八月十五日夜瑶台寺对月绝句
"少事武皇帝，无赖恃恩私。身作里中横，家藏亡命儿。
南国新丰酒，东山小妓歌。对君君不乐，花月奈愁何。
骨刺红罗被，香黏翠羽簪。擎来玉盘里，全胜在幽林。"
平生恒自负，垂老此安卑。同类皆先达，非才独后时。
官荣多所系，闲居亦愆期。高阁犹相望，青山欲暮时。"
海岳尚可倾，吐诺终不移。是时霜飙寒，逸兴临华池。
始萌动新煦，佳禽发幽响。岚岭对高斋，春流灌蔬壤。
愿弹去汝，来彼凤凰。来彼凤凰，其仪有章。
谬忝燕台召，而陪郭隗踪。水流知入海，云去或从龙。
忆君倏忽令人老。"
八月十五日夜瑶台寺对月绝句拼音解释:
.shao shi wu huang di .wu lai shi en si .shen zuo li zhong heng .jia cang wang ming er .
nan guo xin feng jiu .dong shan xiao ji ge .dui jun jun bu le .hua yue nai chou he .
gu ci hong luo bei .xiang nian cui yu zan .qing lai yu pan li .quan sheng zai you lin ..
ping sheng heng zi fu .chui lao ci an bei .tong lei jie xian da .fei cai du hou shi .
guan rong duo suo xi .xian ju yi qian qi .gao ge you xiang wang .qing shan yu mu shi ..
hai yue shang ke qing .tu nuo zhong bu yi .shi shi shuang biao han .yi xing lin hua chi .
shi meng dong xin xu .jia qin fa you xiang .lan ling dui gao zhai .chun liu guan shu rang .
yuan dan qu ru .lai bi feng huang .lai bi feng huang .qi yi you zhang .
miu tian yan tai zhao .er pei guo wei zong .shui liu zhi ru hai .yun qu huo cong long .
yi jun shu hu ling ren lao ..
译文及注释
译文
当年在岐王宅里，常常见到你的演出；在崔九堂前，也曾多次欣赏你的艺术。
柳色深暗
剧辛和乐毅感激知遇的恩情，竭忠尽智，以自己的才能来报效君主。
月色如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
连绵的高山改变了原来的幽晦，碧绿的流水把温暖的气息(xi)包含。
冷月落沙洲，澄江如彩绢，
看岸上酒旗随风飘舞，一座山村烟云迷蒙，村边还有几行经霜的树。夕阳下，打(da)鱼人敲着木榔归去。残败的荷花零零落落，池边掩映一排排光秃的杨柳。岸边三三两(liang)两的，是一群浣纱的少女，她们躲避着行人，害羞地含笑相语。
接着问道：“喜好音乐怎么样啊？”
堤上踏青赏春的游人如织，踊跃追逐着湖里的画船，春水荡漾，四周水天相接，波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外，传出秋千少女的欢愉之声。
揉（róu）
苍苔(tai)盖满石块雕砌的井栏--
黑暗中涧水傍着花径流过，泠泠之声盈耳。春星灿烂，夜空犹如透明的屏幕，映带出草堂剪影。
In Castle Peak Road outside, in front of the Green River.
画阁上我黯然魂消，上高楼望断天涯，夕阳下只见江波无边无垠。人世间无穷无尽的是离愁，我的心要飞到天涯地角寻他个遍。
晚上宓妃回到穷石住宿，清晨到洧盘把头发洗(xi)濯。
注释
19、上使外将兵：皇上派（他）在外面带兵。上：臣下对皇帝的尊称，指秦始皇嬴政。
欠伸：欠：打呵欠 ，伸：伸懒腰。
⑶孤城：指孤零零的戍边的城堡。仞：古代的长度单位，一仞相当于七尺或八尺（约等于213厘米或264cm厘米）。
163.有扈（hù）：当作“有易”。牧竖：指王亥。
⑾〔忿（fèn）然〕气愤愤地。然，作形容词或者副词的词尾，相当于”的”或”地”。
71、竞：并。
感慨系之：感慨随着产生。系，附着。
赏析
安南距中原实际上只有五六千里路，在古代交通不便，也是数月的行程，与家人难通音讯，所以作客的愁思胜于往常。诗人多年宦游他乡，贬谪也不止这一次，“客思”原是经常有的，但都比不上这次流寓安南时深重。这不仅仅是路程遥远的缘故，也暗寓有对这次的“严谴”怀有极大的愤懑。
首章六句，赞美了三位女性，即“周室三母”：文王祖母周姜（太姜）、文王生母大任(da ren)（太任）和文王妻子大姒（太姒）。但其叙述顺序却并非按世系进行，而是先母亲，再祖母，后妻子。孙鑛对此分析道：“本重在太姒，却从太任发端，又逆推上及太姜，然后以‘嗣徽音’实之，极有波折。若顺下，便味短。”（陈子展《诗经直解》引）说此章“重在太姒”似可商榷，但言其“极有波折”尚可一听。马瑞辰对此亦曰：“按‘《思齐》佚名 古诗’四句平列。首二句言大任，次二句言大姜。末二句‘大姒嗣徽音’，乃言大姒兼嗣大姜大任之德耳。古人行文自有错综，不必以思媚周姜为大任思爱大姜配大王之礼也。”（《毛诗传笺通释》）
前二句，描叙一对青年情侣合乘一叶小舟，在河上快乐地遨游。他们时而飞快地划动船桨，追逐着流水；时而把船摇到铺满荇菜的水段，高高兴兴地牵动、采摘鲜嫩的荇叶；一瞬之间，他们又沿着曲折的河岸，把小船划进芦苇深处，攀摘那青青的芦苗。“逐流水”、“牵荇叶”、“摘芦苗”，这一连串的行动，生动传神地表现了这一对热恋的情侣欢乐、幸福的情态。诗人没有静止地描写环境，而是巧妙地通过情侣的活动自然地引出水乡的风物。这荇菜飘浮、芦苇轻拂的水乡风物，又为情侣谈情说爱制造一个富于诗情画意的环境气氛。“牵荇叶”这个细节，还具有暗示青年男女欢爱的妙用。《诗经》中的《关睢》这首描写爱情的著名诗篇，就有“参差荇菜，左右流之”的诗句，通过采荇菜表现爱情。所以，“牵荇叶”这一笔既是实写水乡风物，也有隐喻、象征的意义。
再看孙权。作者用“紫盖黄旗”作为代指，这就颇像英文里出现“His Majesty”那样，表现出一种尊崇的意味。但孙权毕竟未在三国中称霸，其子孙终究有“金陵王气黯然收”的一天，所以作者对他有所保留。“多应借得，赤壁东风”，还算是颂扬了他在赤壁之战的胜利，只是在“多应”二字中说他赢得比较侥幸。杜牧《赤壁》诗：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”将二乔的保全归功于赤壁东风的帮助，曲作者无疑是受了杜诗的影响。
“云构山林尽，瑶图珠翠烦”以严格的工对对新建的座座佛寺的宏伟规模与奢华布局进行充分的描绘。
首二句领起望乡之意，以下六句写景，六句写情。诗人扣住(kou zhu)题意，选取富有特征性的景物，将登临所见层次清楚地概括在六句诗里。远远望去，皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐，在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍，参差皆可见”两句，便写尽满城的繁华景象和京都的壮丽气派。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思，这里兼取二义，描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉煌的情景，可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写京城宫殿楼阙的密集，又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注：既然全城飞甍都历历可见，那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景，却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久，但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”，写出了《采桑女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时，今岁春寒叶放迟”，点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事，再加上她愁听门外里胥催逼的声音，诗人把形态和心理描写融为一体，使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。
诗的前四句为第一层，主要描写残酷的高利贷剥削给广大农民所带来的剜心割肉般的痛楚。“二月卖新丝，五月粜新谷”，写出了农民在青黄不接之时被迫借贷的悲惨境地。二月还未着手养蚕，五月稻子尚处青苗期，然而，贫苦的农民迫于生计，为济燃眉之急，竟不得不以未来的新丝、新谷作抵押，借上“驴打滚”的高利贷。“二”、“五”月极言时间之早，这么早就背上阎王债，足以说明农民已到了山穷水尽、骨枯髓干的地步。“卖”、“粜”状其只出不入，深刻反映了农民的辛酸血泪和无比痛苦。“医得眼前疮，剜却心头肉”两句，运用比喻的手法，形象地揭示出高利贷吮血噬骨的残酷剥削本质。剜却性命攸关(you guan)的“心头肉”以疗眼前毒疮，是迫不得已，其后果更是不堪想象。旧伤未愈添新伤，穷困伴着死亡行，这就是对当时广大农民濒临绝境的高度概括和生动写照。
“凉州七里十万家，胡人半解弹琵琶。”这是随着月光的照耀，更清晰地呈现了凉州的全貌。“凉州”，有的本子作“梁州”（今陕西汉中市）。这是因为后人看到“七里十万家”，认为甘肃凉州没有这种规模而妄改的。其实，唐前期的凉州是与扬州、益州等城市并列的第一流大都市。“七里十万家”，正是大笔淋漓地勾画出这座西北重镇的气派和风光。而下一句，就更见出是甘肃凉州了。凉州在边塞，居民中少数民族很多。他们能歌善舞，多半会弹奏琵琶。不用说，在月光下的凉州城，荡漾着一片琵琶声。这里写出了凉州城的歌舞繁华、和平安定，同时带着浓郁的边地情调。
此诗二、四两句写景既雄峻清爽，又纤丽典雅。诗人是完全沉醉在这如画的山景里了吗？还是借大自然的景致来荡涤自己胸中之块垒呢？也许两者都有，不必强解。
这位“长门宫里人”对季节、对环境、对月光的感受，都是与众不同的。春季年年来临，而说“不记春”，似乎春天久已不到人间；屋中的尘土是不属于任何季节的，而说“起秋尘”，给了尘土以萧瑟的季节感；明月高悬天上，是普照众生的，而说“独照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝询《唐诗解》）。这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”，以见伤心人别有怀抱。整首诗采用的是深一层的写法。
四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。
“于是般匠施巧，夔妃准法，带以象牙，掍其会合；锼镂离洒，绛唇错杂，邻菌缭纠，罗鳞捷猎，胶致理比，挹抐擫鑈”此句主要描写了箫的制作，写到了巧匠鲁班制器，夔、妃来定律数，并镶嵌上象牙作为装饰，以及各种文饰，可见其制作的工序繁琐、细致，就其外形来说也会有很高的欣赏价值。
首章六句，赞美了三位女性，即“周室三母”：文王祖母周姜（太姜）、文王生母大任(da ren)（太任）和文王妻子大姒（太姒）。但其叙述顺序却并非按世系进行，而是先母亲，再祖母，后妻子。孙鑛对此分析道：“本重在太姒，却从太任发端，又逆推上及太姜，然后以‘嗣徽音’实之，极有波折。若顺下，便味短。”（陈子展《诗经直解》引）说此章“重在太姒”似可商榷，但言其“极有波折”尚可一听。马瑞辰对此亦曰：“按‘《思齐》佚名 古诗’四句平列。首二句言大任，次二句言大姜。末二句‘大姒嗣徽音’，乃言大姒兼嗣大姜大任之德耳。古人行文自有错综，不必以思媚周姜为大任思爱大姜配大王之礼也。”（《毛诗传笺通释》）
前二句，描叙一对青年情侣合乘一叶小舟，在河上快乐地遨游。他们时而飞快地划动船桨，追逐着流水；时而把船摇到铺满荇菜的水段，高高兴兴地牵动、采摘鲜嫩的荇叶；一瞬之间，他们又沿着曲折的河岸，把小船划进芦苇深处，攀摘那青青的芦苗。“逐流水”、“牵荇叶”、“摘芦苗”，这一连串的行动，生动传神地表现了这一对热恋的情侣欢乐、幸福的情态。诗人没有静止地描写环境，而是巧妙地通过情侣的活动自然地引出水乡的风物。这荇菜飘浮、芦苇轻拂的水乡风物，又为情侣谈情说爱制造一个富于诗情画意的环境气氛。“牵荇叶”这个细节，还具有暗示青年男女欢爱的妙用。《诗经》中的《关睢》这首描写爱情的著名诗篇，就有“参差荇菜，左右流之”的诗句，通过采荇菜表现爱情。所以，“牵荇叶”这一笔既是实写水乡风物，也有隐喻、象征的意义。
再看孙权。作者用“紫盖黄旗”作为代指，这就颇像英文里出现“His Majesty”那样，表现出一种尊崇的意味。但孙权毕竟未在三国中称霸，其子孙终究有“金陵王气黯然收”的一天，所以作者对他有所保留。“多应借得，赤壁东风”，还算是颂扬了他在赤壁之战的胜利，只是在“多应”二字中说他赢得比较侥幸。杜牧《赤壁》诗：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”将二乔的保全归功于赤壁东风的帮助，曲作者无疑是受了杜诗的影响。
“云构山林尽，瑶图珠翠烦”以严格的工对对新建的座座佛寺的宏伟规模与奢华布局进行充分的描绘。
首二句领起望乡之意，以下六句写景，六句写情。诗人扣住(kou zhu)题意，选取富有特征性的景物，将登临所见层次清楚地概括在六句诗里。远远望去，皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐，在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍，参差皆可见”两句，便写尽满城的繁华景象和京都的壮丽气派。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思，这里兼取二义，描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉煌的情景，可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写京城宫殿楼阙的密集，又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注：既然全城飞甍都历历可见，那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景，却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久，但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”，写出了《采桑女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时，今岁春寒叶放迟”，点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事，再加上她愁听门外里胥催逼的声音，诗人把形态和心理描写融为一体，使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。
诗的前四句为第一层，主要描写残酷的高利贷剥削给广大农民所带来的剜心割肉般的痛楚。“二月卖新丝，五月粜新谷”，写出了农民在青黄不接之时被迫借贷的悲惨境地。二月还未着手养蚕，五月稻子尚处青苗期，然而，贫苦的农民迫于生计，为济燃眉之急，竟不得不以未来的新丝、新谷作抵押，借上“驴打滚”的高利贷。“二”、“五”月极言时间之早，这么早就背上阎王债，足以说明农民已到了山穷水尽、骨枯髓干的地步。“卖”、“粜”状其只出不入，深刻反映了农民的辛酸血泪和无比痛苦。“医得眼前疮，剜却心头肉”两句，运用比喻的手法，形象地揭示出高利贷吮血噬骨的残酷剥削本质。剜却性命攸关(you guan)的“心头肉”以疗眼前毒疮，是迫不得已，其后果更是不堪想象。旧伤未愈添新伤，穷困伴着死亡行，这就是对当时广大农民濒临绝境的高度概括和生动写照。
“凉州七里十万家，胡人半解弹琵琶。”这是随着月光的照耀，更清晰地呈现了凉州的全貌。“凉州”，有的本子作“梁州”（今陕西汉中市）。这是因为后人看到“七里十万家”，认为甘肃凉州没有这种规模而妄改的。其实，唐前期的凉州是与扬州、益州等城市并列的第一流大都市。“七里十万家”，正是大笔淋漓地勾画出这座西北重镇的气派和风光。而下一句，就更见出是甘肃凉州了。凉州在边塞，居民中少数民族很多。他们能歌善舞，多半会弹奏琵琶。不用说，在月光下的凉州城，荡漾着一片琵琶声。这里写出了凉州城的歌舞繁华、和平安定，同时带着浓郁的边地情调。
此诗二、四两句写景既雄峻清爽，又纤丽典雅。诗人是完全沉醉在这如画的山景里了吗？还是借大自然的景致来荡涤自己胸中之块垒呢？也许两者都有，不必强解。
这位“长门宫里人”对季节、对环境、对月光的感受，都是与众不同的。春季年年来临，而说“不记春”，似乎春天久已不到人间；屋中的尘土是不属于任何季节的，而说“起秋尘”，给了尘土以萧瑟的季节感；明月高悬天上，是普照众生的，而说“独照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝询《唐诗解》）。这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”，以见伤心人别有怀抱。整首诗采用的是深一层的写法。
四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。
“于是般匠施巧，夔妃准法，带以象牙，掍其会合；锼镂离洒，绛唇错杂，邻菌缭纠，罗鳞捷猎，胶致理比，挹抐擫鑈”此句主要描写了箫的制作，写到了巧匠鲁班制器，夔、妃来定律数，并镶嵌上象牙作为装饰，以及各种文饰，可见其制作的工序繁琐、细致，就其外形来说也会有很高的欣赏价值。
创作背景
“《闺怨》王昌龄 古诗”也是一种传统题材。梁代何逊有《《闺怨》王昌龄 古诗》诗二首，抒发闺人“枕前双泪滴”和“独对后园花’’的孤独感伤，唐代贞观（627—649）初，以赋著称的谢偃，《全唐诗》收其诗四首，其中一首题作《乐府新歌应教》，其诗云：“青楼绮阁已含春，凝妆艳粉复如神。细细轻裙全漏影，离离薄扇讵障尘。樽中酒色恒宜满，曲里歌声不厌新。紫燕欲飞先绕栋。黄莺始咔即娇人。撩乱垂丝昏柳陌，参差浓叶暗桑津。上客莫畏斜光晚，自有西园明月轮。”不难看出，王昌龄的这首《《闺怨》王昌龄 古诗》受到了谢诗的影响。
释仲殊( 魏晋 )
收录诗词 (8777) 首
简 介
释仲殊 释仲殊，字师利，安州（今湖北安陆）人。俗姓张，名挥，仲殊其法号。尝应进士试，不中，弃家为僧，曾住苏州承天寺、杭州宝月寺。崇宁间自缢，事迹见《吴郡志》卷四二、《吴中人物志》卷一二、《栖真志》卷四。
辨奸论
吴地桑叶绿，吴蚕已三眠。我家寄东鲁，谁种龟阴田？春事已不及，江行复茫然。南风吹归心，飞堕酒楼前。楼东一株桃，枝叶拂青烟。此树我所种，别来向三年。桃今与楼齐，我行尚未旋。娇女字平阳，折花倚桃边。折花不见我，泪下如流泉。小儿名伯禽，与姊亦齐肩。双行桃树下，抚背复谁怜？念此失次第，肝肠日忧煎。裂素写远意，因之汶阳川。
"秦山数点似青黛，渭上一条如白练。
周公负斧扆，成王何夔夔？武王昔不豫，剪爪投河湄。贤圣遇谗慝，不免人君疑。天风拔大木，禾黍咸伤萎。管蔡扇苍蝇，公赋鸱鸮诗。金滕若不启，忠信谁明之。
"月生东荒外，天云收夕阴。爱见澄清景，象吾虚白心。
王粲频征楚，君恩许入秦。还同星火去，马上别江春。"
牧人本无术，命至苟复迁。离念积岁序，归途眇山川。
极目江山何处是，一帆万里信归船。"
"十万羽林儿，临洮破郅支。杀添胡地骨，降足汉营旗。
江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外
"何处夜行好，月明白笴陂。山光摇积雪，猿影挂寒枝。
"寄宿深山寺，惟逢老病僧。风吹几世树，云暗暮秋灯。
金陵劳劳送客堂，蔓草离离生道旁。古情不尽东流水，此地悲风愁白杨。我乘素舸同康乐，朗咏清川飞夜霜。昔闻牛渚吟五章，今来何谢袁家郎。苦竹寒声动秋月，独宿空帘归梦长。
私燕席云罢，还斋夜方阑。邃幕沉空宇，孤灯照床单。
"高林滴露夏夜清，南山子规啼一声。
圣主称三杰，明离保四贤。已申黄石祭，方慕赤松仙。"
惟昔放勋世，阴晦彻成洪。皇图化鱼鳖，天道漂无踪。
闲眺北顾楼，醉眠湖上亭。月从海门出，照见茅山青。
蚕谷行
多惭华省贵，不以逐臣疏。复如竹林下，叨陪芳宴初。
"汉阳江上柳，望客引东枝。树树花如雪，纷纷乱若丝。
"信到得君书，知君已下车。粉闱情在否，莲幕兴何如。
白简徒推荐，沧洲已拂衣。杳冥云外去，谁不羡鸿飞。"
即此聘牛女，曰祈长寿方。灵津水清浅，余亦慕修航。"
"我爱陶家趣，园林无俗情。春雷百卉坼，寒食四邻清。
"豫章太守重词林，图画陈蕃与华歆。
济物未能伸一术，敢于明代爱青山。"
过小孤山大孤山
余配白毫子，独酌流霞杯。拂花弄琴坐青苔，
秦皇既恃险，海内被吞食。及嗣同覆颠，咽喉莫能塞。
"时瞻宪臣重，礼为内兄全。公程傥见责，私爱信不愆。
钓水路非远，连鳌意何深。终期龙伯国，与尔相招寻。"
请看陈后黄金屋，寂寂珠帘生网丝。"
幸曾趋丹墀，数得侍黄屋。故人尽荣宠，谁念此幽独。
群属相欢悦，不觉过朝昏。有时看禾黍，落日上秋原。
劳寄新诗平宿憾，此生心气贯清秋。"
楚归晋知罃
"家本洞湖上，岁时归思催。客心徒欲速，江路苦邅回。
江浮残照阔，云散乱山横。渐去湓城远，那堪新月生。"
"禅灵桥畔落残花，桥上离情对日斜。顾我乘轩惭组绶，
"干禄趋名者，迢迢别故林。春风短亭路，芳草异乡心。
凤吹鸾歌晓日明，丰年观稼出神京。
白马撼金珂，纷纷侍从多。身居骠骑幕，家住滹沱河。
缓酌迟飞盖，微吟望绮霞。相迎在春渚，暂别莫咨嗟。"
夫君弄明月，灭景清淮里。高踪邈难追，可与古人比。
秋夕旅怀
毫厘见蓬瀛，含吐金银光。草木露未晞，蜃楼气若藏。
铁锁寨门扃白日，大张旗帜插青天。（《大散关》）
翡翠为楼金作梯，谁人独宿倚门啼。
"闺夕绮窗闭，佳人罢缝衣。理琴开宝匣，就枕卧重帏。
寂寞金舆去不归，陵上黄尘满路飞。河边不语伤流水，
珍重诗人频管领，莫教尘土咽潺潺。"
"一上高楼醉复醒，日西江雪更冥冥。化风吹火全无气，
日出照万户，簪裾烂明星。朝罢沐浴闲，遨游阆风亭。
早春呈水部张十八员外
"依旧池边草色芳，故人何处忆山阳。书回科斗江帆暮，
"闻道张晨盖，徘徊石首东。濬川非伯禹，落水异三公。
大哉明德盛，远矣彝伦秩。地敷作乂功，人免为鱼恤。
"宦游三十载，田野久已疏。休沐遂兹日，一来还故墟。
而今世上多离别，莫向相思树下啼。（《鹧鸪》，
"长羡闲居一水湄，吟情高古有谁知。石楼待月横琴久，
道高杳无累，景静得忘言。山夕绿阴满，世移清赏存。
长爱寄吟经案上，石窗秋霁向千岑。"
读山海经十三首·其二
无因得结香灯社，空向王门玷玉班。"
慊慊情有待，赠芳为我容。可嗟青楼月，流影君帷中。
往往独自语，天帝相唯诺。风云偶不来，寰宇销一略。
却许丘明师纪传，更容疏广奉周旋。朱门自得施行马，
内中知是黄河样，九曲今年彻底清。
关河月未晓，行子心已急。佳人无一言，独背残灯泣。
张僧繇是有神人，吴道子称无敌者。奇哉妙手传孙公，
"机关才运动，胜败便相随。（以下并见《吟窗杂录》）
大德歌·夏
令秩和鸣真可羡，此行谁道负春辉。"
却许丘明师纪传，更容疏广奉周旋。朱门自得施行马，
斑簟如霞可殿铺，更开新进瑞莲图。
调弄琵琶郎为拍。殷郎一旦过江去，镜中懒作孤鸾舞。
"昔年南去得娱宾，顿逊杯前共好春。蚁泛羽觞蛮酒腻，
气歇汾阴鼎，魂飞京兆阡。先时剑已没，陇树久苍然。
诗酒近来狂不得，骑龙却忆上清游。"
穷年方绝输，邻援皆携贰。使者哭其庭，救兵终不至。
香菱咏月·其二
女伴争攀摘，摘窥碍叶深。并生怜共蒂，相示感同心。
空谷千年长不改。寂寞无人空旧山，圣朝无外不须关。
太空流素月，三五何明明。光耀侵白日，贤愚迷至精。
"无相景幽远，山屏四面开。凭师领鹤去，待我挂冠来。
"酒醒江亭客，缠绵恨别离。笙歌筵散后，风月夜长时。
羽人在丹丘，吾亦从此逝。"
汲引窥兰室，招携入翰林。多君有令子，犹注世人心。"
五行孰堪废，万物当及时。贤哉数夫子，开翅慎勿迟。"