江行无题一百首·其四十三
陈平亦分肉，太史竟论功。今日江南老，他时渭北童。
种幸房州熟，苗同伊阙春。无劳映渠碗，自有色如银。"
那知芳岁晚，坐见寒叶堕。吾不如腐草，翻飞作萤火。
"湖南远去有馀情，苹叶初齐白芷生。谩说简书催物役，
脍飞金盘白雪高。徐州秃尾不足忆，汉阴槎头远遁逃。
玉镫初回酸枣馆，金钿正舞石榴裙。忽惊万事随流水，
蓬莱对去归常晚，丛竹闲飞满夕阳。"
别君只有相思梦，遮莫千山与万山。"
忽失双杖兮吾将曷从。"
千年古貌多，八月秋涛晚。偶被主人留，那知来近远。
江行无题一百首·其四十三拼音解释:
chen ping yi fen rou .tai shi jing lun gong .jin ri jiang nan lao .ta shi wei bei tong .
zhong xing fang zhou shu .miao tong yi que chun .wu lao ying qu wan .zi you se ru yin ..
na zhi fang sui wan .zuo jian han ye duo .wu bu ru fu cao .fan fei zuo ying huo .
.hu nan yuan qu you yu qing .ping ye chu qi bai zhi sheng .man shuo jian shu cui wu yi .
kuai fei jin pan bai xue gao .xu zhou tu wei bu zu yi .han yin cha tou yuan dun tao .
yu deng chu hui suan zao guan .jin dian zheng wu shi liu qun .hu jing wan shi sui liu shui .
peng lai dui qu gui chang wan .cong zhu xian fei man xi yang ..
bie jun zhi you xiang si meng .zhe mo qian shan yu wan shan ..
hu shi shuang zhang xi wu jiang he cong ..
qian nian gu mao duo .ba yue qiu tao wan .ou bei zhu ren liu .na zhi lai jin yuan .
译文及注释
译文
心中惨痛凄然欲绝啊，长长叹息又加以悲泣难当。
山上的古松高耸入云天，远远望去，离天不过几尺。
身佩雕羽制成的金仆姑好(hao)箭，旌旗上扎(zha)成燕尾蝥弧多鲜艳。
魂啊回来吧!
听说矮(ai)小果下马，蛮儿都可任驾驭。
如果能够像牛郎织女一样，于天河相见，即使抛却荣华富贵也心甘。
蜡烛在风中燃烧，夜露浸湿了花灯，街市上灯光交相映射。皎洁月光照着(zhuo)屋瓦，淡淡的云层散去，光彩照人的嫦娥飘然欲下。衣(yi)裳是多么精致素雅，南国少女个个都细腰如掐。大街小巷箫鼓喧腾，人影攒动，条条路上幽香阵阵。
绿色纯粹，盛春时节的绿色是染衣的天然好材料。浓烈春意触近柴扉。（湖面）水波荡漾，白鸥飞舞，眼前的景象让白鸥和"我"都忘却机心（与世无争）。看着南来北往的行人。只有"我"独自老去，（朋友离别）故人渐渐离去。夕阳西下，湖面晚霞遥送（我的）渔船回家，水中鳜鱼正肥（落花人独立之感）。
西山终年积雪，三城都有重兵驻防；南郊外的万里桥，跨过泱泱的锦江。
我今如若不行乐，未知尚有来岁否？
夜深人散客舍静，只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如何熬到天明？
城头的角声吹去了霜华，天已经亮了，护城河里尚未退尽的潮汐还荡漾着残月的投影。
天河隐隐逢《七夕》李贺 古诗，独处罗帐半夜愁。
注释
173、汲黯：汉武帝时为东海郡太守，敢于直言面谏，武帝表面敬重而实嫌恶。
27.长跪而谢之：长跪，古人席地而坐，两膝着地，臀部压在脚跟上。如果跪着则耸身挺腰，身体就显得高（长）起来，所以叫“长跪”。谢，认错，道歉。
⑸洒上花枝见血痕：此句与两个传说有关：①娥皇、女英在湘江哭舜，泣血染竹枝成斑。所以黛玉号“潇湘妃子”。②蜀帝杜宇魂化杜鹃鸟，啼血染花枝，花即杜鹃花。所以下句接言“杜鹃”。案：周汝昌言：（花枝）谓花即泪染，非“空枝”之义。
（15）遁：欺瞒。
[5]爬罗剔抉：意指仔细搜罗人才。爬罗：爬梳搜罗。剔抉：剔除挑选。刮垢磨光：刮去污垢，磨出光亮；意指精心造就人才。
8 所以：……的原因。
②恨如芳草：李煜《清平乐》：离恨恰如芳草，更行更远还生。”
赏析
这首诗十句一段，章法整饬，大量使事用典，从不同的角度和方面，刻画出“老将”的艺术形象，增加了作品的容涵量，完满地表达了作品的主题。沈德潜《唐诗别裁》谓“此种诗纯以对仗胜”。诗中对偶工巧自然，如同灵气周运全身，使诗人所表达的内容，犹如璞玉磨琢成器，达到了理正而文奇，意新而词高的艺术境界。
次句在画面上突出了结绮、临春两座凌空高楼（还应包括另一座“望仙阁”在内）。“事最奢”是承上“豪华”而发的议论，“最”字接“竞”字，其奢为六朝之“最”，可说登峰造极，那么陈后主的下场如何，是不难想象的了。这一句看起来写两座高楼，而议论融化在形象中了。这两座高楼，虽然只是静止的形象，但诗句却能引起读者对楼台中人和事的联翩浮想。似见帘幕重重之内，香雾缥缈之中，舞影翩翩，轻歌阵阵，陈后主与妖姬艳女们正在纵情作乐。诗的容量就因“结绮临春”引起的联想(lian xiang)而更加扩展了。
在艺术表现上，设问自答，以实写虚，情景交融，叙议结合，结构起承转合、层次波澜，又有炼字琢句、音调和谐的语言魅力，使人一唱三叹，余味不绝。人称杜诗“沉郁顿挫”，《《蜀相》杜甫 古诗》就是典型代表。
正确的认识方法，导致了良好的效果。当子产执政头一年，有的人对他整顿田地疆界和沟洫等改革措施不理解，不满意，就怨恨他，叫喊“孰杀子产，吾其与之！”正如韩愈在诗中所说的“众口嚣嚣”，仇视到了极点。但子产既不因为这些人的不满而停止自己的改革措施，也不对不满的人采取镇压（毁乡校）的办法。而是如韩愈所说的那样，“善也吾行，不善吾避”。结果，子产执政三年之后，舆（众）人诵之曰：“我有子弟，子产诲之！我有田畴，子产殖之。子产而死，谁其嗣之？”郑人从实践中认识到子产的正确，对子产的态度也从仇恨变成爱戴，起了根本的变化。正因为如此，韩愈在诗中称颂“维是子产，执政之式（榜样）。”这样的颂词，子产是当之无愧的。
“原夫箫干之所生兮，于江南之丘墟。”此句指出了箫竹的产地，即江南的土山坡上。《丹阳记》曰:“江宁县慈母山临江生箫管竹”，由此其产地也得到了印证。再接下文章用大段的文字来描写箫竹所处的环境：
诗的最后两章以雪花见日而消融，反喻小人之骄横而无所节制和不可理喻。“莫肯下遗，式居娄骄”和“如蛮如髦”说的是小人，却暗指周王无道。有鉴于此，诗人不禁长叹“我是用忧”，此“忧”非为自身忧，也非为小人忧，而是为国家为天下而深怀忧患。
此诗的“王”，可信是成王。它编为《臣工之什》之首，下一篇《周颂·噫嘻》首句即直称“噫嘻成王”；因为这一篇用成王的口气，作为成王的训示，所以放在前面，它们都是歌颂成王的。殷商后王把歌颂先王省耕和祈祷神明的诗，配合乐舞，作为宗庙乐歌在一定的礼仪上演唱，也是为了追念先王的功业，继承先王重视农业生产的思想，继续贯彻执行以农立国的基本国策。所以，此诗和其他几篇农事诗都被编入《周颂》。从此诗的形式来看，全诗十五句，不分章，不用韵，与《周颂》其他作品相类，确是宗庙乐歌。
作品抓住春雨初晴，阳光返照，山杏吐艳，水苹(shui ping)争绿，白雁低飞，黄鹂语涩几个最富早春特征的意象进行了突出的描绘。大雨刚过，地面和湖上经过雨水的冲洗，妩媚之中更添清新之感。早春时节，尚有冷气袭人，而阳光返照，不仅景色秀丽，复有温暖明快之感；山杏发，水苹生，欣欣向荣，红绿相映，色彩对比鲜明，是早春时节最富特征的景色，也是这幅画中不可缺少的点缀。漫山遍野的山杏，碎红点点，毫无秩序可言，显示出大自然的生机勃勃之态，故用“乱”字点出；而湖面之水苹，一望无际，犹如整齐地铺在水面上的绿色草坪，故说“平铺”。“平”字作用有二：一是描述水苹的整齐，其次它与“铺”字合用，有平展、阔大无边的意思，令人想见湖面的阔远与水苹的茂盛。四句之中，云、雨、阳光、山杏、水苹几个意象的描写都恰到好处地反映出早春征候。然而若尽乎此，又似乎有些美中不足，原来还缺少最具生命活力的动物。五、六句“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”正好弥补了这个缺憾。因为身上雨水未干，翅膀变得沉重的白雁不得不低空飞行；同样由于雨水的淋浇，黄鹂的舌头也颇有些生涩不听使唤之感。然而，它们一个不顾身上雨水未干，仍然翩翩起舞，一个虽然舌涩但也禁不住歌唱呜叫，其原因只有一个，那就是这刚刚到来的春天太美妙，太富有魅力了。它们的飞舞和鸣叫，更增添了早春的妩媚可人之态。
全诗正面勾勒古梅的形神，用仙人、高士、月光、梅影侧面烘托梅花的高洁，尾联点题，直抒胸臆。义脉连贯，水到渠成。作者移情于物，以澄澈淡泊的胸怀观照高雅香洁的梅花，“不知何者为我，何者为物”，物我一体，情景交融，创造了淡雅空净的禅境美，恰似诗人孤傲高洁的内心。
《小雅·《北山》佚名 古诗》这首诗着重通过对劳役不均的怨刺，揭露了统治阶级上层的腐朽和下层的怨愤，是怨刺诗中突出的篇章。
此诗借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份，关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看，把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而这两句中将花、柳对比意图非常明显，且相对而言花是正面的、大方的，柳则是负面的、小气的。若纯是景物描写，将花、柳都描绘成美好的意象就好了，这样的作品也很多，而飞卿此处(ci chu)也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关，颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳，这人折了那人攀，恩爱一时间”句，与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似，或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子(nv zi)的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句，秦女应指秦穆公之女弄玉，此处用其(yong qi)与箫史乘凤升天之事，大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世烦扰的意思，而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
第二首诗，着重言情。通篇是以“我”观物，缘情写景，使景物都染上极其浓厚的感情色彩。上首到结尾处才写到“愁”，这首一开头就揭出“愁”字，说明下面所写的一切都是愁人眼中所见、心中所感。
这是陆游七十五岁时重游沈园（绍兴）写下的诗。
次句在画面上突出了结绮、临春两座凌空高楼（还应包括另一座“望仙阁”在内）。“事最奢”是承上“豪华”而发的议论，“最”字接“竞”字，其奢为六朝之“最”，可说登峰造极，那么陈后主的下场如何，是不难想象的了。这一句看起来写两座高楼，而议论融化在形象中了。这两座高楼，虽然只是静止的形象，但诗句却能引起读者对楼台中人和事的联翩浮想。似见帘幕重重之内，香雾缥缈之中，舞影翩翩，轻歌阵阵，陈后主与妖姬艳女们正在纵情作乐。诗的容量就因“结绮临春”引起的联想(lian xiang)而更加扩展了。
在艺术表现上，设问自答，以实写虚，情景交融，叙议结合，结构起承转合、层次波澜，又有炼字琢句、音调和谐的语言魅力，使人一唱三叹，余味不绝。人称杜诗“沉郁顿挫”，《《蜀相》杜甫 古诗》就是典型代表。
正确的认识方法，导致了良好的效果。当子产执政头一年，有的人对他整顿田地疆界和沟洫等改革措施不理解，不满意，就怨恨他，叫喊“孰杀子产，吾其与之！”正如韩愈在诗中所说的“众口嚣嚣”，仇视到了极点。但子产既不因为这些人的不满而停止自己的改革措施，也不对不满的人采取镇压（毁乡校）的办法。而是如韩愈所说的那样，“善也吾行，不善吾避”。结果，子产执政三年之后，舆（众）人诵之曰：“我有子弟，子产诲之！我有田畴，子产殖之。子产而死，谁其嗣之？”郑人从实践中认识到子产的正确，对子产的态度也从仇恨变成爱戴，起了根本的变化。正因为如此，韩愈在诗中称颂“维是子产，执政之式（榜样）。”这样的颂词，子产是当之无愧的。
“原夫箫干之所生兮，于江南之丘墟。”此句指出了箫竹的产地，即江南的土山坡上。《丹阳记》曰:“江宁县慈母山临江生箫管竹”，由此其产地也得到了印证。再接下文章用大段的文字来描写箫竹所处的环境：
诗的最后两章以雪花见日而消融，反喻小人之骄横而无所节制和不可理喻。“莫肯下遗，式居娄骄”和“如蛮如髦”说的是小人，却暗指周王无道。有鉴于此，诗人不禁长叹“我是用忧”，此“忧”非为自身忧，也非为小人忧，而是为国家为天下而深怀忧患。
此诗的“王”，可信是成王。它编为《臣工之什》之首，下一篇《周颂·噫嘻》首句即直称“噫嘻成王”；因为这一篇用成王的口气，作为成王的训示，所以放在前面，它们都是歌颂成王的。殷商后王把歌颂先王省耕和祈祷神明的诗，配合乐舞，作为宗庙乐歌在一定的礼仪上演唱，也是为了追念先王的功业，继承先王重视农业生产的思想，继续贯彻执行以农立国的基本国策。所以，此诗和其他几篇农事诗都被编入《周颂》。从此诗的形式来看，全诗十五句，不分章，不用韵，与《周颂》其他作品相类，确是宗庙乐歌。
作品抓住春雨初晴，阳光返照，山杏吐艳，水苹(shui ping)争绿，白雁低飞，黄鹂语涩几个最富早春特征的意象进行了突出的描绘。大雨刚过，地面和湖上经过雨水的冲洗，妩媚之中更添清新之感。早春时节，尚有冷气袭人，而阳光返照，不仅景色秀丽，复有温暖明快之感；山杏发，水苹生，欣欣向荣，红绿相映，色彩对比鲜明，是早春时节最富特征的景色，也是这幅画中不可缺少的点缀。漫山遍野的山杏，碎红点点，毫无秩序可言，显示出大自然的生机勃勃之态，故用“乱”字点出；而湖面之水苹，一望无际，犹如整齐地铺在水面上的绿色草坪，故说“平铺”。“平”字作用有二：一是描述水苹的整齐，其次它与“铺”字合用，有平展、阔大无边的意思，令人想见湖面的阔远与水苹的茂盛。四句之中，云、雨、阳光、山杏、水苹几个意象的描写都恰到好处地反映出早春征候。然而若尽乎此，又似乎有些美中不足，原来还缺少最具生命活力的动物。五、六句“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”正好弥补了这个缺憾。因为身上雨水未干，翅膀变得沉重的白雁不得不低空飞行；同样由于雨水的淋浇，黄鹂的舌头也颇有些生涩不听使唤之感。然而，它们一个不顾身上雨水未干，仍然翩翩起舞，一个虽然舌涩但也禁不住歌唱呜叫，其原因只有一个，那就是这刚刚到来的春天太美妙，太富有魅力了。它们的飞舞和鸣叫，更增添了早春的妩媚可人之态。
全诗正面勾勒古梅的形神，用仙人、高士、月光、梅影侧面烘托梅花的高洁，尾联点题，直抒胸臆。义脉连贯，水到渠成。作者移情于物，以澄澈淡泊的胸怀观照高雅香洁的梅花，“不知何者为我，何者为物”，物我一体，情景交融，创造了淡雅空净的禅境美，恰似诗人孤傲高洁的内心。
《小雅·《北山》佚名 古诗》这首诗着重通过对劳役不均的怨刺，揭露了统治阶级上层的腐朽和下层的怨愤，是怨刺诗中突出的篇章。
此诗借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份，关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看，把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而这两句中将花、柳对比意图非常明显，且相对而言花是正面的、大方的，柳则是负面的、小气的。若纯是景物描写，将花、柳都描绘成美好的意象就好了，这样的作品也很多，而飞卿此处(ci chu)也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关，颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳，这人折了那人攀，恩爱一时间”句，与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似，或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子(nv zi)的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句，秦女应指秦穆公之女弄玉，此处用其(yong qi)与箫史乘凤升天之事，大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世烦扰的意思，而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
第二首诗，着重言情。通篇是以“我”观物，缘情写景，使景物都染上极其浓厚的感情色彩。上首到结尾处才写到“愁”，这首一开头就揭出“愁”字，说明下面所写的一切都是愁人眼中所见、心中所感。
这是陆游七十五岁时重游沈园（绍兴）写下的诗。
创作背景
作者戚夫人是汉高祖刘邦的宠妃，生赵王刘如意。因争立自己的儿子为太子，戚夫人成了吕后的仇家。刘邦去世后，吕后成为皇太后，她将戚夫人囚禁在永巷，让戚夫人整日舂米，不得与外界有任何联系。《戚夫人歌》就是戚夫人在舂米时自编自唱的伴歌。
王文淑( 金朝 )
收录诗词 (1912) 首
简 介
王文淑 王文淑（一○二五～一○八○），临川（今属江西）人。安石妹。年十四，嫁比部郎中张奎。博闻强记，工诗善画。神宗元丰三年卒，年五十六。封长安县太君。事见《临川集》卷九九《王氏墓志》。
黄海舟中日人索句并见日俄战争地图
公生扬马后，名与日月悬。同游英俊人，多秉辅佐权。
"觅句新知律，摊书解满床。试吟青玉案，莫羡紫罗囊。
鲈鲙剩堪忆，莼羹殊可餐。既参幕中画，复展膝下欢。
谁道众贤能继体，须知个个出于蓝。"
山店橘花发，江城枫叶新。若从巫峡过，应见楚王神。"
寤寐怨佳期，美人隔霄汉。寒云度穷水，别业绕垂幔。
脍飞金盘白雪高。徐州秃尾不足忆，汉阴槎头远遁逃。
"悠悠千里去，惜此一尊同。客散高楼上，帆飞细雨中。
定风波·南海归赠王定国侍人寓娘
百年已过半，秋至转饥寒。为问彭州牧，何时救急难。
大师京国旧，德业天机秉。从来支许游，兴趣江湖迥。
寒水光难定，秋山响易哀。天涯稍曛黑，倚杖更裴回。"
"去年潼关破，妻子隔绝久。今夏草木长，脱身得西走。
"天上秋期近，人间月影清。入河蟾不没，捣药兔长生。
云随白水落，风振紫山悲。蓬鬓稀疏久，无劳比素丝。
龙盘色丝外，鹊顾偃波中。形胜驻群目，坚贞指苍穹。
"日落风亦起，城头鸟尾讹。黄云高未动，白水已扬波。
念奴娇·天丁震怒
"袖中多丽句，未遣世人闻。醉夜眠江月，闲时逐海云。
"旧国当分阃，天涯答圣私。大军传羽檄，老将拜旌旗。
"江阁要宾许马迎，午时起坐自天明。浮云不负青春色，
"檀栾千亩绿，知是辟疆园。远岫当庭户，诸花覆水源。
"怜君守一尉，家计复清贫。禄米尝不足，俸钱供与人。
行之恐不及，此外将何为。惠恩如可谢，占问敢终辞。"
恶鸟飞飞啄金屋，安得尔辈开其群，驱出六合枭鸾分。"
今向万里令人怜。念兹斗酒成暌间，停舟叹君日将晏。
小桃红·胖妓
今日车骑来，旷然销人忧。晨迎东斋饭，晚度南溪游。
部曲精仍锐，匈奴气不骄。无由睹雄略，大树日萧萧。"
未映君王史，先标胄子襟。经明如可拾，自有致云心。"
得与崖翁尽一欢。丹崖之亭当石颠，破竹半山引寒泉。
野树侵江阔，春蒲长雪消。扁舟空老去，无补圣明朝。"
始知物妙皆可怜，燕昭市骏岂徒然。纵令剪拂无所用，
诗成不枉青山色。念此那能不羡归，长杨谏猎事皆违。
寒水分畦入，晴花度竹寻。题诗更相忆，一字重千金。"
草 / 赋得古原草送别
羌父豪猪靴，羌儿青兕裘。吹角向月窟，苍山旌旆愁。
"旧事仙人白兔公，掉头归去又乘风。
"游目随山胜，回桡爱浦长。往来幽不浅，昏旦兴难忘。
赤狄争归化，青羌已请臣。遥传阃外美，盛选幕中宾。
羌父豪猪靴，羌儿青兕裘。吹角向月窟，苍山旌旆愁。
忆昨狂催走，无时病去忧。即今千种恨，惟共水东流。
清朝遣婢仆，寄语逾崇冈。西成聚必散，不独陵我仓。
酒肠俱逐洞庭宽。浮生聚散云相似，往事冥微梦一般。
暮秋山行
"悲台萧飒石巃嵸，哀壑杈桠浩唿汹。中有万里之长江，
"莫叹辞家远，方看佐郡荣。长林通楚塞，高岭见秦城。
一行斜字早鸿来。谁家捣练孤城暮，何处题衣远信回。
玉府标孤映，霜蹄去不疑。激扬音韵彻，籍甚众多推。
"远近作人天，王城指日边。宰君迎说法，童子伴随缘。
陌上苍麟卧古丘。九曲半应非禹迹，三山何处是仙洲。
相去虽地接，不得从之游。耿耿云阳台，迢迢王粲楼。
借问还珠盈合浦，何如鲤也入庭闱。"
别诗二首·其一
"北池云水阔，华馆辟秋风。独鹤元依渚，衰荷且映空。
殿闭山烟满，窗凝野霭虚。丰年多望幸，春色待銮舆。"
长吏多愁罢，游人讵肯还。知君日清净，无事掩重关。"
棠花含笑待斑衣。稍闻江树啼猿近，转觉山林过客稀。
何当官曹清，尔辈堪一笑。"
今年思我来嘉州。嘉州酒重花绕楼。楼头吃酒楼下卧，
考室晋山下，归田秦岁初。寒云随路合，落照下城馀。
勤学翻知误，为官好欲慵。高僧暝不见，月出但闻钟。"
水龙吟·登建康赏心亭
子章髑髅血模煳，手提掷还崔大夫。李侯重有此节度，
"云梦南行尽，三湘万里流。山川重分手，徒御亦悲秋。
履风雩兮若见，游夏兴兮鲁颜。天孙天孙，
刈葵莫放手，放手伤葵根。阿翁懒惰久，觉儿行步奔。
得为太平人，穷达不足数。他日遇封禅，着书继三五。"
饮酣视八极，俗物都茫茫。东下姑苏台，已具浮海航。
忧我营茅栋，携钱过野桥。他乡唯表弟，还往莫辞遥。"
结束多红粉，欢娱恨白头。非君爱人客，晦日更添愁。
定风波·伫立长堤
"荃蕙有奇性，馨香道为人。不居众芳下，宁老空林春。
古来有屯难，否泰长相因。夏康缵禹绩，代祖复汉勋。
开辟多天险，防隅一水关。乱离闻鼓角，秋气动衰颜。
"芳岁归人嗟转蓬，含情回首灞陵东。蛾眉不入秦台镜，
岸有经霜草，林有故年枝。俱应待春色，独使客心悲。"
"黄鸟鸣园柳，新阳改旧阴。春来此幽兴，宛是谢公心。
似闻赞普更求亲，舅甥和好应难弃。"
"流萤与落叶，秋晚共纷纷。返照城中尽，寒砧雨外闻。
潮州韩文公庙碑
"无论行远近，归向旧烟林。寥落人家少，青冥鸟道深。
兵气回飞鸟，威声没巨鳌。戈鋋开雪色，弓矢尚秋毫。
"沱水流中座，岷山到此堂。白波吹粉壁，青嶂插雕梁。
无贵贱不悲，无富贫亦足。万古一骸骨，邻家递歌哭。
"未识已先闻，清辞果出群。如逢祢处士，似见鲍参军。
夫子屡新命，鄙夫仍旧官。相思难见面，时展尺书看。"
"昔闻玄度宅，门向会稽峰。君住东湖下，清风继旧踪。
脚下高蹄削寒玉。始知神龙别有种，不比俗马空多肉。