临江仙·滚滚长江东逝水
南望烟霞空再拜，欲将飞魄问灵威。"
怒鲸瞪相向，吹浪山毂毂。倏忽腥杳冥，须臾坼崖谷。
苍翠云峰开俗眼，泓澄烟水浸尘心。
"烟树绿微微，春流浸竹扉。短蓑携稚去，孤艇载鱼归。
劝酒提壶鸟，乘舟震泽人。谁知沧海月，取桂却来秦。"
粗才自合无岐路，不破工夫漫解嘲。"
"几宿春山逐陆郎，清明时节好烟光。归穿细荇船头滑，
"弟子已攀桂，先生犹卧云。（寄李频及第，见《鉴戒录》）
认声来月坞，寻迹到烟萝。早晚吞金液，骑将上绛河。"
砌木欹临水，窗峰直倚天。犹期向云里，别扫石床眠。"
临江仙·滚滚长江东逝水拼音解释:
nan wang yan xia kong zai bai .yu jiang fei po wen ling wei ..
nu jing deng xiang xiang .chui lang shan gu gu .shu hu xing yao ming .xu yu che ya gu .
cang cui yun feng kai su yan .hong cheng yan shui jin chen xin .
.yan shu lv wei wei .chun liu jin zhu fei .duan suo xie zhi qu .gu ting zai yu gui .
quan jiu ti hu niao .cheng zhou zhen ze ren .shui zhi cang hai yue .qu gui que lai qin ..
cu cai zi he wu qi lu .bu po gong fu man jie chao ..
.ji su chun shan zhu lu lang .qing ming shi jie hao yan guang .gui chuan xi xing chuan tou hua .
.di zi yi pan gui .xian sheng you wo yun ..ji li pin ji di .jian .jian jie lu ..
ren sheng lai yue wu .xun ji dao yan luo .zao wan tun jin ye .qi jiang shang jiang he ..
qi mu yi lin shui .chuang feng zhi yi tian .you qi xiang yun li .bie sao shi chuang mian ..
译文及注释
译文
我当初想效仿郑子真，陶渊明终老田园，对着(zhuo)岩石坐卧，学陶元亮赏菊。现在我出(chu)仕做官，恐怕要被人用《北山移文》来耻笑了。
青泥岭(ling)多么曲折(zhe)绕着山峦盘旋，百步之内萦绕岩峦转九个弯弯。
犹如(ru)一对亲昵的小儿女轻言细语，卿卿我我聚两个俏冤家暗叙哀曲。
人生如寄，岁月消逝得(de)如此迅速，长期(qi)旅客的游子，怎不触目惊心只有及早返回故乡，以期享受乱离中的骨肉团圆之乐。
到了晚上，渔人们在岸边敲石取火，点燃竹子，火光映照着渔船。(其十三)
长长的爪子锯齿般的牙，嬉笑中露出疯狂相。
那咸阳市中行将腰斩徒叹黄犬的李斯，何如我在月下自由自在地倾酒行乐？
用白玉啊做成镇席，各处陈设石兰啊一片芳香。
山间连绵阴雨刚刚有了一点停止的意思，江上的云彩亦微有化作云霞的趋势。
天的法式有纵有横，阳气离散就会死(si)亡。
把女儿嫁给就要从军的人哪，倒不如早先就丢在大路旁边！
山上的古松高耸入云天，远远望去，离天不过几尺。
（织女）伸出细长而白皙的手 ，摆弄着织机（织着布），发出札札的织布声。
注释
②簧：古乐器名，竹制，似笙而大。
⑵梁简文帝《长沙宣武王碑》：“秋条下叶，春卉含芳。”
⑧蒌(lóu)：草名，即蒌蒿
浑是：全是。
制：地名，即虎牢，河南省荥（xíng）阳县西北。
156.玄鸟：燕子。贻：或作“诒”，赠送。
144.浮：行船。勃澥：也作“渤澥”，即今之渤海。
赏析
第三首写青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却不管这些，依旧踏着落花，来往于丰乐亭前，欣赏这暮春的(chun de)美景。有的本子“老”字作“尽”，两字义近，但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人(you ren)队伍中，当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手，他在一首《蝶恋花》词中有句云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，真是令人肠断；而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客，也令读者惆怅不已。
诗人用夸张的艺术手法，描绘了山寺的高耸，给人以丰富的联想。山上的这座楼好像有一百尺高，诗人站在楼顶就可以用手摘下天上的星星。在这儿都不敢大声说话，唯恐惊动了天上的仙人。
这是作者滞留异乡、思念妻子(qi zi)之作。题目“《端居》李商隐 古诗”，即闲居之意。
诗的后三章跨越了诗歌在叙事空间上的先天不足，略过战争的具体过程，直接描写凯旋归来的情景。在这一部分里诗人避实就虚，颇具戏剧性地运用了类似现代电影“蒙太奇”的手法，把读者的注意出人意料地从剑拔弩张的紧张气氛中拉向“黍稷方华”的初出征时，进而通过今昔对比（“昔我往矣”“今我来思”）所产生的时空错位，和从“雨雪载涂”走到“春日迟迟”的漫长归途，引导着读者用想像去填补对战事的漫长与艰苦之认识。家中之人从“未见君子”之“忧心忡忡”到“既见”之喜悦安心的转变，更是施展想像，从另一侧面写出了人们对战事的关注与饱受其苦的心态。最后，很自然地引出对凯旋的由衷高兴和对主帅的赞美。从表面看，这种避实就虚的写法似乎是舍本逐末，但由于其中渗透了参战者从忧到喜的深刻而细微的心理变化，而使得这些看似“闲笔”的场景描写成为诗中人物心灵和情感的背景或外化，比正面的描写更感人、更细腻。
杜甫这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一，历来为人们所传诵。当时，诗人在亲戚和朋友的帮助下，加上自己的苦心经营，他寓居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫，生活总算暂时得以安定，所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨，并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《《春夜喜雨》杜甫 古诗》，就是其中最突出的一首。
于是最后一章，在第一章、第三章之后三用比兴，以生长茂密的葛藤在树枝树干上蔓延不绝比喻上天将永久地赐福给周邦之君民。葛藟之“莫莫”与榛楛之“济济”，一尾一首两用叠字词，也有呼应之妙。最后一句“求福不回”，一般有两解：或解作求福“不违背先祖之道”（郑玄笺），或解作“求福不以邪道”（高诱注《吕氏春秋·知分》所引此诗）。
此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法，为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的人物，如农人、妇子、寡妇、田唆、曾孙，虽着墨无多，但各有各的身份动作，给人以真实感受。凡此均体现出诗作的艺术魅力，给人无穷回味。
“谁念献书来万里，君王深在九重城。”尾联转入满腹牢骚不平，诗人向两位朋友诉苦：我不远万里，到京城献书，谁知“君之门兮九重”，一片赤诚，难以上达天听，不为君知。这两句并不是“悔献书”，他对献书毫不悔恨，只是怨自己运气不好，怨君王深居禁中，不能赏识自己的才干，使得他不能象韦苏州和李明府那样，既能当官，又过着“潇洒送日月”的生活。“十才子”诗中常交织着“仕”与“隐”的矛盾。他们都是中下层知识分子，对他们来说，最惬意的莫过于“陶潜县里看花发，庾亮楼中对月明”这样吏、隐两全的生活，崔峒因未得到这种“待遇”而产生怨恨，不过，他的“怨”，是“怨而不怒”，合乎中庸之道的。崔峒的友人王烈有一首《酬崔峒》诗，对他的矛盾心理写得很形象具体：“狥旬世甘长往，逢时忝一官。欲朝青琐去，羞向白云看。荣宠无心易，艰危抗节难”。
《《长恨歌》白居易 古诗》是白居易诗作中脍炙人口的名篇，作于元和元年（806），当时诗人正在盩厔县（今陕西周至）任县尉。这首诗是他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺，有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的。在这首长篇叙事诗里，作者以精炼的语言，优美的形象，叙事和抒情结合的手法，叙述了唐玄 宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧：他们的爱情被自己酿成的叛乱断送了，正在没完没了地吃着这一精神的苦果。唐玄宗、杨贵妃都是历史上的人物，诗人并不拘泥于历史，而是借着历史的一点影子，根据当时人们的传说，街坊的歌唱，从中蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事，用回环往复、缠绵悱恻的艺术形式，描摹、歌咏出来。由于诗中的故事、人物都是艺术化的，是现实中人的复杂真实的再现，所以能够在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。
鱼玄机这首《江陵愁望寄子安》载于《全唐诗》卷八〇四。下面是中国李白研究学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天先生对此诗的赏析。
这首诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中，成功地将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体，充分体现了韩愈在艺术上的创新精神和深厚造诣。
颔联承接上句，依旧是引用典故，赞叹了孔子的旧居，孔安国《尚书序(xu)》载：“鲁恭王坏孔子旧宅，以广其居，升堂闻金石丝竹之声，乃不坏宅。”写帝王诸侯想要扩建宫殿，也不敢妄动孔子的故居。表明孔子的功绩即便贵为王侯也望尘莫及，旨在高度评价孔子的尊崇地位。这里诗人借用此典故以孔子的旧邑故居因为其主人的威望，得以保存至今日，意在侧面说明孔子受后世万民的敬仰，故居尚且如此，何况孔子本人。含蓄、婉转地表达了自己对孔子的敬重之情。同时，在这里，诗人委婉地把帝王举止和孔子功绩结合起来，暗示读者自己也希望入孔子般，承载万民兴衰于双肩。
古人云：“感人心者，莫先乎情”（白居易《与元九书》），该文围绕着“情”字作文章，注意遴选那些饱含情意的细节及相关的事物纳入篇中，让陈伯之感到丘迟处处是在为他着想，是在真心实意地帮助他弃暗投明，摆脱困境。全文濡染着作者热爱祖国，挽救故人的以挚感(zhi gan)情，具有荡气回肠的感人力量。
《观沧海》是借景抒情，把眼前的海上景色和自己的雄心壮志很巧妙地融合在一起。《观沧海》的高潮放在诗的末尾，它的感情非常奔放，思想却很含蓄。不但做到了情景交融，而且做到了情理结合、寓情于景。因为它含蓄，所以更有启发性，更能激发我们的想像，更耐人寻味。过去人们称赞曹操的诗深沉饱满、雄健有力，“如幽燕老将，气韵沉雄”，从这里可以得到印证。全诗的基调为苍凉慷慨的，这也是建安风骨的代表作。
诗人用夸张的艺术手法，描绘了山寺的高耸，给人以丰富的联想。山上的这座楼好像有一百尺高，诗人站在楼顶就可以用手摘下天上的星星。在这儿都不敢大声说话，唯恐惊动了天上的仙人。
这是作者滞留异乡、思念妻子(qi zi)之作。题目“《端居》李商隐 古诗”，即闲居之意。
诗的后三章跨越了诗歌在叙事空间上的先天不足，略过战争的具体过程，直接描写凯旋归来的情景。在这一部分里诗人避实就虚，颇具戏剧性地运用了类似现代电影“蒙太奇”的手法，把读者的注意出人意料地从剑拔弩张的紧张气氛中拉向“黍稷方华”的初出征时，进而通过今昔对比（“昔我往矣”“今我来思”）所产生的时空错位，和从“雨雪载涂”走到“春日迟迟”的漫长归途，引导着读者用想像去填补对战事的漫长与艰苦之认识。家中之人从“未见君子”之“忧心忡忡”到“既见”之喜悦安心的转变，更是施展想像，从另一侧面写出了人们对战事的关注与饱受其苦的心态。最后，很自然地引出对凯旋的由衷高兴和对主帅的赞美。从表面看，这种避实就虚的写法似乎是舍本逐末，但由于其中渗透了参战者从忧到喜的深刻而细微的心理变化，而使得这些看似“闲笔”的场景描写成为诗中人物心灵和情感的背景或外化，比正面的描写更感人、更细腻。
杜甫这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一，历来为人们所传诵。当时，诗人在亲戚和朋友的帮助下，加上自己的苦心经营，他寓居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫，生活总算暂时得以安定，所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨，并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《《春夜喜雨》杜甫 古诗》，就是其中最突出的一首。
于是最后一章，在第一章、第三章之后三用比兴，以生长茂密的葛藤在树枝树干上蔓延不绝比喻上天将永久地赐福给周邦之君民。葛藟之“莫莫”与榛楛之“济济”，一尾一首两用叠字词，也有呼应之妙。最后一句“求福不回”，一般有两解：或解作求福“不违背先祖之道”（郑玄笺），或解作“求福不以邪道”（高诱注《吕氏春秋·知分》所引此诗）。
此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法，为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的人物，如农人、妇子、寡妇、田唆、曾孙，虽着墨无多，但各有各的身份动作，给人以真实感受。凡此均体现出诗作的艺术魅力，给人无穷回味。
“谁念献书来万里，君王深在九重城。”尾联转入满腹牢骚不平，诗人向两位朋友诉苦：我不远万里，到京城献书，谁知“君之门兮九重”，一片赤诚，难以上达天听，不为君知。这两句并不是“悔献书”，他对献书毫不悔恨，只是怨自己运气不好，怨君王深居禁中，不能赏识自己的才干，使得他不能象韦苏州和李明府那样，既能当官，又过着“潇洒送日月”的生活。“十才子”诗中常交织着“仕”与“隐”的矛盾。他们都是中下层知识分子，对他们来说，最惬意的莫过于“陶潜县里看花发，庾亮楼中对月明”这样吏、隐两全的生活，崔峒因未得到这种“待遇”而产生怨恨，不过，他的“怨”，是“怨而不怒”，合乎中庸之道的。崔峒的友人王烈有一首《酬崔峒》诗，对他的矛盾心理写得很形象具体：“狥旬世甘长往，逢时忝一官。欲朝青琐去，羞向白云看。荣宠无心易，艰危抗节难”。
《《长恨歌》白居易 古诗》是白居易诗作中脍炙人口的名篇，作于元和元年（806），当时诗人正在盩厔县（今陕西周至）任县尉。这首诗是他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺，有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的。在这首长篇叙事诗里，作者以精炼的语言，优美的形象，叙事和抒情结合的手法，叙述了唐玄 宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧：他们的爱情被自己酿成的叛乱断送了，正在没完没了地吃着这一精神的苦果。唐玄宗、杨贵妃都是历史上的人物，诗人并不拘泥于历史，而是借着历史的一点影子，根据当时人们的传说，街坊的歌唱，从中蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事，用回环往复、缠绵悱恻的艺术形式，描摹、歌咏出来。由于诗中的故事、人物都是艺术化的，是现实中人的复杂真实的再现，所以能够在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。
鱼玄机这首《江陵愁望寄子安》载于《全唐诗》卷八〇四。下面是中国李白研究学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天先生对此诗的赏析。
这首诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中，成功地将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体，充分体现了韩愈在艺术上的创新精神和深厚造诣。
颔联承接上句，依旧是引用典故，赞叹了孔子的旧居，孔安国《尚书序(xu)》载：“鲁恭王坏孔子旧宅，以广其居，升堂闻金石丝竹之声，乃不坏宅。”写帝王诸侯想要扩建宫殿，也不敢妄动孔子的故居。表明孔子的功绩即便贵为王侯也望尘莫及，旨在高度评价孔子的尊崇地位。这里诗人借用此典故以孔子的旧邑故居因为其主人的威望，得以保存至今日，意在侧面说明孔子受后世万民的敬仰，故居尚且如此，何况孔子本人。含蓄、婉转地表达了自己对孔子的敬重之情。同时，在这里，诗人委婉地把帝王举止和孔子功绩结合起来，暗示读者自己也希望入孔子般，承载万民兴衰于双肩。
古人云：“感人心者，莫先乎情”（白居易《与元九书》），该文围绕着“情”字作文章，注意遴选那些饱含情意的细节及相关的事物纳入篇中，让陈伯之感到丘迟处处是在为他着想，是在真心实意地帮助他弃暗投明，摆脱困境。全文濡染着作者热爱祖国，挽救故人的以挚感(zhi gan)情，具有荡气回肠的感人力量。
《观沧海》是借景抒情，把眼前的海上景色和自己的雄心壮志很巧妙地融合在一起。《观沧海》的高潮放在诗的末尾，它的感情非常奔放，思想却很含蓄。不但做到了情景交融，而且做到了情理结合、寓情于景。因为它含蓄，所以更有启发性，更能激发我们的想像，更耐人寻味。过去人们称赞曹操的诗深沉饱满、雄健有力，“如幽燕老将，气韵沉雄”，从这里可以得到印证。全诗的基调为苍凉慷慨的，这也是建安风骨的代表作。
创作背景
詹锳《李白诗文系年》系此诗于天宝十二载（753年），并认为与《登敬亭山南望怀古赠窦主簿》为前后之作。天宝十二载，李白南下宣城。行前，有诗《寄从弟宣州长史昭》，其中说道：“尔佐宣城郡，守官清且闲。常夸云月好，邀我敬亭山。” 自十年前放还出翰林，李白长期漂泊。长期的飘泊生活，使李白饱尝了人间辛酸滋味，看透了世态炎凉，从而加深了对现实的不满，增添了孤寂之感，然而傲岸倔强的性格仍一如既往。因怀才不遇一直抑郁不平。身心的疲惫，需要得到慰藉。这期间，他写了大量的借游仙、饮酒的方式排遣苦闷的诗，也写了许多寄情山水、倾诉内心情感的诗篇，《《独坐敬亭山》李白 古诗》即是其一。
黄文灿( 唐代 )
收录诗词 (6156) 首
简 介
黄文灿 黄文灿，字伯章，号省庵，青县抛庄人，康熙二十年（1681）举人，授浙江台州府宁海县知县，敕授文林郎，辛卯秋闱，分校仪经。《黄氏族谱》录其诗。
登泰山记
"居处绝人事，门前雀罗施。谁遣辟书至，仆隶皆展眉。
杨柳渐疏芦苇白，可怜斜日送君归。"
白云朝出天际去，若比老僧犹未闲。"
多逢沙鸟污，爱彼潭云触。狂奴卧此多，所以蹋帝腹。"
累累作饿殍，见之心若摧。其夫死锋刃，其室委尘埃。
清词一一侵真宰，甘取穷愁不用占。"
"月晓已开花市合，江平偏见竹簰多。
尽是数旬陪奉处，使君争肯不相思。"
凉州馆中与诸判官夜集
"归意随流水，江湖共在东。山阴何处去，草际片帆通。
秘于龙宫室，怪于天篆籀。知者竞欲戴，嫉者或将诟。
"秦山渭水尚悠悠，如何草树迷宫阙。
"国东王气凝蒲关，楼台帖出晴空间。紫烟横捧大舜庙，
穷阳有数不知数，大似人间年少儿。
"魂兮檇李城，犹未有人耕。好月当年事，残花触处情。
寄语桃花与流水，莫辞相送到人间。
"此来风雨后，已觉减年华。若待皆无事，应难更有花。
封燕然山铭
连络若钩锁，重叠如萼跗。或若巨人骼，或如太帝符。
路傍看骤影，鞍底卷旋毛。岂独连钱贵，酬恩更代劳。"
麋鹿同上山，莲藕同在泥。莫学天上日，朝东暮还西。"
王老小儿吹笛看，我侬试舞尔侬看。
还被鱼舟来触分。
若使他生抛笔砚，更应无事老烟霞。"
秋宵睡足芭蕉雨，又是江湖入梦来。"
"朱轮此去正春风，且驻青云听断蓬。一榻早年容孺子，
瑞鹤仙·悄郊原带郭
大春虽苦学，叔夜本多慵。直使貂裘弊，犹堪过一冬。"
不知皇帝三宫驻，始向人间着衮龙。"
刹碍长空鸟，船通外国人。房房皆叠石，风扫永无尘。"
若问昭王无处所，黄金台上草连天。"
"故人刀笔事军书，南转黔江半月馀。别后乡关情几许，
"祝融峰下别，三载梦魂劳。地转南康重，官兼亚相高。
开眉既压后，染指偷尝处。自此得公田，不过浑种黍。"
"九衢尘里一书生，多达逢时拥旆旌。
十月梅花书赠
五云合是新声染，熔作琼浆洒露盘。
总是此中皆有恨，更堪微雨半遮山。
"名山潭洞中，自古多秘邃。君将接神物，聊用申祀事。
"红闲碧霁瑞烟开，锦翅双飞去又回。一种鸟怜名字好，
"横截春流架断虹，凭栏犹思五噫风。
松间石上定僧寒，半夜楢溪水声急。"
千门万户喧歌吹，富贵人间只此声。
"此别欲何往，未言归故林。行车新岁近，落日乱山深。
春寒
片石共坐稳，病鹤同喜晴。瘿木四五器，筇杖一两茎。
"平波落月吟闲景，暗幌浮烟思起人。清露晓垂花谢半，
水风暗入古山叶，吹断步虚清磬音。
枉费毕星无限力。鹿门人作州从事，周章似鼠唯知醉。
洞庭取异事，包山极幽景。念尔饱得知，亦是遗民幸。"
朝倾逾百榼，暮压几千斛。吾将隶此中，但为阍者足。"
偶然楼上卷珠帘，往往长条拂枕函。
鹦鹉杯深四散飞。遍请玉容歌白雪，高烧红蜡照朱衣。
浣溪沙·初夏夜饮归
白龙蹀躞难回跋，争下红绡碧玉鞭。
五丁不凿金牛路，秦惠何由得并吞。"
"息亡身入楚王家，回首春风一面花。
偏宜旋樵火，稍近馀酲枕。若得伴琴书，吾将着闲品。"
更叹沱江无限水，争流只愿到沧溟。"
须臾群籁入，空水相喷激。积浪亚寒堆，呀如斗危石。
粝曲芟汀蓼，甘茶挈石泉。霜朝巡栗树，风夜探渔船。
兼事容成学算心。逋客预斋还梵唱，老猿窥祭亦悲吟。
东郊
"阳崖枕白屋，几口嬉嬉活。棚上汲红泉，焙前蒸紫蕨。
鹤氅花香搭槿篱，枕前蛩迸酒醒时。
"炀帝开河鬼亦悲，生民不独力空疲。
"寒山压镜心，此处是家林。梁燕窥春醉，岩猿学夜吟。
"古甓团团藓花碧，鼎渫寒泉深百尺。江南戴白尽能言，
直恐刚肠闲未得，醉吟争奈被才牵。"
天上邀来不肯来，人间双鹤又空回。
"为虏为王尽偶然，有何羞见汉江船。
酬张祜处士见寄长句四韵
何当胡无人，荷戈朝凤阙。"
"为郡至公兼至察，古今能有几多人。忧民一似清吟苦，
水面轻烟画别愁。敢待傅岩成好梦，任从磻石挂纤钩。
"云根噼裂雷斧痕，龙泉切璞青皮皴。直方挺质贞且真，
"当年忆见桂枝春，自此清途未四旬。左省望高推健笔，
"水国春常在，台城夜未寒。丽华承宠渥，江令捧杯盘。
见织短篷裁小楫，拏烟闲弄个渔舟。"
熔金象牙角，尺木无不备。亦既奉真官，因之徇前志。
昭君怨·送别
泛湖乘月早，践雪过山迟。永望多时立，翻如在梦思。"
精卫一微物，犹恐填海平。"
邴原虽不无端醉，也爱临风从鹿车。"
古风时得野人言。鸟啼碧树闲临水，花满青山静掩门。
应是羲和倦晓昏，暂反元元归太素。归太素，
风急先闻瀑布声。山下县寮张乐送，海边津吏棹舟迎。
相对无言尽几春。晴景远山花外暮，云边高盖水边□。
枍栺替制曳，康庄伤荒凉。主虏部伍苦，嫱亡房廊香。"