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水谷夜行寄子美圣俞

近现代 / 刘芑

"从军秣马十三年,白发营中听早蝉。
"何事退耕沧海畔,闲看富贵白云飞。
"秋宜何处看,试问白云官。暗入蝉鸣树,微侵蝶绕兰。
枉渚潮新上,残春日正迟。竹枝游女曲,桃叶渡江词。
贫居静久难逢信,知隔春山不可寻。"
湿树浴鸟痕,破苔卧鹿迹。不缘尘驾触,堪作商皓宅。"
世人莫重霓裳曲,曾致干戈是此中。
混迹威长在,孤清志自雄。应嗤向隅者,空寄路尘中。"
山客狂来跨白驴,袖中遗却颍阳书。
五陵共猎秦祠。昼夜歌钟不歇,山河四塞京师。"
况子当少年,丈人在咸秦。出门见宫阙,献赋侍朱轮。
战馀能送阵,身老未封侯。去国三千里,归心红粉楼。"
山峰横二室,水色映千门。愁见游从处,如今花正繁。"
夜色潜然火,秋期独往槎。慰安皆喻旨,忠信自无瑕。


水谷夜行寄子美圣俞拼音解释:

.cong jun mo ma shi san nian .bai fa ying zhong ting zao chan .
.he shi tui geng cang hai pan .xian kan fu gui bai yun fei .
.qiu yi he chu kan .shi wen bai yun guan .an ru chan ming shu .wei qin die rao lan .
wang zhu chao xin shang .can chun ri zheng chi .zhu zhi you nv qu .tao ye du jiang ci .
pin ju jing jiu nan feng xin .zhi ge chun shan bu ke xun ..
shi shu yu niao hen .po tai wo lu ji .bu yuan chen jia chu .kan zuo shang hao zhai ..
shi ren mo zhong ni shang qu .zeng zhi gan ge shi ci zhong .
hun ji wei chang zai .gu qing zhi zi xiong .ying chi xiang yu zhe .kong ji lu chen zhong ..
shan ke kuang lai kua bai lv .xiu zhong yi que ying yang shu .
wu ling gong lie qin ci .zhou ye ge zhong bu xie .shan he si sai jing shi ..
kuang zi dang shao nian .zhang ren zai xian qin .chu men jian gong que .xian fu shi zhu lun .
zhan yu neng song zhen .shen lao wei feng hou .qu guo san qian li .gui xin hong fen lou ..
shan feng heng er shi .shui se ying qian men .chou jian you cong chu .ru jin hua zheng fan ..
ye se qian ran huo .qiu qi du wang cha .wei an jie yu zhi .zhong xin zi wu xia .

译文及注释

译文
  宛如宫女脂粉残留的秀痕,仿佛云间仙子飘坠下的倩影。一树新梅,南放在野水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨,金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲,声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山,梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散,幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢,悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓,来悄悄修补香艳的痕斑?潇潇细(xi)雨中归鸿不断,翩翩飞远,无边无际的春寒,还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还,只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙,解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是,当梅雨过去而变成晴天,小鸟在梅树间啼叫连连,浓密的叶片下,点点梅子已又清又圆。
布谷鸟在桑林筑巢,小鸟嬉戏酸枣树上。品性善良的好君子,仪容端庄从不走样。仪容端庄从不走样,各国有了模范形象。
春风吹绿了芳草,在白云的映衬下,芳草显得葱绿可爱,是在晓梦中梦见了这如茵的芳草。花瓣轻轻地洒落在软草上,蒙茸的草地随着流水延伸向天际。一眼望去,伊人的芳踪已被无边的芳草阻隔,春恨别情无限。
清晨起来,将帘幕卷起,看见满地清霜。天气太多,你用热气呵着纤手,试着描画梅花妆。都因离别的幽恨,所以你故意把双眉画成山的式样,浅淡而又细长。思念往事,痛惜流逝(shi)的年华,更是令人感伤。想要唱歌却先收起微笑,想要微笑却又愁上眉头,这真是最令人断肠的事情。
剑(jian)起案列的秋风,驰马飞出了咸阳。
  太史公研读关于秦楚之际的记载,说:最早发难的是陈涉,残酷暴戾地灭掉秦朝的是项羽,拨乱反正、诛除凶暴、平定天下、终于登上帝位、取得成功的是汉家。五年之间,号令变更了三次,自从有人类以来,帝王受天命的变更,还不曾有这样急促的。
玉饰的车(che)毂金错的车衡,光彩夺目多么亮丽鲜艳。
长江向东滚滚而去,我也在外滞留太久。故乡远隔万里,令我时时思念。
剪竹凿石,溪流清深宛然而去。
飞快的车儿越过了重重高山,似隼鸟疾飞过海;到长安时,青(qing)枝绿叶,仿佛刚从树上摘采。
这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢?原来是那二月里温暖的春风,它就像一把灵巧的剪刀。
当主人的反而退后站立,恭敬地拱着手,好像来宾。
出塞后再入塞气候变冷,关内关外尽是黄黄芦草。
四重酿制的美(mei)酒已醇,不涩口也没有刺激性。

注释
归老:年老离任归家。
⑾鹰隼(sǔn):鹰和雕,泛指猛禽。
①路东西:分东西两路奔流而去
⒁凄婉:悲凉婉转;哀伤。《新唐书·张说传》:“既谪岳州,而诗亦凄婉,人谓得江山助云。”
⒃栗薪:犹言蓼薪,束薪。
91. 也:表肯定语气。
5、蜜脾:蜜蜂营造连片的蜂房,酿蜜其中,其形如脾,故名。

赏析

  “高楼客散杏花多”,这里点明了时间,繁杏盛开,正是早春时候。新月已高,说明夜已深沉。所以身穿薄纱的歌舞妓们,要感到春寒料峭了。然而要说“客散杏花多”,是因为酒宴已散,王孙公子们各自要回府去了,各府的执事之众,此时皆燃起了灯笼火把,只见一片火光,顿时把个皇宫内苑照得一片通明。于是,原先苑内隐在蒙胧的月色之中的杏花,一下被照得分外的红了。他在另一首诗《走马楼三更曲》中曾这样写过:“玉皇夜入未央宫,长火千条照栖鸟。”黑夜中树上本来看不见的栖鸟,一下就被千条长火照见了,可为此诗的注脚。可见当时场面之大。他的艺术之特色,就在于他不说车马填闉,而偏要说灯红熔杏。这就既写出了客人的执事之多,排场之大,从而也突出了主人的庭院(ting yuan)之闳美。周必大《二老堂诗话》载:“白乐天集第十五卷《宴散诗》云:‘小宴追凉散,平桥步月迟。笙歌归院落,灯火下楼台。残暑蝉催尽,新秋雁载来。将何迎睡兴,临睡举残杯。’此诗殊未睹富贵气象,第二联偶经晏文献公拈出,乃迥然不同。”晏殊之拈出第二联有富贵气的,正是温庭筠这里的意思。然而,白居易只不过直叙其事,而温庭筠则写出了光与人的视觉心理,更妙在他用漫画的笔法,勾勒出“脉脉新蟾如瞪目”,简洁地画上一个初出茅庐的月亮,见了这样豪华的场面,惊得目瞪口呆了。以此作结,这也就足够了。
  正是在这样亲切随意的气氛之中,在心曲相通的知交面前,作者才在樽前放歌,一吐胸中块垒:“谈兵究弊又何益,万口不谓儒者知。”“谈兵”,即研读兵法,在这里并非泛指,作于同时的欧阳修《圣俞会饮》也提到梅尧臣注《孙子》一事,说:“遗编最爱孙子说。”可见梅尧臣有志从军。这两句发自肺腑的心声,是作者压抑已久的感情的迸发,既包含了爱国忧民却报效无门的痛苦,也有诗人屡试不第、沉沦下僚的酸辛。其中虽有对个人穷通得失耿耿于怀的牢骚,但仍然是对封建社会里无数爱国的正直知识分子共同遭遇和思想感情的高度概括,具有深刻的现实意义。
  “掩映”、“参差”,是写《柳》李商隐 古诗色或明或暗,柔条垂拂的繁茂景象,点出时间是在春天。由“从”(任从)到“更”的变化,把《柳》李商隐 古诗的蓬勃生机,渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”,则是写《柳》李商隐 古诗的体态轻盈。柔长的《柳》李商隐 古诗枝,千枝万缕,春风吹拂,宛若妙龄女郎,翩跹起舞,姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说,包括古今之人对《柳》李商隐 古诗的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之《柳》李商隐 古诗的时候,正当其婀娜多姿之时,表现出诗人的欣喜之情。上面四句,从广阔的背景上,对春《柳》李商隐 古诗作了生动具体的描(de miao)绘,写出了她妩媚可爱的风姿。
  这痛苦和骚动的展开,便是构成全文主体的卜问之辞。篇目题为“《卜居》屈原 古诗”,可见卜问的是有关安身立命的大问题。而当诗人发出“宁……将……”的两疑之问时,显然伴随着对生平遭际的庄肃回顾。因而诵读这节文字,只有联系屈原的崎岖经历,才能真切地感受到其间的情感推涌和涨落。
  第一个把花与女性相比的天才,无疑创造了人类审美历程上的伟大飞跃。尽管刘禹锡这首牡丹诗还是将花拟人,但已不是简单地重复,而是对此作了更高层次的审美观照。他将对牡丹的花容、花性的欣赏和感受,升华到对女性柔美个性形象的精神把握,即形、神、情三者并举,爱得有个性,有情睐,包涵了更广更深的美学意义。
  殷璠说綦毋潜“善写方外之情”(《河岳英灵集》)。作者超然出世的思想感情给若耶溪的景色抹上一层孤清、幽静的色彩。但是,由于作者描写的是一个春江花月之夜,又是怀着追求和满足的心情来描写它,因而这夜景被状写得清幽而不荒寂,有一种不事雕琢的自然美,整首诗也就显得“举体清秀,萧肃跨俗”(《唐音癸签》引殷璠语),体现出一种兴味深长的清悠的意境。在写法上,诗人紧扣住题目中一个“泛”字,在曲折回环的扁舟行进中对不同的景物进行描写,因而所写的景物虽然寂静,但整体上却有动势,恍忽流动,迷蒙缥缈,呈现出隐约跳动的画面,给人以轻松畅适的感受和美的欣赏。
首句  欧阳修胸襟旷达,虽处逆境之中,仍能处处自得其乐。他的《醉翁亭记》,末二段就表现了他与民同乐的情景。此诗和《醉翁亭记》同样用了一个“醉”字,但并不过多地渲染那些离情别绪。《醉翁亭记》是写游宴之乐、山水之美,这诗所表现的父老亲故送别饯宴的情景,别是一番情味。首句写景,点明《别滁》欧阳修 古诗的时间是在光景融和的春天。欧阳修由滁州徙知扬州,朝廷的公文是在那一年闰正月下达的,抵达扬州为二月。滁州地处南方,气候较暖,这里与作者在夷陵(今湖北宜昌)所写的另一首《戏答元珍》诗“春风疑不到天涯,二月山城未见花”不同,而是花光浓烂,柳丝轻明。这样,此诗首句不仅写出了《别滁》欧阳修 古诗的节候特征,也为全诗定下了舒坦开朗的基调。
  船在继续前进,从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里,映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景:她既为青春的艳丽而自喜,也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说:“桂楫兰桡浮碧水,江花玉面两相似。”朱超说:“看妆碍荷影,洗手畏菱滋。”梁元帝说:“莲花乱脸色,荷叶杂衣香。”李白说:“日照新妆水底(shui di)明,风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的,在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面,抱着欣赏的态度,而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲,实为镜中之面,然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露,他又不是运用内心的独白,而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传,抹上了时代伤感的颜色;是她那眼神的流露,却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己,已到了浑然忘形的地步,从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
  这一段文字仿佛闲叙家常,不很用力,却自然而然地于不知不觉中已总结了全诗,极其神妙。结尾最难,必须结束得住,方才是一篇完整的诗。诗人的思想方式无非是“推己及人”,并没有什么神秘。他结合自己的生活,推想到社会群体;从万民的哀乐,来推定一国的兴衰,句句都是真知灼见,都会应验的。以作品内容而论,杜甫的诗是一代史诗,即使是论事,他的诗也是可以供千秋万代的后世加以鉴戒的。
  首联第一句写春雪落竹丛,“无声”之中仿佛“有声",把春雪的那种温柔,缠绵和细密,写的惟妙惟肖,韵昧很浓。首联第二句写春雪的“霏霏漠漠"及其“散”、“凝”的形态,把雪花密而无声的那种状态写的十分逼真,“散”和“凝”这一组反义词同时加在了雪花的描述上,直接从状态上突出了雪花“似松非松,似散非散”的特点,矛盾而又统一,这样的雪才富有特色。
  就应酬诗而言,此诗在章句、措辞安排上是十分得体的。全诗十四句,前十句以韩愈、皇甫湜的来访为表现内容,体现了对客人的敬重。第二段四句诗承五、六两句“东京才子,文章巨公”加以生发,对来客作出很高又很得当的赞颂。最后四句以“庞眉书客”过渡,眉目十分清楚(qing chu)。在向客人表达自己的愿望时,语辞诚恳,不失身份。诗歌的另一特点,就是句法、音调、气势与朝愈诗歌很相象,比喻奇特,想象丰富,尤其“笔补造化天无功”一句,议论精辟,千古不易,曾使后人为之击节叹赏(见《苕溪渔隐丛话》引王直方语)。
  诗的首句就是对故园的思念。游宦异乡多年,时值清秋,正是黄叶飘零的时候,诗人猜想家中(jia zhong)庭院台阶上一定是黄叶堆积了,这便点名了思乡的时节——秋。所谓落叶归根,诗人却漂泊于异乡。思想的情绪从诗歌开端即起。笼罩于全诗,同时也照应着诗题中“思归”二字。次句补写一笔,讲明为何会有这种思归的情绪。遭遇贬谪打击之后的诗人,仕途前景似乎灰暗无光,漂泊在外,失意时自然会想起远方的家园。因思念而梦魂牵绕,然而情深梦浅,此时听闻城头角声响起,就此便不能复睡。“角”是军中乐器,本就容易引起金戈铁马的联想,况且此时还是秋天。李贺《雁门太守行》“角声满天秋色里”,写的就是这种肃杀之感,更何况此时听到角声是在梦醒后的残夜之中。几重感情叠沓而至,清夜梦醒之后的清冷,秋气渐重的清劲。角声回荡的清涩重重而来造成了清愁情绪。
  “刻意伤春复伤别,人间唯有《杜司勋》李商隐 古诗。”三、四两句极力推重杜牧的诗歌。伤春、伤别,即“高楼风雨”的忧时伤世之意与“短翼差池”的自慨身世之情,也就是这首诗的基本内容和主题。“伤春”、“伤别”,高度概括了杜牧诗歌的主要内容与基本主题,并揭示了带有那个衰颓时代所特有的感伤情调的艺术风格。“刻意”二字,既强调其创作态度之严肃,又突出其运思寓意之深厚,暗示他所说的“伤春伤别”,并非寻常的男女相思离别,伤心人别有怀抱。末句“唯有”二字极高评价了杜牧在当时诗坛上的崇高地位。
  颈联对句引用庾信《入彭城馆诗》:“槐庭垂绿穗,莲浦落红衣。”这一联用“绿竹”对“红莲”、“新粉”对“故衣”,光影流转里体现出摩诘对隐逸生活的喜爱。王维天性擅画,精通画理,且移植画艺以丰富和提高诗歌的表现力。此句即为力证。
  《《除夜太原寒甚》于谦 古诗》是诗人客居太原,除夕夜天寒难耐时有感而作,除夕之夜本该合家团聚,然而,诗人却栖身远方,又恰逢大寒,确实令人寂寞难熬。环境虽然极其艰苦,但是诗人在寒冬之时想到春天很快就要来到,希望“天涯客”不必忧愁,表现出他乐观向上的人生态度。
  本文是为五位普通的平民百姓树碑立传的文字,探讨了生死价值这样重大的问题。全文以"义"为核心,成功地运用了记叙、议论、抒情三结合的表达方式。作者首先肯定五人之死是“激于义”,开篇抓住一个“义”字。五人是为义而生,为义而争,最后为义而献身。这就使读者联想起孟子的名言──“生,亦我所欲也;义,亦我所欲也:二者不可得兼,舍生而取义者也。”可以说,本文是对孟子名言的生动诠释。

创作背景

  《《六国论》苏洵 古诗》选自《嘉佑集》卷三。这是苏洵所写的《权书》中的一篇,《权书》共10篇,都是史论的性质。

  

刘芑( 近现代 )

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简 介

刘芑 刘芑,字资中,宜黄(今属江西)人。蒙弟。累举进士,以兄恩补太庙斋郎。为衡山县主簿,迁延州录事参军,辟广西经略使司干办公事。移知惠州。官至朝散大夫。钦宗靖康、高宗建炎间卒。清道光《宜黄县志》卷二二有传。

大子夜歌二首·其二 / 戢壬申

一月一回陪内宴,马蹄犹厌踏香尘。"
暮色秋烟重,寒声牖叶虚。潘生秋思苦,陶令世情疏。
"万事风吹过耳轮,贫儿活计亦曾闻。偶逢新语书红叶,
兰卮酒色去年同。闲吟铃阁巴歌里,回首神皋瑞气中。
南山阑干千丈雪,七十非人不暖热。人情厌薄古共然,
鸟道青冥外,风泉洞壑间。何惭班定远,辛苦玉门关。"
"天南多鸟声,州县半无城。野市依蛮姓,山村逐水名。
"破瑟悲秋已减弦,湘灵沈怨不知年。


重过圣女祠 / 寒之蕊

"旧日相知尽,深居独一身。闭门空有雪,看竹永无人。
不知叠嶂重霞里,更有何人度石桥。
阵合龙蛇动,军移草木闲。今来部曲尽,白首过萧关。"
嫁女莫望高,女心愿所宜。宁从贱相守,不愿贵相离。
昔年同旅食,终日窥文房。春风眺芜城,秋水渡柳杨。
"原宪素非贫,嵇康自寡欲。守道识通穷,达命齐荣辱。
随风秋树叶,对月老宫人。万事如桑海,悲来欲恸神。"
芳景虽可瞩,忧怀在中肠。人生几何时,苒苒随流光。


咏怀古迹五首·其四 / 司徒琪

"雀噪空城阴,木衰羁思远。已蔽青山望,徒悲白云晚。
"人境年虚掷,仙源日未斜。羡君乘竹杖,辞我隐桃花。
"犹道楼兰十万师,书生匹马去何之。临岐未断归家目,
"系舟仙宅下,清磬落春风。雨数芝田长,云开石路重。
"筮水灵源濬,因山祔礼崇。从龙开ek路,合璧向方中。
"故人能爱客,秉烛会吾曹。家为朋徒罄,心缘翰墨劳。
"来时圣主假光辉,心恃朝恩计日归。
抱琴出门来,不顾人间客。山院不洒扫,四时自虚寂。


解语花·上元 / 堵雨琛

荒郊春草遍,故垒野花开。欲为将军哭,东流水不回。"
"水冻横桥雪满池,新排石笋绕巴篱。
"昔日才高容貌古,相敬如宾不相睹。手奉苹蘩喜盛门,
禅林枝干折,法宇栋梁倾。谁复修僧史,应知传已成。"
神祇戴元圣,君父纳大麓。良将授兵符,直臣调鼎餗.
"长安寄食半年馀,重向人边乞荐书。
"苦县家风在,茅山道录传。聊听骢马使,却就紫阳仙。
"登临何事见琼枝,白露黄花自绕篱。


北庭西郊候封大夫受降回军献上 / 子车念之

风烟复欲隔,悲笑屡相和。不学陶公醉,无因奈别何。"
长江不见鱼书至,为遣相思梦入秦。"
壮志征染甫,嘉招萃楚材。千寻推直干,百炼去纤埃。
有月曾同赏,无秋不共悲。如何与君别,又是菊花时。
"芜城西眺极苍流,漠漠春烟间曙楼。瓜步早潮吞建业,
思凌天际鹤,言甚辙中鱼。玉立知求己,金声乍起予。
帝城人日风光早,不惜离堂醉似泥。"
南中三月蚊蚋生,黄昏不闻人语声。生纱帷疏薄如雾,


农妇与鹜 / 植忆莲

高情还似看花去,闲对南山步夕阳。"
碑沈字灭昔人远,谷鸟犹向寒花啼。"
"藩宣秉戎寄,衡石崇势位。年纪信不留,弛张良自愧。
"郄超本绝伦,得意在芳春。勋业耿家盛,风流荀氏均。
"鼎气孕河汾,英英济旧勋。刘生曾任侠,张率自能文。
"身退谢名累,道存嘉止足。设醴降华幡,挂冠守空谷。
殿帐金根出,廞衣玉座空。唯馀文母化,阴德满公宫。
靡靡遵远道,忡忡劳寸心。难成独酌谣,空奏伐木吟。


新年作 / 钮乙未

尔虽有绝艺,犹当假良媒。不因礼部张公将尔来,
"行人朝走马,直走蓟城傍。蓟城通汉北,万里别吴乡。
可叹隋陵一抔土。宫中艳女满宫春,得亲此宝能几人。
粉翅嫩如水,绕砌乍依风。日高山露解,飞入菊花中。
悠悠满天星。黄金阁上晚妆成,云和曲中为曼声。
"秋暮之彭泽,篱花远近逢。君书前日至,别后此时重。
诸人见所作,无不心胆破。郎官丛里作狂歌,
"神鹊神鹊好言语,行人早回多利赂。


送李侍御赴安西 / 随元凯

河畔多杨柳,追游尽狭斜。春风一回送,乱入莫愁家。
"山下新泉出,泠泠北去源。落池才有响,喷石未成痕。
览鬓丝垂镜,弹琴泪洒襟。访田悲洛下,寄宅忆山阴。
"万事非京国,千山拥丽谯。佩刀看日晒,赐马傍江调。
古人贵直道,内讼乖坦夷。用兹处大官,无乃玷清时。
何处成后会,今朝分旧游。离心比杨柳,萧飒不胜秋。"
如今野客无家第,醉处寻常是主人。"
"故宅春山中,来逢夕阳入。汲少井味变,开稀户枢涩。


南乡子·乘彩舫 / 司马语涵

桥上春风绿野明。云影断来峰影出,林花落尽草花生。
往时汉地相驰逐,如雨如风过平陆。岂意今朝驱不前,
感此时物变,悠然遐想通。偶来被簪组,自觉如池龙。
开通州县斜连海,交割山河直到燕。战马散驱还逐草,
"先生归有处,欲别笑无言。绿水到山口,青林连洞门。
有才年少屈终难。沙头欲买红螺盏,渡口多呈白角盘。
"旬休屏戎事,凉雨北窗眠。江城一夜雨,万里绕山川。
山在门前登不得,鬓毛衰尽路尘中。"


进学解 / 茆夏易

谬将蹇步寻高躅,鱼目骊珠岂继明。"
荒坟遗汉阴,坟树啼子规。存没抱冤滞,孤魂意何依。
"细雨晴深小苑东,春云开气逐光风。雄儿走马神光上,
"忽闻此夜携琴宿,遂叹常时尘吏喧。庭木已衰空月亮,
独立江海上,一弹天地清。朱弦动瑶华,白羽飘玉京。
宝戟罗仙仗,金炉引御烟。霏微双阙丽,容曳九门连。
洪炉无久停,日月速若飞。忽然冲人身,饮酒不须疑。
东朝闻楚挽,羽翿依稀转。天归京兆新,日与长安远。