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塞下曲·秋风夜渡河

近现代 / 何瑶英

永配深宫作宫婢。御马南奔胡马蹙,宫女三千合宫弃。
风暖牵诗兴,时新变卖声。饥馋看药忌,闲闷点书名。
青衫玉貌何处去,安得红旗遮头白。我语杨琼琼莫语,
最忆后庭杯酒散,红屏风掩绿窗眠。"
静吟乖月夜,闲醉旷花时。还有愁同处,春风满鬓丝。"
"惆怅时节晚,两情千里同。离忧不散处,庭树正秋风。
醉舞翻环身眩转。干纲倒轧坤维旋,白日横空星宿见,
"山邮花木似平阳,愁杀多情骢马郎。
五马虚盈枥,双蛾浪满船。可怜俱老大,无处用闲钱。"
背日房微敛,当阶朵旋欹。钗葶抽碧股,粉蕊扑黄丝。
识分忘轩冕,知归返草莱。杜陵书积蠹,丰狱剑生苔。
桃飘火焰焰,梨堕雪漠漠。独有病眼花,春风吹不落。"
惊藏青冢寒草疏,偷渡黄河夜冰薄。忽闻汉军鼙鼓声,
"楚俗物候晚,孟冬才有霜。早农半华实,夕水含风凉。
"上人处世界,清净何所似。似彼白莲花,在水不着水。
系缆怜沙静,垂纶爱岸平。水餐红粒稻,野茹紫花菁。
别后相思最多处,千株万片绕林垂。"
"身心安处为吾土,岂限长安与洛阳。水竹花前谋活计,


塞下曲·秋风夜渡河拼音解释:

yong pei shen gong zuo gong bi .yu ma nan ben hu ma cu .gong nv san qian he gong qi .
feng nuan qian shi xing .shi xin bian mai sheng .ji chan kan yao ji .xian men dian shu ming .
qing shan yu mao he chu qu .an de hong qi zhe tou bai .wo yu yang qiong qiong mo yu .
zui yi hou ting bei jiu san .hong ping feng yan lv chuang mian ..
jing yin guai yue ye .xian zui kuang hua shi .huan you chou tong chu .chun feng man bin si ..
.chou chang shi jie wan .liang qing qian li tong .li you bu san chu .ting shu zheng qiu feng .
zui wu fan huan shen xuan zhuan .gan gang dao zha kun wei xuan .bai ri heng kong xing su jian .
.shan you hua mu si ping yang .chou sha duo qing cong ma lang .
wu ma xu ying li .shuang e lang man chuan .ke lian ju lao da .wu chu yong xian qian ..
bei ri fang wei lian .dang jie duo xuan yi .cha ting chou bi gu .fen rui pu huang si .
shi fen wang xuan mian .zhi gui fan cao lai .du ling shu ji du .feng yu jian sheng tai .
tao piao huo yan yan .li duo xue mo mo .du you bing yan hua .chun feng chui bu luo ..
jing cang qing zhong han cao shu .tou du huang he ye bing bao .hu wen han jun pi gu sheng .
.chu su wu hou wan .meng dong cai you shuang .zao nong ban hua shi .xi shui han feng liang .
.shang ren chu shi jie .qing jing he suo si .si bi bai lian hua .zai shui bu zhuo shui .
xi lan lian sha jing .chui lun ai an ping .shui can hong li dao .ye ru zi hua jing .
bie hou xiang si zui duo chu .qian zhu wan pian rao lin chui ..
.shen xin an chu wei wu tu .qi xian chang an yu luo yang .shui zhu hua qian mou huo ji .

译文及注释

译文
更深(shen)夜阑常梦少年时作乐狂欢;梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。
你走(zou)后一千年,我独自面对着这清冷的寺庙,萧瑟的松柏林,怎么不(bu)叫人心痛万分?
昨天的夜晚,风雨交加, 遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响,窗户外传来了令人心烦的风声雨声,整整响了一夜。蜡烛燃烧的所剩无几,壶中水已漏尽,我不停的多次起来斜靠在枕头上。 躺下坐起来思绪都不能够平稳。
  后来,文长(chang)因疑忌误杀他的继室妻子而下狱定死罪,张元汴太史极力营救,方得出狱。晚年的徐文长对世(shi)道愈加愤恨不平,于是有意作出一种更为狂放的样子,达官名士登门拜访,他时常会拒绝不见。他又经常带着钱到酒店,叫下人仆隶和他一起喝酒。他曾拿斧头砍击自己的头胪,血流满面,头骨破碎,用手揉摩,碎骨咔咔有声。他还曾用尖利的锥子锥入自己双耳一寸多深,却竟然没(mei)有死。周望声称文长的诗文到晚年愈加奇异,没有刻本行世,诗文集稿都藏在家中。我有在浙江做官的科举同年,曾委托他们抄录文长的诗文,至(zhi)今没有得到。我所见到的,只有《徐文长集》、《徐文长集阙编》二种而已。而今徐文长竞以不合于时,不得申展抱负,带着对世道的愤恨而死去了。
分别后不知你的行程远近,满目凄凉心中有说不尽的苦闷。你越(yue)走越远渐渐断了书信;鱼书不传我去哪里问讯?
年少寄情人事外,倾心只在琴与书。
  壬戌年秋,七月十六日,苏轼与友人在赤壁下泛舟游玩。清风阵阵拂来,水面波澜不起。举起酒杯向(xiang)同伴敬酒,吟诵着与明月有关的文章,歌颂窈窕这一章。不多时,明月从东山后升起,徘徊在斗宿与牛宿之间。白茫茫的雾气横贯江面,清泠泠的水光连着天际。任凭小船儿在茫无边际的江上飘荡,越过苍茫万顷的江面。(我的情思)浩荡,就如同凭空乘风,却不知道在哪里停止,飘飘然如遗弃尘世,超然独立,成为神仙,进入仙境。
今日的我在冥冥之中遨游,那也独自游弋的人们将何处追求呢?
独倚高高桅杆,心中无限忧思,远远传来凄清的瑟声,低低诉说着千古幽情。一曲终罢人不见,江上青峰孤耸。
“我自己还不知道死在何处,谁能叫我们母子双双保全?”
你穿过的衣裳已经快施舍完了,你的针线盒我珍存着不忍打开。
你看这黄鼠还有牙齿,人却不顾德行。人要没有德行,不去死还等什么。
她善唱新歌,甜润的歌喉,美妙的旋律,令人艳羡不已;她醉而起舞,双眸含情,云鬓微乱,娇媚之态令人心动神摇。
不要再问前朝那些伤心的往事了,我重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫,东风吹指初绿的衰草,残阳中山花开放。

注释
②汀蕙:沙汀上的葱草。楚客:客居楚地的人。温庭筠《雨》诗:“楚客秋江上,萧萧故国情。”登临,登山临水。
⒙逴(chuò绰)龙:即"烛龙",神话传说中人面蛇身的怪物。逴,古音同"烛"。赩(xì戏):赤色。
17.行:走。
(24)徐夫人:姓徐,名夫人。一个收藏匕首的人。
③宽衣带:谓人变瘦。
至:到。
⑶朱户:红色的门窗,多指女子居住的房屋。

赏析

  作为一个品性高洁的文人,皮日休对西施还是比较同情,比较包容的。在这首七言律诗中,作者面对吴国王宫废墟,抒发了思古之幽情,比较含蓄、隐蔽地表达了对西施的同情。此诗借古讽今,对历史作出了沉痛的评价和反思,认为西施是个没有选择、只能充当政治牺牲品的女子,对她的悲剧表示了深沉的感叹。
  在待之以礼、晓之以理之后,接踵而来的就是凌之以威、绳之以法了。第三段以“鳄鱼有知,其听刺史言”开头,正式堂而皇之地宣布了驱逐鳄鱼的命令。为鳄鱼指出去路,限定了时间,限期也是宽之又宽,做到仁至义尽。但是,如果七日内不能迁徙,文笔又陡起层叠而下:“夫傲天子之命吏,不听其言,不徙以避之,与冥顽不灵而为民物害者,皆可杀。”这段判决文字写得极为严正,十分果决、犀利。最后落到“杀”字上,使正义之力大大变强。更有甚者,不仅要杀,而且要斩尽杀绝。诛杀的方法,也写得明明白白,以示有绝对的把握。那些“为民物害者”,对此必会心惊胆战。结尾“其无悔”只有三字,戛然而止,尤见峭劲。韩愈有言“气盛则言之短长与声之高下者皆宜。”(《答李翊书》)从他这篇文章来看,确实表现了这一特点。
  “楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月,一天风露,杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处,月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东,则月偏西;月偏西,则夜已深。“东厢月”三字,按词牌格式规定,须重出。后出三字属下句(xia ju),则浩然风露,似雪杏花,尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”,为点季节,也是春夜外景迷人画面的主体,青春寂寞之怜惜情绪,已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思,这里写深夜月色,也为后半首写闺阁愁思不眠,先作环境和心情的烘染。
  化静为动,以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感,这是《《滕王阁序》王勃 古诗》的又一特点。作者善于选词炼字,活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”,只因了“飞”、“流”、“耸”诸字,巍峨的楼阁便腾飞起来,殷殷的丹青竟汩汩流淌,层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物,确有画龙点睛之妙。而洪州古城,也只因“漂”、“带”、“控”、“引”,变成了一位裁“三江”为衣襟,摘“五湖”作衣带,近则制“蛮荆”,远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”,更是灵动活现,气韵不凡。
  形神问题是中国哲学中的一个重要命题,特别是老庄哲学中涉及形神关系的论(lun)述很多,如《文子·下德》中引老子语曰:“太上养神,其次养形。”《淮南子·原道训》中说:“以神为主者,形从而利;以形为制者,神从而害。”都表示了以神为主,以形为辅,神贵于形的观念。同时也指出了形神一致,不可分割的联系,如《淮南子·原道训》中说:“夫形者,生之舍也;气者,生之充也;神者,生之制也;一失位,则三者伤矣。”即指出了形、气、神三者对于生命虽各有各的功用,然三者互相联系,不可缺一。又如汉初推崇黄老思想的司马谈在《论六家要指》中说:“凡人之所生者,神也;所托者,形也;神太用则竭,形大劳则敝,形神离则死。”更直接地指出了形神合一,这便是老庄哲学中朴素唯物主义思想的体现。然而,在佛教兴起之后,佛教徒鼓吹形灭神不(shen bu)灭,灵魂永恒的唯心思想,如与陶渊明同时的沙门慧远曾作《形尽神不灭论》、《佛影铭》以发挥此种理论,《佛影铭》中就说:“廓矣大象,理玄无名,体神入化,落影离形。”意在宣扬神形分离,各自独立的主张,这种对形、影、神三者关系的见解代表了佛教徒对形骸与精神的认识,在当时的知识界曾有过广泛影响。慧远就曾命其弟子道秉远至江东,请深受佛教影响的著名的文学家谢灵运制铭文,以充刻石。陶渊明的这组诗就是在这样的背景下写成的。慧远本人与渊明也有交谊,如慧远曾于义熙十年(414年)在庐山东林寺召集一百二十三人结白莲社,讲习佛教,他曾邀渊明参加,而渊明却“攒眉而去”,可见他们在论学旨趣上并不一致,如对形影神的看法就有很明显的分歧。渊明对此的认识可以说基本上本于道家的自然思想,这在他自己的小序中已加说明,陶渊明以为世间的凡夫俗子,不管贫富智愚,都在拚命地维持生命,其实是十分糊涂的事,因而他极力陈述形影的苦恼,而以神来辨明自然的道理,解除人们的疑惑。他揭出“自然”两字,以明其立论之根本。《老子》上说:“人法地,地法天,天法道,道法自然。”可见道家学说也以取法自然为核心,由此可知陶渊明的思想渊薮。此组诗中他让形影神三者的对话来表明自己的看法。
  其一,很少使事用典,而是根据自然环境,用明白晓畅的语言铸词造句,写出眼中所见和心中所感,以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”,开篇即从“满塘秋水”落笔,直接切题,起得爽健自然。接着,在夜里,在那碧绿深沉的湖水上,作者便让各种景色次第呈现出来;湖面上浮着十亩菱花,平展在明镜般清澈的水中;湖上横跨的新桥,像一条长虹,影子在水中荡漾;湖岸上,芳草如茵,睡着静静的池鹭;在清澈的湖底,月亮投下它的影子,像从天上掉了下来,而四围的山峰也倒映着它们的倩影,像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心,将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起,汇集到湖中,成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中,既有平面的扩展,也有上下立体的交叉;既有动态中的活泼可爱,也有宁静中的安详恬和。然而,作者最后还说,那最能惹动诗兴的,还是黄昏时候,在烟雨迷蒙中,那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切,犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出,直淌到读者心间,沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感,而是一任自然,如娓娓交谈,亲切动人。其中“蝃蝀”(dìdōng,长虹的别称)一词,虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东,莫之敢指。”但用在这里,和原诗意思已毫无关系,只是借来与对句的“鵁鶄”(jiāoqīng,即池鹭)对偶罢了,而中间两联的对偶,本是律诗应当遵循的规则,也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”,看来象是用了《五经通义》(“月中有兔与蟾蜍何?月,阴也;蟾蜍,阳也,而与兔并明,阴系阳也”)和《后汉书·天文志》(“姮娥遂托身于月,是为蟾蜍”)的典故,但月中有蟾蜍,本系古代家喻户晓的神话传说,这里信手拈来,驱使自如,浑化无迹,毫无使事用典的痕迹。
  注意保护自然资源,古人很早就从实践中总结出来了。本文借里革之口对此作了很好的阐述。鲁宣公不懂得这个道理,受到里革的批评,但他那种勇于改正错误的精神还是值得肯定的。
  诗的立意高远,境界阔大,中口而出,率尔成章。颇有陈子昂《登幽州台歌》的苍莽古劲,而格调更加高扬苍山翠柏,急水洪流,成为诗人精神的寄托,志趣的象征。因此,与其说此诗是写景,不如说是咏志。思随大河阔,志逐苍山高,青年诗人意气风发、斗志昂扬的形象,卓然而出。
  紧承开头,只此两句,大雪封湖之状就令人可想,读来如觉寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪,而通过听觉来写,“湖中人鸟声俱绝”,写出大雪后一片静寂,湖山封冻,人、鸟都瑟缩着不敢外出,寒噤得不敢作声,连空气也仿佛冻结了。一个“绝”字,传出冰天雪地、万籁无声的森然寒意。这是高度的写意手法,巧妙地从人的听觉和心理感受上画出了大雪的威严。它使我们联想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》:“千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。”柳宗元这幅江天大雪图是从视觉着眼的,江天茫茫,“人鸟无踪”,独有一个“钓雪”的渔翁。张岱笔下则是“人鸟无声”,但这无声却正是人的听觉感受,因而无声中仍有人在。柳诗仅二十字,最后才点出一个“雪”字,可谓即果溯因。张岱则写“大雪三日”而致“湖中人鸟声俱绝”,可谓由因见果。两者机杼不同,而同样达到写景传神的艺术效果。如果说,《江雪》中的“千山鸟飞绝,万径人踪灭”,是为了渲染和衬托寒江独钓的渔翁;那么张岱则为下文有人冒寒看雪(kan xue)作映照。
  起句“纱窗日落渐黄昏”,是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人,固然已经很凄凉,但在阳光照射下,也许还可以减少几分凄凉。现在,屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗,如李清照《声声慢》词中所说,“守着窗儿,独自怎生得黑”,其凄凉况味就更可想而知了。
  景况也确是这样:“过门无马迹,满宅是蝉声。”这第二联写的正是适应自己疏鄙之性的境地,从首二句一气贯注而来。没有马迹过门,就是表明来访者稀少,为官很清闲。蝉声聒噪,充满庭院,是因无人惊扰,反觉闹中处静;写的满耳声音,却从声音中暗透一个“静”字。上句写出清闲,下句写出清静。正是于有声处见无声,反感静意笼罩。
  这里指的注意的是,每句诗中,作者都用的两个动词。若说飘和拂都是细微的,妆和舞则是彻彻底底在作者感受到春的神意后内心激动恣意狂放的喜悦了。妆和舞的是外物也何尝不是诗人自己整束衣冠,载歌载舞呢?

创作背景

  王湾作为开元初年的北方诗人,往来于吴楚间,被江南清丽山水所倾倒,并受到当时吴中诗人清秀诗风的影响,写下了一些歌咏江南山水的作品,这首《《次北固山下》王湾 古诗》就是其中最为著名的一篇。尤其其中“海日生残夜,江春入旧年”两句,得到当时的宰相张说的极度赞赏,并亲自书写悬挂于宰相政事堂上,让文人学士作为学习的典范。由此,这两句诗中表现的那种壮阔高朗的境象便对盛唐诗坛产生了重要的影响。直到唐末诗人郑谷还说“何如海日生残夜,一句能令万古传”,表达出极度钦羡之情。

  

何瑶英( 近现代 )

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简 介

何瑶英 何瑶英,新会人。明尚书熊祥女。事见清温汝能《粤东诗海》卷九六。

卖花声·怀古 / 释宗密

谢守归为秘监,冯公老作郎官。
莫事长征去,辛勤难具论。何曾画麟阁,只是老辕门。
乡里家藏蛊,官曹世乏儒。敛缗偷印信,传箭作符繻.
藏镪百千万,沉舟十二三。不如来饮酒,仰面醉酣酣。
日暮风吹红满地,无人解惜为谁开。"
蔚章继和春搜吟。此时我亦闭门坐,一日风光三处心。"
"不觉百年半,何曾一日闲。朝随烛影出,暮趁鼓声还。
"自从委顺任浮沈,渐觉年多功用深。面上减除忧喜色,


赠友人三首 / 赵希鹗

白须同色复如何。悠扬短景凋年急,牢落衰情感事多。
广砌罗红药,疏窗荫绿筠。锁开宾阁晓,梯上妓楼春。
早晚东归来下峡,稳乘船舫过瞿唐。"
人生百岁内,天地暂寓形。太仓一稊米,大海一浮萍。
熏若春日气,皎如秋水光。可洗机巧心,可荡尘垢肠。
一种不生明月里,山中犹校胜尘中。"
尽委穷尘骨,皆随流波注。幸有古如今,何劳缣比素。
发滑歌钗坠,妆光舞汗沾。回灯花簇簇,过酒玉纤纤。


南阳送客 / 金安清

"倦鸟暮归林,浮云晴归山。独有行路子,悠悠不知还。
生长蕃中似蕃悖。不知祖父皆汉民,便恐为蕃心矻矻.
中心本无系,亦与出门同。"
南阡有烟火,北陌连墟墓。村邻何萧疏,近者犹百步。
寒窗风雪拥深炉,彼此相伤指白须。
婆娑绿阴树,斑驳青苔地。此处置绳床,傍边洗茶器。
军幕威容盛,官曹礼数兢。心虽出云鹤,身尚触笼鹰。
江花何处最肠断,半落江流半在空。"


明月夜留别 / 叶圭礼

望云骓,用与不用各有时,尔勿悲。"
赋力凌鹦鹉,词锋敌辘轳。战文重掉鞅,射策一弯弧。
此抵有千金,无乃伤清白。"
犹应更有前途在,知向人间何处行。"
"洞房门上挂桑弧,香水盆中浴凤雏。
"昔冠诸生首,初因三道征。公卿碧墀会,名姓白麻称。
庭莎病看长,林果闲知数。何以强健时,公门日劳骛。
怪来醒后傍人泣,醉里时时错问君。


鲁共公择言 / 孙绰

娃宫无限风流事,好遣孙心暂学来。"
"落月沉馀影,阴渠流暗光。蚊声霭窗户,萤火绕屋梁。
间以木兰之秀香裴回。东风吹尽南风来,莺声渐涩花摧颓。
俊造欣时用,闾阎贺岁丰。倡楼妆z8々,农野绿芃芃.
我今过半百,气衰神不全。已垂两鬓丝,难补三丹田。
上无皋陶伯益廊庙材,的不能匡君辅国活生民。
风翻朱里幕,雨冷通中枕。耿耿背斜灯,秋床一人寝。
阃外君弥重,尊前我亦荣。何须身自得,将相是门生。"


浣溪沙·从石楼石壁往来邓尉山中 / 赵金鉴

寒芳引清句,吟玩烟景夕。赐酒色偏宜,握兰香不敌。
春非我独春,秋非我独秋。岂念百草死,但念霜满头。
药树香烟重,天颜瑞气融。柳梅浑未觉,青紫已丛丛。
"圃旱忧葵堇,农旱忧禾菽。人各有所私,我旱忧松竹。
出多无伴侣,归只对妻孥。白首青山约,抽身去得无。"
欲知丞相优贤意,百步新廊不蹋泥。"
良人顾妾心死别,小女唿爷血垂泪。十中有一得更衣,
形委有事牵,心与无事期。中臆一以旷,外累都若遗。


晓日 / 弘瞻

有鸟有鸟名鹞雏,铃子眼睛苍锦襦。贵人腕软怜易臂,
寒树风难静,霜郊夜更闲。哀荣深孝嗣,仪表在河间。"
"奉诏登左掖,束带参朝议。何言初命卑,且脱风尘吏。
邻女偷新果,家僮漉小鱼。不知皇甫七,池上兴何如。"
金石有销烁,肺腑无寒温。分画久已定,波涛何足烦。
中有老朝客,华发映朱轩。从容三两人,藉草开一尊。
未有支持伏腊资。冒热冲寒徒自取,随行逐队欲何为。
门闭仍逢雪,厨寒未起烟。贫家重寥落,半为日高眠。"


凄凉犯·绿杨巷陌秋风起 / 葛闳

"一从簪笏事金貂,每借温颜放折腰。长觉身轻离泥滓,
南亭日潇洒,偃卧恣疏顽。"
碧树未摇落,寒蝉始悲鸣。夜凉枕簟滑,秋燥衣巾轻。
新修履信第,初食尚书禄。九酝备圣贤,八珍穷水陆。
三元推废王,九曜入乘除。廊庙应多算,参差斡太虚。
赖有青毡帐,风前自张设。复此红火炉,雪中相暖热。
樯乌斗折头仓掉,水狗斜倾尾缆开。在昔讵惭横海志,
传是昭君墓,埋闭蛾眉久。凝脂化为泥,铅黛复何有。


金陵怀古 / 孔宗翰

此地何妨便终老,譬如元是九江人。"
由来事过多堪惜,何况苏州胜汝州。"
第宅非吾庐,逆旅暂留止。子孙非我有,委蜕而已矣。
"山石榴,一名山踯躅,一名杜鹃花,杜鹃啼时花扑扑。
百体如藁木,兀然无所知。方寸如死灰,寂然无所思。
"学语胡儿撼玉玲,甘州破里最星星。
囚渐多,花之赤白奈尔何。"
未年三十生白发。"


晚晴 / 柯潜

官职家乡都忘却,谁人会得使君心。"
旁延邦国彦,上达王公贵。先以诗句牵,后令入佛智。
老去虑渐息,年来病初愈。忽喜身与心,泰然两无苦。
"细篷青篾织鱼鳞,小眼红窗衬麹尘。阔狭才容从事座,
科试铨衡局,衙参典校厨。月中分桂树,天上识昌蒲。
雨露施恩广,梯航会葬遥。号弓那独切,曾感昔年招。
却着闲行是忙事,数人同傍曲江头。"
顾我文章劣,知他气力全。工夫虽共到,巧拙尚相悬。