石苍舒醉墨堂
"古来无此战争功，日日戈船卷海风。
金虎挻灾不复论，构成狂猘犯车尘。御衣空惜侍中血，
因君多少布衣士，不是公卿即帝王。"
"行李一枝藤，云边晓扣冰。丹经如不谬，白发亦何能。
满园歌管凉宵月，此后相思几上楼。"
落霞红衬贾人船。霏霏阁上千山雨，嘒嘒云中万树蝉。
晓贮露华湿，宵倾月魄寒。家人淡妆罢，无语倚朱栏。"
废寺吟诗有鬼惊。且把酒杯添志气，已将身事托公卿。
"惊飞失势粉墙高，好个声音好羽毛。
"方寸肤圆光致致，白罗绣屟红托里。
石苍舒醉墨堂拼音解释:
.gu lai wu ci zhan zheng gong .ri ri ge chuan juan hai feng .
jin hu shan zai bu fu lun .gou cheng kuang zhi fan che chen .yu yi kong xi shi zhong xue .
yin jun duo shao bu yi shi .bu shi gong qing ji di wang ..
.xing li yi zhi teng .yun bian xiao kou bing .dan jing ru bu miu .bai fa yi he neng .
man yuan ge guan liang xiao yue .ci hou xiang si ji shang lou ..
luo xia hong chen jia ren chuan .fei fei ge shang qian shan yu .hui hui yun zhong wan shu chan .
xiao zhu lu hua shi .xiao qing yue po han .jia ren dan zhuang ba .wu yu yi zhu lan ..
fei si yin shi you gui jing .qie ba jiu bei tian zhi qi .yi jiang shen shi tuo gong qing .
.jing fei shi shi fen qiang gao .hao ge sheng yin hao yu mao .
.fang cun fu yuan guang zhi zhi .bai luo xiu xie hong tuo li .
译文及注释
译文
美人虞姬自尽在乌江岸边，战火也曾焚烧赤壁万(wan)条战船，将军班超徒然老死在玉门关。伤心秦汉的烽火，让百万生民涂炭，读书人只能一声长叹。
宁可在枝头上怀抱着清香而死，绝不会(hui)吹落于凛冽北风之中！
霍光为人沉着冷静、细致慎重，身高达七尺三寸，皮肤白皙，眉、眼分(fen)得很开，须髯很美。每次从下殿门进出，停顿、前进有固定的地方，郎仆射暗中做了标记一看，尺寸丝毫不差，他的资质本性端正就像这样。开始辅佐幼主，政令都由他亲自发出，天下人都想望他的风采。宫殿中曾出现过怪异的现象，一夜间大臣们互相惊扰，霍光召来符玺郎要玺，郎官不肯交给霍光。霍光想夺玺，郎官手按着剑把说：“臣子的头可以得到，国玺你不能得到！”霍光很赞赏他的忠义。第二天，下诏提升这位郎官官阶两级。老百姓没有不称颂霍光的。
当年象后羿飞箭射雀无目，如今不操弓疡瘤生于左肘。
记得汴京繁盛的岁月，闺中有许多闲暇，特别看重这正月十五。帽子镶嵌着翡翠宝(bao)(bao)珠，身上带着金捻成的雪柳，个个打扮得俊丽翘楚。如今容颜憔悴，头发蓬松也无心梳理，更怕在夜间出去。不如从帘儿的底下，听一听别人的欢声笑语。
停下车来，是因为喜爱这深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过，艳比二月春花。
想要高飞何处得双翅，想要渡河河面无桥梁。
回头看横亘的远山，已看不见城中的人影，只隐隐看见一座城。谁像那临平山上的高塔，亭亭伫立，迎送往来的客人。
梁惠王说：“嘻，好啊！（你解牛的）技术怎么竟会高超到这种程度啊？”
步行的赶到乘车的停留，狩猎的向导又当先驰骋。
画阁上我黯然魂消，上高楼望断天涯，夕阳下只见江波无边无垠。人世间无穷无尽的是离愁，我的心要飞到天涯地角寻他个遍。
臣子听说忠心不会得不到报答，诚实不会遭到怀疑(yi)，臣子曾经以为是这样，却只不过是空话罢了。从前荆轲仰慕燕太子丹的义气，以至感动上天出现了白虹横贯太阳的景象，太子丹却不放心他；卫先生为秦国策划趁长平之胜灭赵的计划，上天呈现太白星进入昴宿的吉相，秦昭王却怀疑他。精诚使天地出现了变异，忠信却得不到两位主子的理解，难道不可悲吗？现在臣子尽忠竭诚，说出全部见解希望你了解，大王左右的人却不明白，结果使我遭到狱吏的审讯，被世人怀疑。这是让荆轲、卫先生重生，而燕太子丹、秦昭王仍然不觉悟啊。希望大王深思明察。
九曲黄河从遥远的地方蜿蜒奔腾而来，一路裹挟着万里的黄沙。
注释
鬟(huán)：总发也。
侧闻：从旁听说。犹言“伏闻”，自谦之词。
绡裙：生丝绢裙。
22.则：副词，就，便，表示前后两事紧密相承或时间相距很近。或：有人。咎（jiù）：责怪。其：那，那些。
⑽横笛：汉横吹曲中有《梅花落》。
（4）何能尔：为什么能这样。 尔：如此、这样。
赏析
夜里水上的景色，因“素月分辉，明河共影”而特别美妙。月光映射水面，铺上一层粼粼的银光，船儿好像泛着月光而行。这使舟中人陶然心醉，忘怀一切，几乎没有目的地沿溪寻路，信流而行。“轻舟泛月寻溪转”，这不仅是写景记事，也刻画了人物精神状态。一个“轻”字，很好地表现了那种飘飘然的感觉。
青枥林深亦有人，一渠流(qu liu)水数家分。”起笔展示山间佳境──有景，有人，有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林，但并非杳无人烟，而是“亦有人”。有人必有村，可诗人并不正面说“亦有村”，却说一条溪水被几户人家分享着，这就(zhe jiu)显得出语不凡。这里一片枥林，一条溪水，几户人家，一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”，选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物，写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”，似乎平淡无奇，可一经“回峰影”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。同样，“草带泥痕”，也是平常得很，可一经“过鹿群”渲染，那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象，立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法，一点一染，淡浓、远近、深浅不同，景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡，两者互为因果，相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”，而后用三字加“染”，于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
“春风无限潇湘意”作为绝句的第三句，又妙在似承似转，亦承亦转。也就是说，它主要表现作者怀念“骚人”之情，但也包含“骚人”寄诗中所表达的怀念作者之意。春风和暖，潇湘两岸，芳草丛生，苹花盛开，朋友们能够于此时相见，应是极好，然而却办不到。无限相思而不能相见，就想到采苹花以赠故人。然而，不要说相见没有自由，就是欲采苹花相赠，也没有自由。
1、意象宏阔：唐代边塞诗多有从大处落笔，写奇情壮景的特色，本诗也不例外。比如像“塞下长驱汗血马，云中恒闭玉门关”、“阴山瀚海千万里”、“塞沙飞淅沥，遥裔连穷碛”等句，都写得气势磅礴。
在诸侯分立的时代，诸侯交际、聘问的历史上确实存在各式各样的明争暗斗，使臣与出使国君臣彬彬有礼的交往中存在着对荣誉、利益的挑战和维护。同时，使臣是否受到尊重及在何等程度上的尊重，则是两个诸侯国间关系的直接表现。晋赵孟出聘郑，受到特殊的礼遇，不取决于晋郑的友好，而在于郑对晋的依附，在于赵孟执掌晋之政柄，加之以他个人的君子风范和人格魅力。
然而韩公这样的一位才子和清官却过着一种颠沛流离，过着并非惬意的生活。
崔颢现存诗中大都格律严整，然而此诗却打破了律诗起、承、转、合的传统格式，别具神韵。前六句虽有层次先后，却全为写景，到第七句突然一转，第八句立即以发问的句法收住，“此处”二字，绾合前文，导出“何如学长生”的诗旨。从全篇来看，诗人融神灵古迹与山河胜景于一炉，诗境雄浑壮阔而富有意蕴。
看来，进而分枉直，论是非，诗人不屑；退而走东西，就斗升，更是屈辱难忍，真是“乾坤大如许，无处著此翁”（《醉歌》），他是走投无路了。愈转愈深的诗情，逼得他说出了一句隐忍已久又不得不说的话——“归装渐理君知否？笑指庐山古涧藤。”归隐山林，这是更大的退却，是在他心中酝酿了多年的无可奈何的退却！但是，他真正打算退隐么？要正确理解这句话，还得联系他一生出处行藏来看。他毕生心存社稷，志在天下，到老不忘恢复：“蹈海言犹在，移山志未衰”（《杂感》之三），怎么会真的想到退隐山林？就在早一年，他也写过“向来误有功名念，欲挽天河洗此心”（《夜坐偶书》）的话。显然，这不是认真的后悔，而是愤激的反语，应该从反面读。那么，“笑指庐山”这层归隐山林的意思，自然也只能从反面来理解了。我们从无可奈何的一再退却中，看出他对颠倒是非、不辨枉直的朝政的愤慨。所谓《《自咏示客》陆游 古诗》者，也就是出示这样一种愤世嫉俗之情。
全诗处处切合一“望”字。“金殿闭”是诗人“望”中所见，但苑内的凄凉之状，毕竟是“望”不到的，于是第四句以宫莺不堪寂寞，飞出墙外寻觅春光，从侧面烘托出上阳宫里凄凉冷落的景象。这一细节，是诗人“望”中所见，因而落笔极为自然，但又曲折地表达了作者难诉说的深沉感叹，含而不露，淡而有韵，堪称全诗中精彩的一笔。
诗写到这里，似乎意已尽了。然而诗中忽起波澜，那只受伤的野《雉带箭》韩愈 古诗“冲人决起百余尺”，向着人猛地冲起百多尺高，可见这是只勇猛的雉鸡。侧写一笔，更显出将军的绝妙射技。“红翎白镞随倾斜”，野雉强作挣扎之后，终于筋疲力尽，带箭悠悠而堕，染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之倾斜落下。这正是非亲历其境者不能道。诗写到这里，才直接点题，真是一波三折，盘屈跳荡。以写长篇古风的笔法来写小诗，更觉丰神超迈，情趣横生(heng sheng)。
顾炎武是我国十七世纪的一位杰出的爱国活动家和具有进步思想的启蒙学者，博学强记，耿介绝俗，以著作《日知录》驰名于世。
黄庭坚是北宋诗的大家，造诣很高，与苏轼齐名，并称苏黄。黄庭坚在文学艺术上是具有很高天才的，而又卓然自立，不肯随人后的。他作诗时，态度郑重，精心结撰。第一首，开头似叙事，接下来作描叙，中间两联对仗工整，活用名词、动词为形容词，讲究字眼的锤炼，他通过奇特的意象、新颖的比喻和使事用典，达到了停杯细听说宣城的目的，形成一种峭拔生新的艺术效果。这种以叙述为诗、以议论为诗、以理趣为诗的独特艺术手法显示出他独特的个性风貌。
其次，诗作构思设计的艺术性。以十五夜之月为线索，从而勾引出征夫在边塞月下思妻，高楼上妻室念征夫的两个情景画面，这是在情景交融中抒发了两地相思情增和怨伤。而后四句则又转回到边塞的征夫心怀：战事犹酣，解甲归田恐是遥遥无期，忧虑无限，无形中也对应思妇在高楼遥望边疆而无眠，隐含了思妇伤心地牵挂，企盼早日相聚。这样一种构思巧妙地突出：对战争的怨恨；对夫妻别(qi bie)离思念之同情；对圆月美景却带来了更多离(duo li)愁的怨伤。
作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛，同时对二人的情态举止的变化略加点染，强化冲突，精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比，可以突出他们各自的特征，让读者认识得更清楚，这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样，俗话说，“红花虽好，还需绿叶扶持”，衬托在很多种情况下，也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来，相辅相成，收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先，本文中唐雎和秦王是对立而存在的，他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争，为作者充分运用对比的手法，提供了坚实的生活基础，因而作者紧紧抓住这一点，对比着来写两个人物。
青枥林深亦有人，一渠流(qu liu)水数家分。”起笔展示山间佳境──有景，有人，有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林，但并非杳无人烟，而是“亦有人”。有人必有村，可诗人并不正面说“亦有村”，却说一条溪水被几户人家分享着，这就(zhe jiu)显得出语不凡。这里一片枥林，一条溪水，几户人家，一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”，选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物，写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”，似乎平淡无奇，可一经“回峰影”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。同样，“草带泥痕”，也是平常得很，可一经“过鹿群”渲染，那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象，立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法，一点一染，淡浓、远近、深浅不同，景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡，两者互为因果，相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”，而后用三字加“染”，于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
“春风无限潇湘意”作为绝句的第三句，又妙在似承似转，亦承亦转。也就是说，它主要表现作者怀念“骚人”之情，但也包含“骚人”寄诗中所表达的怀念作者之意。春风和暖，潇湘两岸，芳草丛生，苹花盛开，朋友们能够于此时相见，应是极好，然而却办不到。无限相思而不能相见，就想到采苹花以赠故人。然而，不要说相见没有自由，就是欲采苹花相赠，也没有自由。
1、意象宏阔：唐代边塞诗多有从大处落笔，写奇情壮景的特色，本诗也不例外。比如像“塞下长驱汗血马，云中恒闭玉门关”、“阴山瀚海千万里”、“塞沙飞淅沥，遥裔连穷碛”等句，都写得气势磅礴。
在诸侯分立的时代，诸侯交际、聘问的历史上确实存在各式各样的明争暗斗，使臣与出使国君臣彬彬有礼的交往中存在着对荣誉、利益的挑战和维护。同时，使臣是否受到尊重及在何等程度上的尊重，则是两个诸侯国间关系的直接表现。晋赵孟出聘郑，受到特殊的礼遇，不取决于晋郑的友好，而在于郑对晋的依附，在于赵孟执掌晋之政柄，加之以他个人的君子风范和人格魅力。
然而韩公这样的一位才子和清官却过着一种颠沛流离，过着并非惬意的生活。
崔颢现存诗中大都格律严整，然而此诗却打破了律诗起、承、转、合的传统格式，别具神韵。前六句虽有层次先后，却全为写景，到第七句突然一转，第八句立即以发问的句法收住，“此处”二字，绾合前文，导出“何如学长生”的诗旨。从全篇来看，诗人融神灵古迹与山河胜景于一炉，诗境雄浑壮阔而富有意蕴。
看来，进而分枉直，论是非，诗人不屑；退而走东西，就斗升，更是屈辱难忍，真是“乾坤大如许，无处著此翁”（《醉歌》），他是走投无路了。愈转愈深的诗情，逼得他说出了一句隐忍已久又不得不说的话——“归装渐理君知否？笑指庐山古涧藤。”归隐山林，这是更大的退却，是在他心中酝酿了多年的无可奈何的退却！但是，他真正打算退隐么？要正确理解这句话，还得联系他一生出处行藏来看。他毕生心存社稷，志在天下，到老不忘恢复：“蹈海言犹在，移山志未衰”（《杂感》之三），怎么会真的想到退隐山林？就在早一年，他也写过“向来误有功名念，欲挽天河洗此心”（《夜坐偶书》）的话。显然，这不是认真的后悔，而是愤激的反语，应该从反面读。那么，“笑指庐山”这层归隐山林的意思，自然也只能从反面来理解了。我们从无可奈何的一再退却中，看出他对颠倒是非、不辨枉直的朝政的愤慨。所谓《《自咏示客》陆游 古诗》者，也就是出示这样一种愤世嫉俗之情。
全诗处处切合一“望”字。“金殿闭”是诗人“望”中所见，但苑内的凄凉之状，毕竟是“望”不到的，于是第四句以宫莺不堪寂寞，飞出墙外寻觅春光，从侧面烘托出上阳宫里凄凉冷落的景象。这一细节，是诗人“望”中所见，因而落笔极为自然，但又曲折地表达了作者难诉说的深沉感叹，含而不露，淡而有韵，堪称全诗中精彩的一笔。
诗写到这里，似乎意已尽了。然而诗中忽起波澜，那只受伤的野《雉带箭》韩愈 古诗“冲人决起百余尺”，向着人猛地冲起百多尺高，可见这是只勇猛的雉鸡。侧写一笔，更显出将军的绝妙射技。“红翎白镞随倾斜”，野雉强作挣扎之后，终于筋疲力尽，带箭悠悠而堕，染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之倾斜落下。这正是非亲历其境者不能道。诗写到这里，才直接点题，真是一波三折，盘屈跳荡。以写长篇古风的笔法来写小诗，更觉丰神超迈，情趣横生(heng sheng)。
顾炎武是我国十七世纪的一位杰出的爱国活动家和具有进步思想的启蒙学者，博学强记，耿介绝俗，以著作《日知录》驰名于世。
黄庭坚是北宋诗的大家，造诣很高，与苏轼齐名，并称苏黄。黄庭坚在文学艺术上是具有很高天才的，而又卓然自立，不肯随人后的。他作诗时，态度郑重，精心结撰。第一首，开头似叙事，接下来作描叙，中间两联对仗工整，活用名词、动词为形容词，讲究字眼的锤炼，他通过奇特的意象、新颖的比喻和使事用典，达到了停杯细听说宣城的目的，形成一种峭拔生新的艺术效果。这种以叙述为诗、以议论为诗、以理趣为诗的独特艺术手法显示出他独特的个性风貌。
其次，诗作构思设计的艺术性。以十五夜之月为线索，从而勾引出征夫在边塞月下思妻，高楼上妻室念征夫的两个情景画面，这是在情景交融中抒发了两地相思情增和怨伤。而后四句则又转回到边塞的征夫心怀：战事犹酣，解甲归田恐是遥遥无期，忧虑无限，无形中也对应思妇在高楼遥望边疆而无眠，隐含了思妇伤心地牵挂，企盼早日相聚。这样一种构思巧妙地突出：对战争的怨恨；对夫妻别(qi bie)离思念之同情；对圆月美景却带来了更多离(duo li)愁的怨伤。
作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛，同时对二人的情态举止的变化略加点染，强化冲突，精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比，可以突出他们各自的特征，让读者认识得更清楚，这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样，俗话说，“红花虽好，还需绿叶扶持”，衬托在很多种情况下，也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来，相辅相成，收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先，本文中唐雎和秦王是对立而存在的，他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争，为作者充分运用对比的手法，提供了坚实的生活基础，因而作者紧紧抓住这一点，对比着来写两个人物。
创作背景
据序文可知，这组诗是唐宪宗元和十年（815年）白居易在被贬谪去江州（浔阳）途中和元稹的同名组诗之作。元和五年（810年），白居易的好友元稹因得罪了权贵，被贬为江陵士曹参军。元稹在江陵期间，写了五首《放言》诗表示自己的心情：“死是老闲生也得，拟将何事奈吾何”（其一），“两回左降须知命，数度登朝何处荣”（其五）。过了五年，诗人因上书急请追捕刺杀宰相武元衡的凶手，遭当权者忌恨，当年六月，被贬为江州司马。这时元稹已转官通州司马，闻讯后写下了充满深情的诗篇——《闻乐天授江州司马》。白居易在贬官途中，风吹浪激，感慨万千，也写下《放言五首》诗奉和。
秦柄( 宋代 )
收录诗词 (9929) 首
简 介
秦柄 秦柄，明藏书家。字汝操，号邗塘，江苏无锡人。与兄秦柱于万历五年（1577）同为贡生，后多次乡试不中，从此闭门读书，为顾宪成所推重。编纂有《万历无锡县志》、《邗塘诗文集》等。
东风齐着力·电急流光
"江天暑气自凉清，物候须知一雨成。松竹健来唯欠语，
"闲坐细思量，唯吟不可忘。食无三亩地，衣绝一株桑。
翼只思鹣比，根长羡藕并。可怜衣带缓，休赋重行行。"
绕廊倚柱堪惆怅，细雨轻寒花落时。"
雪点遥峰草木荣。迥夜炉翻埃烬色，天河冰辗辘轳声。
"写得衰容似十全，闲开僧舍静时悬。瘦于南国从军日，
"三月光景不忍看，五陵春色何摧残。穷途得志反惆怅，
"戍旗青草接榆关，雨里并州四月寒。
浪淘沙·极目楚天空
"木叶落时节，旅人初梦惊。钟才枕上尽，事已眼前生。
桂堂恩在敢轻回。花繁不怕寻香客，榜到应倾贺喜杯。
迟客虚高阁，迎僧出乱岑。壮心徒戚戚，逸足自骎骎。
泽国云千片，湘江竹一竿。时明未忍别，犹待计穷看。"
"劚破苍苔色，因栽十数茎。窗风从此冷，诗思当时清。
天道无阿党，人心自覆倾。所以多迁变，宁合天地情。
张良口辨周昌吃，同建储宫第一勋。"
一种西归一般达，柏台霜冷夏城春。"
秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外
春色转添惆怅事，似君花发两三枝。"
孤客年年青草湖。燕侠冰霜难狎近，楚狂锋刃触凡愚。
"大河波浪激潼关，青兕胡为伏此山。
惯历塞垣险，能分部落情。从今一战胜，不使虏尘生。"
春风落第不曾羞。风尘色里凋双鬓，鼙鼓声中历几州。
相门相客应相笑，得句胜于得好官。"
何时吟得力，渐老事关身。惟有前溪水，年年濯客尘。"
洞天赢得绿毛生。日边肠胃餐霞火，月里肌肤饮露英。
苏武慢·寒夜闻角
只恐攀辕留不住，明时霄汉有丹梯。"
"裛尘丝雨送微凉，偶出樊笼入道场。半偈已能消万事，
年来冬荐得官迟。风中夜犬惊槐巷，月下寒驴啮槿篱。
啼猿溪走木兰船。金槽和碾沈香末，冰碗轻涵翠缕烟。
"行山行采薇，闲翦蕙为衣。避世嫌山浅，逢人说姓稀。
波涛愁恐客离船。盘涡逆入嵌空地，断壁高分缭绕天。
绿萝临水合，白道向村斜。卖药归来醉，吟诗倚钓查。"
诗书满架尘埃扑，尽日无人略举头。"
郑子家告赵宣子
海山藏日影，江月落潮痕。惆怅高飞晚，年年别故园。"
惬意凭阑久，贪吟放醆迟。旁人应见讶，自醉自题诗。"
来往非无倦，穷通岂易齐。何年归故社，披雨剪春畦。"
俗眼不知青琐贵，江头争看碧油新。"
比屋管弦呈妙曲，连营罗绮斗时妆。全吴霸越千年后，
出楚心殊一寸灰。高柳莫遮寒月落，空桑不放夜风回。
"虞舜南巡去不归，二妃相誓死江湄。
"救兵方至强抽军，与贼开城是简文。
夏日题老将林亭
"美酒浓馨客要沽，门深谁敢强提壶。
"虞舜南巡去不归，二妃相誓死江湄。
"几笑文园四壁空，避寒深入剡藤中。误悬谢守澄江练，
草浓延蝶舞，花密教莺啼。若以鸣为德，鸾皇不及鸡。"
"师资怀剑外，徒步管街东。九里山横烧，三条木落风。
"一溪拖碧绕崔嵬，瓶钵偏宜向此隈。农罢树阴黄犊卧，
"袅袅复盈盈，何年坠玉京。见人还道姓，羞客不称名。
将除暴虐诚能阻，何异崎岖助纣来。"
和宋之问寒食题临江驿
洗竹浇莎足公事，一来赢写一联诗。"
明日一杯何处别，绿杨烟岸雨濛濛。"
"愁花变出白髭须，半世辛勤一事无。道在或期君梦想，
"千年茯菟带龙鳞，太华峰头得最珍。金鼎晓煎云漾粉，
"红影飘来翠影微，一辞林表不知归。伴愁无色烟犹在，
孤峰未得深归去，名画偏求水墨山。"
已明邪佞迹，几雪薜萝冤。报主深知此，忧民讵可论。
"卢郎到处觉风生，蜀郡留连亚相情。乱后江山悲庾信，
忆秦娥·花深深
"自小僻于诗，篇篇恨不奇。苦吟无暇日，华发有多时。
"海涨兵荒后，为官合动情。字人无异术，至论不如清。
草入吟房坏，潮冲钓石移。恐伤欢觐意，半路摘愁髭。"
晚带鸣虫急，寒藏宿鹭愁。故溪归不得，凭仗系渔舟。"
挥毫只怕龙蛇走。班班布在时人口，满袖松花都未有。
"九陌低迷谁问我，五湖流浪可悲君。着书笑破苏司业，
更待今宵开霁后，九衢车马未妨行。"
齐宫合赠东昏宠，好步黄金菡萏花。"
伤春怨·雨打江南树
"乡名文秀里光贤，别向钧台造化权。阀阅便因今日贵，
"水影星光怪异多，不思修德事干戈。
一心准拟闲登眺，却被诗情使不闲。"
浅井寒芜入，回廊叠藓侵。闲看薛稷鹤，共起五湖心。"
谁道恃才轻绛灌，却将惆怅吊湘川。"
"水木清凉夜直厅，愁人楼上唱寒更。
动非求进静非禅，咋舌吞声过十年。溪涨浪花如积石，
"脱衣将换酒，对酌话何之。雨后秋萧索，天涯晚别离。
真州绝句
"少见古人无远虑，如君真得古人情。登科作尉官虽小，
鸟斗庭花露滴琴。莫笑乱离方解印，犹胜颠蹶未抽簪。
如何万古冤魂在，风雨时闻有战声。"
长史长史听我语，从来艺绝多失所。罗君赠君两首诗，
因知往岁楼中月，占得风流是偶然。"
芦花雨急江烟暝，何处潺潺独棹舟。"
隐隐隔千里，巍巍知几重。平时未能去，梦断一声钟。
四海十年人杀尽，似君埋少不埋多。"