哀伤百转的同时,充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创,为后世同类题材文学所接受。如,潘岳《悼亡赋》:“神飘忽而不反,形安得而久安?袭时服于遗质,表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭,人空室兮望灵座,帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故,帷飘飘兮若存,物未改兮人已化,馈生尘兮酒停樽”,想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮,并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来,表达了不尽悼念之情。又如,江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处,还如解佩时。苔生无意早,燕入有言迟。若令归就月,照见不须疑”,李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮,想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮,竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮,睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮,浩予悲之莫写”,都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些,都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
  昭君即王昭君,是汉元帝时宫女。匈奴呼韩邪单于来朝时,汉元帝将昭君嫁给了单于。昭君出嫁匈奴的故事引起后人的无限感慨,屡有歌咏其命运的诗歌。至沈约时,昭君出塞已经成了诗歌中的传统题材了,所以此诗就题材与表达的内容情感而言并无多少新鲜之处,但在剪裁与刻画技巧方面颇具匠心,仍显出与众不同之处。作者写昭君诗却不把注意力放在昭君出塞前后的一系列具体事件的叙述上,对于昭君出塞的缘由、过程以及出嫁匈奴后的生活和最终结局并不涉及,而是着重描写她离开汉(kai han)宫前往匈奴途中的所见所感,从这样的角度写,更显得集中、精致。
  次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为“引”是“发”的准备动作,这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓,动作敏捷有力而不仓皇,既具气势,而形象也益鲜明。
  诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”,写出了《采桑女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时,今岁春寒叶放迟”,点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事,再加上她愁听门外里胥催逼的声音,诗人把形态和心理描写融为一体,使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。
  神女出场是以“暮雨”的形式:“轻红流烟湿艳姿”,神女的离去是以“朝云”的形式:“行云飞去明星稀”。她既具有一般神女的特点,轻盈飘渺,在飞花落红与缭绕的云烟中微呈“艳姿”;又具有一般神女所无的特点,她带着晶莹湿润的水光,一忽儿又化成一团霞气,这正是雨、云的特征。因而“这一位”也就不同于别的神女了。诗中这精彩的一笔(bi),如同为读者心中早已隐约存在的神女撩开了面纱,使之眉目宛然,光艳照人。这里同时还创造出一种若晦若明、迷离恍惝的神秘气氛,虽然没有任何叙事成分,却能使读者联想到《神女赋》“欢情未接,将辞(jiang ci)而去,迁延引身,不可亲附”及“暗然而暝,忽不知处”等等描写,觉有无限情事在不言中。
  这首诗写田野的美景和亲身耕耘的喜悦,也还由此抒发作者的缅怀。其遥想和赞美的是贫而好学、不事稼穑的颜回和安贫乐道的孔子,尤其是钦羡古代“耦而耕”的隐士荷蓧翁和长沮、桀溺。虽然,作者也表明颜回和孔子不可效法,偏重于向荷蓧翁和长沮、桀溺学习,似乎是乐于隐居田园的。不过,字里行间仍透露着对世道的关心和对清平盛世的向往。如果再注意一下此诗的写作时代,这一层思想的矛盾也就看得更清晰了。据《栗里谱》记载:“有《始春怀古田舍》诗,当时自江陵归柴桑,复适京都宅,忧居家,思湓城,故有《怀古田舍》也。”清人方东树在《昭昧詹言》卷四中指出:“是年公卅九岁。犹为镇军参军,故曰怀也。每首中间,正写田舍数语,末交代出古之两人,而以己怀纬其事,惟未得归,故作羡慕咏叹,所谓怀也。”在写这首诗后的两年,作者还去做过八十多天的彭泽令,正是在这时,他才终于对那个黑暗污浊的社会彻底丧失了信心,并表示了最后的决绝,满怀愤懑地“自免去职”、归隐田园了。这是陶渊明式的抗争!如果不深入体会这一点,而过多地苛责于他的逸隐,那就不但是轻易地否定了陶渊明的大半,而且去真实情况也不啻万里了。该诗通过对田问劳动的欢乐进行描绘,反映出“忧道不忧贫”的志向难以实现,表达了决心效仿前贤,隐居避世,躬耕自给的决心。
  这段曲词和前面那段【端正好】相比,在情景的铺设上是不大相同的。【端正好】主要是采用因景生情的手法,以凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离愁别恨。【滚绣球】这段曲词,比较多地采用了由情及景的手法,柳丝系马儿、疏林挂斜晖、马慢走车快行、松金钏减玉肌等等所有这些描写,无不都是由莺莺对张生的依恋惜别之情引发出来的。
  既然“人生寄一世,奄忽若飙尘”,那么“何不策高足,先踞要路津?”为什么不捷足先登,高踞要位?这样不但安享富贵荣华,而且也不再浪费生命,体现出人生的价值。
  《《运命论》李康 古诗》开篇即云:“夫治乱,运也;……成之者运也。”李康认为,国家的安定与动乱,在于命运;个人的困厄与显达,在于天命;地位的尊贵与卑贱,取决时运。这一部分是全文的总纲。李康认为,明君遇贤臣,国运兴;贤臣逢明君,身名显,而君臣相遇,皆在其时。为了说透彻这一论点,他征引了大量的正面、反面的史实,反复论述命运对人的影响,甚至说“屈原以之沉湘,贾谊以之发愤”,都是因为没有参透命运,不懂“乐天知命”的道理。
  第二首诗与前一首虽然都是写游子题材,却截然不同。在艺术表现上,前一首多用赋笔,这一首则多用比兴。在思想内容上,前一首着重抒写他乡游子的缠绵深挚的思乡之情,这一首则着重表现游子身处异乡的不安之感。适应这一主题的需要,前六句运用比兴的手法突出揭示了游子身不自主流落他乡的情势。诗人将比兴运用到了出神入化的地步,贴切传神,韵味浓郁。开端二句便奕奕有神:“西北有浮云,亭亭如车盖。”一朵飘摇不定的浮云本就与游子的处境极其切合,车是古人主要的交通工具之一,浮云形似车盖,又分外增一层流移飘荡之感。下面每两句一层,层折而下,把游子流落他乡的遭际写得笔酣墨饱。“惜哉时不遇,适与飘风会",浮云本难滞定一方,却又命乖时舛,恰与突起的狂风遭遇。飘风,暴起之风。以浮云遭遇狂风表现游子为情势所迫不得不奔走他乡,可谓形景切合,情理自然。因受飘风鼓荡,一去便千里迢迢,远至东南的极点了:“吹我东南行,行行至吴会。”句中没有一个感叹字眼,却有千回百转无限伤怀之味,“行行至吴会",无字不含远飓怨尤之意。这六句诗笔在浮云,意在游子,形象鲜明,意蕴沉深,耐人玩味。古人说诗写得好,要“意象俱足”,这几笔足以当之。
  诗借咏隋炀帝行宫,讽谕时政。首联“此地”,即指炀帝行宫。炀帝于此玩美女、杀无辜,极尽荒淫残暴之能事。但曾几何时,一个广袤四海的美好江山,便付诸东流了。开篇以反诘句陡峭而起:“此地曾经翠辇过,浮云流水竟如何?”人言“浮云流水”转眼而逝,但不能赶上隋炀帝败亡的速度。这“竟如何”三字,尽情地嘲弄了这个昏君的迅速亡国。这种寓严肃于调侃的笔法,最为警策。

创作背景

  此序约于开元二十一年(733)前后作于安陆。李白与堂弟们在春夜宴饮赋诗,并为之作此序文。作者以诗笔行文,洋溢着诗情画意。虽然是文,却和李白的诗一样飘逸俊爽。这篇小品,景、情、思融和成一种美丽的意境。作品洋溢着蓬勃旺盛的春的气息,光明洞彻,爽朗不尽,将生活升华到诗的高度。

  

戴璐( 隋代 )

收录诗词 (5493)
简 介

戴璐 (1739—1806)清浙江归安人,字敏夫,号菔塘,一号吟梅居士。干隆二十八年进士,官至太仆寺卿。曾任扬州梅花书院山长。编有《国朝六科汉给事中题名录》、《国朝湖州府科第表》。着有《藤荫杂记》、《吴兴诗话》等。

谢赐珍珠 / 冒丁

"鸟道见狼烟,元戎正急贤。图书借朋友,吟咏入戈鋋.
自到西川住,唯君别有情。常逢对门远,又隔一重城。
"谁怜被褐士,怀玉正求沽。成器终期达,逢时岂见诬。
一语不中治,笞箠身满疮。官罢得丝发,好买百树桑。
藓文连竹色,鹤语应松声。风定药香细,树声泉气清。
莫厌客中频送客,思乡独上望乡台。"
过雨还山出,向风孤鸟回。忽思秋夕事,云物却悠哉。"
紫河车里丹成也,皂荚枝头早晚飞。


赠别二首·其一 / 字书白

请君休说长安事,膝上风清琴正调。"
楚醴来尊里,秦声送耳边。何时红烛下,相对一陶然。"
细氎胡衫双袖小。手中抛下蒲萄盏,西顾忽思乡路远。
"溪上药苗齐,丰茸正堪掇。皆能扶我寿,岂止坚肌骨。
且喜诗人重管领,遥飞一醆贺江山。
"病馀归到洛阳头,拭目开眉见白侯。凤诏恐君今岁去,
月珠敲击水晶盘。自怜淮海同泥滓,恨魄凝心未能死。
似鹿眠深草,如鸡宿稳枝。逐身安枕席,随事有屏帷。


虞美人·曲阑干外天如水 / 融辰

不知末后沧溟上,减却瀛洲第几峰。"
彼此相看头雪白,一杯可合重推辞。"
庾信园殊小,陶潜屋不丰。何劳问宽窄,宽窄在心中。"
"故交海内只三人,二坐岩廊一卧云。老爱诗书还似我,
将家难立是威声,不见多传卫霍名。
娇孙同慰老心情。洛桥歌酒今朝散,绛路风烟几日行。
深夜行歌声绝后,紫姑神下月苍苍。"
不怕江洲芳草暮,待将秋兴折湖莲。"


七绝·刘蕡 / 慕容倩影

方丈若能来问疾,不妨兼有散花天。"
尔解分飞却回去,我方从此向南行。"
闲论忧王室,愁眉仗酒开。方嗟三覆役,又喜四愁来。
"且将一笑悦丰年,渐老那能日日眠。
半夜龙骧去,中原虎穴空。陇山兵十万,嗣子握雕弓。"
长松瀑布饶奇状,曾有仙人驻鹤看。"
"未得沧江外,衰残读药书。圣朝优上秩,仁里许闲居。
誓将付孱孙,血绝然方已。九庙仗神灵,四海为输委。


张孝基仁爱 / 锺离慧红

可惜报恩无处所,却提孤剑过咸阳。
游荡行人莫攀折。不竞江南艳阳节,任落东风伴春雪。"
趁欢行入少年丛。寻花借马烦川守,弄水偷船恼令公。
江横渡阔烟波晚,潮过金陵落叶秋。嘹唳塞鸿经楚泽, 浅深红树见扬州。夜桥灯火连星汉,水郭帆樯近斗牛。 今日市朝风俗变,不须开口问迷楼。
"古树千年色,苍崖百尺阴。发寒泉气静,神骇玉光沉。
岂并春风旧,俄同圣寿长。微臣时一望,短羽欲翱翔。"
"古人心有尚,乃是孔门生。为计安贫乐,当从大道行。
"秋月沿霄汉,亭亭委素辉。山明桂花发,池满夜珠归。


马嵬 / 碧鲁志远

"乌盈兔缺天涯迥,鹤背松梢拂槛低。湖镜坐隅看匣满,
洞见浅深。群山无影,孤鹤时吟。我啸我歌,或眺或临。
前月事斋戒,昨日散道场。以我久蔬素,加笾仍异粮。
喜极至无言,笑馀翻不悦。人生直作百岁翁,
"拂槛爱贞容,移根自远峰。已曾经草没,终不任苔封。
仲舒陈策欲匡时。高风落落谁同调,往事悠悠我独悲。
"江亭闲望处,远近见秦源。古寺迟春景,新花发杏园。
"夜静门深紫洞烟,孤行独坐忆神仙。


国风·秦风·小戎 / 斋癸未

虫移上阶近,客起到门回。想得吟诗处,唯应对酒杯。"
署纸日替名,分财赏称赐。刳隍by万寻,缭垣叠千雉。
惆怅路岐真此处,夕阳西没水东流。"
乔山一闭曲未终,鼎湖秋惊白头浪。"
"句芒宫树已先开,珠蕊琼花斗剪裁。
堂上白鹤翁,神清心无烦。斋心侍席前,跪请长生恩。
坑降嬴政在,衣锦人望替。宿昔见汉兵,龙蛇满旌棨。
"黄山远隔秦树,紫禁斜通渭城。别路青青柳发,


游春曲二首·其一 / 乌孙伟伟

行寻白云叟,礼象登峻宇。佛窟绕杉岚,仙坛半榛莽。
"桂江南渡无杨柳,见此令人眼暂明。
"梧桐坠露悲先朽,松桂凌霜倚后枯。
身外浮名总是闲。竹径有时风为扫,柴门无事日常关。
绿醅蚁滑晚慵斟。眼窥薄雾行殊倦,身怯寒风坐未禁。
金鞭留当谁家酒,拂柳穿花信马归。"
即今异鸟声不断,闻道看花春更繁。从容一衲分若有,
今日仲容修故业,草堂焉敢更移文。"


和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作 / 盍碧易

累榭空留月,虚舟若待人。何时倚兰棹,相与掇汀苹."
牧童弄火骊山上。与世无情在速贫,弃尸于野由斯葬。
秋霁露华结,夜深人语稀。殷勤故山路,谁与我同归。"
久坐难辞醉,衰年亦暂狂。殷勤还继烛,永夕梦相妨。"
"五十年天子,离宫旧粉墙。登封时正泰,御宇日初长。
朝日诏书添战马,即闻千骑取河湟。
莫辞亲手啖腥臊。穿云自怪身如电,煞兔谁知吻胜刀。
五更无限留连意,常恐风花又一春。"


乐羊子妻 / 濮亦杨

有时独杖藜,入夜犹启关。星昏归鸟过,火出樵童还。
"岸藓生红药,岩泉涨碧塘。地分莲岳秀,草接鼎原芳。
"上党争为天下嵴,邯郸四十万秦坑。狂童何者欲专地,
云开上界近,泉落下方迟。为爱青桐叶,因题满树诗。"
"婵娟春尽暮心秋,邻里同年半白头。
"记得早年曾拜识,便怜孤进赏文章。免令汩没惭时辈,
秋风吹叶古廊下,一半绳床灯影深。"
身外浮名总是闲。竹径有时风为扫,柴门无事日常关。