浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟
"满庭黄菊篱边拆，两朵芙蓉镜里开。
却来须有洞庭诗。金陵往岁同窥井，岘首前秋共读碑。
"行时云作伴，坐即酒为侣。腹以元化充，衣将云霞补。
我也不辞与你判，笑杀门前着靴汉。"
却教酒户重修庙，觅我惭惶也不难。"
故人荣此别，何用悲丝桐。"
物外飘然自天匹。一别千年未可期，仙家不数人间日。"
仿佛之间一倍杨。
题桥司马相如。别后莫暌千里信，数封缄送到闲居。"
长江春气寒，客况棹声闲。夜泊诸村雨，程回数郡山。
"牡丹未及开时节，况是秋风莫近前。
浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟拼音解释:
.man ting huang ju li bian chai .liang duo fu rong jing li kai .
que lai xu you dong ting shi .jin ling wang sui tong kui jing .xian shou qian qiu gong du bei .
.xing shi yun zuo ban .zuo ji jiu wei lv .fu yi yuan hua chong .yi jiang yun xia bu .
wo ye bu ci yu ni pan .xiao sha men qian zhuo xue han ..
que jiao jiu hu zhong xiu miao .mi wo can huang ye bu nan ..
gu ren rong ci bie .he yong bei si tong ..
wu wai piao ran zi tian pi .yi bie qian nian wei ke qi .xian jia bu shu ren jian ri ..
fang fo zhi jian yi bei yang .
ti qiao si ma xiang ru .bie hou mo kui qian li xin .shu feng jian song dao xian ju ..
chang jiang chun qi han .ke kuang zhao sheng xian .ye bo zhu cun yu .cheng hui shu jun shan .
.mu dan wei ji kai shi jie .kuang shi qiu feng mo jin qian .
译文及注释
译文
二月天黄莺鸟飞到上林苑，春天早上紫禁城郁郁葱葱。
看到鳌山灯彩，引起了仙人流泪，
王濬的(de)战船从益州出发，东吴的王气便黯然消逝。
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿，望着那向北而开的花枝，眼泪为之流不止。
四月南风吹大麦一(yi)片金黄，枣花未落梧桐叶子已抽长。
挽了一个松松的云髻，化上了淡淡的妆容。青烟翠雾般的罗衣，笼罩着她轻盈的身体。她的舞姿就像飞絮和游丝一样，飘忽不定。
两山如发髻屹立，正对江水之境，二美梳弄新妆。
水湾处红色的蓼草就像纷乱的丝织品，跃出水面的双尾白鱼就像玉刀一样明亮。夜深渐凉，停泊下来的船的影子遮盖了稀疏的星星的倒影。
乌鹊在月落将曙之际不时地飞过，初秋寒蝉在野外晨风中嘶声噪鸣。
看太阳，怕它马上落山，举起酒杯喜得明月。
范宣子听了很高兴，便同他一起坐车（去见晋平公）赦免了叔向。祁奚不见叔向就回家。叔向也未向祁奚致谢，径直上朝。
拂拭去残碑上的尘土，当年(nian)石刻的宋高宗信托岳(yue)飞时的诏书还可依稀辨读，令人感慨万分地是，皇帝当初对岳飞是何等的器重，后来又为什么那样的残酷，难道是功高震主就身当该死，可惜事过境迁高宗依托岳飞的诏书难赎惨杀岳飞的罪恶(e)，最令人感到可恨可悲而又极为无理的是，秦桧等人一手制造的杀害岳飞的风波亭冤狱。
呼吸之间就走遍百川，燕然山也仿佛可被他摧毁。
奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。
李白既没有隐藏自己的远大志向，又能在受宠和被放逐的不同境遇中自保。
重阳之日，大家一起喝菊花酒、登高山，这与传统的习俗是一样的。
妻子和孩子们没想到我还活着，愣了好一会儿才喜极而泣。
荆溪水流量一天比一天少，河床上露出了白色的石头，天气慢慢地变凉了，枝头的红叶渐渐稀少。
注释
⑼父兄：父老兄弟。指同姓臣子。共亿：相安无事。
2、欧公：指欧阳修。
17.铿（kēng）然：敲击金石所发出的响亮的声音。
3.虐戾（nüèlì）：
阴符：兵书。
⑷诛求：强制征收、剥夺。
（10）“值薪歌”句：《文选》吕向注：“苏门先生游于延濑，见一人采薪，谓之曰：‘子以终此乎？’采薪人曰：‘吾闻圣人无怀，以道德为心，何怪乎而为哀也。’遂为歌二章而去。”
③爱：喜欢
50.言：指用文字表述、记载。
赏析
开篇并没有直接提出“十思”的(de)内容，而是以生动形象的比喻打开话题。“臣闻”的口气不卑不亢，令人警醒。先从正面说，用比喻推理（“求木之长者，必固其根本；欲流之远者，必浚其泉源”）引出正题：“思国之安者，必积其德义。”三个排比句，两个作比(zuo bi)喻，一个明事理，浅显易懂，不容置疑。再从反面申述：“源不深而望流之远，根不固而求木之长，德不厚而望国之治，虽在下愚，知其不可，而况于明哲乎?”这样就加重了强调意味。反问的一句，差不多带有“挑衅”口吻，正是“忠言逆耳”之处。接着，进一步明确指出，“人君”地位高，责任重大，如果“不念居安思危，戒奢以俭”，要想国家长治久安是不可能的，如同“伐根以求木茂，塞源而欲流长”一样荒诞。这一段的结尾，照应前面，又充分利用了“木”与“水”的比喻。
柳宗元被贬到永州后，朝廷规定他终生不得量移。这就是(jiu shi)说，柳宗元只能老死在贬所。这对柳宗元来说，自然是最沉重的一种打击。在这沉重的打击面前，柳宗元淤积在心中的愤懑不平之情，无法发泄，便只有寄情于山水，以超脱于尘世来自我麻醉，这就是所以要写第五段文章的原因。
第一个场面：寻春遇艳——“去年今日此门中，人面桃花相映红。”诗人抓住了“寻春遇艳”整个过程中最美丽动人的一幕。“人面桃花相映红”，不仅为艳若桃花的“人面”设置了美好的背景，衬出了少女光彩照人的面影，而且含蓄地表现出诗人目注神驰、情摇意夺的情状，和双方脉脉含情、未通言语的情景。
“至高至明日月”，因为旁观者清，站得高望得自然就远看得自然明朗。日月高不可测；遥不可及，这个道理很浅显。这第三句，也许(ye xu)是最肤浅的。“高”是取决于天体与地球的相对距离，而太阳与月亮本不一样。“明”指天体发光的强度，月亮借太阳的光，二者更不一样。但是日月同光是人们的感觉，日月并举是向有的惯例，以此入诗，也无可挑剔。这个随口吟出的句子，在全诗的结构上还有其妙处。警句太多容易使读者因理解而费劲，不见得就好。而警句之间穿插一个平凡的句子，恰有松弛心力，以便再度使之集中的调节功能，能为全诗生色。诗人作此句，应当是意在引出下句。
第五六两句，境界又从狭小转为宏大，情调从凄恻转为豪迈。“海内存知己，天涯若比邻。”远离分不开知己，只要同在四海之内，就是天涯海角也如同近在邻居一样，一秦一蜀又算得什么呢。表现友谊不受时间的限制和空间的阻隔(ge)，是永恒的，无所不在的，所抒发的情感是乐观豁达的。这两句因此成为远隔千山万水的朋友之间表达深厚情谊的不朽名句。
全诗结构巧妙，语虽平淡而意味深长。叠字的运用使诗读来琅琅上口，富于声情美。
《春尽》韩偓 古诗，顾名思义是抒写春天消逝的感慨。韩偓的一生经历了巨大的政治变故，晚年寄身异乡，亲朋息迹。家国沦亡之痛，年华迟暮之悲，孤身独处之苦，有志难骋之愤，不时袭上心头，又面临着大好春光的逝去，内心的抑郁烦闷自不待言。郁闷无从排遣，唯有借酒浇愁而已。诗篇一上来，就抓住醉酒这个行为来突出“惜春”之情。不光是醉，而且是连日沉醉，醉得昏昏然，甚且醉后还要继续喝酒，以致衣服上溅满了斑斑酒痕。这样反复渲染一个“醉”字，就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出来了。
此诗在构思农家苦这一题材时，颇具特色。在一般的作品中，作者在表现封建剥削对人民的压榨时，多是正面描状农民生活的困苦。这首诗则不然。《《田家行》王建 古诗》向读者描绘的是小麦、蚕茧丰收，农民欣喜欢乐的场面。但丰收的结果，并不是生活的改善，而是受到更重的盘剥，生活依然悲惨，无法避开不幸的命运。这种遭遇，不是一家一户偶然遇到天灾人祸所碰到的困苦，而是概括了封建时代千千万万农民的共同遭遇，如此选材，相当具有典型性和概括性。
风没有生命，本无雄雌之分，但王宫空气清新，贫民窟空气恶浊，这乃是事实。作者从听觉、视觉、嗅觉对风的感知不同，生动、形象、逼真地描述了“雄风”与“雌风”的截然不同，反映了帝王与贫民生活的天壤之别。前者骄奢淫逸，后者凄惨悲凉。寓讽刺于描述之中，意在言外。
语言简朴，明白如话，爱花之情，离开长安这牡丹花都前往东都洛阳的惜别之意溢出诗外。刘禹锡也写了一首《和令狐楚公别牡丹》
有了上面的立志的方法，那么这里就谈到实现志向（理想）的措施了：要做到“忍屈伸，去细碎，广咨问，除嫌吝”。就是要做到能屈能伸、随遇而安，要抛出心中无关的杂念，要认真听取别人的宝贵意见，虚心学习，吸取别人的经验、要做到心胸开阔，豁达。一个人有了高远的志向，广阔的胸怀，就不会计较一时的得失，那么，即使他暂时得不到提拔，才华不被别人所了解认可，也不会妨碍他去实现自己的理想。
徐惠的《《拟小山篇》徐惠 古诗》系徐贤妃徐惠八岁(ba sui)时所作的骚体诗，由其父亲命题，为仿汉代淮南小山《招隐士》而作。因为题目指定为拟《离骚》，所以使运用幽岩、桂枝、荃这类与屈原有关的意象和骚体表达方式的构思成为必然选择。也使文字层面的体性特征也必然是古雅庄重。本诗继承了《楚辞》的艺术特色和表现手法。作者者技巧娴熟，用连缀的方式组合诗歌意象，把前两句中“流盼”和”凝想“的屈原形象与“千龄此遇”的作者关联起来。最后一句则挽结全诗。诗歌音韵流转,境界清雅,含义深远,格调沉着。中间虚词的使得诗歌语气舒缓有致，节奏抑扬顿错，含蓄蕴藉地抒发了诗人的内在情感，委婉曲折地表现了身处封建社会的学识出众的女子无法实现心志的孤寂。
第二句诗也肯定了西施的功绩，同时又故意设问启人深思：她究竟该得到何种奖赏呢？这一问，使诗显出了曲折，也在读者脑海中掀起了波澜。
颈联，通过描述眼前没有随风飘荡的柳絮这一情景。这句是有寄托的，寄托出诗人不是因风起舞的柳絮，意即决不在政治上投机取巧，随便附和。
人生境界也是如此。在生命过程中，不论经营爱情、事业、学问等，勇往直前，后来竟发现是一条没法走的绝路，山穷水尽的悲哀失落难免出现。此时不妨往旁边或回头看，也许有别的路通往别处；即使根本没路可走，往天空看吧！虽然身体在绝境中，但是心灵还可以畅游太空，自在、愉快地欣赏大自然，体会宽广深远的人生境界，不觉得自己穷途末路。
最后一联即景抒怀，抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色，看到东园、西堰的花红柳绿，鱼鸟戏春，借“初晴山院里，何处染嚣尘”的明净美景，抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
本诗背景广阔，具有典型的北国特色，可与南北朝民歌《敕勒歌》相媲美。
柳宗元被贬到永州后，朝廷规定他终生不得量移。这就是(jiu shi)说，柳宗元只能老死在贬所。这对柳宗元来说，自然是最沉重的一种打击。在这沉重的打击面前，柳宗元淤积在心中的愤懑不平之情，无法发泄，便只有寄情于山水，以超脱于尘世来自我麻醉，这就是所以要写第五段文章的原因。
第一个场面：寻春遇艳——“去年今日此门中，人面桃花相映红。”诗人抓住了“寻春遇艳”整个过程中最美丽动人的一幕。“人面桃花相映红”，不仅为艳若桃花的“人面”设置了美好的背景，衬出了少女光彩照人的面影，而且含蓄地表现出诗人目注神驰、情摇意夺的情状，和双方脉脉含情、未通言语的情景。
“至高至明日月”，因为旁观者清，站得高望得自然就远看得自然明朗。日月高不可测；遥不可及，这个道理很浅显。这第三句，也许(ye xu)是最肤浅的。“高”是取决于天体与地球的相对距离，而太阳与月亮本不一样。“明”指天体发光的强度，月亮借太阳的光，二者更不一样。但是日月同光是人们的感觉，日月并举是向有的惯例，以此入诗，也无可挑剔。这个随口吟出的句子，在全诗的结构上还有其妙处。警句太多容易使读者因理解而费劲，不见得就好。而警句之间穿插一个平凡的句子，恰有松弛心力，以便再度使之集中的调节功能，能为全诗生色。诗人作此句，应当是意在引出下句。
第五六两句，境界又从狭小转为宏大，情调从凄恻转为豪迈。“海内存知己，天涯若比邻。”远离分不开知己，只要同在四海之内，就是天涯海角也如同近在邻居一样，一秦一蜀又算得什么呢。表现友谊不受时间的限制和空间的阻隔(ge)，是永恒的，无所不在的，所抒发的情感是乐观豁达的。这两句因此成为远隔千山万水的朋友之间表达深厚情谊的不朽名句。
全诗结构巧妙，语虽平淡而意味深长。叠字的运用使诗读来琅琅上口，富于声情美。
《春尽》韩偓 古诗，顾名思义是抒写春天消逝的感慨。韩偓的一生经历了巨大的政治变故，晚年寄身异乡，亲朋息迹。家国沦亡之痛，年华迟暮之悲，孤身独处之苦，有志难骋之愤，不时袭上心头，又面临着大好春光的逝去，内心的抑郁烦闷自不待言。郁闷无从排遣，唯有借酒浇愁而已。诗篇一上来，就抓住醉酒这个行为来突出“惜春”之情。不光是醉，而且是连日沉醉，醉得昏昏然，甚且醉后还要继续喝酒，以致衣服上溅满了斑斑酒痕。这样反复渲染一个“醉”字，就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出来了。
此诗在构思农家苦这一题材时，颇具特色。在一般的作品中，作者在表现封建剥削对人民的压榨时，多是正面描状农民生活的困苦。这首诗则不然。《《田家行》王建 古诗》向读者描绘的是小麦、蚕茧丰收，农民欣喜欢乐的场面。但丰收的结果，并不是生活的改善，而是受到更重的盘剥，生活依然悲惨，无法避开不幸的命运。这种遭遇，不是一家一户偶然遇到天灾人祸所碰到的困苦，而是概括了封建时代千千万万农民的共同遭遇，如此选材，相当具有典型性和概括性。
风没有生命，本无雄雌之分，但王宫空气清新，贫民窟空气恶浊，这乃是事实。作者从听觉、视觉、嗅觉对风的感知不同，生动、形象、逼真地描述了“雄风”与“雌风”的截然不同，反映了帝王与贫民生活的天壤之别。前者骄奢淫逸，后者凄惨悲凉。寓讽刺于描述之中，意在言外。
语言简朴，明白如话，爱花之情，离开长安这牡丹花都前往东都洛阳的惜别之意溢出诗外。刘禹锡也写了一首《和令狐楚公别牡丹》
有了上面的立志的方法，那么这里就谈到实现志向（理想）的措施了：要做到“忍屈伸，去细碎，广咨问，除嫌吝”。就是要做到能屈能伸、随遇而安，要抛出心中无关的杂念，要认真听取别人的宝贵意见，虚心学习，吸取别人的经验、要做到心胸开阔，豁达。一个人有了高远的志向，广阔的胸怀，就不会计较一时的得失，那么，即使他暂时得不到提拔，才华不被别人所了解认可，也不会妨碍他去实现自己的理想。
徐惠的《《拟小山篇》徐惠 古诗》系徐贤妃徐惠八岁(ba sui)时所作的骚体诗，由其父亲命题，为仿汉代淮南小山《招隐士》而作。因为题目指定为拟《离骚》，所以使运用幽岩、桂枝、荃这类与屈原有关的意象和骚体表达方式的构思成为必然选择。也使文字层面的体性特征也必然是古雅庄重。本诗继承了《楚辞》的艺术特色和表现手法。作者者技巧娴熟，用连缀的方式组合诗歌意象，把前两句中“流盼”和”凝想“的屈原形象与“千龄此遇”的作者关联起来。最后一句则挽结全诗。诗歌音韵流转,境界清雅,含义深远,格调沉着。中间虚词的使得诗歌语气舒缓有致，节奏抑扬顿错，含蓄蕴藉地抒发了诗人的内在情感，委婉曲折地表现了身处封建社会的学识出众的女子无法实现心志的孤寂。
第二句诗也肯定了西施的功绩，同时又故意设问启人深思：她究竟该得到何种奖赏呢？这一问，使诗显出了曲折，也在读者脑海中掀起了波澜。
颈联，通过描述眼前没有随风飘荡的柳絮这一情景。这句是有寄托的，寄托出诗人不是因风起舞的柳絮，意即决不在政治上投机取巧，随便附和。
人生境界也是如此。在生命过程中，不论经营爱情、事业、学问等，勇往直前，后来竟发现是一条没法走的绝路，山穷水尽的悲哀失落难免出现。此时不妨往旁边或回头看，也许有别的路通往别处；即使根本没路可走，往天空看吧！虽然身体在绝境中，但是心灵还可以畅游太空，自在、愉快地欣赏大自然，体会宽广深远的人生境界，不觉得自己穷途末路。
最后一联即景抒怀，抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色，看到东园、西堰的花红柳绿，鱼鸟戏春，借“初晴山院里，何处染嚣尘”的明净美景，抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
本诗背景广阔，具有典型的北国特色，可与南北朝民歌《敕勒歌》相媲美。
创作背景
项羽是在秦末与叔父项梁一起举兵反秦的。由于其辉煌的战功、无双的勇力、杰出的才能，实际上成为反秦群雄的领袖，在推翻暴秦的统治中起了主要的作用。
雍裕之( 唐代 )
收录诗词 (8822) 首
简 介
雍裕之 雍裕之雍裕之：唐朝人（约公元八一三年前后在世）字不详，蜀人。生卒年均不详，约唐宪宗元和中前后在世。有诗名。工乐府，极有情致。贞元后，数举进士不第，飘零四方。裕之着有诗集一卷， 《新唐书艺文志》传于世。
阮郎归·春风吹雨绕残枝
九天回日却归还。凤茸袄子非为贵，狐白裘裳欲比难。
"挪吴丝，雕楚竹，高托天风拂为曲。一一宫商在素空，
"霞彩剪为衣，添香出绣帏。芙蓉花叶□，山水帔□稀。
还将此道聊自遣。由来君子行最长，予亦知君寄心远。"
家在闽山东复东，其中岁岁有花红。
"曲江晴影石千株，吾子思归梦断初。有信北来山叠叠，
真个夫妻齐守志，立教牵惹在阴阳。
欲听吾宗旧山说，地边身老楚江边。"
秋夜将晓出篱门迎凉有感二首
"洞庭云梦秋，空碧共悠悠。孟子狂题后，何人更倚楼。
"轩窗领岚翠，师得世情忘。惟爱谈诸祖，曾经宿大荒。
湘宫水寺清秋夜，月落风悲松柏多。"
"六代旧山川，兴亡几百年。繁华今寂寞，朝市昔喧阗。
野寺钟声远，春山戒足寒。归来次第学，应见后心难。"
金谷园应没，夫差国已迷。欲寻兰蕙径，荒秽满汀畦。"
"北山峨峨香拂拂，翠涨青奔势巉崒。赤松君宅在其中，
"旧业树连湘树远，家山云与岳云平。僧来已说无耕钓，
陈情表
"一着谗书未快心，几抽胸臆纵狂吟。管中窥豹我犹在，
绿英满香砌，两两鸳鸯小。但娱春日长，不管秋风早。
长啸一声天地开。湖上独居多草木，山前频醉过风雷。
尘扑银轮暗，雷奔栈阁危。幸臣方赐死，野老不胜悲。
何似无名住世间。十二楼台藏秘诀，五千言内隐玄关。
始知皇天意，积水在亭育。细流信不让，动物欣所蓄。
伤心复伤心，吟上高高台。
泪滴白苹君不见，月明江上有轻鸥。
浪淘沙·山寺夜半闻钟
犬吠黄椑落，牛归红树深。仍闻多白菌，应许一相寻。"
"举帆遇风劲，逸势如飞奔。缥缈凌烟波，崩腾走川原。
"一叶一竿竹，眉须雪欲零。陆应无祖业，香必是伊腥。
优游邦之直，远矣踵前烈。立俗忘毁誉，遇物遗巧拙。
见君浩然心，视世如浮空。君归潜山曲，我复庐山中。
突兀盘水府，参差沓天衢。回瞻平芜尽，洪流豁中区。
老至何悲叹，生知便寂寥。终期踏松影，携手虎溪桥。"
汉月堂堂上，胡云惨惨微。黄河冰已合，犹未送征衣。
满江红·代王夫人作
芙蓉为衣胜絁绢。好音入耳应非久，三峡闻猿莫回首。
天台众峰外，华顶当寒空。有时半不见，崔嵬在云中。
岚飞黏似雾，茶好碧于苔。但使心清净，从渠岁月催。"
一枝为授殷勤意，把向风前旋旋开。"
"天资忠孝佐金轮，香火空王有宿因。此世喜登金骨塔，
神道不相得，称兵解其纷。幽明信难知，胜负理莫分。
水容愁暮急，花影动春迟。别后王孙草，青青入梦思。"
真侣谁伤别，降猿汝自悲。多应过庐阜，幽赏却来迟。"
咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作
漏转寒更急，灯残冷焰微。太虚同万象，相谓话玄微。
阆风游云千万朵，惊龙蹴踏飞欲堕。更睹邓林花落朝，
些小道功如不信，金阶舍手试看么。
"寒山道，无人到。若能行，称十号。有蝉鸣，
难于寻阆岛，险甚涉云涛。珍重西归去，无忘役思劳。"
海面云归窦，猿边月上关。寻思乱峰顶，空送衲僧还。"
"偶来中峰宿，闲坐见真境。寂寂孤月心，亭亭圆泉影。
"汉终唐国飘蓬客，所以敲爻不可测。纵横逆顺没遮栏，
观灯乐行
风清声更揭，月苦意弥哀。多少求名者，年年被尔催。"
虹收千嶂雨，潮展半江天。（见《刘公诗话》）
"吾师师子儿，而复貌瑰奇。何得文明代，不为王者师。
时节推应定，飞鸣即未休。年年闻尔苦，远忆所居幽。"
"枝干怪鳞皴，烟梢出涧新。屈盘高极目，苍翠远惊人。
"寂寥堆积者，自为是高僧。客远何人识，吟多冷病增。
两兽相逢战一场，波浪奔腾如鼎沸。黄婆丁老助威灵，
椿笋何如樱笋时。海内擅名君作赋，林间外学我为诗。
水调歌头·题剑阁
"远寺萧萧独坐心，山情自得趣何深。泉声稍滴芙蓉漏，
终寻十八高人去，共坐苍崖养圣胎。"
始驭屏星乘，旋阴蔽茀棠。朝端瞻鹗立，关右仰鹰扬。
"杨柳起秋色，故人犹未还。别离俱自苦，少壮岂能闲。
猿猱狂欲坠，水石怪难图。寂寞荒斋外，松杉相倚枯。"
烧逼鸿行侧，风干雪朕清。途中逢此信，珍重未精诚。
不须两两与三三，只在昆仑第一岩。逢润自然情易伏，
耗尽三田元宅火。咫尺玄关若要开，凭君自解黄金锁。"
江宿
时难多战地，野阔绝春耕。骨肉知存否，林园近郡城。"
功成直入长生殿，袖出神珠彻夜明。
命与时不遇，福为祸所侵。空馀行径在，令我叹人吟。"
"晨装行堕叶，万里望桑干。旧说泾关险，犹闻易水寒。
"此去清凉顶，期瞻大圣容。便应过洛水，即未上嵩峰。
"燕生松雪地，蜀死葬山根。诗僻降今古，官卑误子孙。
色分蓝叶青，声比磬中鸣。七月初七夜，吾当示汝形。
陈王没后是童男。两轮日月从他载，九个山河一担担。
朝天子·咏喇叭
"敢谓神仙手，多怀老比丘。编联来鹿野，酬唱在龙楼。
石围泉眼碧，秋落洞门虚。莫虑搜贤僻，征君旧此居。"
"肱被当年仅御寒，青楼惯染血猩纨。
揽草结同心，将以遗知音。春愁正断绝，春鸟复哀吟。
社莲惭与幕莲同，岳寺萧条俭府雄。冷淡独开香火里，
当此不知多少恨，至今空忆在灵姻。
"槐影参差覆杏坛，儒门子弟尽高官。
风教凌越绝，声名掩吴趋。悬璧安可酬，徙倚还踟蹰。"