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国风·王风·兔爰

南北朝 / 钱林

"奄忽逾时节,日月获其良。萧萧车马悲,祖载发中堂。
亲燕在良夜,欢携辟中闱。问我犹杜门,不能奋高飞。
片帆何处去,匹马独归迟。惆怅江南北,青山欲暮时。
地僻方言异,身微俗虑并。家怜双鲤断,才愧小鳞烹。
"兹地五湖邻,艰哉万里人。惊飙翻是托,危浪亦相因。
"轺驾一封急,蜀门千岭曛。讵分江转字,但见路缘云。
"瓜步寒潮送客,杨柳暮雨沾衣。
"伐鼓通严城,车马溢广躔。煌煌列明烛,朝服照华鲜。
嗜欲乘此炽,百金资一倾。正销神耗衰,邪胜体充盈。
"新家浙江上,独泛落潮归。秋水照华发,凉风生褐衣。
碍有固为主,趣空宁舍宾。洗心讵悬解,悟道正迷津。
织锦作短书,肠随回文结。相思欲有寄,恐君不见察。
无何困躬耕,且欲驰永路。幽居与君近,出谷同所骛。
"外域分都护,中台命职方。欲传清庙略,先取剧曹郎。
"不识阳关路,新从定远侯。黄云断春色,画角起边愁。
"五色怜凤雏,南飞适鹧鸪。楚人不相识,何处求椅梧。
云雷康屯难,江海遂飞沉。天工寄人英,龙衮瞻君临。


国风·王风·兔爰拼音解释:

.yan hu yu shi jie .ri yue huo qi liang .xiao xiao che ma bei .zu zai fa zhong tang .
qin yan zai liang ye .huan xie bi zhong wei .wen wo you du men .bu neng fen gao fei .
pian fan he chu qu .pi ma du gui chi .chou chang jiang nan bei .qing shan yu mu shi .
di pi fang yan yi .shen wei su lv bing .jia lian shuang li duan .cai kui xiao lin peng .
.zi di wu hu lin .jian zai wan li ren .jing biao fan shi tuo .wei lang yi xiang yin .
.yao jia yi feng ji .shu men qian ling xun .ju fen jiang zhuan zi .dan jian lu yuan yun .
.gua bu han chao song ke .yang liu mu yu zhan yi .
.fa gu tong yan cheng .che ma yi guang chan .huang huang lie ming zhu .chao fu zhao hua xian .
shi yu cheng ci chi .bai jin zi yi qing .zheng xiao shen hao shuai .xie sheng ti chong ying .
.xin jia zhe jiang shang .du fan luo chao gui .qiu shui zhao hua fa .liang feng sheng he yi .
ai you gu wei zhu .qu kong ning she bin .xi xin ju xuan jie .wu dao zheng mi jin .
zhi jin zuo duan shu .chang sui hui wen jie .xiang si yu you ji .kong jun bu jian cha .
wu he kun gong geng .qie yu chi yong lu .you ju yu jun jin .chu gu tong suo wu .
.wai yu fen du hu .zhong tai ming zhi fang .yu chuan qing miao lue .xian qu ju cao lang .
.bu shi yang guan lu .xin cong ding yuan hou .huang yun duan chun se .hua jiao qi bian chou .
.wu se lian feng chu .nan fei shi zhe gu .chu ren bu xiang shi .he chu qiu yi wu .
yun lei kang tun nan .jiang hai sui fei chen .tian gong ji ren ying .long gun zhan jun lin .

译文及注释

译文
日后我们在大梁城中定能再见,那时你(ni)必然还是牢守节操(cao),家中只有破屋数间。
请你调理好宝瑟空桑。
哪儿得来涂山之女,与她结合就在台桑?
陈旧的(de)小屋里,我卧在寒窗之下,听到了井边几片梧桐落地的声响。不贪恋这薄薄的被子,几次三番起身下床。有谁知道我如此心神不安,辗转难寐,全是因为她的一封书信。
李白既没有隐藏自己的远大志向,又能在受宠和被放逐的不同境遇中自保。
安禄山拖着肥胖的身体翩翩作胡旋舞,引发了杨贵妃的笑声随风飘扬越过层层山峰。
一路上经过的地方,青苔小道留下鞋痕。
难道社会上没有贫穷卑贱的人?怎么能忍心不去救济饥寒。
为何厌恶辅佐的忠良,而听任小人谗谄?
  我很惭愧,当我年轻的时候,曾经有出外游历天下的志愿,但是因为学业未成,没有空闲的时间。到了壮年可(ke)以出游时,四面八方战火纷飞,没有落脚的地方。及至当今,圣明天子兴起天下安定,远到海边,合为一家,而我已经年龄更加大了。想要再像庭学君那样去游历,还能够实(shi)现吗?
因此他们攻陷邻县境界,唯有这个道州独(du)自保全。
现如今,在这上阳宫中,就数我最老。皇帝听说后,远远地赐了个“女尚书”的称号。我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳;还是用那青黛画眉,画得又细又长。外边的人们没有看见,看见了一定要笑话,因为这种(zhong)妆扮,还是天宝末年的时髦样子。
魂魄归来吧!

注释
⑵昼已昏:天色已黄昏。
20、项燕:战国末年楚国著名将领,项梁之父、西楚霸王项羽的祖父,曾大败秦将李信。
2、知言:知己的话。
(24)怵(chù)然:警惧的样子。
(43)宪:法式,模范。
(20)夜久:夜深了。绝:断绝;停止。

赏析

  第三、四句,诗人提到“津途多远情”,其含义有二:一是作者马上就回到家,对家乡有思念盼望之情;二是回望过去经历,有些不舍,留下深情。第五六句,作者借景物描写,隐喻为官的经历:“江山之外,看尽烟云”。第七、八句,描写很多的事情诗人都无力解决,慨叹一生劳苦不息而不见成功。第九、十句,写诗人在凉风中,年老而疏白的鬓发飘扬,有人称赞张九龄做了贵官,而张九龄却不以为然。他认为自己是被拴在槽上受束缚的马,无法行动,又像笼中的鸟,没有自由却向往远游行,而此时年纪老了,个人却只剩下莫名的彷徨。
  “黯然销魂者,唯别而已矣”!人虽已经离去,情却常难断绝。因此就有了“杨柳岸、晓风残月”的凄伤,有了“才下眉头、却上心头”的无奈。此诗即借一位妻子真切的内心独白,抒写了这种难以言传的离情别意。
  否定了人生积极的事物,自不免消极颓唐。但这是有激而然。狂放由苦闷而生,否定由执着而来,狂放和否定都是变态,而非本志。因此,愈写出狂放,愈显出痛苦之深;愈表现否定,愈见出系恋之挚。刘熙载说得好:“太白诗言侠、言仙、言女、言酒,特借用乐府形体耳。读者或认作真身,岂非皮相。”(《艺概》卷二)正因为如此,诗人感情的旋律并没有就此终结,而是继续旋转升腾,导出末段四句的高潮:总有一天会象高卧东山的谢安一样,被请出山实现济世的宏愿。多么强烈的期望,多么坚定的信心!李白的诗常夹杂一些消极成分,但总体上并不使人(shi ren)消沉,就在于他心中永远燃烧着一团火,始终没有丢弃追求和信心,这是十分可贵的。
  颈联“谷鸟吟晴日,江猿啸晚风”,上句点出了送别时的天气。天气晴朗,但是作者心里却一点也高兴不起来,美景却衬出了作者内心的(xin de)悲凉,这样更能感动读者。下句写江猿的啸声。江猿的啼声本来就是很悲凉的,在作者与友人离别的时刻,听见这声音,更是断人肠。作者通过对景物的描写,完美地表达出自己内心对友人的不舍。首、颔两联,先由近及远,复由远及近,均大开大阖。颈联则写眼前景,由“晴日”到“晚风”,用景象变换暗示时间推移,也是大开大阖。依依惜别之情不言而喻。此即所谓言在意外。上句写乐景,与颔联“兴”字相呼应。下句写哀景,以引发尾联的抒情。
  “从风暂靡草,富贵上升天。”这两句以草为喻,草遭风吹,有的随风暂时倒下,可是风过后仍可挺起来,照样生长;有的则随风吹上天,成了暴发户,但风一停便会掉下来,成为无可依靠的弃物。两句意思是与其追求一时的富贵,飘浮虚华,不如安于贫贱,不离本根。二句互文见义,上句“从风”直贯下句,下句“富贵”以反义(贫贱)反绾上句,“草”则关合两句。靡,披靡,倒下。“不见山巅树,摧杌下为薪。”摧杌(wù误),摧折倒下。这两句以树为喻,君不见山头之树,所处势位高则高矣,似可傲视它树,可是一旦摧折倒下,照样被砍伐当作柴烧。两句意思是别看有权有势者居高自傲,不可一世,一旦垮台了,也不过同薪柴一样不值几文。“岂甘井中泥?上出作埃尘。”这两句以井泥为喻,意思是:井中之泥岂能甘心永远沉于井底,不思出井一见天日?可是一旦到了井上,日晒泥干,风一吹便成了埃尘四处飞扬矣。两句意思是如果不甘心沉于下层,一心想出头露面,结果也只能是如浮尘之一场空。综合这三个比喻,意在说明:还是甘居下层,安于贫贱,不汲汲于富贵,不追慕势力地位,不求出头露面的好。这是身处政治动乱时代的人们所总结出来的一番处世保身的经验谈。作者对攀龙附凤爬上天的暴发户,对爬上高位而不可一世的势利眼,对一心想抛头露面的功名迷,以及对他们的下场,是看得太多了,因而才得出了上述的结论,从而选定了自己要走的道路:君子固穷,全节保身。这也就是后来陶渊明所走的道路。以上是诗的第二层内容,即陈说处世保身之诀。
  “晋武轻后事,惠皇终已昏。”诗人对晋国国灭,遭逢大难,感到痛惜。
  《《长恨歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗,诗人在叙述故事和人物塑造上,采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法,将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起,形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物,用景物的折光来烘托人物的心境;时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物,通过人物对它们的感受来表现内心的感情,层层渲染,恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上,四处是黄尘、栈道、高山,日色暗淡,旌旗无光,秋景凄凉,这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地,面对着青山绿水,还是朝夕不能忘情,蜀中的山山水水原是很美的,但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中,那山的“青”,水的“碧”,也都惹人伤心,大自然的美应该有恬静的心境才能享受,他却没有,所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情,使感情又深入一层。行宫中的月色,雨夜里的铃声,本来就很撩人意绪,诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物,把人带进伤心、断肠的境界,再加上那一见一闻,一色一声,互相交错,在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清,这又是一层。还都路上,“天旋地转”,本来是高兴的事,但旧地重过,玉颜不见,不由伤心泪下。叙事中,又增加了一层痛苦的回忆。回长安后,“归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂”。白日里,由于环境和景物的触发,从景物联想到人,景物依旧,人却不在了,禁不住就潸然泪下,从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌,展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明,集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋,“春风桃李花开日”是这样,“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜,更勾引起对往日欢娱的思念,自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青,从行宫夜雨到凯旋回归,从白日到黑夜,从春天到秋天,处处触物伤情,时时睹物思人,从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到,到梦中去找,梦中找不到,又到仙境中去找。如此跌宕回环,层层渲染,使人物感情回旋上升,达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染,反复抒情,回环往复,让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富,使诗歌“肌理细腻”,更富有艺术的感染力。 
  姑且(gu qie)不论刘邦把他的这种机运看作是上天的安排抑或是一种纯粹的偶然性,但那都不是他自己所能决定的。换言之,最大限度地发挥自己的才智;但这一切到底有多大效果,还得看机运。作为皇帝,要保住天下,必须有猛(you meng)士为他守卫四方,但世上有没有这样的猛士?如果有,他能否找到他们并使之为自己服务?这就并非完全取决于他自己了。第三句,安得猛士兮守四方,这最后一句比照上一句,都是直抒胸臆,写他的心情与思想,但这最后一句,刘邦关没有继续沉浸在胜利后的巨大喜悦与光环之中,而且是笔峰一转,写出内心又将面临的另一种巨大的压力。打江山难,守江山更难!居安思危,如何让自己与将士们辛劳打下的江山基业,不在日后他人觊觎中得而复失,回到故里后,去哪里挑选出更加精良的勇士来巩固自己的大好河山? 使之大汉江山固若金汤!所以,第三句的“安得猛士兮守四方”,既是希冀,又是疑问。他是希望做到这一点的,但真的做得到吗?他自己却无从回答。可以说,他对于是否找得到捍卫四方的猛士,也即自己的天下是否守得住,不但毫无把握,而且深感忧虑和不安。也正因此,这首歌的前二句虽显得踌躇满志,第三句却突然透露出前途未卜的焦灼和恐惧。假如说,作为失败者的项羽曾经悲慨于人定无法胜天,那么,在胜利者刘邦的这首歌中也响彻着类似的悲音,这就难怪他在配合着歌唱而舞蹈时,要“慷慨伤怀,泣数行下”(《汉书·高帝纪》)了。
  作品最后一段“老人言,君听取”云云,旗帜鲜明地表白了自己的观点。开元时的贤相宋璟,为了防止边将为邀功而滥用武力,对于杀敌有功的天武军牙将郝灵佺并没有论功行赏,仅在次年授他为郎将,这样做防止了与少数民族的纠纷,保证了边境的安宁。而杨国忠之流为达到个人邀功固宠的卑鄙目的,不惜开边寻衅,视数十万人的性命为儿戏,驱赶他们到环境极为恶劣的边远地区去作战,造成千万个家庭的悲剧,也给国家和民族带来了深重的灾难。作者把宋璟与杨国忠作了鲜明的对比,其褒贬倾向不言自明。他对宋璟的行为是赞赏的,他反对不义战争,希望各民族平等相待,和睦相处,显示出诗人的宽大胸襟和善良的愿望。
  曾经是作威作福的国君,一朝变成随他人之女陪嫁的奴隶,这种天上、地下的巨变,不能不使人感叹。这也应了那句老话:“天作孽,犹可违;自作孽,不可活。”
  第三章,写妇女们的蚕桑纺织之事,并指出这是为贵族阶级做衣裳用的。蚕月即三月,三月开始修剪桑枝,拿起斧子,砍去那些远扬的枝条,然后攀枝再采摘些柔嫩的桑叶。《七月》佚名 古诗伯劳鸟咕咕地叫着,仿佛在告诉人们后半年开始了,于是,八月里妇女们就动手纺织了。纺织品染着不同的颜色,有黑红色的,有黄色的,而最鲜亮的是朱红色的。可惜这些都不是为自己,而是为贵族公子作衣裳用的。
  和《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一样,此诗仍用比体。从表面上看,它只是写玄都观中桃花之盛衰存亡。道观中非常宽阔的广场已经一半长满了青苔。经常有人迹的地方,青苔是长不起来的。百亩广场,半是青苔,说明其地已无人来游赏了。“如红霞”的满观桃花,“荡然无复一树”,而代替了它的,乃是不足以供观览的菜花。这两句写出一片荒凉的景色,并且是经过繁盛以后的荒凉。
  这是一首抒写旅愁归思的诗,大概作于王勃被废斥后在巴蜀作客期间。
  “我爱铜官乐”,诗中首句就开门见山点出全诗主旨。这里诗人直抒胸臆,豪爽坦荡,用侠人直语引出诗人对铜陵深沉爱的情感,夸张之源正在于此。爱铜陵之情,诗人先从眷恋不舍之情写起——“千年未拟还”。“千年”从时间上极度夸张,引出了诗人对铜陵爱的延绵,从时间(数字)的夸张,引出情感的夸张,表现诗人情感的真挚。诗人置酒铜官山,宴饮谈笑,挥动象征壮志的长剑助兴,拂动帘大的衣袖歌舞长啸,使读者羡慕其乐。由宴饮歌舞之乐,诗人又用夸张把情感推向高潮。

创作背景

  自东汉郑玄笺《毛诗》以后,学者多信从《毛诗》说,及至南宋,朱熹大反《诗序》,作《诗序辩说》,又作《诗集传》,力主《《柏舟》佚名 古诗》为妇人之诗,形成汉、宋学之争论。元、明以降,朱熹《诗集传》列为科举功名,影响颇大,学者又多信朱说,但持怀疑态度的亦复不少,明何楷、清陈启源、姚际恒、方玉润等皆有驳议,争论不休,至今尚未形成一致的意见。今人之《诗经》选注本、译注本各有所本,或主男著,或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作,而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。

  

钱林( 南北朝 )

收录诗词 (1662)
简 介

钱林 (1762—1828)浙江仁和人,原名福林,字东生,一字志枚,号金粟。嘉庆十三年进士,授编修,官至侍读学士、左迁庶子。熟于本朝名臣言行,及河漕、盐榷、钱法诸大政。有《文献征存录》、《玉山草堂诗集》。

出居庸关 / 朱景献

香炭金炉暖,娇弦玉指清。醉来方欲卧,不觉晓鸡鸣。"
诏书起遗贤,匹马令致辞。因称江海人,臣老筋力衰。
"王子耽玄言,贤豪多在门。好鹅寻道士,爱竹啸名园。
尽日飘扬无定时。我在河南别离久,那堪坐此对窗牖。
农畯尽颠沛,顾望稼穑悲。皇灵恻群甿,神政张天维。
棕榈花满院,苔藓入闲房。彼此名言绝,空中闻异香。
时贞守全运,罢去游说客。予忝兰台人,幽寻免贻责。"
翰墨思诸季,裁缝忆老妻。小儿应离褓,幼女未攀笄。


杨柳八首·其三 / 屠茝佩

笛声喧沔鄂,歌曲上云霄。别后空愁我,相思一水遥。"
流水无情去,征帆逐吹开。相看不忍别,更进手中杯。
故人念江湖,富贵如埃尘。迹在戎府掾,心游天台春。
"碧涧苍松五粒稀,侵云采去露沾衣。夜启群仙合灵药,
白发有高士,青春期上皇。应须枉车歇,为我访荷裳。"
大道直如发,春日佳气多。五陵贵公子,双双鸣玉珂。
伊水连白云,东南远明灭。"
陇树应秋矣,江帆故杳然。罢琴明月夜,留剑白云天。


渡易水 / 释正一

庭树千花发,阶蓂七叶新。幸承今日宴,长奉万年春。"
珪符肃有命,江国远徂征。九派期方越,千钧或所轻。
然后解金组,拂衣东山岑。给事黄门省,秋光正沉沉。
"冰炭俱可怀,孰云热与寒。何如结发友,不得携手欢。
迹与孤云远,心将野鹤俱。那同石氏子,每到府门趋。"
掖垣留宿鸟,温树落馀花。谬此天光及,衔恩醉日斜。"
旧史遗陈迹,前王失霸符。山河寸土尽,宫观尺椽无。
误嫁长安游侠儿。儿家夫婿多轻薄,借客探丸重然诺。


浣溪沙·二月和风到碧城 / 曹豳

"送君不复远为心,余亦扁舟湘水阴。路逐山光何处尽,
新知行宋远,相望隔淮长。早晚裁书寄,银钩伫八行。"
向郭青山送,临池白鸟看。见君能浪迹,予亦厌微官。"
"元生实奇迈,幸此论畴昔。刀笔素推高,锋芒久无敌。
"行子苦风潮,维舟未能发。宵分卷前幔,卧视清秋月。
炊粳蟹螯熟,下箸鲈鱼鲜。野鹤宿檐际,楚云飞面前。
"寒江鸣石濑,归客夜初分。人语空山答,猿声独戍闻。
不遇庾征西,云谁展怀抱。士贫乏知己,安得成所好。


鵩鸟赋 / 苏邦

“野火烧山后,人归火不归。”思轧不属,
云深沧海暮,柳暗白门春。共道官犹小,怜君孝养亲。"
桥因倒树架,栅值垂藤缚。鸟道悉已平,龙宫为之涸。
白首看长剑,沧洲寄钓丝。沙鸥惊小吏,湖月上高枝。
"太室三招提,其趣皆不同。不同非一趣,况是天游宫。
天作云与雷,霈然德泽开。东风日本至,白雉越裳来。独弃长沙国,三年未许回。何时入宣室,更问洛阳才。
向月穿针易,临风整线难。不知谁得巧,明旦试相看。"
竟日馀香在,过时独秀难。共怜芳意晚,秋露未须团。"


王维吴道子画 / 李士安

白花原头望京师,黄河水流无尽时。 穷秋旷野行人绝,马首东来知是谁。
疟瘴因兹苦,穷愁益复迷。火云蒸毒雾,阳雨濯阴霓。
且言重观国,当此赋归欤。"
"南北与山邻,蓬庵庇一身。繁霜疑有雪,荒草似无人。
寒花明废墟,樵牧笑榛丘。云水成阴澹,竹树更清幽。
"遇坎即乘流,西南到火洲。鬼门应苦夜,瘴浦不宜秋。
复言征二妙,才命重当时。画省连征橐,横门共别词。
晨兴涉清洛,访子高阳宅。莫言往来疏,驽马知阡陌。"


江亭夜月送别二首 / 陈祖仁

对君忽自得,浮念不烦遣。
流麦非关忘,收书独不能。自然忧旷职,缄此谢良朋。"
"春华沧江月,秋色碧海云。离居盈寒暑,对此长思君。
"明月挂青天,遥遥如目前。故人游画阁,却望似云边。
一生几许伤心事,不向空门何处销。"
生别皆自取,况为士卒先。寸心渔阳兴,落日旌竿悬。"
非为徇形役,所乐在行休。"
"日出乘钓舟,袅袅持钓竿。涉淇傍荷花,骢马闲金鞍。


酬屈突陕 / 严遂成

火种山田薄,星居海岛寒。怜君不得已,步步别离难。"
篷隔苍茫雨,波连演漾田。孤舟未得济,入梦在何年。"
"由来山水客,复道向新安。半是乘槎便,全非行路难。
"开山十馀里,青壁森相倚。欲识尧时天,东溪白云是。
以兹小人腹,不胜君子馔。是日既低迷,中宵方眄眩。
"忽报南昌令,乘骢入郡城。同时趋府客,此日望尘迎。
园林在建业,新友去咸阳。中夜鼓钟静,初秋漏刻长。
"秋水明川路,轻舟转石圻。霜多山橘熟,寒至浦禽稀。


即事三首 / 额尔登萼

"洞庭波渺渺,君去吊灵均。几路三湘水,全家万里人。
"至德抚遐荒,神兵赴朔方。帝思元帅重,爰择股肱良。
为惜普照之馀晖。影中金鹊飞不灭,台下青鸾思独绝。
遥知郡斋夜,冻雪封松竹。时有山僧来,悬灯独自宿。
缄书问所如,酬藻当芬绚。"
江上饶奇山,巑罗云水间。风和树色杂,苔古石文斑。
深夜竹亭雪,孤灯案上书。不遇无为化,谁复得闲居。
赖君遗掞藻,忧来散能弭。"


青青水中蒲三首·其三 / 陈尔士

"彭泽先生柳,山阴道士鹅。我来从所好,停策汉阴多。
"十五能行西入秦,三十无家作路人。
独见彩云飞不尽,只应来去候龙颜。"
朝来马上箜篌引,稍似宫中闲夜时。
"守郡卧秋阁,四面尽荒山。此时听夜雨,孤灯照窗间。
重围虽可越,藩翰谅难弃。饥喉待危巢,悬命中路坠。
网罗蠛蠓时,顾齿熊罴锋。失途走江汉,不能有其功。
法侣欣相逢,清谈晓不寐。平生慕真隐,累日探奇异。