九日置酒
"合聚千羊毳，施张百子弮。骨盘边柳健，色染塞蓝鲜。
莲花上品生真界，兜率天中离世途。
醉思诗侣有同年，春叹翰林无暇日。云夫首倡寒玉音，
自古及今皆若斯。君不见穆王三日哭，重璧台前伤盛姬。
唯有潺湲泪，不惜共沾襟。"
他人生间别，婢仆多谩欺。君在或有托，出门当付谁。
亦赖微臣诱谕功。德宗省表知如此，笑令中使迎蛮子。
卧龙无水动应难。剑埋狱底谁深掘，松偃霜中尽冷看。
乐饮闲游三十春。何得无厌时咄咄，犹言薄命不如人。"
下无巢父许由箕颍操，又不能食薇饮水自苦辛。
九日置酒拼音解释:
.he ju qian yang cui .shi zhang bai zi juan .gu pan bian liu jian .se ran sai lan xian .
lian hua shang pin sheng zhen jie .dou lv tian zhong li shi tu .
zui si shi lv you tong nian .chun tan han lin wu xia ri .yun fu shou chang han yu yin .
zi gu ji jin jie ruo si .jun bu jian mu wang san ri ku .zhong bi tai qian shang sheng ji .
wei you chan yuan lei .bu xi gong zhan jin ..
ta ren sheng jian bie .bi pu duo man qi .jun zai huo you tuo .chu men dang fu shui .
yi lai wei chen you yu gong .de zong sheng biao zhi ru ci .xiao ling zhong shi ying man zi .
wo long wu shui dong ying nan .jian mai yu di shui shen jue .song yan shuang zhong jin leng kan .
le yin xian you san shi chun .he de wu yan shi duo duo .you yan bao ming bu ru ren ..
xia wu chao fu xu you ji ying cao .you bu neng shi wei yin shui zi ku xin .
译文及注释
译文
一再命令那些勇猛的(de)将士追击敌人，不要让敌人一兵一马从战场(chang)上逃回。
当初周公测定了洛邑这个地方，决定营造，修筑而定都。成王(wang)在洛邑定都后，钻灼龟甲以求得卜辞。平王时由于(yu)犬入侵而由镐京东迁洛邑，由晋，郑两国来维护王室。周末时的天子难道说就没有邪僻的行为了吗？只是由于依仗着以前的圣王之德的庇护而存在。看到了圉北的两座城门，联想起郑伯和虢叔曾在王室危难时进行过庇护。郑伯曾讨伐了发动叛并沉溺于歌舞的子颓，却在阙西效尤往事。重耳杀死了制造内乱的太叔带而帮助襄王复位(wei)，由于他维护了嫡长继承制而称霸于当时。周灵王采取了填土堵塞的办法以解决河水泛滥，太子晋根椐实际情况进行陈述劝说。从景王，悼王直到敬王，国势衰败日甚一日。王子朝曾举兵作乱并一度称王，其后经历了悼王，敬王而出现了篡位。过了十代到了郝王时，周王室分裂成东西两个部分。最后被残暴的秦国所吞并，把文王，武王奠定了的周室政权丢掉了。
中秋佳节之时是月亮最圆的时候，愚蠢迟钝的老头，见(jian)识比较多，饮酒相见，现在是不应吝啬。将止的雨怎么妨碍高兴的事情？淅淅的雨，小而多的雨点。
肥水汪洋向东流，永远没有停止的时候。早知今日凄凉，当初真不该苦苦相思。梦里的相见总是看不清楚，赶不上看画像更加清晰，而这种春梦也常常无奈会被山鸟的叫声惊起。
商汤降临俯察四方，巧遇赏识贤臣伊尹。
南朝遗留下的四百八十多座古寺，无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花，我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调，频频交杯换盏。人生万事，何似对酒当歌？
屏住呼吸仰头过参井皆可触摸，用手抚胸惊恐不已徒长吁短叹。
我不愿意追随长安城中的富家子弟，去搞斗鸡走狗一类的赌博(bo)游戏。
青山好像图画，流溪仿佛镜中回旋。
注释
⒃栗薪：犹言蓼薪，束薪。
懈：懈怠，放松。
13.稳：平稳，稳当。宜，应当。
16、仓廪：储藏粮食的仓库。
（46）"昔伯牙"句：春秋时俞伯牙善弹琴，唯钟子期为知音。子期死，伯牙毁琴，不再弹。事见《吕氏春秋·本味》。钟期，即钟子期。
赏析
“会稽愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦”。诗从“苦不早”又很自然地联想到晚年得志的朱买臣。据《汉书·朱买臣传》记载：朱买臣，会稽人，早年家贫，以卖柴为生，常常担柴走路时还念书。他的妻子嫌他贫贱，离开了他。后来朱买臣得到汉武帝的赏识，做了会稽太守。诗中的“会稽愚妇”，就是指朱买臣的妻子。李白把那些目光短浅轻视自己的世俗小人比作“会稽愚妇”，而自比朱买臣，以为像朱买臣一样，西去长安就可青云直上了。其得意之态溢于言表。诗题只说“别儿童”，这里用“会稽愚妇”之典故，是有所指责。詹锳认为此诗是“把刘氏比作‘会稽愚妇’”
人亡物在，借物寄慨，在悼亡诗中很常见。潘岳《悼亡诗》云：“帏屏无仿佛，翰墨有余迹。流芳未及歇，遗挂犹在壁。”沈约《悼亡》云：“帘屏既毁撤，帷席更施张。游尘掩虚座，孤帐覆空床。”李商隐此诗也不例外，触物生情，最为感伤。但此诗和(shi he)潘、沈二诗也有不同处。潘、沈二诗用笔直朴，颇有古风。此诗“玉簟”、“罗碧”等语，冷中有艳，意象鲜明。此诗的枕、簟与潘诗的“帏屏”、“翰墨”，沈诗的“帘屏”、“帷席”等都与各自的亡妻有关，但商隐不仅写了物，而且由枕联想到王氏的眼神（秋波），由簟写及王氏的体态（柔肤），亡妻的形象具体，历历在目，较潘、沈二诗似有情韵。结构上，“已不见”是其主旨，“泣幽素”定其基调。先空间后时间，空间则先室外后室内；时间则先眼前后往昔，接着又是眼前，最后写未来。全诗十六句，四句一转韵，为一节；每节悼亡的角度不尽相同，但相互关联、补充。如前所述，一节之中又有两层安排得极为巧妙的意思，或正或反，或得或失，或今或昔，或虚或实，以反写正，以得写失，以昔写今，以虚写实，环环相扣，脉络清晰可按。
此诗在艺术上也是颇有特色的，全诗用了寓言的形式，以形、影、神三者之间的相互问答来展开论述，可谓奇思异想，令这一哲学上的讨论富有生动活泼的意趣，即使在说理之中也时时注意到附合寓言中形象的个性。如形对影的赠言中说：“愿君取吾言，得酒莫苟辞。”正如一位主人请一位朋友来对酌而惟恐其推辞，后来李白《月下独酌》中说的“举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身”等等，也是取陶诗之意。又如写影对形的说话云：“诚愿游昆华，邈然兹道绝。”因影子本身没有行动的(dong de)能力，所以用一“愿”字说明其欲求成仙，可只是一种不可实现的愿望而已。又如“与子相遇来，未尝异悲悦”数语状写形影不离的情景，可谓维妙维肖。
这是一首“议论时事”，可当“纪传”读的七律诗。开头、结尾都以激情取胜。中间(zhong jian)两联将严武治蜀业绩与自己有关活动，用追“忆”形式娓娓道出，与一般“吟风弄月，登眺游览”的“任兴漫作”，迥然有别。没有杜甫“忧时之真心”和“识学笔力”（《杜诗本义》），是绝对写不出来的。诚如黄生评说：“他人诗皆从纸上写出，惟公诗从胸中流出，口中道出”，且“神情面目，俨然可想，所以千秋犹有生气”。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味(yun wei)。
此诗是王维晚年诗作中十分值得玩味的一篇。首句“酌酒与君君自宽”，“君”字重复(fu)强调，这是障眼法；骨子里其实是胸中郁积愤懑，需与挚友一起借酒浇化。所谓“宽”者，宽人也即宽己，正是因为无法排遣。故次句“人情翻覆似波澜”，一曰翻覆，二曰波澜，足见心中愤激之情。三四句紧承“人情翻覆”，照应止水波澜的外部刺激，强调矛盾两端，铺叙反目成仇，人心无常。白首相知尚且如此，其他的人就不用说(yong shuo)了。相知成仇，先达不用，说尽了世态炎凉，当是实有所指。前四句关键在“笑”字。弹冠”本为援手荐引乃同契之义，此处则反用其意，一旦“先达”即笑侮后来弹冠（出仕）者，轻薄排挤，乃至下井落石，此为淋漓之戟骂。金圣叹以为“自是千古至今绝妙地狱变相”，诚为得言。
本文写自作者从抗金前线的南郑调回后方成都的途中。
第二首诗中“汉宫”四句化用西汉李延年诗歌之意，略叙明妃事实，笔力简劲。“绝色”两句，紧承前四句，妙在完全用“重色”的君王的口吻说话；“虽能”两句转向责备汉元帝，就事论事，语挟风霜。但这只是为下边两句作铺垫。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
诗篇一展开，呈现在读者面前的就是一幅边塞军旅生活的安宁图景。首句“调角断清秋”，“调角”即吹角，角是古代军中乐器，相当于军号；“断”是尽或占尽的意思。这一句极写在清秋季节，万里长空，角声回荡，悦耳动听。而一个“断”字，则将角声音韵之美和音域之广传神地表现出来；“调角”与“清秋”，其韵味和色调恰到好处地融而为一，构成一个声色并茂的清幽意境。这一句似先从高阔的空间落笔，勾勒出一个深广的背景，渲染出一种宜人的气氛。次句展现“征人”与“戍楼”所组成的画面：那征人倚楼的安闲姿态，像是在倾听那悦耳的角声和欣赏那迷人的秋色。不用“守”字，而用“倚”字，微妙地传达出边关安宁、征人无事的主旨。
一是运用了比拟手法，将入侵的敌军比作凶恶的猛禽，以猛禽的种种动作比喻占领军横征暴敛，肆意掠夺的狂妄气焰，十分贴切形象。
“舒而脱脱兮，无感我帨兮，无使尨也吠！”《说文》：“舒，缓也。感，动人心。帨，佩巾也。”“脱”通“女兑”，《说文》：“女兑，好也”，联系上文，可知吉士希望能和女子早行夫妇之礼，符合恋爱中男子的心理特征。女子则比较理性，考虑比较周全，希望男子不要着急，从容迟缓些，不要动掀动她的佩巾，不要惊动她家里的狗，把一幅青年男女恋爱的画面展现得淋漓尽致，反映了西周社会纯朴的人情动态。学者对这句诗的理解并没有很大的偏差，都是理解为女子希望男子注意形象，潇洒舒缓，择日到女子家提亲，而不是草率而成。
人亡物在，借物寄慨，在悼亡诗中很常见。潘岳《悼亡诗》云：“帏屏无仿佛，翰墨有余迹。流芳未及歇，遗挂犹在壁。”沈约《悼亡》云：“帘屏既毁撤，帷席更施张。游尘掩虚座，孤帐覆空床。”李商隐此诗也不例外，触物生情，最为感伤。但此诗和(shi he)潘、沈二诗也有不同处。潘、沈二诗用笔直朴，颇有古风。此诗“玉簟”、“罗碧”等语，冷中有艳，意象鲜明。此诗的枕、簟与潘诗的“帏屏”、“翰墨”，沈诗的“帘屏”、“帷席”等都与各自的亡妻有关，但商隐不仅写了物，而且由枕联想到王氏的眼神（秋波），由簟写及王氏的体态（柔肤），亡妻的形象具体，历历在目，较潘、沈二诗似有情韵。结构上，“已不见”是其主旨，“泣幽素”定其基调。先空间后时间，空间则先室外后室内；时间则先眼前后往昔，接着又是眼前，最后写未来。全诗十六句，四句一转韵，为一节；每节悼亡的角度不尽相同，但相互关联、补充。如前所述，一节之中又有两层安排得极为巧妙的意思，或正或反，或得或失，或今或昔，或虚或实，以反写正，以得写失，以昔写今，以虚写实，环环相扣，脉络清晰可按。
此诗在艺术上也是颇有特色的，全诗用了寓言的形式，以形、影、神三者之间的相互问答来展开论述，可谓奇思异想，令这一哲学上的讨论富有生动活泼的意趣，即使在说理之中也时时注意到附合寓言中形象的个性。如形对影的赠言中说：“愿君取吾言，得酒莫苟辞。”正如一位主人请一位朋友来对酌而惟恐其推辞，后来李白《月下独酌》中说的“举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身”等等，也是取陶诗之意。又如写影对形的说话云：“诚愿游昆华，邈然兹道绝。”因影子本身没有行动的(dong de)能力，所以用一“愿”字说明其欲求成仙，可只是一种不可实现的愿望而已。又如“与子相遇来，未尝异悲悦”数语状写形影不离的情景，可谓维妙维肖。
这是一首“议论时事”，可当“纪传”读的七律诗。开头、结尾都以激情取胜。中间(zhong jian)两联将严武治蜀业绩与自己有关活动，用追“忆”形式娓娓道出，与一般“吟风弄月，登眺游览”的“任兴漫作”，迥然有别。没有杜甫“忧时之真心”和“识学笔力”（《杜诗本义》），是绝对写不出来的。诚如黄生评说：“他人诗皆从纸上写出，惟公诗从胸中流出，口中道出”，且“神情面目，俨然可想，所以千秋犹有生气”。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味(yun wei)。
此诗是王维晚年诗作中十分值得玩味的一篇。首句“酌酒与君君自宽”，“君”字重复(fu)强调，这是障眼法；骨子里其实是胸中郁积愤懑，需与挚友一起借酒浇化。所谓“宽”者，宽人也即宽己，正是因为无法排遣。故次句“人情翻覆似波澜”，一曰翻覆，二曰波澜，足见心中愤激之情。三四句紧承“人情翻覆”，照应止水波澜的外部刺激，强调矛盾两端，铺叙反目成仇，人心无常。白首相知尚且如此，其他的人就不用说(yong shuo)了。相知成仇，先达不用，说尽了世态炎凉，当是实有所指。前四句关键在“笑”字。弹冠”本为援手荐引乃同契之义，此处则反用其意，一旦“先达”即笑侮后来弹冠（出仕）者，轻薄排挤，乃至下井落石，此为淋漓之戟骂。金圣叹以为“自是千古至今绝妙地狱变相”，诚为得言。
本文写自作者从抗金前线的南郑调回后方成都的途中。
第二首诗中“汉宫”四句化用西汉李延年诗歌之意，略叙明妃事实，笔力简劲。“绝色”两句，紧承前四句，妙在完全用“重色”的君王的口吻说话；“虽能”两句转向责备汉元帝，就事论事，语挟风霜。但这只是为下边两句作铺垫。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
诗篇一展开，呈现在读者面前的就是一幅边塞军旅生活的安宁图景。首句“调角断清秋”，“调角”即吹角，角是古代军中乐器，相当于军号；“断”是尽或占尽的意思。这一句极写在清秋季节，万里长空，角声回荡，悦耳动听。而一个“断”字，则将角声音韵之美和音域之广传神地表现出来；“调角”与“清秋”，其韵味和色调恰到好处地融而为一，构成一个声色并茂的清幽意境。这一句似先从高阔的空间落笔，勾勒出一个深广的背景，渲染出一种宜人的气氛。次句展现“征人”与“戍楼”所组成的画面：那征人倚楼的安闲姿态，像是在倾听那悦耳的角声和欣赏那迷人的秋色。不用“守”字，而用“倚”字，微妙地传达出边关安宁、征人无事的主旨。
一是运用了比拟手法，将入侵的敌军比作凶恶的猛禽，以猛禽的种种动作比喻占领军横征暴敛，肆意掠夺的狂妄气焰，十分贴切形象。
“舒而脱脱兮，无感我帨兮，无使尨也吠！”《说文》：“舒，缓也。感，动人心。帨，佩巾也。”“脱”通“女兑”，《说文》：“女兑，好也”，联系上文，可知吉士希望能和女子早行夫妇之礼，符合恋爱中男子的心理特征。女子则比较理性，考虑比较周全，希望男子不要着急，从容迟缓些，不要动掀动她的佩巾，不要惊动她家里的狗，把一幅青年男女恋爱的画面展现得淋漓尽致，反映了西周社会纯朴的人情动态。学者对这句诗的理解并没有很大的偏差，都是理解为女子希望男子注意形象，潇洒舒缓，择日到女子家提亲，而不是草率而成。
创作背景
《世说新语》主要是记录魏晋名士的逸闻轶事和玄言清谈，这篇《咏雪》就始出于东晋谢安与其子侄辈们的一段即兴对话。
郑岳( 五代 )
收录诗词 (2624) 首
简 介
郑岳 福建莆田人，字汝华。弘治六年进士。授户部主事。累迁江西左布政使。宁王朱宸濠夺大量民田，民立寨自保，宸濠欲加兵，岳持不可。后为李梦阳所讦，夺官为民。世宗即位，起抚江西。旋召为大理卿，陈刑狱失平八事，迁兵部左侍郎。后乞休归。有《莆阳文献》、《山斋集》。
西江月·梅花
又如鹊报喜，转作猿啼苦。十指无定音，颠倒宫徵羽。
严子垂钓日，苏门长啸时。悠然意自得，意外何人知。"
掌上初教舞，花前欲按歌。凭君劝一醉，劝了问如何。"
有时看月夜方闲。壶中天地干坤外，梦里身名旦暮间。
"索索风戒寒，沈沈日藏耀。劝君饮浊醪，听我吟清调。
如今老病须知分，不负春来二十年。"
万寿觊刀圭，千功失毫厘。先生弹指起，姹女随烟飞。
"汉武帝，初丧李夫人。夫人病时不肯别，死后留得生前恩。
国风·邶风·凯风
枭鸣松桂树，狐藏兰菊丛。苍苔黄叶地，日暮多旋风。
何处生春早，春生老病中。土膏蒸足肿，天暖痒头风。
"昔岁梦游春，梦游何所遇。梦入深洞中，果遂平生趣。
江人授衣晚，十月始闻砧。一夕高楼月，万里故园心。
潦倒沉泥滓，欹危践矫衡。登楼王粲望，落帽孟嘉情。
约略环区宇，殷勤绮镐沣。华山青黛扑，渭水碧沙蒙。
早蝉已嘹唳，晚荷复离披。前秋去秋思，一一生此时。
朝经韩公坡，夕次蓝桥水。浔阳近四千，始行七十里。
浣溪沙·楼倚春江百尺高
酒狂又引诗魔发，日午悲吟到日西。"
莫作商人去，恓惶君未谙。雪霜行塞北，风水宿江南。
青鸾一失侣，至死守孤单。劝君今日后，结客结任安。
农死有儿牛有犊，誓不遣官军粮不足。"
愿君少愁苦，我亦加餐食。各保金石躯，以慰长相忆。"
金翠动摇光照身。风景不随宫相去，欢娱应逐使君新。
云是二月天，春风出携手。同过靖安里，下马寻元九。
开时乞取三两枝。折枝为赠君莫惜，纵君不折风亦吹。"
春晚书山家屋壁二首
"帝城寒尽临寒食，骆谷春深未有春。才见岭头云似盖，
种黍三十亩，雨来苗渐大。种薤二十畦，秋来欲堪刈。
为树信可玩，论材何所施。可惜金堤地，栽之徒尔为。
鸾凤一已顾，燕雀永不过。幽姿媚庭实，颢气爽天涯。
"忆昔凤翔城，龆年是事荣。理家烦伯舅，相宅尽吾兄。
"海水无风时，波涛安悠悠。鳞介无小大，遂性各沉浮。
烛啼红泪为谁流。夜长似岁欢宜尽，醉未如泥饮莫休。
谁辨心与迹，非行亦非藏。"
白华
忽念公程尽，复惭身力衰。天坛在天半，欲上心迟迟。
寄言立身者，孤直当如此。"
感此涕汍澜，汍澜涕沾领。所伤觉梦间，便觉死生境。
人生同大梦，梦与觉谁分。况此梦中梦，悠哉何足云。
粉坏杏将谢，火繁桃尚稠。白飘僧院地，红落酒家楼。
疑乌报消息，望我归乡里。我归应待乌头白，
虎丘惭客问，娃馆妒人过。莫笑笼中鹤，相看去几何。"
"富阳山底樟亭畔，立马停舟飞酒盂。曾共中丞情缱绻，
如梦令·水垢何曾相受
拙薄才无取，疏慵职不专。题墙书命笔，沽酒率分钱。
劝君还却司空着，莫遣衙参傍子城。"
绿阴一千三百里。大业末年春暮月，柳色如烟絮如雪。
"病嗟酒户年年减，老觉尘机渐渐深。
兰麝熏煮温汤源。贵妃宛转侍君侧，体弱不胜珠翠繁。
大声粗若散，飒飒风和雨。小声细欲绝，切切鬼神语。
到处销春景，归时及月华。城阴一道直，烛焰两行斜。
昔余谬从事，内愧才不足。连授四命官，坐尸十年禄。
宋定伯捉鬼
朱门有勋贵，陋巷有颜回。穷通各问命，不系才不才。
两任优稳为商宾。非贤非愚非智慧，不贵不富不贱贫。
南祖心应学，西方社可投。先宜知止足，次要悟浮休。
不冻贪泉暖，无霜毒草春。云烟蟒蛇气，刀剑鳄鱼鳞。
校猎求初吉，先农卜上寅。万方来合杂，五色瑞轮囷。
应被傍人怪惆怅，少年离别老相逢。"
"闻道毗陵诗酒兴，近来积渐学姑苏。
扫除田地静，摘掇园蔬美。幽玩惬诗流，空堂称居士。
月夜与客饮酒杏花下
无妻无子何人葬，空见铭旌向月翻。"
自嫌习性犹残处，爱咏闲诗好听琴。"
眷爱人人遍，风情事事兼。犹嫌客不醉，同赋夜厌厌。"
"野性爱栽植，植柳水中坻。乘春持斧斫，裁截而树之。
"雨送浮凉夏簟清，小楼腰褥怕单轻。微风暗度香囊转，
"乐天书内重封到，居敬堂前共读时。四友一为泉路客，
禹步星纲动，焚符灶鬼詹。冥搜唿直使，章奏役飞廉。
一自低心翰墨场，箭靫抛尽负书囊。
青玉案·一年春事都来几
官衔俱是客曹郎。荣传锦帐花联萼，彩动绫袍雁趁行。
"老爱东都好寄身，足泉多竹少埃尘。年丰最喜唯贫客，
水旱合心忧，饥寒须手抚。何异食蓼虫，不知苦是苦。
携觞懒独酌，忽闻叩门声。闲人犹喜至，何况是陈兄。
"微月透帘栊，萤光度碧空。遥天初缥缈，低树渐葱茏。
可怜此道人皆见，但要修行功用深。"
艳艳锦不如，夭夭桃未可。晴霞畏欲散，晚日愁将堕。
每因同醉乐，自觉忘衰疾。始悟肘后方，不如杯中物。
酷吏列传序
晴野霞飞绮，春郊柳宛丝。城乌惊画角，江雁避红旗。
渐觉乡原异，深知土产殊。夷音语嘲哳，蛮态笑睢盱。
刘曾梦中见，元向花前失。渐老与谁游，春城好风日。"
"蕲簟未经春，君先拭翠筠。知为热时物，预与瘴中人。
"离离暑云散，袅袅凉风起。池上秋又来，荷花半成子。
非庄非宅非兰若，竹树池亭十亩馀。非道非僧非俗吏，
"病来心静一无思，老去身闲百不为。忽忽眼尘犹爱睡，
觉来疑在侧，求索无所有。残灯影闪墙，斜月光穿牖。